時(shí)間：2022-04-03 08:55:12
序論：在您撰寫影視制作論文時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
摘要 以往廣告學(xué)專業(yè)開設(shè)影視制作課程面臨教與學(xué)的雙重困惑，有鑒于此，我院大膽改革，創(chuàng)新影視制作課程的教學(xué)與實(shí)踐，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，取得了較大的成果。
關(guān)鍵詞 廣告學(xué)專業(yè) 影視制作 教學(xué)研究 實(shí)踐
一、廣告學(xué)專業(yè)開設(shè)影視制作課程教與學(xué)的雙重困惑
上世紀(jì)90年代以前，影視創(chuàng)作還屬于影視 藝術(shù) 的專業(yè)領(lǐng)域，被媒介長久壟斷， 90年代后，數(shù)字技術(shù)的飛速 發(fā)展 不僅使得數(shù)碼攝像器材和非線性編輯設(shè)備的性能不斷提高，而且出現(xiàn)大幅度降價(jià)，稍具規(guī)模的廣告公司都有能力配備精良的數(shù)字?jǐn)z錄編系統(tǒng)，他們不再依賴專業(yè)電影公司和電視臺(tái)的專業(yè)人士進(jìn)行電視廣告或宣傳片的制作，在招聘員工時(shí)將目光投向那些不僅具有廣告學(xué)專業(yè)背景，同時(shí)具有影視創(chuàng)作能力的求職者，在實(shí)際工作中要求員工不僅能進(jìn)行電視廣告創(chuàng)意寫出文案，還要求他們能根據(jù)文案寫出分鏡頭腳本，繪制故事版，有些公司將拍攝交給影視公司進(jìn)行，后期制作則由員工完成，而有些公司前后期制作完全由本公司員工完成。再如電視臺(tái)在招收新聞?dòng)浾邥r(shí)，除考慮相關(guān)的專業(yè)背景外，還要求具備一定的前期拍攝和后期制作的能力，在實(shí)際工作中根據(jù)需要進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)換，要能采、能寫、能編甚至能播。
面對(duì)市場(chǎng)對(duì)人才的要求，
文字表達(dá)與視聽語言的表達(dá)相結(jié)合。影視作品其實(shí)就是文學(xué)作品的視覺化，除了在實(shí)題化作品上培養(yǎng)學(xué)生的畫面感和鏡頭敘事的能力外，在課堂上要求學(xué)生根據(jù)教師規(guī)定的主題即興用一段文字表達(dá)與主題相關(guān)的一段情節(jié)，然后將這段文字視覺化，利用分鏡頭表達(dá)出來，這一訓(xùn)練在《電視攝像與編輯課程》及《電視廣告制作》課程中均被采用，在《電視攝像與編輯》中會(huì)以約會(huì)、離別、感動(dòng)等主題由學(xué)生先進(jìn)行文字表達(dá)再將這段文字用分鏡頭表達(dá)出來，在《電視廣告制作》課程中，要求學(xué)生將課前布置的30秒的電視商品廣告的文案創(chuàng)意表達(dá)出來，并將其視覺化，同時(shí)請(qǐng)其他學(xué)生提出意見并進(jìn)行修改。學(xué)生們?cè)谶@個(gè)環(huán)節(jié)有著較高的積極性，有的學(xué)生能寫能說，但畫面感不強(qiáng)，通過這個(gè)訓(xùn)練可以培養(yǎng)他們的畫面感以及鏡頭敘事的能力。
課內(nèi)與課外相結(jié)合。影視 藝術(shù) 的理論修養(yǎng)在影視創(chuàng)作中是十分重要的，而廣告學(xué)專業(yè)開設(shè)影視制作課程不可能如同影視藝術(shù)專業(yè)般在影視藝術(shù)的理論修養(yǎng)上給學(xué)生全面細(xì)致的培養(yǎng)，作為任課教師要推薦一些與影視藝術(shù)相關(guān)的書籍給學(xué)生，進(jìn)一步提高學(xué)生影視藝術(shù)的理論修養(yǎng)。另一方面任課老師還要推薦一些好的影片給學(xué)生加強(qiáng)讀解影片的能力，將影片中的創(chuàng)作手法運(yùn)用到實(shí)際的操作中。如在《電視攝像與編輯》課程中，任課老師布置學(xué)生課外觀摩經(jīng)典影片，在課內(nèi)針對(duì)其中精彩的段落進(jìn)行分析，讓學(xué)生理解蒙太奇的思維、時(shí)空的轉(zhuǎn)換、時(shí)空的壓縮與延長，主觀鏡頭與客觀鏡頭的運(yùn)用等等，課外布置讀解電視廣告，在《電視廣告制作》課程教學(xué)中播放一則廣告馬上讓同學(xué)們說出共有多少個(gè)鏡頭，背景 音樂 在什么時(shí)候響起的，里面時(shí)空壓縮與延長的段有哪些等等，利用課內(nèi)與課外相結(jié)合由提高學(xué)生讀解影片的能力，來進(jìn)一步增強(qiáng)學(xué)生的畫面感。
三、廣告學(xué)專業(yè)開設(shè)影視制作課程的教學(xué)效果
經(jīng)過近五年的教學(xué)實(shí)踐，廣告學(xué)專業(yè)開設(shè)影視制作課程教與學(xué)的雙重困惑得到初步解決，初步探索出一條具有廣告學(xué)專業(yè)特色的影視制作課程教學(xué)之路，學(xué)生們可以自由組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行影視作品的創(chuàng)作。
在2007年 教育 部高教司舉辦的第二屆全國大學(xué)生廣告藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽中，我院的影視廣告作品在湖南省分賽區(qū)取得了影視類作品的一個(gè)一等獎(jiǎng)，一個(gè)三等獎(jiǎng)，一個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)。在全國的評(píng)比中又獲得兩個(gè)三等獎(jiǎng)，影視作品的獲獎(jiǎng)等級(jí)在湖南省處領(lǐng)先水平。
【論文關(guān)鍵字】:非線性編輯 線性編輯 影視制作
【論文摘要】:本文通過對(duì)線性編輯和非線性編輯各自特點(diǎn)的分析,提出非線性編輯在當(dāng)今影視作品制作中的優(yōu)勢(shì)及進(jìn)一步的發(fā)展趨勢(shì)。
引言
隨著現(xiàn)代化教育教學(xué)的需求,影視作品一目了然、生動(dòng)直觀,在教育教學(xué)上得到廣泛的應(yīng)用。如何使教師盡快地掌握多媒體影視作品制作技能,尤其是非線性編輯技能,是擺在我們面前的一項(xiàng)重要任務(wù)。作為一名多年從事影視編輯的工作人員,談?wù)勎覐膫鹘y(tǒng)的線性編輯到現(xiàn)在的非線性編輯在影視制作中的一些體會(huì)與分析,供大家參考。
使用傳統(tǒng)線性的編輯方法,為制作一個(gè)十來分鐘的節(jié)目,往往要面對(duì)長達(dá)四五十分鐘的素材帶,反復(fù)進(jìn)行審閱比較,然后將所選擇的鏡頭編輯組接,并進(jìn)行必要的轉(zhuǎn)場(chǎng)、特技處理。這其中包含大量的錄像編輯機(jī)的機(jī)械重復(fù)勞動(dòng),隨著復(fù)制編輯次數(shù)的增加造成圖像質(zhì)量的大幅下降。
在傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作中,電視編輯是在編輯機(jī)上進(jìn)行的。編輯機(jī)通常由一臺(tái)放像機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)組成,編輯人員通過放像機(jī)選擇一段合適的素材,然后把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上,然后再尋找下一個(gè)鏡頭,接著進(jìn)行記錄工作,如此反復(fù)操作,直至把所有合適的素材按照節(jié)目要求全部順序記錄下來。
由于磁帶記錄畫面是順序的,無法在已有的畫面之間插入一個(gè)鏡頭,也無法刪除一個(gè)鏡頭,除非把這之后的畫面全部重新編輯錄制一遍,這種編輯方式就叫做線性編輯,它給編輯人員帶來很多的限制,編輯效率非常的低,勞動(dòng)強(qiáng)度大。
而在非線性編輯系統(tǒng)中,大量的素材都存儲(chǔ)在硬盤上,可以隨時(shí)調(diào)用,不必費(fèi)時(shí)費(fèi)力地逐幀尋找。素材的搜索極其容易,不用像傳統(tǒng)的編輯機(jī)那樣來回倒帶。用鼠標(biāo)拖動(dòng)一個(gè)滑塊,能在瞬間找到需要的那一幀畫面,搜索、導(dǎo)入易如反掌。整個(gè)編輯過程就像文字處理一樣,既靈活又方便,節(jié)目圖像質(zhì)量沒有被衰減,從而保證了圖像在被反復(fù)編輯制作完成后依然保持鮮艷的色彩。
2、非線性系統(tǒng)的組成
非線性編輯的實(shí)現(xiàn),要靠軟件與硬件的支持,這就構(gòu)成了非線性編輯系統(tǒng)。
從硬件上看,可由計(jì)算機(jī)、視頻卡或ieee1394卡、聲卡、以及外圍設(shè)備構(gòu)成。其中視頻卡用來采集和輸出模擬視頻,也就是承擔(dān)a/d和d/a的實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換。
從軟件上看,非線性編輯系統(tǒng)主要由非線性編輯軟件以及二維動(dòng)畫軟件、三維動(dòng)畫軟件、圖像處理軟件和音頻處理軟件等外圍軟件構(gòu)成。
隨著計(jì)算機(jī)硬件性能的提高,視頻編輯處理對(duì)硬件的依賴越來越小,軟件的作用則更加突出。因此,掌握非線性編輯軟件,就成為了關(guān)鍵。
非線性編輯說到底是應(yīng)用計(jì)算機(jī)圖像技術(shù),在計(jì)算機(jī)中對(duì)各種原始素材進(jìn)行編輯操作,并將最終結(jié)果輸出到計(jì)算機(jī)硬盤、光盤、錄像帶等記錄設(shè)備上完成了一系列完整的影視制作過程。由于原始素材被數(shù)字化存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)硬盤上,信息存儲(chǔ)的位置是并列平行的,與原始素材輸入到計(jì)算機(jī)時(shí)的先后順序無關(guān)。這樣,我們便可以對(duì)存儲(chǔ)在硬盤上的數(shù)字化音視頻素材進(jìn)行隨意的排列組合,并可進(jìn)行方便的修改,非線性編輯的優(yōu)勢(shì)即體現(xiàn)在此,其效率是非常高的,創(chuàng)作你的作品,發(fā)揮你的想象力,再也不用受線性編輯的限制了。
非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)與發(fā)展,一方面使影視制作的技術(shù)含量在增加,越來越"專業(yè)化",另一方面,也使影視制作更為簡(jiǎn)便,越來越"大眾化"。目前較為完整的一套影視制作系統(tǒng)包括:數(shù)碼攝像機(jī)、數(shù)碼照相機(jī)。適合非線性編輯系統(tǒng)的pc機(jī)應(yīng)具有ieee1394輸入口,scsi硬盤接口、raid磁盤陣列管理技術(shù)、雙200g大容量的硬盤的計(jì)算機(jī),在配置了品尼高公司推出的studio dv旗艦版視頻采集卡,再配合studio12,就構(gòu)成了一套最基本的非線性編輯系統(tǒng)。
3、非線性系統(tǒng)的實(shí)際操作
任何非線性編輯的工作流程,都可以簡(jiǎn)單地看成輸入、編輯、輸出這樣三個(gè)步驟。當(dāng)然由于不同軟件功能的差異,其使用流程還可以進(jìn)一步細(xì)化:素材采集與輸入、素材編輯、特技處理、字幕制作和生成與輸出。
3.1采集與輸入
利用視、音頻采集卡和視頻編輯軟件,將模擬視頻、音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)存儲(chǔ)到計(jì)算機(jī)中?；蛘邔⑼獠康臄?shù)字視頻存儲(chǔ)到計(jì)算機(jī)中,成為可以處理的素材,輸入主要是把其它軟件處理過的圖像、聲音等等,導(dǎo)入到視頻編輯軟件中。
設(shè)置素材的入點(diǎn)與出點(diǎn),以選擇最合適的部分,去除不需要的廢鏡頭。然后按時(shí)間順序組接不同素材的過程。
3.3特技處理
對(duì)于視頻素材,特技處理包括轉(zhuǎn)場(chǎng)特效、合成疊加。對(duì)于音頻素材,特技處理包括混響特效等。將繁雜的視頻素材和音頻素材組合成具有藝術(shù)感染力的畫面和聲音效果。
3.4字幕制作
節(jié)目中非常重要的部分,在影視作品中起到畫龍點(diǎn)睛的作用,它包括文字和圖形兩個(gè)方面。一般視頻編輯軟件中有大量的模板可供選擇。
3.5生成與輸出
節(jié)目編輯完成后,非線性編輯可以生成視頻文件,到網(wǎng)上,或者刻錄vcd和dvd光盤等等。這時(shí)一部完整的影視作品就算完成了。
綜上所述,從非線性編輯系統(tǒng)的作用來看,它能集錄像機(jī)、切換臺(tái)、數(shù)字特技機(jī)、編輯機(jī)、多軌錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、m idi創(chuàng)作等設(shè)備于一身,幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備。這種對(duì)傳統(tǒng)設(shè)備的高度的集成性,使后期制作所需的設(shè)備降至最少,有效地節(jié)約了投資。使得非線性編輯系統(tǒng)在影視制作中的優(yōu)勢(shì)更為明顯。
網(wǎng)絡(luò)化是計(jì)算機(jī)的一大發(fā)展趨勢(shì),非線性編輯系統(tǒng)還可以充分利用網(wǎng)絡(luò)方便地傳輸數(shù)碼視頻,實(shí)現(xiàn)資源共享,并可以利用網(wǎng)絡(luò)上的計(jì)算機(jī)協(xié)同創(chuàng)作,對(duì)于數(shù)碼視頻資源的管理、查詢,更是易如反掌。今后在影視制作方面,非線性編輯系統(tǒng)必將發(fā)揮著更大的作用。
【論文關(guān)鍵字】數(shù)字技術(shù) 素材 存儲(chǔ) 合成
【論文摘要】本文從當(dāng)前影視制作的數(shù)字化入手,著重剖析了影視制作中的數(shù)字化素材、數(shù)字化存儲(chǔ)以及數(shù)字技術(shù)合成方面的現(xiàn)狀,旨在利用現(xiàn)有的條件,不斷提高影視制作的數(shù)字化水平。
數(shù)字技術(shù)在影視制作中的介入和應(yīng)用從根本上改變了影視作品的質(zhì)量和特性,也使影視制作平臺(tái)發(fā)生了巨大的變化,促使影視制作產(chǎn)生了劃時(shí)代的變革。這場(chǎng)變革開始于美國,最先使用數(shù)字技術(shù)制作電影的著名導(dǎo)演詹姆士·a·卡梅倫認(rèn)為:“視覺娛樂影像的制作和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命,這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化,以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來描述它?！敝麑?dǎo)演喬治·盧卡斯也認(rèn)為:“我在發(fā)展數(shù)字技術(shù)方面的主要興趣在于能加快電影制作的過程,從而使我能夠以更有效的方式實(shí)現(xiàn)我的想法。我一直致力于改進(jìn)我在電影制作方面的能力,因?yàn)橹饕碾娪爸谱鬟^程仍然停留在19世紀(jì)。數(shù)字技術(shù)可以節(jié)省大量的時(shí)間和能源,它可以使電影制作人員更富有創(chuàng)造力(無論是在特殊效果還是在后期制作方面)并且使電影制作工作更加輕松?！?
在數(shù)字技術(shù)條件下,影視作品的制作工序大大簡(jiǎn)化,制作人員可以比較容易地集導(dǎo)演、攝影、美工等于一身,能夠更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖,使影視作品更充分地表現(xiàn)創(chuàng)作人員的個(gè)性,從而為影視制作人員提供了更為廣闊的制作空間。
一、影視素材創(chuàng)作數(shù)字化
數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)以及計(jì)算機(jī)合成技術(shù)的普及和應(yīng)用,使得影視鏡頭中的景物可以由無數(shù)個(gè)獨(dú)立拾取、記錄和處理的影像元素來合成,從而大大拓寬了制作人員的創(chuàng)作想象力。許多影視素材都是通過實(shí)拍,然后利用專門的采集設(shè)備轉(zhuǎn)化為數(shù)字影視素材的,再根據(jù)創(chuàng)作人員的實(shí)際需要,進(jìn)行不同的特效處理;有的影像素材,從頭到尾都是創(chuàng)作人員通過不同的編輯軟件創(chuàng)作出來的。這些素材可以是圖形、圖像等靜態(tài)素材,也可以是動(dòng)畫、錄像等動(dòng)態(tài)素材,還可以是聲音素材。
圖形、圖像作為一種靜態(tài)素材在影視制作中是必不可少的。這些素材可以通過拍攝、采集或掃描等方式使其數(shù)字化,然后通過圖形、圖像處理軟件制作成各種效果。如果制作人員具有一定的繪畫功底和相關(guān)的圖形圖像處理軟件的知識(shí),甚至可以自行創(chuàng)作,而且自行創(chuàng)作可以完全按照自己的設(shè)想去實(shí)現(xiàn),并可充分利用所使用的圖形、圖像處理軟件的集成功能。常用的圖形、圖像處理軟件有photoshop、painter、paintbrush、illustrator、corldraw以及photodraw等等。
作為動(dòng)態(tài)素材的錄像視頻素材,主要是通過攝像機(jī)拍攝,然后利用計(jì)算機(jī)軟件或硬件,將呈現(xiàn)在屏幕上的影像截獲,并以一定的格式存儲(chǔ)起來,從而獲得可利用的數(shù)字化視頻素材,這一過程通常被稱為視頻捕獲或抓幀。通過抓幀得到的原始素材,可以通過視頻處理軟件做二次處理,從而為更好地實(shí)現(xiàn)制作人員的創(chuàng)作要求提供了條件。這類處理軟件有premiere、aftereffects以及videostudio、dsp等等。還有一種動(dòng)態(tài)素材——?jiǎng)赢?它可以完全不受時(shí)間和空間的限制,由創(chuàng)作人員利用計(jì)算機(jī)技術(shù),根據(jù)劇本或創(chuàng)意進(jìn)行制作,大大提高了影視作品的美感和技術(shù)含量,這類軟件有maya、3dsmax以及software 3d等等。
近幾年,隨著音頻技術(shù)數(shù)字化的發(fā)展,數(shù)字音頻工作站(daw)已經(jīng)成為專門的計(jì)算機(jī)化硬盤錄音系統(tǒng)。該系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)音頻的編輯和處理功能,支持處理長樣本文件(文件大小只受硬盤大小的限制),而且可以隨機(jī)存取音頻素材記錄在硬盤上,無損編輯不會(huì)影響原始錄音文件的效果,同時(shí)還支持dsp數(shù)字信號(hào)處理,可以將一個(gè)片斷或在整個(gè)音頻樣本實(shí)現(xiàn)編輯,不管是實(shí)時(shí)的還是非實(shí)時(shí)的,都不會(huì)影響信號(hào)的質(zhì)量。
二、影視素材存儲(chǔ)數(shù)字化
隨著存儲(chǔ)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,視頻、音頻等數(shù)字化影視素材的處理手段的不斷更新,原來記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲(chǔ)在硬盤等數(shù)字存儲(chǔ)設(shè)備上,使常規(guī)的膠片、磁帶的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)硬盤存儲(chǔ),視頻磁帶錄像機(jī)逐步被數(shù)字錄像機(jī)所取代,這將是數(shù)字化發(fā)展的又一個(gè)飛躍。
數(shù)字化存儲(chǔ)設(shè)備主要有磁存儲(chǔ)器(如硬盤存儲(chǔ)器)、光盤存儲(chǔ)器(如cd-rom、dvd等等)以及半導(dǎo)體存儲(chǔ)器。這些存儲(chǔ)設(shè)備存儲(chǔ)的素材都是數(shù)字素材,使用起來非常方便。3種數(shù)字存儲(chǔ)器各有利弊,作為單個(gè)的存儲(chǔ)器都不能滿足影視級(jí)的存儲(chǔ)需要。目前許多影視素材(無論是高清的還是標(biāo)清的)是以視頻、音頻、圖像等形式存儲(chǔ)在硬盤陣列系統(tǒng)中的。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將諸多影視編輯系統(tǒng)設(shè)備與硬盤陣列連接起來,各個(gè)編輯系統(tǒng)就可以通過網(wǎng)絡(luò)連接設(shè)備訪問硬盤陣列,從而形成在線數(shù)字素材庫。
例如,目前中央電視臺(tái)電影頻道所使用的s2a8000光纖磁盤陣列,不僅速度快、效率高,而且容量大、可擴(kuò)展性強(qiáng),并采用了先進(jìn)的虛擬存儲(chǔ)技術(shù),使數(shù)字素材的存儲(chǔ)看起來就像存儲(chǔ)在一個(gè)大存儲(chǔ)池中;而且采用了高寬帶和并行處理方式,使影視制作人員可以隨時(shí)根據(jù)自己的需求快捷地得到所需的數(shù)字素材。
三、影視合成數(shù)字化
在影視制作的過程中,影像合成占據(jù)著非常重要的地位,它是將多種原始素材通過特效混合處理的過程。如摳像、疊加以及色彩通道合成等多種合成手法都在影視制作中得到了應(yīng)用。這些技法在喬治·盧卡斯的代表作《星球大戰(zhàn)》中,得到了非常成功的應(yīng)用。
如今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展,以及數(shù)字技術(shù)在影視制作過程中的廣泛應(yīng)用,數(shù)字影視合成的手段和方法都得到了很大的擴(kuò)展。它運(yùn)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法,將多種原始素材通過專門的采集設(shè)備數(shù)字化,并用計(jì)算機(jī)將這些數(shù)字化素材合成為最終作品,然后輸出到磁帶或膠片上。其畫面效果要比傳統(tǒng)的光學(xué)合成方式要好得多。例如曾轟動(dòng)一時(shí)的影片《泰坦尼克》,就以數(shù)字化的合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)了諸多驚人的視覺效果,其中最為經(jīng)典的男主人公教女主人公在甲板上飛翔的鏡頭大家還記憶猶新。它就是通過在綠色背景下運(yùn)用運(yùn)動(dòng)控制捕捉技術(shù)進(jìn)行原始素材的拍攝,然后用三維軟件設(shè)計(jì)“泰坦尼克”號(hào),通過虛擬攝像機(jī)拍攝一段輪船以及海水運(yùn)動(dòng)的畫面,最后在合成軟件中進(jìn)行最終的效果合成。這些數(shù)字化的制作和合成手段及方式,都為影視作品的制作提供了新的思路,同時(shí)影視工作者在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字合成的過程中,強(qiáng)烈地感受到數(shù)字合成技術(shù)的便利性和手段的多樣性;合成的作品比傳統(tǒng)的合成效果更加精美,更加不可思議。這成為了推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。
目前我國在影視制作方面對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用能力也在逐步提高,逐漸擁有了世界水平的一些軟件、硬件設(shè)備,已具備了影視數(shù)字加工、數(shù)字特技制作的基本條件,并完成了諸如《緊急迫降》、《驚濤駭浪》、《極地營救》、《十面埋伏》等多部數(shù)字化技術(shù)含量較高的影視作品。當(dāng)前根據(jù)我國影視制作的數(shù)字化的發(fā)展進(jìn)程,最為重要的是要不斷地培養(yǎng)一批具有創(chuàng)作能力的復(fù)合型技術(shù)人才,以不斷提高我國數(shù)字化制作能力。
由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與介入,現(xiàn)代影視制作領(lǐng)域發(fā)生了很大的改觀。尤其是近幾年,數(shù)字技術(shù)以加速度拓展到影視制作領(lǐng)域。許多最新的計(jì)算機(jī)技術(shù)的成果都被及時(shí)的吸納到了影視制作領(lǐng)域以推動(dòng)影視制作技術(shù)的發(fā)展。本文將對(duì)影視制作的前沿技術(shù),以及現(xiàn)代影視制作系統(tǒng)的構(gòu)成和發(fā)展做一簡(jiǎn)要介紹。
注:本文中所面對(duì)的領(lǐng)域主要為數(shù)字電影制作領(lǐng)域,提到的視頻系統(tǒng)主要指高清晰度電視系統(tǒng)
現(xiàn)代影視制作流程
無論是傳統(tǒng)影視制作工藝還是現(xiàn)代影視制作工藝,其制作過程基本都可分為三大階段:影像與聲音的獲取(acquisition);影像與聲音的后期處理(post production);影片的發(fā)行與放映(distribu-tion and projection)。對(duì)于傳統(tǒng)影視制作來講,在三個(gè)階段所用的載體均為膠片,后期制作所應(yīng)用的工藝為化學(xué)工藝。而現(xiàn)代影視制作的顯著特點(diǎn)是數(shù)字技術(shù)在三個(gè)階段的大量應(yīng)用,最早是在后期制作中,現(xiàn)在又逐漸觸及到前期拍攝與最終發(fā)行和放映的環(huán)節(jié)。而隨著數(shù)字技術(shù)不斷的飛速發(fā)展,在各個(gè)階段中數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的范圍還在不斷擴(kuò)展,程度不斷深入,并可預(yù)見的是,在未來的某一天,數(shù)字技術(shù)將完全取代傳統(tǒng)的化學(xué)工藝,而成為支撐影視制作的技術(shù)平臺(tái)。
不過,不可否認(rèn)的是,在當(dāng)前,膠片在以下幾個(gè)方面還存在著很大優(yōu)勢(shì):
一是前期拍攝時(shí)的成像質(zhì)量:在寬容度方面膠片比ccd或cmos感光器件還略高;在清晰度方面膠片尚存在較大優(yōu)勢(shì), 35mm膠片的理想清晰度可達(dá)4k,而目前數(shù)字電影拍攝所用的器件的成像清晰度為2k。
二是作為長期保存的介質(zhì),膠片已經(jīng)經(jīng)過了上百年的歷程,在存儲(chǔ)條件良好的情況下許多膠片可以保存70年之久
三是對(duì)于最終發(fā)行放映來講,膠片拷貝還是一種性能價(jià)格比較高的手段
由于膠片在以上幾個(gè)方面尚存在的一些長處,因此,現(xiàn)在許多影片的現(xiàn)代影視制作流程中的許多工藝環(huán)節(jié)中還有膠片的參與,這就形成了當(dāng)前比較復(fù)雜的影視制作流程。如圖1-1所示:
而對(duì)于未來影視制作,則沒有了化學(xué)工藝的參與,整個(gè)制作流程完全是數(shù)字化的,如圖1-2所示。
現(xiàn)代影視制作設(shè)備組成
無論是對(duì)當(dāng)前有膠片參與的混合模式還是未來的沒有任何化學(xué)工藝參與的數(shù)字模式,都需要完備的數(shù)字系統(tǒng)解決方案來承擔(dān)系統(tǒng)的圖像處理、數(shù)據(jù)存儲(chǔ)和網(wǎng)絡(luò)交換與數(shù)據(jù)共享,如圖1-3所示即是一個(gè)典型的現(xiàn)代影視制作系統(tǒng)。
一般以san (存儲(chǔ)區(qū)域網(wǎng)絡(luò))或萬兆位或綁定多條通道的千兆位以太網(wǎng)部署作為現(xiàn)代影視制作系統(tǒng)的骨干核心網(wǎng)絡(luò),連接中央存儲(chǔ)系統(tǒng)、render-farm系統(tǒng)、核心工作站等,在工作組級(jí)別和桌面級(jí)別則采用千兆以太網(wǎng)或快速(百兆)以太網(wǎng)。
【論文摘要】科技的發(fā)展引發(fā)了影視制作的數(shù)字革命。數(shù)字影視后期技術(shù)正逐步取代傳統(tǒng)的影視制作設(shè)備和流程，在各個(gè)方面對(duì)影視產(chǎn)生了巨大影響。
【論文關(guān)鍵詞】 數(shù)字化 影視制作 軟件 個(gè)人化
“數(shù)字化影視”是一種將某些傳統(tǒng)制片技術(shù)通過計(jì)算機(jī)與數(shù)字、音像、處理盤式記錄以及網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)集合而產(chǎn)生的新的影視制作方式下制作出的全新的影視類型，它是一個(gè)從前期到后期到發(fā)行完整的流程。
數(shù)字化的出現(xiàn)一方面讓我們看到計(jì)算機(jī)使影像創(chuàng)作得以復(fù)興；另一方面看到各種興起的市場(chǎng)，數(shù)字技術(shù)進(jìn)入數(shù)字化使影視發(fā)生革命性變化，重新定義。計(jì)算機(jī)和軟件在影視各方面得到運(yùn)用，提高了生產(chǎn)效率。用計(jì)算機(jī)改變、增強(qiáng)和重新造型影片原始畫面的實(shí)踐活動(dòng)穩(wěn)步發(fā)展。計(jì)算機(jī)以數(shù)字方式和增強(qiáng)電影影像的方法創(chuàng)建出一個(gè)個(gè)神奇的畫面:用資料影視作數(shù)字式棚外場(chǎng)景、數(shù)字式彩色校正、濾光效果和繪畫、數(shù)字式影像的合成、數(shù)字式動(dòng)畫制作、數(shù)字式影片修復(fù)、數(shù)字式線痕去除、數(shù)字化影像增強(qiáng)、數(shù)字化缺陷消除、計(jì)算機(jī)生成素材和膠片拍攝素材的集成。
影視數(shù)字化從根本上改變了影視的命運(yùn):數(shù)字化影視創(chuàng)造娛樂設(shè)施的新時(shí)代。當(dāng)影視觀眾被其他傳媒所吸引的時(shí)候，影視只有進(jìn)行再次革新才能有生存的可能。數(shù)字化運(yùn)算創(chuàng)造出的多層合成的神氣場(chǎng)景、震撼人心的音響效果，加上無幕框的特大銀幕畫面所形成的影院放映的臨場(chǎng)感、真實(shí)感將是任何傳媒無法比擬的。各種特殊效果的娛樂節(jié)目、動(dòng)感電影、虛擬現(xiàn)場(chǎng)以及各種新型節(jié)目都會(huì)為活動(dòng)影像節(jié)目生產(chǎn)注入新鮮血液。影視節(jié)目的制作和播放，由于數(shù)字化方式的加入，而變得更加多元化、隨機(jī)化、全球化和可追求化。
數(shù)字技術(shù)從誕生之日起便對(duì)影視制作方式產(chǎn)生革命性的影響，他不可思議地?cái)U(kuò)展了影視表現(xiàn)空間和變現(xiàn)能力，創(chuàng)造出人們聞所未聞，見所未見，甚至向所未想的視聽奇觀和虛擬現(xiàn)實(shí)。從而產(chǎn)生出新的敘事方式，并提出一整套新規(guī)則供我們理解，使用，突破。新的數(shù)字技術(shù)不僅產(chǎn)生了新的影像作品，更在培養(yǎng)著一代新的影像受眾。
一.改變了傳統(tǒng)影視制作方式
從制作層面來說，從劇本寫作的電子化，素材傳遞的數(shù)字化，布景搭建、照明設(shè)想的數(shù)字化模擬，以及電子化的場(chǎng)記，現(xiàn)場(chǎng)的數(shù)字化錄入，數(shù)字化編輯，都將大大提高影視視聽質(zhì)量和效果的精度、強(qiáng)度和感染力。同時(shí)又有利于導(dǎo)演更好的思考創(chuàng)作。
影視后期制作系統(tǒng)逐步由模擬制作系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為數(shù)字分量制作系統(tǒng)；數(shù)字信號(hào)的記錄媒體也由單一的磁帶記錄轉(zhuǎn)化為由磁帶、磁盤存儲(chǔ)的多元化的媒體存儲(chǔ)方式；計(jì)算機(jī)工作站的介入，打破了由切換臺(tái)、特技機(jī)、編輯控制器一統(tǒng)天下的制作模式；特別是以pc為核心的非線性編輯、2維動(dòng)畫、3維動(dòng)畫的逐步成熟，使影視后期的技術(shù)變得更加多樣。
影視后期軟件的操作界面越來越像電腦主機(jī)的配置，盡量做到板塊化、集成化，這樣看起來既美觀而不顯繁瑣。傳統(tǒng)的繁瑣的影視制作流程，如剪輯、繪圖、字幕、聲音、特技等，被越來越多地繼承到同一個(gè)后期制作軟件中。例如digital fusion、aftereffects、combustion等軟件比之間的版本相比，功能越來越多，越來越完善。而softimage ds則干脆把后期制作的幾乎所有方面都集中到一起，具剪輯、合成、繪圖、聲音、特技等于一身。由于這些顯而易見的優(yōu)勢(shì)，軟件的集成化成了各大后期軟件供應(yīng)商的共同追求目標(biāo)，也許在不久的將來，主要的后期制作軟件都會(huì)集成各個(gè)制作階段的功能，形成一個(gè)完整的后期制作系統(tǒng)。有利于影視后期制作人員“舉一反三”掌握更多的影視后期軟件。
新的媒體格式不斷涌現(xiàn)。高清晰度電視hdtv的出現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展對(duì)影視后期制作提出了新的要求，為適應(yīng)這些變化，各軟件廠商不斷完善軟件功能，緊給市場(chǎng)步伐。在after effects后期的版本中已經(jīng)支持hdvd、mpeg4及real media格式的制作、其他各種軟件也增加了新媒體格式的支持。伴隨經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影視也在飛速發(fā)展，今后還會(huì)有許多新的音頻格式、視頻格式出現(xiàn)。
二.使影視進(jìn)入個(gè)人化書寫時(shí)代.個(gè)人dv作品
數(shù)字設(shè)備價(jià)格的下降，大容量硬盤的普及，個(gè)人編輯軟件的大眾化應(yīng)用，使個(gè)人工作站的構(gòu)架成為現(xiàn)實(shí)，影視越來越成為一種平民行為。掌握這種技術(shù)，任何人都可以獨(dú)立拍出影片，而不需要過多的考慮資金的問題。時(shí)尚一族可以利用數(shù)碼科技來宣揚(yáng)自己的個(gè)性。從來和影視毫無關(guān)系的人。也可以親自制作一部影視，過一會(huì)導(dǎo)演的癮。有了好的構(gòu)思，再也不會(huì)因囊中羞澀而束之高閣。dv自誕生以來佳作不斷。穿入 編輯整理
論文關(guān)鍵詞：藝術(shù) 技術(shù) 數(shù)字化影視制作 制作人員 制作方式
論文摘要：影視制作既是一門技術(shù),也是一門藝術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,技術(shù)與藝術(shù)的相互聯(lián)系越來越緊密。影視制作的方式、方法和對(duì)制作人員的要求也發(fā)生了變化。
藝術(shù)與技術(shù)的發(fā)展是同步的。當(dāng)代科技的迅猛發(fā)展, 對(duì)藝術(shù)及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。20世紀(jì)90年代以來, 在計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷推動(dòng)下, 數(shù)字技術(shù)在影視制作領(lǐng)域中的應(yīng)用已呈現(xiàn)出深層次、全方位的趨勢(shì)。
影視節(jié)目制作是一門技術(shù), 也是一門藝術(shù)。任何一種先進(jìn)的技術(shù)都會(huì)取代落后的技術(shù), 但是, 作為藝術(shù)的表現(xiàn)手段來講就不一定了。例如, 早期的一些優(yōu)秀作品, 就是用原始的技術(shù)設(shè)備制作出來的。即使今天用先進(jìn)設(shè)備重新制作, 也未必能勝過。事實(shí)上, 這樣做的結(jié)果大都失敗了。這說明電視節(jié)目制作過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分是一個(gè)不可分割的整體, 互相依存不可分離, 而且, 互相滲透。前者是目的, 稱“ 軟件” , 后者是手段, 稱“ 硬件” 。以往電視臺(tái)的制作技術(shù)人員大多數(shù)是學(xué)無線電等理工專業(yè), 不能很好地藝術(shù)處理節(jié)目, 而電視節(jié)目的編導(dǎo)又不懂技術(shù), 不知怎樣更好地通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。隨著電視技術(shù)的發(fā)展, 電視設(shè)備的高度集成和功能的增強(qiáng), 往往需要一個(gè)人掌握多方面的知識(shí), 獨(dú)立完成多方面的工作。電視臺(tái)需要“ 下” 型人才, 即一專多能, 具有綜合素質(zhì)。這就要求搞藝術(shù)的必須懂技術(shù), 搞技術(shù)的也要懂藝術(shù), 綜合發(fā)展。
一、技術(shù)的發(fā)展改變了影視節(jié)目制作和發(fā)行的方法, 為影視制作提供了更大的藝術(shù)創(chuàng)作空間, 為觀眾提供了更高質(zhì)、便捷的收視效果。
數(shù)字技術(shù)為影視提供了一套新的制作方法和制作工具, 其強(qiáng)大的虛構(gòu)和仿真能力導(dǎo)致了不斷擴(kuò)大的視覺效果的可能, 為影視藝術(shù)提供了充分的創(chuàng)作空間。
1、影視制作的程序數(shù)字化。以往的影視劇本的創(chuàng)作、編制計(jì)劃、分鏡頭本大都是在紙上來完成的, 現(xiàn)在逐步被專業(yè)的計(jì)算機(jī)軟件來實(shí)現(xiàn)。電視劇本的創(chuàng)作用專業(yè)的軟件提供劇作家經(jīng)常使用的工作單, 有大量的用于場(chǎng)景標(biāo)題、動(dòng)作、角色、對(duì)白、插話和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等格式, 并隨意組合, 提高工作效率。用《編制計(jì)劃》軟件來編制計(jì)劃, 可以做出合理周密的安排, 有包含故事板圖像的細(xì)目分配表、可互換的鏡頭腳本等, 能夠形成多個(gè)版本。在計(jì)算機(jī)上調(diào)用素材庫或?qū)z像機(jī)的視頻圖像數(shù)字化后制作導(dǎo)演希望得到的各種效果, 試驗(yàn)創(chuàng)作意圖, 提供解決問題的方案, 可以大幅度減少未知因素, 增強(qiáng)制作人員的信心。
2、影視制作的方法數(shù)字化。影視攝像可以配備計(jì)算機(jī)控制的攝像機(jī), 來實(shí)現(xiàn)精確控制、重復(fù)攝像機(jī)的移動(dòng)軌跡, 提高了畫面拍攝運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖的藝術(shù)美感。數(shù)字化的多軌錄音、附制作, 音樂的組成元素可以分時(shí)錄制, 后期混錄合成, 為錄音師提供了更大的音樂、音響的創(chuàng)作空間。影視節(jié)目的編輯采用非線性編輯, 給編輯提供了更加靈活隨意的創(chuàng)作空間。影視制作用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字影像特技制作和合成制作。計(jì)算機(jī)數(shù)字圖形制作, 即計(jì)算機(jī)虛擬三維場(chǎng)景和角色的制作和生成過程。把實(shí)拍素材和三維動(dòng)畫角色合二為一, 創(chuàng)作出傳統(tǒng)拍攝不可能達(dá)到的場(chǎng)景和效果。由此可以看出, 現(xiàn)在的數(shù)字化影視制作, 不僅主要取決于藝術(shù)創(chuàng)作的水平, 同時(shí)也是計(jì)算機(jī)軟、硬件應(yīng)用水平的綜合體現(xiàn)。
3、影視節(jié)目的發(fā)行數(shù)字化。隨著技術(shù)的發(fā)展,數(shù)字電視、高清晰度電視、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)電視、數(shù)字影院也逐步成為影視作品發(fā)行的主渠道。報(bào)紙、廣播、電視相互融合。人們可以在高速網(wǎng)絡(luò)上, 一邊收看影視作品, 一邊查看有關(guān)的文字、圖片、音響資料。電影、電視相互支持、相互滲透, 將逐步趨于融合。數(shù)字hd24p制片技術(shù)是影視技術(shù)高度融合在數(shù)字化年代的產(chǎn)物。使用它既可以完成電視制作也可以完成電影制作。在數(shù)字影院中, 數(shù)字圖像可以是存在計(jì)算機(jī)硬盤中, 也可以由衛(wèi)星、光纖等組成的無線或有線高速網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)傳輸過來。這些都會(huì)使觀眾收看影片達(dá)到更主動(dòng)、隨意、便捷、高質(zhì)的效果。
二、技術(shù)的發(fā)展對(duì)影視制作人員的素質(zhì)提出了新的要求, 迫切需要大批既懂技術(shù)又懂藝術(shù), 具有綜合素質(zhì)的人員。
隨著技術(shù)的進(jìn)步, 影視制作的數(shù)字化、計(jì)算機(jī)化, 制作設(shè)備高度集成, 使得制作環(huán)節(jié)、制作工種相互融合。數(shù)字化影視制作需要多學(xué)科、多部門緊密配合, 對(duì)從業(yè)人員要求比較全面。不僅要求有良好的藝術(shù)感覺和影視知識(shí), 還要有對(duì)新技術(shù)的掌握能力, 所以國外數(shù)字制作的從業(yè)人員一般要有藝術(shù)與工程雙重學(xué)歷。而我國以前的制作人員或是學(xué)工科的, 或是學(xué)藝術(shù)的, 這就限制了我國影視制作水平的發(fā)展和提高。
數(shù)字化的影視制作, 需要藝術(shù)家和技術(shù)人員進(jìn)行配合, 由藝術(shù)家先制作故事板和分鏡頭劇本, 然后由特技師或者動(dòng)畫師等技術(shù)人員用計(jì)算機(jī)或模型模擬真實(shí)的影視空間, 規(guī)劃拍攝場(chǎng)景、燈光照明、場(chǎng)面調(diào)度和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)等問題。后期制作再通過計(jì)算機(jī)數(shù)字合成, 才能夠達(dá)到天衣無縫的效果。如果導(dǎo)演不了解數(shù)字技冰能千什么, 不能午什么, 就不能發(fā)揮數(shù)字特技的優(yōu)勢(shì), 造成設(shè)備的浪費(fèi)。而且往往由于先期沒有經(jīng)過周密的策劃和組織, 給后期制作增加了無窮的麻煩和困難, 甚至影響最終效果。技術(shù)人員如果不能領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思, 藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律, 就不可能制作出令人滿意的藝術(shù)作品。而一名錄音師如果不懂音樂, 只懂技術(shù), 又怎么能夠完成多軌分時(shí)錄制、后期混錄合成音樂的任務(wù)呢
為了不斷提高制作人員的技術(shù)、藝術(shù)水平, 掌握國際電影數(shù)字制作最新技術(shù), 也為我們培養(yǎng)學(xué)生提出新的要求。制作專業(yè)的學(xué)生既要有一定的美術(shù)素養(yǎng), 而且能夠比較熟練地掌握一些流行的二、三維動(dòng)畫和非線性編輯軟件, 又要掌握一定的工程技術(shù)知識(shí)和新的技術(shù)。錄音專業(yè)的學(xué)生既要有一定的音樂素養(yǎng), 又要掌握一定的錄音工程技術(shù)知識(shí)。此外, 還要注重外語、計(jì)算機(jī)等基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí)。因?yàn)? 現(xiàn)在的設(shè)備面板、設(shè)備說明書和軟件大量都是英文版的數(shù)字化影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)已經(jīng)與計(jì)算機(jī)密不可分。在理論培養(yǎng)的基礎(chǔ)上, 更要注重學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng)。在加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練的同時(shí), 我們可以讓學(xué)生自己選擇題材, 自己進(jìn)行創(chuàng)意。因而可以使他們達(dá)到最大限度的自由發(fā)揮, 制作復(fù)雜的特技效果, 不斷克服技術(shù)難點(diǎn), 積累經(jīng)驗(yàn), 從而達(dá)到提高制作水平的目的。
[論文關(guān)鍵詞]影視制作 數(shù)字制作技術(shù) 數(shù)字特效 視覺效果
[論文摘要]分析了影視數(shù)字制作技術(shù)的優(yōu)勢(shì),特別提出了有待提高和改進(jìn)之處。并結(jié)合軟件具體闡述了影視數(shù)字技術(shù)在計(jì)算機(jī)制作節(jié)目中的廣泛應(yīng)用和發(fā)展前景。
在影視制作的發(fā)展歷程中,數(shù)字制作技術(shù)可謂起到劃時(shí)代的變革作用。它以計(jì)算機(jī)為核心,以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ),從根本上改變了影視節(jié)目的制作方式,也使電影、電視變得更為融合。在多年的實(shí)踐應(yīng)用中,數(shù)字制作技術(shù)的進(jìn)展給我們帶來了希望,帶來了契機(jī),也帶來了壓力。面對(duì)數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展,我們更需要認(rèn)真冷靜地思考。筆者就數(shù)字技術(shù)在影視制作節(jié)目中的應(yīng)用談幾點(diǎn)看法。
一、影視數(shù)字制作技術(shù)為影視節(jié)目制作提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持
影視節(jié)目的制作分為編輯錄像機(jī)的制作和計(jì)算機(jī)的制作兩種方式。前者俗稱為線性編輯,后者俗稱為非線性計(jì)算機(jī)制作影視節(jié)目具備許多優(yōu)勢(shì)。
一是價(jià)格便宜。計(jì)算機(jī)編輯集放像機(jī)、錄像機(jī)、特技機(jī)、時(shí)基校正器、字幕機(jī)、調(diào)音臺(tái)等設(shè)備于一體,價(jià)格便宜。二是圖像質(zhì)量好。計(jì)算機(jī)編輯避免了機(jī)器對(duì)磁帶的磨損以及模擬信號(hào)復(fù)制的嚴(yán)重衰減現(xiàn)象。三是提高工作效率。計(jì)算機(jī)編輯可以任意地增加或刪除一段畫面或錄音,或任意顛倒位置,反復(fù)修改,非常方便。同時(shí),計(jì)算機(jī)編輯集多種設(shè)備、多種功能于一身,提高了工作效率。四是便于資料的保管儲(chǔ)存。磁帶記錄資料占帶量大,保存時(shí)間短;光盤記錄資料容量大,無磨損,可永久保存。五是系統(tǒng)容易擴(kuò)展。計(jì)算機(jī)硬件、軟件升級(jí)很快,日新月異。六是資源共享。通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器將分散系統(tǒng)互聯(lián)成網(wǎng),實(shí)現(xiàn)節(jié)目資源共享。因此,利用計(jì)算機(jī)制作影視節(jié)目已得到了廣泛應(yīng)用,有了這一技術(shù),我們?cè)谥谱鞴?jié)目時(shí),像手中握了一管“神筆”一樣,把創(chuàng)意變成了現(xiàn)實(shí)。
計(jì)算機(jī)分為蘋果機(jī)和pc機(jī),蘋果計(jì)算機(jī)制作影視節(jié)目常用的編輯軟件是medie-100,圖像質(zhì)量好,性能穩(wěn)定,為專業(yè)制造商選擇的款型。但其價(jià)格昂貴,不能升級(jí),不便于交流,不能聯(lián)網(wǎng)。pc機(jī)價(jià)格便宜,升級(jí)快,使用廣泛,便于交流,方便聯(lián)網(wǎng)。因此,各單位普遍使用pc機(jī)制作影視節(jié)目。然而,大多數(shù)使用的編輯軟件是premiere,premiere是adobe公司推出的一款面向廣大視頻工作人員的非線性編輯軟件。它具有友好的操作界面以及強(qiáng)大的視頻編輯功能,不僅是影視制作專業(yè)人士的首選平臺(tái),也是廣大電教工作人員制作影視教材作品的首選軟件。為了創(chuàng)建出具有專業(yè)水準(zhǔn)的影視教材作品,必須逐步深入掌握用premiere進(jìn)行影視制作的技巧。
二、影視數(shù)字制作技術(shù)充分保證影視節(jié)目的質(zhì)量
在保證影視節(jié)目的質(zhì)量方面,數(shù)字制作技術(shù)有其強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì):①它以數(shù)字視音頻為編輯制作對(duì)象,數(shù)字信號(hào)抗干擾和修復(fù)能力強(qiáng),在存儲(chǔ)、復(fù)制、傳輸過程中不容易產(chǎn)生失真,因此進(jìn)行視音頻編輯時(shí)不會(huì)造成畫面和聲音信號(hào)質(zhì)量的損失。②影視數(shù)字制作中編輯的實(shí)質(zhì)只是一個(gè)鏡頭的播放順序清單,而并非源素材本身,因此反復(fù)的編輯修改不會(huì)對(duì)源素材產(chǎn)生任何影響。③影視數(shù)字制作一般以硬盤作為記錄載體。硬盤是一種非線性、非接觸式記錄設(shè)備,存取時(shí)無需反復(fù)搜索,記錄時(shí)磁頭與磁盤之間不直接接觸,從而避免了存儲(chǔ)介質(zhì)與磁頭的磨損,有利于保證信號(hào)質(zhì)量。
三、影視數(shù)字制作技術(shù)提高節(jié)目制作效率
影視數(shù)字制作技術(shù)采用的是靈活有效的非線性工作模式,這種非線性在影視編輯中主要體現(xiàn)在:素材選取和編輯兩方面。與磁帶相比,硬盤有它獨(dú)特的優(yōu)勢(shì):硬盤的磁頭可以在磁盤上任意跳躍式地移動(dòng),它可以即時(shí)在硬盤的任何存儲(chǔ)區(qū)域上存取信息,這決定了它可以以任意的非線性方式來存取信號(hào)。編輯時(shí)我們可以直接選取所需要的素材,不必像磁帶那樣來回反復(fù)搜索,節(jié)省了大量時(shí)間。利用影視數(shù)字制作技術(shù)所編輯的只是一個(gè)鏡頭播放次序表,各個(gè)鏡頭的組接表實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)素材的讀取地址表,在影片生成輸出之前,我們可以隨意改變影片中鏡頭的入出點(diǎn)、長度、排列順序等,而不影響其他的鏡頭和影片的結(jié)構(gòu),不需要像線性編輯那樣對(duì)其后的鏡頭重新編輯,從而大大地提高了編輯修改效率。通過聯(lián)網(wǎng),我們還可以將一個(gè)多流程的工作分散到不同的工作站上完成,變單臺(tái)集中工作的模式為分散、同時(shí)工作,如:在不同的工作站上分別進(jìn)行素材的制作、繪圖、畫面剪輯、特效制作、音頻合成、字幕和片頭制作等,這樣可以更快速、有效地進(jìn)行影視節(jié)目的制作。
四、影視數(shù)字制作技術(shù)提供更多的影視創(chuàng)作手段,豐富影視的表現(xiàn)力
影視數(shù)字制作在計(jì)算機(jī)環(huán)境中使用幾十種甚至數(shù)百種視頻、音頻、繪畫、動(dòng)畫和多媒體軟件,用于影視制作的各個(gè)方面——角色、場(chǎng)景的制作、圖像的繪制、動(dòng)畫的制作加工、畫面剪輯、二維和三維特技的制作、特效合成、音頻效果處理與編輯合成、完整的字幕制作等。利用影視數(shù)字制作技術(shù)的強(qiáng)大功能,我們可以不受現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制,充分發(fā)揮我們的想像力,去獲取超凡的視聽效果。自20世紀(jì)80年代以來,數(shù)字特效被廣泛用于影視創(chuàng)作中,電影《侏羅紀(jì)公園》應(yīng)用數(shù)字特效生動(dòng)地再現(xiàn)了已絕種幾千年的恐龍、《阿甘正傳》中實(shí)現(xiàn)了阿甘與肯尼迪總統(tǒng)的歷史性會(huì)晤、《泰坦尼克號(hào)》中則再現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的歷史上最大的船難。
五、軟件中的第三方插件
由于adobe公司奉行開放式的開發(fā)策略,公開它的編程接口,所以premiere擁有眾多的第三方插件,這些插件可以和premiere實(shí)現(xiàn)無縫連接,在過渡和過濾器功能上擴(kuò)大和加強(qiáng)了premiere軟件處理視頻的編輯和創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力。比較優(yōu)秀的第三方插件主要有fimal effects和hollywood fx,該插件需要手工安裝,方法有如下幾種。
1.把所有的效果和過渡文件拷貝到premiere軟件的plugins文件夾中。
2.把所有附加的動(dòng)態(tài)鏈接庫文件拷貝到premiere文件夾中。這樣就可以在premiere的過渡窗口和過濾器中分別看到增加的效果了。對(duì)于fimal effects軟件,可以在premiere的過渡和過濾鏡兩處功能區(qū)調(diào)用它,而hollywood fx可以脫離premiere單獨(dú)運(yùn)行,在premiere中只有在過渡窗口能夠直接調(diào)用,且其中某些多窗口效果需要多條轉(zhuǎn)場(chǎng)軌道同時(shí)使用,必須到hollywood fx本身的獨(dú)立軟件easa fx里去制作,生成avi片段,再將avi片段輸入到premiere中處理。這兩個(gè)軟件的結(jié)合使用,必將使制作出的數(shù)字視頻作品獲得更豐富的特技效果。premiere軟件的內(nèi)置和插件中的轉(zhuǎn)場(chǎng)都只能用在video1的轉(zhuǎn)場(chǎng)軌道中,并且都是事先設(shè)計(jì)好的,制作人員不能自己設(shè)計(jì)具有個(gè)性化的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。盡管如此,仍然可以利用pre-miere的motion功能來模擬制作自己巧妙設(shè)計(jì)的“運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)”效果。只需要對(duì)用于轉(zhuǎn)場(chǎng)的videol和video 2(甚至更多軌)中的素材都進(jìn)行個(gè)性化運(yùn)動(dòng)屬性的設(shè)置,并調(diào)整它們恰當(dāng)?shù)囊曨l長度,這樣運(yùn)行時(shí)就能在屏幕上同時(shí)看到兩個(gè)按自己設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)模式變化的視頻影像,猶如hollywood的“運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)”,但卻是富有自己想像力的個(gè)性化的“轉(zhuǎn)場(chǎng)”效果。
premiere區(qū)別于其他軟件的特點(diǎn)是它與adobe其他軟件的兼容性。photoshop的層文件可以直接調(diào)入premiere里面做動(dòng)畫。premiere的項(xiàng)目文件可以調(diào)入合成軟件after effects(ae)里做動(dòng)畫,ae是pc機(jī)上最早的合成軟件之一,現(xiàn)在已經(jīng)開發(fā)到7.0版本,這個(gè)軟件非常適合做普通的影視節(jié)目,它同maya 3dmax結(jié)合得非常好。比如它可以非常方便地調(diào)入maya的tff文件、rgbz通道、攝像機(jī)等其他信息。ae的第三方插件非常多,比如shine、tingbox。一系列的重量級(jí)插件大大加強(qiáng)了ae的功能,使它更能快捷地制作出各種效果。眾所周知,shaek是一個(gè)非常強(qiáng)大的合成軟件,但用它來做影視就沒有ae方便,它更合適做對(duì)單個(gè)鏡頭的調(diào)色、摳像、跟蹤等處理。digital fusion也是一樣。上面講的就是adobe剛剛推出不久的vidio collection概念,它其實(shí)是一個(gè)包,包括tillistrator primere、photoshop、after effects這幾個(gè)軟件,所以如果使用了premiere,就可以使用它的配套軟件,以系統(tǒng)化、流程化的方式做影視節(jié)目,這樣制作節(jié)目的品質(zhì)、效率將大大提高。
六、影視教材素材的生成與作品輸出
影視教材素材的生成通常是通過攝像機(jī)拍攝得到的,它可以是教師的課堂示范演講,也可以是實(shí)驗(yàn)步驟的演示,以及各種教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)在教學(xué)課堂上的大量應(yīng)用,許多演示型影視教材的制作在素材上需要直接錄下屏幕動(dòng)作過程,比如:計(jì)算機(jī)課程的課堂演示操作,理工科的計(jì)算機(jī)模擬實(shí)驗(yàn)等等。為此,可以借助于屏幕錄像軟件,如常用的hypercam軟件,它能將屏幕上的影像、聲音、鼠標(biāo)移動(dòng)的軌跡等記錄下來,非常適合用來制作教學(xué)演示錄像。但它只能保存為256色的avi文件,如要在任何顏色模式中輕松地記錄屏幕動(dòng)作,則可以采用camtasia軟件。它還具有及時(shí)播放和編輯壓縮的功能,可對(duì)視頻片段進(jìn)行剪接、添加轉(zhuǎn)場(chǎng)效果,輸出avi、mov、rm、gif、wmv等多種格式文件。
［摘要］：慶市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，也越來越受到相關(guān)主管部門的重視，近幾年來，發(fā)展速度較快，影視制作整體實(shí)力不斷提升。本文著重探析重慶民營影視制作機(jī)構(gòu)在影視劇制作領(lǐng)域的生存和發(fā)展?fàn)顩r，同時(shí)對(duì)其未來發(fā)展提出一些對(duì)策。
［關(guān)鍵詞］ 重慶民營影視；產(chǎn)業(yè)發(fā)展；影視制作
近年來，伴隨著重慶直轄以后經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，重慶市創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展也取得了不俗的成績。這其中，影視制作產(chǎn)業(yè)作為重慶市創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也越來越受到相關(guān)主管部門的重視，發(fā)展速度較快，影視制作整體實(shí)力不斷提升，下游市場(chǎng)需求也不斷擴(kuò)大。目前在重慶的影視劇、電視節(jié)目的創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域，民營資本投資投產(chǎn)的比重正在迅速增加，涌現(xiàn)出了一批具備一定影響與規(guī)模的民營影視企業(yè)，
一、重慶民營影視制作機(jī)構(gòu)發(fā)展概況
據(jù)國家廣播電影電視總局公布的數(shù)據(jù)，截至2010年底，全國審批合格的《電視劇制作許可證（甲種）》的機(jī)構(gòu)共有132家，審批合格的《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》的機(jī)構(gòu)共有4 057家，2010年全國甲種和乙種機(jī)構(gòu)加起來共有4 189家。2006年，重慶市獲得了廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證（以下簡(jiǎn)稱許可證）的廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營單位共有57家，2007年增長到78家，2008年增長到96家，2009年增長到119家，至2010年，重慶市廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營機(jī)構(gòu)迅猛發(fā)展達(dá)到127家，①是2006年的228%，縱向來看呈現(xiàn)一種穩(wěn)步發(fā)展態(tài)勢(shì)。但這個(gè)數(shù)字若和全國做一個(gè)橫向比較，僅占全國總數(shù)的303%，可以說發(fā)展速度和規(guī)模是大大落后于北京、上海、廣州等影視制作業(yè)發(fā)達(dá)的城市。
另外在這期間，重慶市取得《電視劇制作許可證（甲種）》的單位，卻由3家變成了2家。2005年，民營影視制作公司“重慶鼎盛影業(yè)公司”曾經(jīng)取得了《電視劇制作許可證（甲種）》的第177號(hào)許可證，但是在2007年廣電總局公布的審批合格的《電視劇制作許可證（甲種）》機(jī)構(gòu)名單中，已經(jīng)覓不到“重慶鼎盛影業(yè)公司”的身影，其許可證號(hào)已經(jīng)改為（渝）字第015號(hào)。在這場(chǎng)大浪淘沙中，一直保有《電視劇制作許可證（甲種）》資格的是“重慶廣播電視總臺(tái)”（第010號(hào)）和“重慶重視傳媒有限責(zé)任公司”（第178號(hào)）這兩個(gè)單位，而“重慶重視傳媒有限責(zé)任公司”雖然面向市場(chǎng)，但是本質(zhì)上也是隸屬于重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)）的。實(shí)際上這也就意味著，目前來說重慶沒有一家民營影視制作公司持有甲種許可證資格，也沒有哪家民營影視制作公司在電視劇制作規(guī)模上來說，能夠達(dá)到申請(qǐng)甲種許可證的要求。而在2009年10月30日，國內(nèi)最大的民營影視制作集團(tuán)——華誼兄弟傳媒股份有限公司已經(jīng)正式在深圳證券交易所掛牌上市。從這點(diǎn)來說，重慶與國內(nèi)像北京、上海等民營影視制作發(fā)達(dá)的城市還存在相當(dāng)大的差距。
二、重慶民營影視制作公司生存現(xiàn)狀
在重慶這127家影視制作單位中，其中有重慶電視臺(tái)下屬的節(jié)目制作公司和股份公司，例如,重慶重視傳媒有限責(zé)任公司、重慶視美動(dòng)畫藝術(shù)有限責(zé)任公司 、重慶電視臺(tái)電視節(jié)目制作有限公司等；還有國有企業(yè)投資成立的節(jié)目制作公司，例如重慶商界雷蒙影視有限公司、重慶文化影視藝術(shù)中心等以及民營的影視制作公司，例如重慶享弘數(shù)字影視有限公司、重慶笛女阿瑞斯影視傳媒有限公司、重慶鼎盛影業(yè)公司、重慶原典文化傳播有限責(zé)任公司等。這當(dāng)中，國有或國有控股影視制作機(jī)構(gòu)約占30%，民營影視制作機(jī)構(gòu)約占 70%。從機(jī)構(gòu)數(shù)量上來看，民營影視制作機(jī)構(gòu)在重慶影視制作行業(yè)中占到了三分之二的比例，但是大部分民營影視制作公司規(guī)模普遍較小，能夠投資制作電影或者長篇電視連續(xù)劇的實(shí)力較強(qiáng)的影視機(jī)構(gòu)只有不到十家單位，在經(jīng)營內(nèi)容上，以制作電視欄目、公司專題片、電視廣告片等為主業(yè)的公司占了70%以上，其余有的以廣告、承辦大型演藝活動(dòng)、設(shè)備租賃這些為主。重慶的民營影視制作業(yè)從整體上來說具有低成本、小制作、產(chǎn)品準(zhǔn)入門檻低，缺乏競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的特點(diǎn)。
電影、電視劇的生產(chǎn)制作一直是重慶市影視制作行業(yè)的一個(gè)較為薄弱的環(huán)節(jié)，其中尤以電影的生產(chǎn)制作力量最為薄弱，缺乏電影制作的龍頭企業(yè)，這么多年也沒有一部能夠在全國主流院線上映的重慶本土電影?？v觀中國電影市場(chǎng)，在重慶取景拍攝并且在全國取得不俗票房成績、具備一定影響力的影片不少，比如《周漁的火車》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《瘋狂的石頭》等。但是這些影片基本上只是把重慶作為外景地而已，并沒有和重慶本土的影視制作公司有更深層次的合作。
2010年7月，廣電總局下發(fā)的《關(guān)于改進(jìn)和完善電影劇本（梗概）備案、電影片審查工作的通知》，將電影生產(chǎn)的審批權(quán)限實(shí)行屬地化管理，這對(duì)于全國的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展來說無疑都是個(gè)利好的消息，重慶也不例外。據(jù)重慶市文化廣播電視局的《2010年重慶電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》公布的數(shù)據(jù)，2010年，重慶市共有《小題大做》《重慶美女》《夢(mèng)路》等18部影片相繼備案，動(dòng)畫影片《十級(jí)臺(tái)風(fēng)》《猩猩喬巴》等4部拍成送審，電影《小題大做》《重慶美女》相繼公映。2010年所備案影片數(shù)量超過“十一五”前四年之和。［1］可以說在2010年，重慶市的電影生產(chǎn)有了一個(gè)良好的起步。
在電視劇生產(chǎn)方面，據(jù)國家廣播電影電視總局公布的普通電視劇拍攝公示名單，自2006年6月至2011年1月，重慶市共有79部進(jìn)行公示，其中2006年11部，2007年15部，2008年16部，2009年18部，2010年16部，2011年1月3部。②在這79部中，由民營影視公司報(bào)備的有37部，占總數(shù)的4683%，從數(shù)量上來說基本占據(jù)了半壁江山，但同時(shí)我們也看到，這37部報(bào)批公示的電視劇制作單位是集中在潤視、笛女、鼎盛等幾家公司，能夠有能力制作長篇電視劇的機(jī)構(gòu)不到重慶民營影視機(jī)構(gòu)數(shù)量的10%。
重慶潤視影視傳播有限公司是北京海潤影視集團(tuán)在重慶的分支機(jī)構(gòu)，海潤影視是中國第一批取得《電視劇制作許可證（甲種）》的民營影視制作機(jī)構(gòu)之一，發(fā)展至今每年達(dá)到生產(chǎn)600部（集）電視劇的生產(chǎn)能力，其實(shí)力不容小覷。重慶潤視依托集團(tuán)強(qiáng)大的制作實(shí)力，先后拍攝了《紅色記憶》《記憶之城》《潮起兩江》《醫(yī)者仁心》等電視連續(xù)劇。當(dāng)然這些作品都不是重慶潤視單獨(dú)出品的，例如2006年出品的以重慶大轟炸為背景的抗戰(zhàn)題材電視連續(xù)劇《記憶之城》，就是由中共重慶市委宣傳部、海潤影視制作有限公司、重慶潤視影視傳播有限公司、重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)）聯(lián)合攝制而成。
重慶笛女阿瑞斯影視傳媒有限公司是笛女?阿瑞斯傳媒（集團(tuán)）公司的分公司，是目前重慶本土民營影視制作企業(yè)里面規(guī)模較大的民營影視公司。該公司具備獨(dú)立策劃、制作35 mm膠片電影和影視廣告、電視劇的能力。先后參與或投資制作了《趙世炎》《雙槍老太婆》《許茂和他的女兒們》《好大一棵樹》《黃河古鎮(zhèn)》等電視連續(xù)劇以及電影《小題大做》等。
重慶鼎盛影業(yè)公司，作為重慶惟一一家曾經(jīng)取得了《電視劇制作許可證（甲種）》的民營影視公司，先后拍攝了《共和國之夢(mèng)》《情感沖擊線》《無間光影》《第六個(gè)嫌疑人》《長漂壯歌》等影視劇。
重慶世紀(jì)鑫元影視文化傳播有限公司在2003年公司成立之初就與重視傳媒有限公司、海潤影視制作有限公司合作投資拍攝了二十集電視連續(xù)劇《一雙繡花鞋》，該劇引起了一定的社會(huì)反響，應(yīng)該說是開了個(gè)好頭。但是在此之后，世紀(jì)鑫元在電視劇制作領(lǐng)域再無建樹。
三、重慶民營影視制作產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展思路
（一）政府進(jìn)一步加強(qiáng)扶持力度，促進(jìn)民營影視制作機(jī)構(gòu)建設(shè)，提高整體制作能力
重慶民營影視制作產(chǎn)業(yè)要想進(jìn)一步的發(fā)展，離不開政策的引導(dǎo)和政府的扶持。重慶現(xiàn)在缺乏影視制作的龍頭企業(yè)，而這是決定影視產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵，政府在制定政策的時(shí)候，應(yīng)兼顧國有和民營影視制作企業(yè)的共同發(fā)展，積極給予民營影視制作企業(yè)更多政策上的扶持。
（二）尊重經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)規(guī)律，走規(guī)模經(jīng)營之路，同時(shí)積極拓展融資模式，解決企業(yè)資金困境
要尊重經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)基本規(guī)律來運(yùn)作影視業(yè)，走規(guī)模經(jīng)營之路，同時(shí)積極拓展融資模式，解決企業(yè)資金困境 。最近，重慶享弘數(shù)字影視有限公司自2007年10月首次以《180集動(dòng)畫片〈魔盒與歌聲〉》的版權(quán)為質(zhì)押獲得國家開發(fā)銀行的貸款以來，以動(dòng)畫片版權(quán)為質(zhì)押，獲得國家開發(fā)銀行、重慶銀行等金融機(jī)構(gòu)的多次貸款，探索出利用版權(quán)這個(gè)無形資產(chǎn)質(zhì)押貸款的新模式。［2］成立于1995年的重慶享弘數(shù)字影視有限公司應(yīng)該算重慶最早涉足影視制作行業(yè)，并且拿到了《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》的本土民營影視公司之一。公司成立早期主營業(yè)務(wù)為影視劇的拍攝和發(fā)行，2004年開始轉(zhuǎn)變經(jīng)營方向，致力于原創(chuàng)動(dòng)漫產(chǎn)品的制作與發(fā)行。此次公司能夠利用自主版權(quán)實(shí)現(xiàn)融資，是對(duì)貸款模式的一次創(chuàng)新。享弘影視的這個(gè)成功，對(duì)于重慶市的其他民營影視制作機(jī)構(gòu)來說，無疑具有很好的示范作用。
（三）加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，大力培育影視制作團(tuán)隊(duì)
影視制作產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，人才是最寶貴的資源，尤其對(duì)于創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)來說，人才隊(duì)伍的建設(shè)更是重中之重。重慶要提升影視制作的整體實(shí)力，必須堅(jiān)定不移地實(shí)施人才戰(zhàn)略，積極創(chuàng)建影視文化產(chǎn)業(yè)人才交流的國際化交流平臺(tái)，培育出一批高水平的影視制作團(tuán)隊(duì)。
（四）利用重慶得天獨(dú)厚地理、人文資源，堅(jiān)持本土化戰(zhàn)略，打造精品影視劇
《瘋狂的石頭》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《一雙繡花鞋》等著名影視劇先后來重慶拍攝，使重慶成為全國影視拍攝圈矚目的外景場(chǎng)地。重慶有其得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，極富特色的城市景觀。在電視劇作品題材和類型選擇上，可以著重瞄準(zhǔn)國內(nèi)市場(chǎng)，在充分研習(xí)政策法規(guī)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)市場(chǎng)需求的調(diào)查，做到既緊貼市場(chǎng)需求，對(duì)各種題材類型均可進(jìn)行涉獵，同時(shí)又要有自身文化特色，打造出既有中華文化魅力又有濃郁重慶地方特色的精品影視劇作品，才能在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益上都獲得豐收。同時(shí)，積極拓展影視文化產(chǎn)業(yè)鏈，開發(fā)衍生產(chǎn)品，發(fā)展影視拍攝基地等業(yè)務(wù)，促進(jìn)經(jīng)營規(guī)模再上新臺(tái)階。
影視媒體制作離不開畫面，這是人所共知的常識(shí)。影視制作正是通過畫面的流動(dòng)、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)要講的故事、概念或主題。但一部完美的影視制作，不管其選材或要表達(dá)的主題如何，僅僅依靠純視覺的畫面是不能完成的。聲音，作為空間造型的另一種手段，不但是影視制作所必需的，而且在某些情況下是視覺畫面所無法替代的。然而，由于在許多影視制作人的觀念中仍存在著只重視畫面而忽視聲音的傾向，因此導(dǎo)致許多影視制作只注重畫面的編輯組合，而忽視了對(duì)聲音的運(yùn)用，尤其是對(duì)于音樂和效果聲的運(yùn)用。
實(shí)際上，音樂和效果聲是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。就音樂而言，它的表現(xiàn)力幾乎是無限的，它可以表情，亦可以表意，或者表達(dá)某個(gè)情景和場(chǎng)景。例如，當(dāng)我們聽到《二泉映月》時(shí)，我們會(huì)從樂曲中感到一種凄涼和悲苦，這就是表情;我們還可以從中體會(huì)到舊社會(huì)藝人那種辛酸的生活和心靈的痛苦，這就是表意;我們還可以通過這支樂曲聯(lián)想到凄楚蕭瑟的江南風(fēng)景，聯(lián)想到那個(gè)瞎子阿炳在大街小巷賣藝的情景。也就是說，通過人的耳朵和大腦，原本看不見的音樂可以轉(zhuǎn)化成人的視覺，而且視覺所展現(xiàn)的場(chǎng)景隨音樂的變化而變化，就如電影畫面的移動(dòng)、切換、轉(zhuǎn)場(chǎng)一樣。效果聲，是比音樂更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂來得更具體、更真實(shí)、更易把握，例如，火車的進(jìn)站的鳴笛聲、導(dǎo)彈發(fā)射的呼嘯聲、自由市場(chǎng)鼎沸的人聲等，當(dāng)人們一聽到這聲音時(shí)便會(huì)聯(lián)想到它所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。一般講，效果聲會(huì)增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。如果將一種效果聲加載在另一畫面上，那么畫面原有的空間就被大大擴(kuò)展了，畫面的意義也更加豐富。例如，畫面是一個(gè)身著漂亮服裝的女子行走在大街上的近景，而畫面外傳來的是不斷的口哨、譏笑等。這樣，雖然畫面上看不到那些吹口哨、譏笑的人，但在觀眾的想象中這些人卻一直跟著那個(gè)女人。在這里，由于口哨等效果聲的運(yùn)用，畫面的空間不但被擴(kuò)大了，而且那女子在大街上行走的畫面內(nèi)涵更加豐富。從上述例證中可以看出，聲音不但具有創(chuàng)造畫面形象的能力，而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫面上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富了、生動(dòng)了，而且也可能被改變和修飾。
除了空間上的造型作用外，音樂或效果聲還可用來對(duì)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。以往，在影視制作中，特別是電視制作中，我們要么把音樂當(dāng)作一種點(diǎn)綴，當(dāng)作畫面的調(diào)味品和裝飾，要么把音樂僅作為對(duì)畫面的解釋和情節(jié)的再陳述。這種作法其實(shí)是對(duì)音樂在影視制作中地位和作用的降低，是音樂的浪費(fèi)。實(shí)際上，一段好聽的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。因?yàn)橐魳犯叱橄笮裕o人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，它可以使每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想而補(bǔ)充豐富畫面，使畫面更加生動(dòng)、更富有表現(xiàn)力。
音樂不但具有空間上的造型功能，而且具有很強(qiáng)的表情功能，這種表情具有強(qiáng)烈的感情和情緒色彩，這是畫面所無法表達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂的表情作用，可以激發(fā)觀眾的觀看興趣，調(diào)動(dòng)觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。
盡管音樂和效果聲具有與畫面相同的造型和表意功能，但在表達(dá)方式上與畫面卻有很大不同。這些不同點(diǎn)首先表現(xiàn)在音樂或效果聲不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場(chǎng)景或事物。例如，我們無法通過一段音樂準(zhǔn)確表達(dá)出西安大雁塔的外形、色調(diào)和建筑風(fēng)格，而一幅西安大雁塔的靜態(tài)畫面卻能輕而易舉地做到這一點(diǎn)。
再例如，我們無法通過機(jī)床轉(zhuǎn)動(dòng)的效果聲準(zhǔn)確判斷出機(jī)床的運(yùn)動(dòng)形態(tài)、外形、大小和顏色，而一小段(只需幾秒鐘)機(jī)床轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺畫面卻可以將這一切交待得清清楚楚?？梢?，音樂和效果聲對(duì)于事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們聽到一段音樂時(shí)，只能說“它聽起來像什么”，或者說“我從中感到了什么”。每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音樂，并根據(jù)自己的理解將音樂形象描述出來。其描述的細(xì)節(jié)會(huì)因人而異，千差萬別，但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。例如當(dāng)我們聽到敲鐘的重低音，我們的頭腦會(huì)浮現(xiàn):大雁塔、鐘樓、大教堂、巴黎圣母院，空曠的田野，大漠落日，新年到來的時(shí)刻等等，盡管這聲音使不同的人產(chǎn)生不同的形象不同場(chǎng)景的聯(lián)想，但由這聲音所激發(fā)的宏偉感、神圣感卻是共同的，相似的。
音樂和效果聲的空間造型是建立在時(shí)間軸線上的造型，也就是說音樂或效果聲必須通過時(shí)間上的延續(xù)才能表達(dá)或轉(zhuǎn)換成空間的形象，這一點(diǎn)顯然與畫面的表現(xiàn)不同。畫面完全可以獨(dú)立于時(shí)間而存在，畫面是空間的反映和描摹;靜態(tài)畫面是時(shí)間和瞬間的凝固。
音樂和效果聲在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨(dú)特的表現(xiàn)力。下面通過幾個(gè)例子來討論音樂和效果聲在影視制作中的運(yùn)用。
運(yùn)用音樂或效果聲表達(dá)和渲染主題。在西安某高校制作的《自由落體運(yùn)動(dòng)》物理電視教學(xué)片中，編導(dǎo)在開頭、中間和結(jié)尾三處使用了一個(gè)彈球落在地板上的效果聲。開始，沒有音樂，畫面上是一彈球落向地板的慢動(dòng)作，當(dāng)彈球接觸地板時(shí)，發(fā)出清脆的“砰、砰”聲，聲音由大到小，彈球由清晰變模糊，推出片名。第二次運(yùn)用效果聲是在拋球?qū)嶒?yàn)中，同樣是彈球落地發(fā)出的砰砰聲，但這時(shí)效果聲的使用不僅使實(shí)驗(yàn)更加真實(shí)生動(dòng)，而且效果聲把學(xué)生的注意力吸引到那個(gè)小小的彈球上。第三次同樣使用彈球落地聲，卻是在結(jié)尾，不過這一次在畫面上沒有出現(xiàn)彈球，而是伴隨效果聲走出的一行行片尾字幕。顯然，貫穿全片的效果聲不但引起了觀眾的興趣，而且起到了揭示、深化和統(tǒng)一主題的作用。
2.運(yùn)用音樂或效果聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)和畫面切換。
在電影編輯中，為了使畫面的銜接自然流暢或者產(chǎn)生蒙太奇效果，便產(chǎn)生了許多畫面切換的方式和技巧。其中音樂或效果聲就是進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)和畫面切換的有效方式之一。在運(yùn)用效果聲或音樂進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，往往將上一畫面的，聲音延續(xù)到下一畫面，當(dāng)觀眾的聽覺注意力還停在上一畫面時(shí)，視覺卻已進(jìn)人了另一畫面;有時(shí)編輯也會(huì)在上一畫面尚未結(jié)束時(shí)讓下一場(chǎng)景的聲間提前進(jìn)人，從而達(dá)到良好的編輯效果。下面就是一個(gè)運(yùn)用音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的實(shí)例(摘自電影《當(dāng)蘋果花開放的時(shí)候》):
·溫賴特家。兩星期之后，下午用茶時(shí)分。
·銀白色的汽車開進(jìn)了鐵門。車停下，休和吉米走下車。
·他們穿過綠色草坪，走到客廳門口。
·突然，吉米停住了。
·屋里傳來清脆的鋼琴聲。琴聲時(shí)而歡快，時(shí)而幽怨，夾著婆婆情思。忽而又熱情奔放起來……吉米凝神聽著。他不知這是什么曲子，但這音樂深深地感動(dòng)了他。
·他悄悄走進(jìn)客廳。
·他看見，辛西婭身穿白色大衣，背對(duì)著燦爛夕陽，望著樂語，雙手用力地在那白色閃光的琴健上彈奏著。
·吉米懷著久違的激情，全神貫注凝視著辛西婭彈琴的手指，她好像一點(diǎn)未注意吉米已站在身邊。
·突然，音樂嘎然而止。
·辛西婭轉(zhuǎn)過身:“啊，吉米!”
·她的眼里含著淚水。
在這一電影片段中，鋼琴聲不但把吉米自然而然地引到辛西婭身邊，使場(chǎng)景自然流暢地由吉米轉(zhuǎn)換到辛西婭，而且利用音樂表達(dá)了主人公當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界和情感活動(dòng)，把兩個(gè)人的感情聯(lián)系到一起。
3.運(yùn)用音樂或效果聲調(diào)動(dòng)觀眾情緒。
相對(duì)于畫面而言，音樂是最能調(diào)動(dòng)人的情緒的工具。在某些情況下，用音樂進(jìn)行氣氛的營造和渲染比用純粹畫面更有效，更能抓住觀眾的心理。在電影《魂斷藍(lán)橋》的結(jié)尾處，導(dǎo)演使用了該篇的主題曲《一路平安》，不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，使影片主題和人的精神得到升華。這一段畫面和音樂布局如下:
·瑪拉(女主人公)在大街上行走。迎著車隊(duì)。車隊(duì)轟鳴，越來越近。
·瑪拉寧靜地向前移動(dòng)，汽車的燈光照在她的臉上。
·瑪拉的臉，沒有表情的眼神。
·尖厲的剎車聲。車嘎然停止，人聲驚呼。
·人們從四面八方朝一輛救護(hù)車奔去，圍成圈。大街上人們紛亂的腳步。
·地上，散亂的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”。(這個(gè)“吉祥符”是瑪拉送給羅依的，后來羅依又將它交瑪拉保存)?；搿恢荒腥说氖帜弥凹榉?，《一路平安》音樂漸起。
·二十年后的羅依，頭發(fā)已斑白，面容衰老，凄切地站在滑鐵盧橋欄桿旁(當(dāng)年，瑪拉在這里為他送行)。他望著手里的“吉祥符”，兩眼現(xiàn)出哀怨、悲切和無限眷戀的心情。
〔畫外傳來瑪拉的聲音〕:“我愛過你，別人我誰也沒有愛過，以后也不會(huì)，羅依……”瑪拉的聲音再次被《一路平安》樂曲淹沒。
·樂曲在夜霧彌漫的滑鐵盧橋上回蕩……
·橋上，蒼老的羅依孤獨(dú)地走著。
在《魂斷藍(lán)橋》中，這一段是被認(rèn)為最具有煽情性而卻看不出煽情表演的經(jīng)典片段。在這一段中，正是由于巧妙地運(yùn)用了具有回憶而傷感情調(diào)的樂曲，不但實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)上的過渡和轉(zhuǎn)場(chǎng)，而且將主人公羅依對(duì)瑪拉的無限懷念，對(duì)往日美好時(shí)光的無限留戀和對(duì)于失去瑪拉的無限痛苦和悲哀恰到好處地表現(xiàn)出來，這比任何人為的表演、痛哭、解說都來得簡(jiǎn)潔、巧妙和含蓄。
當(dāng)然，我們?cè)谟耙曋谱髦胁荒苓^分地夸大聲音的作用。畢竟，任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯藝術(shù)。只有當(dāng)我們對(duì)影視表現(xiàn)的各個(gè)元素的特性有所了解掌握后，我們才能在影視制作中科學(xué)地運(yùn)用這些元素，并發(fā)揮它們各自的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。音樂、效果的特性及其巨大的應(yīng)用潛力還有待我們?cè)趯?shí)踐中認(rèn)真探索和研究。
在影視節(jié)目制作中我們受到某些成規(guī)的限制，往往把不符合”正規(guī)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的畫面和聲音素材列為技術(shù)廢片.但有些素材具有真正的藝術(shù)性我們可以充分利用其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。確實(shí)已經(jīng)拍攝的廢品素材.如果我們合理利用也可以達(dá)到一定的藝術(shù)效果。改變我們對(duì)這些素材的態(tài)度進(jìn)行大膽的實(shí)踐.突破”正規(guī)”的標(biāo)準(zhǔn)找到新的藝術(shù)方法和手段.有助于取得重要的藝術(shù)成就。
在一次北京電影學(xué)院院長張會(huì)軍的攝影課上，筆者聽他講起mtv《霸王別姬》的創(chuàng)作過程其中有一個(gè)技術(shù)處理引起了筆者的注意，他說:“為了形成一種粗獷、舊片的藝術(shù)效果，我利用在低照度情況下打開攝像機(jī)增益產(chǎn)生噪波的辦法，拍攝帶有粗顆粒的畫面但當(dāng)時(shí)還擔(dān)心這樣不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子能不能通過中央電視臺(tái)的技術(shù)審查?！边@種做法對(duì)筆者啟發(fā)很大，筆者以前也有過類似的做法就是利用sony公司dme450特技機(jī)在操作不當(dāng)時(shí)發(fā)生環(huán)路反饋節(jié)目輸出嚴(yán)重紊亂現(xiàn)象，來制作片頭字幕的拖尾效果(那時(shí)候筆者所在的電視臺(tái)還沒有可做拖尾效果的設(shè)備)達(dá)到了很好的藝術(shù)表現(xiàn)。這些就是筆者想寫這篇文章的初衷。
前蘇聯(lián)電影理論家瑪哥爾多夫斯卡婭在《電影藝術(shù)》雜志1979年第7期的’‘按照自己的感受去拍攝“一文中寫到:“攝影師與攝影技師的關(guān)系長久以來就是復(fù)雜而緊張的技師們往往以’正規(guī)‘的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)畫面的質(zhì)量。有些拍攝素材具有真正的藝術(shù)性，但卻違反了通常關(guān)于技術(shù)質(zhì)量的傳統(tǒng)概念因而往往被列為攝影廢品。改變攝影技師對(duì)這種素材的態(tài)度，有助于取得重要的攝影成就?！边@一現(xiàn)象在影視界已存在多年。就電影生產(chǎn)而言，創(chuàng)作人員和技術(shù)分管部門多年來不斷發(fā)生糾葛和摩擦.有時(shí)也能引起一些“內(nèi)部官司”解決的結(jié)果常常是不了了之。生產(chǎn)過程中我們經(jīng)常會(huì)遇到很多想象不到的現(xiàn)象有時(shí)是出乎意料之外的可喜收獲但這些怪現(xiàn)象如果用在創(chuàng)作上是非常獨(dú)特的，但技術(shù)主管部門經(jīng)常會(huì)搬出某些文本，以某章某條為準(zhǔn)，不予采納不得使用?！靶卢F(xiàn)實(shí)主義“和”新浪潮“的年輕人也是在這種摩擦中出現(xiàn)和成長的，最后形成了獨(dú)特的流派。影視藝術(shù)的發(fā)展在很大程度上歸功于那些天才而大膽的實(shí)驗(yàn)家他們找到了關(guān)于制作的新的藝術(shù)方法和手段而突破了正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)因此我們必須敢于突破某些成規(guī)。
那么什么是“正規(guī)’‘的標(biāo)準(zhǔn)呢？從畫面上講.在操作攝影機(jī)時(shí)必須注意幾個(gè)技術(shù)問題，即平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。“平”是指攝影機(jī)(或攝像機(jī))要保持水平不能傾斜;“準(zhǔn)”是指畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確、曝光準(zhǔn)確、焦點(diǎn)準(zhǔn)確;“穩(wěn)“即攝影機(jī)需保持平穩(wěn)，不晃不抖;是指在拍攝時(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度要?jiǎng)颉Ｖ挥性跀z制中做到平、準(zhǔn)、穩(wěn)、才能有效地保證畫面的技術(shù)質(zhì)量。從磁帶的錄制技術(shù)質(zhì)量講，圖像不能出現(xiàn)左右晃動(dòng)、上下跳動(dòng)畫面上不能有黑道或白道、雪花噪波千擾等現(xiàn)象。從聲音上講聲音要清晰音量大小合適，不能出現(xiàn)聲音失真或噪聲過大。聲畫要同步、對(duì)位。從剪輯上講鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，使人的注意力從這個(gè)鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，也就是說不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感不能出現(xiàn)跳軸、相近景別機(jī)位的剪接等。技術(shù)質(zhì)量要求接點(diǎn)要穩(wěn)定避免夾幀、跳動(dòng)、斷磁(磁帶)等現(xiàn)象。
那么什么可以叫“技術(shù)廢片”呢?迄今還沒看到有關(guān)這方面的定義這里就把不符合”正規(guī)“技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的畫面和聲音叫做“技術(shù)廢片”。在影視作品的制作過程中.我們常常為了實(shí)現(xiàn)某種特殊效果，專門制作出一些不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子以便達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，滿足藝術(shù)創(chuàng)作的要求.或者已經(jīng)拍攝的一些不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子我們采取補(bǔ)救措施，進(jìn)行合理的藝術(shù)利用，這樣的做法有些已經(jīng)被多數(shù)人認(rèn)識(shí)到并被普遍采用。如為了表現(xiàn)某種情緒和氣氛.調(diào)整攝像機(jī)的白平衡使畫面偏色;又如利用畫面的虛實(shí)變化達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果等等。但也有一些方面并沒有被我們認(rèn)識(shí)到，或者說沒有給予足夠的重視。
下面從三個(gè)方面來談?wù)劇凹夹g(shù)廢片”的藝術(shù)利用。
頁面的拍攝
(1)畫面曝光過度或不足甚至全黑全白.雖然違背常規(guī)但有時(shí)卻能更好地表現(xiàn)主題。在拍攝公安追捕罪犯的過程中，有時(shí)畫面會(huì)搖搖晃晃一片漆黑但這時(shí)如果同時(shí)錄下同期聲，配上這樣的畫面更能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)事件的突然和危險(xiǎn)。我們?cè)鲞^一個(gè)記錄性的電視欄目節(jié)目的主人公是一個(gè)頑皮的小孩，在一次拍攝過程中，小孩對(duì)著鏡頭表演一番后就走過來拿鏡頭蓋來蓋攝像機(jī)的鏡頭我們的攝像就下意識(shí)地把攝像機(jī)關(guān)掉了。事后在剪輯時(shí)編輯才覺得如果能將小孩蓋鏡頭鏡頭變黑的過程全部記錄下來既能表現(xiàn)小孩的頑皮，同時(shí)又可以很好地利用黑畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。在很多新聞拍攝過程中，也常會(huì)遇到被拍攝者對(duì)攝像機(jī)采取各種干擾記錄下來本身就可以反映出被拍攝者的態(tài)度，這需要攝像師有技術(shù)廢片利用的意識(shí)。在剪輯畫面時(shí)通過強(qiáng)光照射、曝光過度后進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)也是常見的。
(2)膠片因過期、磨損、劃傷或燒片產(chǎn)生的畫面效果。磁帶因斷磁產(chǎn)生的雪花點(diǎn)因劃傷產(chǎn)生的黑白拉條，磁頭磨損產(chǎn)生的畫面亮暗邊緣的毛刺現(xiàn)象這些都可以用來制作舊片效果.也可以做畫面的過渡效果。比如電視劇《走向共和》的結(jié)尾就是將畫面做噪波和拉條處理，來表現(xiàn)歷史的久遠(yuǎn)和滄桑感:還有電視劇《書香門第》的片頭也采取了這樣的處理方法.將畫面做舊。
筆者在和國產(chǎn)影片《良家婦女》的攝影云文耀老師聊天時(shí)了解到《良家婦女》的拍攝更為特殊由于拍攝使用的是已經(jīng)過期3年的膠片這就要求適當(dāng)加大曝光量。在燈具不足的情況下為了增加照度，只能將高色溫和低色溫兩種燈混合使用才能達(dá)到一定的照度。日景采用高色溫?zé)糇雒婀獾蜕珳責(zé)糇鲚喞?夜景采用低色溫?zé)糇雒婀?，高色溫?zé)糇鲚喞猓黄屏烁呱珳睾偷蜕珳貎煞N燈不能混合使用的常規(guī)做法結(jié)果創(chuàng)造出了繪畫式的銀幕效果。該片就是成功打破技術(shù)章程，在利用一切不利因素條件下，最后竟能把“廢片”拍成了具有“國畫式”的水墨淡彩效果。
(3)鏡頭不穩(wěn)定，來回?fù)u晃。法國影片《不可撤銷》開頭的段落就是運(yùn)用大段的反復(fù)搖晃、極其不穩(wěn)定的鏡頭來表現(xiàn)男主人公神志失常的狀態(tài)。我還看到過有的mtv拍攝畫面采取敲擊三腳架的方法，造成鏡頭晃動(dòng)的效果來產(chǎn)生一定的畫面節(jié)奏。
(4)利用白平衡失調(diào)產(chǎn)生色彩失真.讓畫面偏暖色或冷色，來表現(xiàn)不同的情緒、氣氛效果。這已是司空見慣的方法了不再贅述。
(5)虛焦。一般我們認(rèn)為畫面焦點(diǎn)越實(shí)越清晰越好但有時(shí)我們會(huì)利用鏡頭的虛實(shí)變換來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力還可以通過虛焦來達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的等等。
聲音的錄制和配音
(1)利用快速或慢速搜索時(shí)產(chǎn)生的變調(diào)聲音，為特定的畫面配音達(dá)到一定的藝術(shù)效果;有的還利用絞帶或vcd(ovd)讀盤停頓造成的聲音效果來進(jìn)行音樂或音響效果的轉(zhuǎn)換:或配以特定的畫面來達(dá)到一定的藝術(shù)表現(xiàn)。
(2)通過聲畫錯(cuò)位來產(chǎn)生懸念，滿足觀眾的好奇心。通過與畫面毫不相干的聲音來表現(xiàn)與畫面相吻合的情緒如美國電影《美國往事》中采用電話鈴聲來表現(xiàn)心靈的鈴聲《不可掉頭》中采用豬叫、馬嘶聲來表現(xiàn)人物情緒。
畫面的剪裁
(1)夾幀現(xiàn)象會(huì)使我們感覺到畫面跳，不流暢但有很多影視作品中利用夾一幀或多幀白場(chǎng)畫面(或其它晃動(dòng)模糊的畫面)達(dá)到視覺上的沖擊力來加快節(jié)奏如在閃電畫面中間插一幀白場(chǎng)增強(qiáng)閃電效果。我們?nèi)绻屑?xì)一格一格地去分析美國好萊塢的一些影片的激烈打斗、追逐場(chǎng)面的剪輯不難發(fā)現(xiàn)它是怎樣緊緊抓住我們的眼睛造成視覺上強(qiáng)烈沖擊力的。在《角斗士》的一場(chǎng)角斗戲中，為了加快節(jié)奏體現(xiàn)出打斗的激烈程度在打斗鏡頭間經(jīng)常穿插幾幀看不清為何物的快速晃動(dòng)鏡頭。又如在《不可掉頭》片頭部分汽車壓死野貓的精彩瞬間，就是有包含兩個(gè)“技術(shù)廢片”的鏡頭段落構(gòu)成的。表1是這段鏡頭的組成。
(2)跳軸剪輯所謂“跳軸”的錯(cuò)誤就是畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向或視線方向無緣無故改變了引起了觀眾理解上的混亂。如美國影片《2 fast 2 furious》中汽車追逐一段戲中，將兩個(gè)汽車運(yùn)動(dòng)方向改變的越軸鏡頭剪輯在一起.這里恰恰是利用了跳軸剪輯引起觀眾視覺上的錯(cuò)覺，造成追逐中汽車快速掉頭的視覺效果。
(3)剪輯時(shí)我們一般遵循的原則是動(dòng)接動(dòng)靜接靜，但有時(shí)我們也可以利用動(dòng)接靜、靜接動(dòng)來達(dá)到一定的畫面節(jié)奏。例如，我們經(jīng)常會(huì)看到在兩個(gè)靜止鏡頭之間夾幾幀甩拍的快速運(yùn)動(dòng)鏡頭利用這樣的鏡頭剪接可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的省略。
(4)在銜接外部動(dòng)作時(shí)剪輯點(diǎn)要力求準(zhǔn)確要求主體動(dòng)作的連貫性。但有時(shí)可以利用動(dòng)作的重復(fù)剪輯來表現(xiàn)情緒，可以造成搞笑的效果:動(dòng)作的省略剪輯，可以造成緊張氣氛加弓雖節(jié)奏感。
前蘇聯(lián)電影工作者給越南拍了一部影片《小青鳥》，耗片很高，因而廢片也很多影片完成后，蘇聯(lián)專家回去了越南電影工作者利用他們留下的”廢棄物“重新又編輯了另一部影片發(fā)行效果也不錯(cuò)。
技術(shù)規(guī)范是人為的、死板的有礙于創(chuàng)作的新思路和特殊的新創(chuàng)意。影視制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是在不斷發(fā)現(xiàn)新因素的情況下發(fā)展的。出其不意反色彩、反襯托的效果經(jīng)常是違反規(guī)章的結(jié)果所致。
以上列舉只是很少的一部分，希望能達(dá)到拋磚引玉的作用，引起大家對(duì)“技術(shù)廢片”的思考和重視。筆者曾看過2002年戛納廣告節(jié)上的一則啤酒廣告描述了這樣一段情景，一個(gè)歌舞廳的調(diào)音師不小心把啤酒撒到了正在播放的唱片上他急忙去擦跳舞的人們先是一愣然后就隨著來回摩擦唱盤發(fā)出的特殊音樂節(jié)奏翩翩起舞。不知道這是不是這種音樂的起源但至少說明因設(shè)備故障或技術(shù)操作上的失誤造成畫面、聲音上的”技術(shù)廢片“如果能引起我們一定的重視合理利用，可以達(dá)到意想不到的效果，更好地豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式。如果我們都能做個(gè)有心人.相信會(huì)有更多的”技術(shù)廢片“會(huì)被合理利用，銀屏的表現(xiàn)手段會(huì)更豐富。
另外，再說明一點(diǎn)在這里說了很多不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法不是說我們?nèi)粘Ｗ銎佣伎梢赃@樣做而是提供這樣一種可能。大量的影視節(jié)目制作還是要在一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行的。我們只有掌握了正規(guī)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、常規(guī)的創(chuàng)作原則才可能談得上“技術(shù)廢片”的藝術(shù)利用，以及反常規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)作。我們也不要從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，一味地盲目追求技術(shù)創(chuàng)新。
電化教育自誕生至今，其在教學(xué)中的作用得到了社會(huì)的充分肯定。影視制作技術(shù)是電化教材制作的重要技術(shù)手段，它的每一次重要的技術(shù)突破，都會(huì)對(duì)電化教材的制作產(chǎn)生較大影響。如今，影視制作已邁進(jìn)多媒體數(shù)字化時(shí)代，電腦制作技術(shù)和手法已逐步取代傳統(tǒng)的制作設(shè)備、制作手法和制作方式。緊跟影視技術(shù)的發(fā)展，在鐵路技術(shù)教育與干部培訓(xùn)工作中，充分利用現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)進(jìn)行電化教材的制作，對(duì)于我們提高工作效率，改善電化教材的技術(shù)質(zhì)量，更好地發(fā)揮電化教學(xué)的作用將產(chǎn)生重要影響。
一、現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)的發(fā)展歷程
現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展從技術(shù)角度劃分大體經(jīng)歷了三個(gè)階段，即模擬影視技術(shù)、數(shù)字影視技術(shù)和多媒體影視技術(shù)。模擬影視技術(shù)基于20世紀(jì)50年代的磁帶錄像技術(shù)，它徹底改變了以往磁帶記錄僅限于聲音的歷史，使得聲音和圖像在磁帶這一大眾化媒體上完美結(jié)合。磁帶錄像技術(shù)在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)成為最流行的視聽記錄存儲(chǔ)技術(shù)，是現(xiàn)代影視技術(shù)的第一個(gè)里程碑。20世紀(jì)70年展起來的光盤存儲(chǔ)技術(shù)是數(shù)字影視技術(shù)的代表。目前，以vcd視頻光盤為主導(dǎo)的產(chǎn)品已對(duì)磁帶錄像產(chǎn)品造成巨大沖擊，而數(shù)字dvd視盤給人們帶來了遠(yuǎn)比磁帶錄像更高質(zhì)量的視聽享受，其發(fā)展?jié)摿Ω泳薮蟆?shù)字影視技術(shù)是現(xiàn)代影視技術(shù)的又一里程碑。
以上所述影視制作技術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段，由于都沒有與計(jì)算機(jī)發(fā)生聯(lián)系，都屬于單媒體影視技術(shù)范疇。到了20世紀(jì)90年代，計(jì)算機(jī)功能進(jìn)一步強(qiáng)大、硬盤存儲(chǔ)容量也顯著提高，同時(shí)聲音和圖像的數(shù)據(jù)壓縮標(biāo)準(zhǔn)也得以確定，計(jì)算機(jī)已能夠?qū)β曇?、圖形、圖像和視頻等所有形式的信息進(jìn)行處理。直到這時(shí)，現(xiàn)代影視技術(shù)才進(jìn)人了多媒體時(shí)代。多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)推動(dòng)現(xiàn)代影視技術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的高級(jí)階段，為影視技術(shù)的應(yīng)用開辟了廣闊的前景，同時(shí)極大地促進(jìn)了多媒體視聽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)是現(xiàn)代影視技術(shù)發(fā)展的第三個(gè)里程碑。
現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)是以多媒體技術(shù)和數(shù)字視頻技術(shù)為核心的一門綜合性影視技術(shù)。現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)涉及的技術(shù)層面很多，如多媒體制作、數(shù)字?jǐn)z錄像、數(shù)字影像、網(wǎng)絡(luò)視頻、光盤存儲(chǔ)、計(jì)算機(jī)非線性編輯以及多媒體動(dòng)畫等視聽?wèi)?yīng)用新技術(shù)。大型計(jì)算機(jī)、數(shù)字智能化攝像機(jī)、編輯機(jī)、視頻切換臺(tái)、數(shù)字三維特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)等先進(jìn)電視設(shè)備的問世，將為影視藝術(shù)的發(fā)展提供更廣闊的創(chuàng)作空間。
二、現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)影視制作的影響
多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)影視制作的影響是巨大的，具體體現(xiàn)在硬件設(shè)備平臺(tái)的變革與創(chuàng)作空間的擴(kuò)展上。
傳統(tǒng)的模擬特技編輯系統(tǒng)至少需要三臺(tái)編輯錄像機(jī)、控制臺(tái)、特技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)和字幕機(jī)等設(shè)備，繁多的設(shè)備及大量的視音頻連接電纜常會(huì)因簡(jiǎn)單的機(jī)械故障給使用者帶來諸多不便。隨著時(shí)間的推移，設(shè)備還會(huì)出現(xiàn)器件老化、端口參數(shù)不匹配等問題，造成視頻信號(hào)的較大衰減，嚴(yán)重影響視覺效果。而以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的非線性數(shù)字化編輯系統(tǒng)，把模擬設(shè)備的所有功能都包容在硬件和軟件中，省去了大量的外圍設(shè)備，進(jìn)而節(jié)約了大量設(shè)備購置與維護(hù)經(jīng)費(fèi)。外圍設(shè)備數(shù)量減少，系統(tǒng)連接變得相對(duì)簡(jiǎn)單，系統(tǒng)的穩(wěn)定性將得以提高。更為重要的是，在非線性數(shù)字化編輯系統(tǒng)中，節(jié)目素材存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)，最終的節(jié)目技術(shù)質(zhì)量不會(huì)因制作中不斷的修改而造成信號(hào)損失。
在影視節(jié)目的創(chuàng)作方面，自從計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)進(jìn)人影視制作領(lǐng)域，數(shù)字影視就以其獨(dú)特的魅力迅速占據(jù)了藝術(shù)創(chuàng)作的重要地位。在轟動(dòng)全球的經(jīng)典巨片中，精彩的電腦特技給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼，三維數(shù)字動(dòng)畫無疑成為了影視藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的重要工具。由于計(jì)算機(jī)多媒體非線性編輯系統(tǒng)可以實(shí)時(shí)產(chǎn)生編輯場(chǎng)景和畫面，使得創(chuàng)作方式更加靈活。在工作中，導(dǎo)演可以隨時(shí)方便地修正已編輯完成的段落，甚至利用相同的素材，方便地剪輯出不同創(chuàng)作思路的作品。
三、適應(yīng)影視制作方式的變革，為鐵路技術(shù)教育與干部培訓(xùn)多做貢獻(xiàn)
1.電化教學(xué)片在設(shè)計(jì)與制作上的一些基本原則
利用現(xiàn)代多媒體影視編輯系統(tǒng)制作教學(xué)片與教學(xué)軟件是多媒體影視技術(shù)在教育領(lǐng)域應(yīng)用的主要成果和標(biāo)志。電化教學(xué)片有一個(gè)特點(diǎn)—媒體多樣性:有實(shí)地拍攝鏡頭、文字圖表、圖形圖像、二維/三維動(dòng)畫、字幕解說、現(xiàn)場(chǎng)音效、后期配音及圖表或動(dòng)畫與實(shí)地拍攝鏡頭的疊加。多媒體非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)，使我們擺脫了傳統(tǒng)編輯系統(tǒng)繁瑣的操作，把更多的精力從技術(shù)操作轉(zhuǎn)移到藝術(shù)創(chuàng)作上來，令我們的創(chuàng)作更加輕松自如。但是應(yīng)該注意，我們?cè)诶枚嗝襟w技術(shù)盡情發(fā)揮我們的創(chuàng)作激情的同時(shí)，不能忽視電化教學(xué)片創(chuàng)作的基本原則和規(guī)律。
首先，電化教學(xué)片在內(nèi)容設(shè)計(jì)方面，必須以教育性和科學(xué)性為宗旨，內(nèi)容必須與教材一致，不得隨心所欲地夸張、臆造。形式要生動(dòng)、形象、直觀、富有吸引力;在制作方面，藝術(shù)性與技術(shù)性必須服從于教育性與科學(xué)性，追求“真實(shí)無技巧”的高境界，必須用技巧的地方，應(yīng)盡量做到不露痕跡。其次，在具體制作時(shí)還應(yīng)在以下幾個(gè)方面引起注意:
畫面與聲音的設(shè)計(jì):畫面、解說、音響和配樂要做到內(nèi)容精煉、言簡(jiǎn)意賅。只表現(xiàn)與主體最有關(guān)的內(nèi)容，刪除一切無關(guān)的或可有可無的內(nèi)容。
畫面的組接:畫面組接要力求流暢，自然無跳動(dòng)感，要注意色彩和亮度的協(xié)調(diào)。
圖形與動(dòng)畫:運(yùn)用適度的抽象視覺符號(hào)比運(yùn)用真實(shí)具體的視覺符號(hào)的效果會(huì)更好。如合理地使用箭頭、方框、圓圈、結(jié)構(gòu)框圖、流程圖等，有時(shí)更有利于調(diào)動(dòng)學(xué)員的形象思維。
2.成品的輸出
從前，影視作品在發(fā)展，只能輸出到錄像帶(分專業(yè)帶和家用帶)。專業(yè)帶錄制質(zhì)量較高，信號(hào)清晰;家用帶信號(hào)錄制質(zhì)量較低，觀看效果也大打折扣?，F(xiàn)在，由于計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)及數(shù)字視頻記錄標(biāo)準(zhǔn)的制定，我們?cè)诓捎脗鹘y(tǒng)記錄媒體的同時(shí)，還可以把節(jié)目輸出為vcd或dvd的形式。這兩種載體有保存時(shí)間長(是錄像帶的幾倍)、信號(hào)不易損失、易于拷貝、攜帶方便等特點(diǎn)。特別在dvd機(jī)大量普及的今天，基本可以做到隨處播放。從制作成本考慮，目前，dvd空白盤的價(jià)格已遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于家用錄像帶的價(jià)格，dvd拷貝機(jī)的價(jià)格也大大降低，所以單片dvd的制作成本已低于家用錄像帶的制作成本，而dyd的信號(hào)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過家用錄像帶的質(zhì)量。隨著數(shù)字視頻技術(shù)的發(fā)展，evd,hdv技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)字視頻已形成了短期內(nèi)不可改變的發(fā)展趨勢(shì)?？梢哉f，在今后鐵路技術(shù)教育與干部培訓(xùn)工作中，采用數(shù)字dvd作為傳播載體時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。
基于以上分析，我們?cè)诎延煞蔷€性編輯系統(tǒng)制作的電化教材向?qū)I(yè)帶輸出的同時(shí)，還應(yīng)考慮在非線性編輯的時(shí)間線上直接進(jìn)行符合dvd標(biāo)準(zhǔn)的mpegii的壓縮，并完成dvd母盤的制作。這樣，可以避免今后制作dvd時(shí)，利用錄像帶作為信號(hào)源再次采集與壓縮造成不必要的損失。
3.制作人員素質(zhì)的提高
傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中，電子編輯、特技、字幕、音樂合成等工作由分工不同的多個(gè)技術(shù)人員完成。如今，電視技術(shù)進(jìn)人多媒體制作時(shí)代，特技編輯、音響效果、字幕及圖形創(chuàng)作已被集成為一體。因此，制作人員以往純技術(shù)性的技能已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需要全方位地融技術(shù)與藝術(shù)于一身。這就要求我們從事鐵路技術(shù)教育與干部培訓(xùn)工作的電化教育人員必須注重和加強(qiáng)自身對(duì)音樂、美術(shù)以及綜合藝術(shù)方面的學(xué)習(xí)和提高，以適應(yīng)技術(shù)不斷發(fā)展的需要。在掌握基本編輯軟件使用技巧的同時(shí)，還要掌握相關(guān)制作軟件的使用，如:平面設(shè)計(jì)、視頻合成、三維動(dòng)畫等軟件。只有這樣，才能充分發(fā)揮計(jì)算機(jī)多媒體非線性編輯的優(yōu)勢(shì)，集各種軟件所長、創(chuàng)造性地制作出高水準(zhǔn)的電化教材。
4.發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)，拓展電化教材的影響領(lǐng)域
如今，internet風(fēng)靡世界，極大地促進(jìn)了多媒體網(wǎng)絡(luò)影視技術(shù)的發(fā)展，遠(yuǎn)程網(wǎng)絡(luò)教育已成為一種新的教育方式。如何適應(yīng)本系統(tǒng)技術(shù)教育與干部培訓(xùn)的需要，制作出內(nèi)容豐富、形式新穎的電化教材是擺在我們電教工作者面前新的課題?？梢灶A(yù)期，能夠適應(yīng)視頻點(diǎn)播等雙向業(yè)務(wù)要求的電化教材制作技術(shù)與環(huán)境將得到逐步發(fā)展和改善。
四、結(jié)束語
多媒體時(shí)代的來臨，為人們勾畫出了一個(gè)五彩繽紛的視聽世界，也為影視技術(shù)帶來了新的變革。多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)的融人，極大地豐富了影視創(chuàng)作環(huán)境，使人們的思想表述不再局限于單調(diào)、狹窄的范圍，而是開創(chuàng)了一個(gè)自由廣泛的空間，可以最大限度地發(fā)揮個(gè)人的潛能。多媒體影視制作技術(shù)的應(yīng)用，不僅會(huì)改變影視工作者傳統(tǒng)的工作條件與工作方式，而且將會(huì)引起影視節(jié)目制作的二場(chǎng)革命。鐵路跨越式發(fā)展戰(zhàn)略的提出，將帶動(dòng)鐵路發(fā)展觀念的更新與技術(shù)上的重大突破，相應(yīng)地，鐵路各級(jí)培訓(xùn)任務(wù)也必將十分繁重。把現(xiàn)代非線性多媒體技術(shù)應(yīng)用于我們培訓(xùn)教材的制作，將有利于改善學(xué)習(xí)效果，提高教學(xué)質(zhì)量。我們鐵路電化教育工作人員要不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)、新知識(shí)，利用先進(jìn)的技術(shù)手段為搞好鐵路技術(shù)教育與干部培訓(xùn)多做貢獻(xiàn)。
1 影視制作與事業(yè)單位文化建設(shè)的關(guān)系
影視不僅僅是信息的傳播媒介，還是一個(gè)文化創(chuàng)作主體?？倳浽邳h的十七大報(bào)告中明確指出：“和諧文化是全體人民團(tuán)結(jié)進(jìn)步的重要精神支撐，要積極發(fā)展新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)事業(yè)，堅(jiān)持正確導(dǎo)向、弘揚(yáng)社會(huì)正氣。”由此可見，影視對(duì)中國特色社會(huì)主義和諧文化的形成有著重要的作用。而在事業(yè)單位文化多樣化、個(gè)性化蓬勃發(fā)展的今天，影視制作更是與事業(yè)單位文化的繁榮密切相關(guān)，它們兩者之間相輔相成、在互動(dòng)中共榮共枯。
影視制作創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品，所傳載的文化內(nèi)涵是事業(yè)單位文化建設(shè)的重要組成部分。影視制作使事業(yè)單位的理論、政策更好地融入到社會(huì)生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)，進(jìn)而滲透到平常百姓的基本情感中。當(dāng)大眾看到事業(yè)單位的影視宣傳，其心理預(yù)期不再是索然無味的說教，而是一種娛樂享受時(shí)，自然而然地接受了影視作品中所宣傳的對(duì)象及其所傳播的文化。影視制作是一個(gè)復(fù)雜的過程，從制作前素材的收集、整理到制作時(shí)期設(shè)備的配置及人力、物力的投入等都需要一個(gè)良好的氛圍。只有在一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)高度重視影視宣傳、全體員工積極參與配合的事業(yè)單位，才可能制作出高質(zhì)量、高水平的影視作品。
2 影視制作在事業(yè)單位文化建設(shè)的作用
影視能夠營造出人們很難抗拒的“擬態(tài)環(huán)境”，這種環(huán)境具有極大的魅力，在很大的程度上影響著人們社會(huì)的認(rèn)知，甚至在某些時(shí)候起到?jīng)Q定性的作用。在今天的事業(yè)單位領(lǐng)域，運(yùn)用影視手段來傳載事業(yè)單位文化正不斷地發(fā)展，并且逐步普及。影視制作正以其形成的獨(dú)特影視文化，影響著事業(yè)單位文化建設(shè)的方方面面，推動(dòng)著事業(yè)單位向前發(fā)展。
2.1 有助于提升事業(yè)單位良好的社會(huì)形象
時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展使影視傳媒正日益成為社會(huì)文化發(fā)展的重要傳播者、宣傳者、促進(jìn)者和有力的推動(dòng)者。而影視制作大眾化趨勢(shì)的加強(qiáng)，依其本質(zhì)和特點(diǎn)，決定了它在文化傳播中所扮演的角色將越來越重要。影視作品包含了世界觀、人生觀、價(jià)值觀等理念的潛在內(nèi)涵，事業(yè)單位文化作為事業(yè)單位的精神靈魂，更是融合了事業(yè)單位的基本信念、奮斗目標(biāo)、價(jià)值取向和道德倫理等諸多內(nèi)在品質(zhì)。在影視事業(yè)發(fā)展日新月異的今天，優(yōu)秀的影視制作，往往能推出絕佳的影視作品，進(jìn)而讓大眾更直觀，更深刻地了解事業(yè)單位的職能、性質(zhì)，達(dá)到進(jìn)一步傳播事業(yè)單位和諧文化的目的。
影視制作通過更靈活，更有效地制作出影視作品，為事業(yè)單位提供高品質(zhì)的宣傳，從而幫助事業(yè)單位樹立良好的形象。以廣西科技情報(bào)研究所為例，該所在以影視制作促文化發(fā)展的道路上進(jìn)行了大膽探索和實(shí)踐。在2009年自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文化廳和廣西電視臺(tái)組織的慶祝新中國成立60周年“我邀明月頌中華”——經(jīng)典愛國詩詞配樂朗誦大賽中，該所精心打造的配樂詩朗誦《沁園春·雪》精品節(jié)目，在自治區(qū)直屬機(jī)關(guān)33支代表隊(duì)初賽和全廣西18支代表隊(duì)總決賽中分別榮獲第一名。該所將這一節(jié)目從前期的選題、彩排到獲獎(jiǎng)的全過程制作成影視作品，在全國科技情報(bào)工作研討會(huì)等全國性會(huì)議上展播，讓來自我國各地的代表見識(shí)了廣西科技情報(bào)所員工的形象，有力地提升了該所的社會(huì)形象和社會(huì)影響力。
2.2 有助于促進(jìn)事業(yè)單位業(yè)務(wù)工作發(fā)展
在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，知識(shí)與文化擔(dān)起事業(yè)單位發(fā)展推動(dòng)力的重任。它是一種強(qiáng)大的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，是事業(yè)單位取之不盡、用之不竭的財(cái)富和智慧之源。事業(yè)單位文化建設(shè)在為職工提供一種物質(zhì)生存空間的同時(shí)，通過強(qiáng)化愛崗敬業(yè)、艱苦奮斗、知識(shí)創(chuàng)新精神，樹立集體主義價(jià)值觀和高尚的人生價(jià)值觀，有利于充分發(fā)揮人的主動(dòng)能動(dòng)性，有利于提高職工的思想素質(zhì)，活躍職工業(yè)余文化生活，從而激發(fā)職工工作熱情，形成持久的向心力和凝聚力，促進(jìn)單位業(yè)務(wù)工作的發(fā)展。
廣西科技情報(bào)研究所在牽頭開展中小企業(yè)創(chuàng)新科技服務(wù)網(wǎng)建設(shè)進(jìn)程中，將中小企業(yè)科技創(chuàng)新服務(wù)網(wǎng)建設(shè)所取得的階段性成效及好的做法和經(jīng)驗(yàn)制作成“廣西中小企業(yè)創(chuàng)新科技服務(wù)網(wǎng)”宣傳片，充分展示了中小企業(yè)科技服務(wù)網(wǎng)的資源、功能。各承擔(dān)建設(shè)單位還可從中吸取其他建設(shè)單位好的經(jīng)驗(yàn)和做法，推動(dòng)本地區(qū)服務(wù)網(wǎng)的建設(shè)，從而有力地提升了中小企業(yè)創(chuàng)新科技服務(wù)網(wǎng)的服務(wù)功能、績效。目前，中小企業(yè)創(chuàng)新科技服務(wù)網(wǎng)已在廣西35%的中小企業(yè)中推廣應(yīng)用，共為應(yīng)用企業(yè)新增專利54項(xiàng)，技術(shù)成果轉(zhuǎn)讓62項(xiàng)，出口創(chuàng)匯3億美元，新增銷售收入51億元、利稅5.5億元，有力提升了我區(qū)中小企業(yè)的自主創(chuàng)新水平和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，取得了顯著的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。
2.3 有利于營造事業(yè)單位積極向上的工作氛圍
事業(yè)單位的人才配置是伴隨著事業(yè)單位體制的變革不斷進(jìn)行的，但是，由于受傳統(tǒng)僵化、封閉的思想觀念的影響，在人才資源的配置上缺乏市場(chǎng)和優(yōu)化觀念，沒有從內(nèi)在自身的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)變與認(rèn)識(shí)。目前，在事業(yè)單位普遍存在著“干好干壞一個(gè)樣，貢獻(xiàn)大小一個(gè)樣”、“論資排輩”等一些不良現(xiàn)象。這些不良的傳統(tǒng)觀念和氛圍阻礙著改革新理念的樹立和優(yōu)良單位文化的形成，勢(shì)必造成整個(gè)組織的氣氛沉悶、團(tuán)隊(duì)缺乏活力，影響發(fā)展。因此，事業(yè)單位要著力建設(shè)良好的文化環(huán)境，建立良好的勞動(dòng)條件、勞動(dòng)保護(hù)、娛樂休息環(huán)境以及文化設(shè)施，提高職工素質(zhì)，樹立集體主義價(jià)值觀，充分發(fā)揮人的精神因素和能動(dòng)作用，發(fā)動(dòng)每一位職工全方位地參與，愛崗敬業(yè)，提高工作效率，形成持久的向心力和凝聚力，激發(fā)工作熱情，為本單位事業(yè)發(fā)展竭盡全力。
在影視制作過程中，通過著力于市場(chǎng)引導(dǎo)、轉(zhuǎn)變事業(yè)單位員工陳舊觀念，所產(chǎn)出的優(yōu)秀影視作品，有利于提高職工的思想素質(zhì)和激發(fā)職工的主人翁精神，活躍職工業(yè)余文化生活，激發(fā)其工作熱情，提高工作效率。廣西科技情報(bào)研究所中心策劃并發(fā)動(dòng)全體職工，集體創(chuàng)作的mv廣西科技情報(bào)研究所之歌《助力創(chuàng)新 共享輝煌》，凝聚了該所的文化理念、感召了員工心靈思想。這部專題片在許多會(huì)議、活動(dòng)中播放、演唱，專題片所傳遞的助力創(chuàng)新、共享輝煌理念已成為該所的精神旗幟，戰(zhàn)斗號(hào)角和形象標(biāo)志。這部形象專題片的展播，使該所職工逐步形成了意識(shí)上的“自覺”，感情上的“凝聚”，工作上的“忘我”，營造出了內(nèi)和外順、人心思上的良好氛圍，有效促進(jìn)了職工自我約束、自我管理、自我發(fā)展，為推動(dòng)科技情報(bào)事業(yè)的跨越發(fā)展注入了強(qiáng)大的內(nèi)在動(dòng)力。
3 加強(qiáng)事業(yè)單位文化建設(shè)影視制作的對(duì)策建議
影視制作與影視文化是相伴而生的，沒有影視制作就談不上什么影視文化，而所謂的影視文化對(duì)事業(yè)單位文化的積極促進(jìn)作用也就不可能存在。影視制作對(duì)事業(yè)單文化建設(shè)的作用是不容否認(rèn)和磨滅的。為此運(yùn)用高超的影視制作技術(shù)創(chuàng)造出感染力強(qiáng)、引導(dǎo)性高的影視文化，為員工營造一種輕松積極的工作氛圍就成了建設(shè)事業(yè)單位文化必經(jīng)之路。
3.1 高度重視文化建設(shè)中的影視制作
一個(gè)單位文化建設(shè)的好與壞，與領(lǐng)導(dǎo)班子的認(rèn)識(shí)是否到位聯(lián)系緊密。同樣影視制作能否在事業(yè)單位文化建設(shè)中有效發(fā)揮作用，也需要事業(yè)單位領(lǐng)導(dǎo)的重視。影視制作對(duì)單位文化建設(shè)的影響在很大程度上取決于領(lǐng)導(dǎo)班子的決心和行動(dòng)。領(lǐng)導(dǎo)班子要高度重視影視制作，對(duì)本單位影視制作發(fā)展有長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略思考，不僅將影視制作作為單位宣傳工作的重要組成部分，更應(yīng)該將其作為推動(dòng)業(yè)務(wù)工作發(fā)展的重要抓手，為文化建設(shè)中的影視制作營造良好的氛圍，以充分發(fā)揮影視制作在文化建設(shè)中的重要作用。
3.2 加強(qiáng)影視制作人才隊(duì)伍的培養(yǎng)
影視制作人才隊(duì)伍的培養(yǎng)是產(chǎn)出高水平影視作品，進(jìn)而發(fā)揮影視制作促進(jìn)事業(yè)單位文化建設(shè)的關(guān)鍵。沒有高素質(zhì)的人才，沒有好的影視作品，通過影視制作推進(jìn)事業(yè)單位文化建設(shè)也將成為空談。要錄用與本單位文化契合程度較高的影視制作人員，并注意加強(qiáng)培訓(xùn)，將單位文化的要求貫徹于職工培訓(xùn)之中。通過多種培訓(xùn)形式加強(qiáng)對(duì)單位文化的強(qiáng)化宣傳和傳播，潛移默化地影響與改變影視制作職工的行為。
3.3 建立有利于影視制作的平臺(tái)和激勵(lì)機(jī)制
影視制作需要有效的平臺(tái)和激勵(lì)機(jī)制，才能發(fā)揮影視制作人員的精神因素和能動(dòng)作用，創(chuàng)作出真正推動(dòng)事業(yè)單位文化建設(shè)的優(yōu)秀影視作品。事業(yè)單位要結(jié)合自身的條件，為影視制作搭建一個(gè)良好的平臺(tái)。擁有文化建設(shè)影視制作規(guī)劃、影像器材配備齊全的工作室和一定的經(jīng)費(fèi)投入。同時(shí)，要建立有利于推動(dòng)文化建設(shè)的優(yōu)秀影視作品的產(chǎn)出激勵(lì)機(jī)制。建立獎(jiǎng)罰分明的激勵(lì)機(jī)制，以充分調(diào)動(dòng)影視制作人員的積極性，發(fā)揮其潛力，使員工與單位的利益最大限度地趨于一致，將員工的積極性和創(chuàng)造性化為事業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。
4 結(jié)語
推進(jìn)事業(yè)單位文化建設(shè)，打造事業(yè)單位文化軟實(shí)力，影視制作是不可替代的強(qiáng)有力手段和途徑，并發(fā)揮著越來越重要的作用。加強(qiáng)影視制作人才培養(yǎng)，提高影視制作水平，促進(jìn)事業(yè)單位文化建設(shè)，憑借文化所蘊(yùn)藏的強(qiáng)大力量，以推動(dòng)事業(yè)單位乃至全社會(huì)科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展。
一、影視制作實(shí)驗(yàn)管理的困境
（1）實(shí)驗(yàn)室管理思路制約。
原先只是把實(shí)驗(yàn)室定位于服務(wù)教學(xué)計(jì)劃規(guī)定的實(shí)踐教學(xué)，儀器設(shè)備數(shù)量采購不足，為了不耽誤正常教學(xué)，管理員只是定期檢查維護(hù)設(shè)備的狀況，為上課做好設(shè)備的充電等準(zhǔn)備工作，實(shí)驗(yàn)室通常情況下不對(duì)外開放，只有在長時(shí)間沒有實(shí)踐課程的情況下，才考慮對(duì)想自主學(xué)習(xí)的學(xué)生進(jìn)行開放使用。
（2）實(shí)驗(yàn)室管理人員精力有限，沒有太多的精力對(duì)希望自主學(xué)習(xí)的學(xué)生進(jìn)行實(shí)驗(yàn)室的開放。
我們影視制作實(shí)驗(yàn)中心管理人員數(shù)量少，只有3名工作人員，需要為3個(gè)專業(yè)的學(xué)生的實(shí)踐課程做準(zhǔn)備工作，定期檢查設(shè)備狀況及時(shí)給設(shè)備進(jìn)行充電等等工作占用了管理員大量時(shí)間，管理員還身兼教學(xué)工作，有擔(dān)任助教的，有擔(dān)任主講的，準(zhǔn)備工作和教學(xué)工作占了管理人員絕大多數(shù)時(shí)間，學(xué)生進(jìn)行自主實(shí)踐學(xué)習(xí)也需要實(shí)驗(yàn)室管理員進(jìn)行指導(dǎo)，管理員沒有多余的精力在非實(shí)踐教學(xué)的時(shí)間來指導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)。此外管理人員也缺乏服務(wù)學(xué)生的激勵(lì)，做好時(shí)間教學(xué)的準(zhǔn)備工作和教學(xué)工作，管理人員已經(jīng)完成了本職工作，沒有義務(wù)對(duì)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)進(jìn)行服務(wù)。
（3）學(xué)生自身的問題。
學(xué)生自身也缺乏自主學(xué)習(xí)的激勵(lì)，相當(dāng)多的學(xué)生考上大學(xué)，中學(xué)時(shí)代習(xí)慣了老師和家長的叮囑，大學(xué)沒有人叮囑，對(duì)自我要求不高，沒有主動(dòng)進(jìn)行學(xué)習(xí)的思想。有的學(xué)生有學(xué)習(xí)熱情，但是實(shí)踐能力差，實(shí)驗(yàn)室設(shè)備不足，怕影響正常教學(xué)，實(shí)驗(yàn)室沒有辦法滿足他們的學(xué)習(xí)需要，在幾次遭受拒絕之后學(xué)習(xí)熱情下降。學(xué)生自主學(xué)習(xí)的時(shí)候沒有目標(biāo)，使學(xué)習(xí)變得枯燥無趣，使一些上進(jìn)心很強(qiáng)的學(xué)生求知欲望下降，學(xué)習(xí)效果不理想。
二、微時(shí)代下影視制作實(shí)驗(yàn)室管理改革的新思路
微信自2011年由騰訊公司推出市面以來，受到公眾的廣泛好評(píng)，用戶數(shù)量增長速度可謂是驚人，2014年其用戶數(shù)量就輕松突破了3億，正如其官網(wǎng)宣傳的一樣，已經(jīng)成為了年輕人以及熱愛時(shí)尚的人士的一種生活方式。微信的迅速推廣一方面得益于智能手機(jī)的大眾化和平民化，另一方面得益于自身系統(tǒng)設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)，微信不但可以支持支持ios、Android、Symbian等多種平臺(tái)手機(jī)，而且還可以支持ipad以及PC終端，實(shí)現(xiàn)了多終端多平臺(tái)的信息互聯(lián)功能，支持語音短信、視頻、圖片、文字的發(fā)送，而且數(shù)據(jù)流量低，為用戶節(jié)省了通訊資費(fèi)。大學(xué)生時(shí)尚熱愛交際，學(xué)習(xí)影視制作相關(guān)專業(yè)的學(xué)生對(duì)于新生的傳媒交流新事物更是鐘愛有佳。微信在影視實(shí)驗(yàn)室教學(xué)管理中的應(yīng)用隨著智能機(jī)的大眾化成為了可能，目前市面上很少看到銷售傳統(tǒng)手機(jī)的，幾乎都是智能手機(jī)，普通的智能手機(jī)售價(jià)已經(jīng)低至幾百元，再加上運(yùn)營商推出的充話費(fèi)送智能手機(jī)的活動(dòng)，智能機(jī)可謂是已經(jīng)普及，再加之隨著4G網(wǎng)絡(luò)的推廣，網(wǎng)絡(luò)資費(fèi)的下調(diào)，結(jié)合微信流量低的特點(diǎn)即便是貧困學(xué)生也有經(jīng)濟(jì)能力使用智能機(jī)加入微信生活的行列。通過微信建立朋友圈，根據(jù)不同的需要建立不同的討論組，讓不同年級(jí)的學(xué)生、各專業(yè)的教師圍繞不同的話題進(jìn)行及時(shí)的討論，微信的圖片視頻及時(shí)傳輸功能可以讓教師更加直觀的看到學(xué)生在實(shí)踐過程中遇到的具體問題，以便進(jìn)行遠(yuǎn)程指導(dǎo)。微信延生教師和實(shí)驗(yàn)室管理員對(duì)學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)的時(shí)間范圍和空間范圍，不局限于實(shí)驗(yàn)室，學(xué)生在實(shí)驗(yàn)室外遇到問題都可以請(qǐng)教師和實(shí)驗(yàn)室管理員進(jìn)行遠(yuǎn)程輔導(dǎo)。教師平時(shí)錄制的理論教學(xué)視頻和設(shè)備使用視頻以及相關(guān)文字資料通過建立相關(guān)數(shù)據(jù)庫，在微信群中提供相應(yīng)的鏈接或者掃描二維碼，可以方便學(xué)生隨時(shí)隨地進(jìn)行觀看，實(shí)現(xiàn)移動(dòng)教學(xué)。掃描二維碼可以提供一個(gè)方便快捷的跟蹤查詢功能，進(jìn)一步提高實(shí)驗(yàn)室的管理效率。我們可以通過給掃描二維碼跟蹤實(shí)驗(yàn)室和設(shè)備的使用情況，提高實(shí)驗(yàn)室和設(shè)備的使用效率。
三、影視制作實(shí)驗(yàn)室管理改革創(chuàng)新的方法
（一）定期采購新設(shè)備，確保實(shí)驗(yàn)資源的充足。
近幾年學(xué)校對(duì)于人才培養(yǎng)質(zhì)量越來越重視，對(duì)各個(gè)專業(yè)實(shí)踐教學(xué)的投入都有所增加，我們影視實(shí)驗(yàn)中心的設(shè)備采購經(jīng)費(fèi)也得以提高，我們根據(jù)教學(xué)情況合理使用經(jīng)費(fèi)，及時(shí)補(bǔ)充價(jià)格適中的新設(shè)備，定期維護(hù)好以前的仍能跟上時(shí)代的舊設(shè)備，確保實(shí)驗(yàn)中心各實(shí)驗(yàn)室設(shè)備的充足，不但能夠滿足日常實(shí)踐教學(xué)的需要，還能為需要自主學(xué)習(xí)的學(xué)生提供場(chǎng)所和設(shè)備，充分發(fā)揮實(shí)驗(yàn)中心各個(gè)實(shí)驗(yàn)室服務(wù)學(xué)生強(qiáng)化教學(xué)的作用。
（二）轉(zhuǎn)變實(shí)驗(yàn)中心的管理思路，建立以教師主導(dǎo)的學(xué)生參與的開放式實(shí)驗(yàn)室管理制度。
前幾年我們實(shí)驗(yàn)中心在非集中性的實(shí)踐教學(xué)階段對(duì)學(xué)生進(jìn)行實(shí)驗(yàn)室開放，但是開放時(shí)間很有限，沒有充分發(fā)揮實(shí)驗(yàn)室的作用。近幾年，我們中心開始嘗試讓學(xué)生參與到實(shí)驗(yàn)室的管理活動(dòng)中來，通過學(xué)生參與實(shí)驗(yàn)室管理，幫助實(shí)驗(yàn)室管理人員完成大量實(shí)踐教學(xué)準(zhǔn)備工作，使管理人員騰出時(shí)間對(duì)學(xué)生自主學(xué)習(xí)進(jìn)行指導(dǎo)教學(xué)。安排高年級(jí)的優(yōu)秀學(xué)生參與到實(shí)驗(yàn)室的管理，不但可以解決實(shí)驗(yàn)室人手不足的問題，還可以擔(dān)任部分輔導(dǎo)工作，指導(dǎo)低年級(jí)的學(xué)生如何正確使用設(shè)備。通過構(gòu)建學(xué)生參與管理的制度可以實(shí)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)室的全天候開放。在實(shí)驗(yàn)室學(xué)習(xí)的同學(xué)，由管理員和學(xué)生管理員共同指導(dǎo)，學(xué)生管理員在指導(dǎo)的過程中也是一個(gè)再學(xué)習(xí)強(qiáng)化的過程，在室外學(xué)習(xí)實(shí)踐的學(xué)生，可以通過微信進(jìn)行遠(yuǎn)程輔導(dǎo)教學(xué)和討論交流。
（三）采用了已賽促教的方法調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情。
教學(xué)計(jì)劃正常的實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)規(guī)定了學(xué)生實(shí)踐的目的、對(duì)象、方法、程序等關(guān)鍵要素對(duì)于學(xué)生來說是被動(dòng)的。而自主學(xué)習(xí)是主動(dòng)的，學(xué)生來到實(shí)驗(yàn)室如果重復(fù)上課的內(nèi)容只是對(duì)于書本學(xué)習(xí)的一種鞏固加強(qiáng)，通過選拔參賽作品參加攝影競(jìng)賽是調(diào)動(dòng)學(xué)生參與實(shí)踐練習(xí)的一種非常有效的途徑，可以給學(xué)生明確學(xué)習(xí)的目標(biāo)和動(dòng)力，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的熱情和主動(dòng)性。我們實(shí)驗(yàn)中心最早從08年就開始組織學(xué)生參加攝影大賽，最開始參加比賽缺乏有效組織，每次參加比賽候選作品的數(shù)量不是很多，近幾年我中心通過以賽促教的理念，調(diào)整思路，調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作熱情，在參加大賽之前先進(jìn)行校內(nèi)比賽，大面積遴選作品，這樣也擴(kuò)大了學(xué)生參與競(jìng)賽的范圍，原先學(xué)生認(rèn)為只是個(gè)別優(yōu)秀學(xué)生的參加的事情，通過校內(nèi)比賽，讓大多數(shù)學(xué)生都可以參加到競(jìng)賽中。我們通過微信進(jìn)行活動(dòng)宣傳，展示近幾年學(xué)生的優(yōu)秀作品，不但調(diào)動(dòng)了學(xué)生的熱情，還通過及時(shí)互動(dòng)的交流討論開拓了參賽學(xué)生的思路，給他們帶來了靈感和創(chuàng)意。
（四）構(gòu)建二維碼查詢系統(tǒng)，提高實(shí)驗(yàn)室和設(shè)備的使用效率。
我們實(shí)驗(yàn)中心原本就對(duì)實(shí)驗(yàn)室開放情況和設(shè)備使用情況實(shí)行登記制，登記制的目的是方便查詢和跟蹤設(shè)備的使用情況，二維碼的出現(xiàn)使得登記制有了更有效率的辦法。我們實(shí)驗(yàn)中心正在搭建二維碼查詢系統(tǒng)，通過給每個(gè)實(shí)驗(yàn)室，每個(gè)攝像機(jī)和照相機(jī)制作二維碼，通過掃二維碼可以方便查詢實(shí)驗(yàn)室和設(shè)備的使用情況和準(zhǔn)備情況。實(shí)驗(yàn)室自從學(xué)生參與管理實(shí)現(xiàn)全天候開放以來，學(xué)生除了平時(shí)上實(shí)踐課使用器材，非上課時(shí)間段也可使用器材進(jìn)行練習(xí)。學(xué)生通過實(shí)驗(yàn)室外的二維碼可以查詢實(shí)驗(yàn)室的使用情況，查詢什么時(shí)候處于空置狀態(tài)，空置狀態(tài)學(xué)生可以與管理員進(jìn)行練習(xí)預(yù)約登記，登記成功的會(huì)收到回復(fù)信息。同樣使用什么設(shè)備儀器也可以通過二維碼掃描并結(jié)合實(shí)際情況來確定。通過二維碼的查詢比我們目前使用的書面登記和電子匯總更加有效率，同時(shí)更便于跟蹤可以更均衡的使用各個(gè)設(shè)備，避免出現(xiàn)有的設(shè)備經(jīng)常使用，有的設(shè)備很少使用的情況出現(xiàn)。
（五）強(qiáng)化實(shí)踐練習(xí)。
我們實(shí)驗(yàn)中心與校團(tuán)委和學(xué)生會(huì)進(jìn)行合作，允許學(xué)習(xí)優(yōu)秀技能熟練的學(xué)生參與團(tuán)委和學(xué)生會(huì)組織的相關(guān)活動(dòng)，對(duì)活動(dòng)進(jìn)行拍攝記錄，強(qiáng)化學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力。同時(shí)我們的實(shí)驗(yàn)中心也對(duì)他們的成員進(jìn)行開放，他們經(jīng)?？梢越o我們的學(xué)生提供創(chuàng)作思路和素材，給我們的學(xué)生在自主學(xué)習(xí)的過程有樹立練習(xí)的目標(biāo)和方向。為進(jìn)一步提高實(shí)驗(yàn)室的使用效率，充分發(fā)揮實(shí)驗(yàn)室服務(wù)學(xué)生，培養(yǎng)學(xué)生的職能，我們中心設(shè)想在一段時(shí)間全天候開放以后實(shí)現(xiàn)對(duì)感興趣的非專業(yè)學(xué)生開放實(shí)驗(yàn)室。我們的專業(yè)學(xué)生在實(shí)踐活動(dòng)過程中和微信朋友圈的討論中樹立了良好形象，擴(kuò)大了相關(guān)專業(yè)和我們中心在學(xué)校的影響力，我們的朋友圈經(jīng)常有非專業(yè)的學(xué)生要求加入，他們也想學(xué)習(xí)相關(guān)的攝影攝像以及其他技術(shù)，同時(shí)不同專業(yè)的學(xué)生在朋友圈交流的過程中可以產(chǎn)生很多有意思的想法，成為我們專業(yè)學(xué)生進(jìn)行技能比賽創(chuàng)作的思路。對(duì)非專業(yè)的學(xué)生進(jìn)行實(shí)驗(yàn)室的開放是進(jìn)一步提高資源的使用率和人才全面培養(yǎng)的更高的體現(xiàn)。當(dāng)然此設(shè)想仍處于調(diào)研階段，也許兩三年以后真的會(huì)實(shí)現(xiàn)對(duì)學(xué)生的全面開放。
作者：吳祥輝 單位：南通大學(xué)
一、數(shù)字技術(shù)對(duì)影視制作理論方面的影響
數(shù)字技術(shù)對(duì)影視制作的影響，這一類的研究文獻(xiàn)主要是從理論方面進(jìn)行討論，數(shù)字技術(shù)帶來的變革對(duì)傳媒界、從業(yè)人員、影視制作觀念的影響?！稊?shù)字技術(shù)對(duì)電視媒體的能動(dòng)性研究》從傳播事業(yè)發(fā)展的歷史入手，分析了傳播技術(shù)學(xué)派的理論以及它所引發(fā)的爭(zhēng)議。通過對(duì)數(shù)字技術(shù)的研究，尤其是通過數(shù)字技術(shù)對(duì)電視媒體的影響的重點(diǎn)研究，研究傳媒技術(shù)在傳媒事業(yè)發(fā)展過程中的能動(dòng)作用。作者認(rèn)為數(shù)字技術(shù)對(duì)影視制作的巨大推動(dòng)作用是積極的，是正面的，這種積極的能動(dòng)作用將為我們正確認(rèn)識(shí)傳媒技術(shù)與傳媒事業(yè)的關(guān)系帶來新的視角?！稊?shù)字技術(shù)對(duì)影視從業(yè)者的影響》這篇文章，數(shù)字技術(shù)在貫穿影視制作全過程的應(yīng)用中，其不僅僅改變了傳統(tǒng)的制作方式，不僅僅體現(xiàn)在數(shù)字特效令人震撼的視覺效果上，而是對(duì)影視制作從觀念到具體創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)的方方面面都帶來了革命性的影響，作者從編劇、導(dǎo)演、攝像幾個(gè)影視制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行分析。《淺析數(shù)字技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展的影響》對(duì)飛速發(fā)展的數(shù)字技術(shù)為影視藝術(shù)發(fā)展所帶來的深刻變化進(jìn)行了論述，重點(diǎn)闡明了在電影數(shù)字化進(jìn)程中應(yīng)該建立新的電影觀念?！蛾P(guān)于數(shù)字技術(shù)與影視創(chuàng)作觀念的冷思考》，認(rèn)為數(shù)字技術(shù)在影視創(chuàng)作中發(fā)揮著越來越重要的作用。但是作者認(rèn)為應(yīng)冷靜地看待數(shù)字技術(shù)對(duì)影視生產(chǎn)的價(jià)值。數(shù)字技術(shù)的確為影視創(chuàng)作提供了重要的美學(xué)表現(xiàn)手段，但從創(chuàng)作手段來看，傳統(tǒng)的影視拍攝手段仍然有無盡的開掘空間，辯證地看待數(shù)字技術(shù)所帶來的影響。
二、數(shù)字技術(shù)對(duì)影視制作中的美學(xué)方面的影響
比如，《數(shù)字技術(shù)從電影創(chuàng)作到接受的美學(xué)思考》這篇文章，認(rèn)為，當(dāng)前數(shù)字技術(shù)在電影中的運(yùn)用仍屬于初級(jí)階段，但其本身急劇的發(fā)展和日新月異的變化，以及其牽涉、融匯多門類學(xué)科的特性，使數(shù)字技術(shù)的概念和范疇仍紛繁復(fù)雜，還有待進(jìn)一步梳理和規(guī)范。其著重論述的數(shù)字技術(shù)是以計(jì)算機(jī)圖形學(xué)為基礎(chǔ)，在與電影制作結(jié)合過程中發(fā)展起來的信息數(shù)字化處理技術(shù)，側(cè)重于其在電影創(chuàng)作和接受方面引起的影像變革和美學(xué)意義?！峨p刃劍、雙重視閾與審美價(jià)值—論知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代數(shù)字技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)的影響》針對(duì)知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)生產(chǎn)實(shí)踐中所體現(xiàn)出來的“雙刃劍”特性，文章在“雙重視域”的學(xué)理審視下分析了數(shù)字技術(shù)對(duì)影視劇藝術(shù)的積極影響和消極影響，并主張回到影視劇藝術(shù)生產(chǎn)的文化語境，在審美情境中貫注生動(dòng)的歷史具體性，弘揚(yáng)人文精神的審美價(jià)值理想。
三、數(shù)字技術(shù)對(duì)影視制作的具體方面的影響
這方面的研究，主要是側(cè)重從數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)影視制作中的某一方面，比如影視制作的人員、影視效果、拍攝鏡頭、后期制作編輯的影響。數(shù)字技術(shù)已進(jìn)入電影創(chuàng)作的全過程，從前期策劃、實(shí)際拍攝到后期制作，數(shù)字技術(shù)所具有的功能及其在電影中能夠?qū)崿F(xiàn)的效果，已大大拓展了電影藝術(shù)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。由于技術(shù)手段的可能，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影敘事、電影語言的影響不僅僅停留在現(xiàn)象的改變，它所引發(fā)的對(duì)電影本體真實(shí)性的思考，都是當(dāng)代電影人無法避之不談的。比如，《數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)影視鏡頭的挑戰(zhàn)》這篇文章，隨著計(jì)算機(jī)數(shù)字圖像處理技術(shù)越來越廣泛地應(yīng)用于影視制作領(lǐng)域，傳統(tǒng)鏡頭畫面的構(gòu)成、產(chǎn)生方式以及我們對(duì)鏡頭畫面的固有觀念等都發(fā)生著巨大的變化。許多微觀的、新奇的畫面令人震撼，極大地拓展了創(chuàng)作者的想象空間，“只有沒有想到的，沒有做不到的”成為了可能，數(shù)字技術(shù)正挑戰(zhàn)著我們對(duì)影視鏡頭固有的認(rèn)識(shí)和觀念?！墩剶?shù)字技術(shù)的發(fā)展與影視制作》一文，認(rèn)為數(shù)字技術(shù)改變了原來人們對(duì)影視創(chuàng)作的理解，在計(jì)算機(jī)視覺與計(jì)算機(jī)圖形學(xué)這兩個(gè)學(xué)科相互交叉的發(fā)展趨勢(shì)所造成的新的影響給影視；動(dòng)畫和廣告的創(chuàng)作的觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)創(chuàng)作出電影品質(zhì)的動(dòng)畫影片已不再是不能實(shí)現(xiàn)。這里就目前數(shù)字影像的新技術(shù)成就來分析當(dāng)前影像創(chuàng)作，及培養(yǎng)具有相應(yīng)知識(shí)體系人才的現(xiàn)實(shí)問題，以及在視覺感知層面來談視覺心理學(xué)在影視動(dòng)畫領(lǐng)域中提高創(chuàng)作表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)層面，和如何在視頻創(chuàng)作領(lǐng)域里拓展思路，提高技術(shù)使用，與開發(fā)和應(yīng)用能力來更好的提高創(chuàng)作水平的問題。《影視制作中的數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用》從影視制作的數(shù)字化入手，剖析了影視制作中的數(shù)字化素材、數(shù)字化存儲(chǔ)以及數(shù)字技術(shù)合成方面的現(xiàn)狀，旨在利用現(xiàn)有的條件，不斷提高影視制作的數(shù)字化水平。在當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的大環(huán)境下，作為中國電影業(yè)，尤其是中國電影業(yè)中獨(dú)特的武俠電影，其畫面表達(dá)在數(shù)字技術(shù)影響下得到了長足的發(fā)展?！稖\析數(shù)字技術(shù)在武俠影視畫面表達(dá)中的運(yùn)用》就武俠電影的這種變化對(duì)比過去與現(xiàn)在的不同處理手法展開論述。這篇文章認(rèn)為后期數(shù)字特效將與人景物、聲光色、鏡頭運(yùn)動(dòng)等一起被歸為視聽語言的元素，從影像造型的層面上來看，它已成為以傳統(tǒng)電影攝像光線、光學(xué)、運(yùn)動(dòng)、色階為參照的第五種手段?！稖\析三維影視動(dòng)畫中的數(shù)字技術(shù)》從數(shù)字技術(shù)目前發(fā)展的高峰三維動(dòng)畫入手進(jìn)行分析，三維動(dòng)畫在影視領(lǐng)域中取得了非凡的成就，國內(nèi)外許多影視、廣告都運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)和計(jì)算機(jī)軟硬件的配合制作出令人賞心悅目的視覺效果。
一、多媒體技術(shù)概念
在目前的計(jì)算機(jī)領(lǐng)域里，多媒體技術(shù)作為一門新興應(yīng)用型技術(shù)，越來越受到重視。所謂多媒體技術(shù)，就是指把數(shù)字化作為基礎(chǔ)，采集多媒體信息后，在進(jìn)行編碼儲(chǔ)存，處理之后在表現(xiàn)出來成為一個(gè)互相關(guān)聯(lián)的一個(gè)整體，這樣的一種綜合處理多媒體信息的計(jì)算機(jī)技術(shù)。在計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)、以及光盤存儲(chǔ)技術(shù)和數(shù)據(jù)壓縮編碼技術(shù)、數(shù)據(jù)通信和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等各方面技術(shù)都快速發(fā)展的情況下，多媒體技術(shù)也逐漸的完善起來。譬如我門可以通過對(duì)多媒體動(dòng)畫技術(shù)以及數(shù)字式幀合技術(shù)的應(yīng)用，讓影視工作者的想象力得到充分的發(fā)揮，制作出各種富有創(chuàng)造性的影視節(jié)目。同時(shí)，各類多媒體技術(shù)的應(yīng)用，也使得影視工作人員在宣傳和發(fā)行影視作品的時(shí)候，有更多的方式方法，給現(xiàn)代的影視工作帶來了巨大的變革。
二、多媒體技術(shù)對(duì)影視制作技術(shù)的影響
對(duì)于影視行業(yè)來說，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)帶來的影響是翻天覆地的。有很多廣播公司，在信息高速公路建成后，紛紛展開和通信公司的合作，通過各種先進(jìn)的多媒體途徑，比如衛(wèi)星，有線電視網(wǎng)等進(jìn)行新的業(yè)務(wù)活動(dòng)，譬如類似電話和傳真這樣的本來屬于郵電的業(yè)務(wù)，現(xiàn)在也可以通過多媒體通信技術(shù)進(jìn)行。
1.影視節(jié)目的制作方面
影視節(jié)目，在多媒體技術(shù)的帶動(dòng)下，進(jìn)行了多方面的改進(jìn)，不但提高了工作效率，也增加了節(jié)目的效果。早在1987年廣電部信息資料中心就同中央電視臺(tái)少兒部一起，使用自己開發(fā)的系統(tǒng)，制作了“十龍賀春”二維動(dòng)畫片，證實(shí)了利用計(jì)算機(jī)制作動(dòng)畫片可以大大提高工作效率和圖像質(zhì)量。在多媒體技術(shù)軟件、硬件全方面發(fā)展的情況下，可以通過多種方法（造型方法、光線跟蹤法重現(xiàn)光照以及對(duì)物體表面進(jìn)行明暗處理、還有透明處理、加陰影和紋理匹配等等），制作出極度逼真的三維動(dòng)畫場(chǎng)面，包括一些非常細(xì)節(jié)的表情、毛發(fā)的變化。還可利用多媒體的先進(jìn)技術(shù)，創(chuàng)造出各種虛幻的場(chǎng)景，包括一些在現(xiàn)實(shí)中不存在的人、物或者景。這些通過電腦特技創(chuàng)作編輯出來的場(chǎng)景也可以與實(shí)際拍出來的場(chǎng)景，進(jìn)行無縫連接，創(chuàng)作出夢(mèng)幻般逼真的精彩鏡頭。
非線性編輯在八十年代就已經(jīng)逐步的代替了線性編輯，并且作為目前的主導(dǎo)編輯方式，在影視節(jié)目的編輯工作中發(fā)揮著越來越重要的作用，包括聲音和畫面的編輯工作。首先就是畫面編輯，畫面編輯工作在非線性的編輯系統(tǒng)下顯得輕松而有簡(jiǎn)單，更改畫面素材的位置或長度，只需要輕松移動(dòng)一下鼠標(biāo)就能做到，而畫面素材的色調(diào)、淡入、淡出或者是升格、降格等其他參數(shù)也能夠輕松的調(diào)整，如果想要取得更好的圖片效果，可以把非線性編輯軟件和一些其他的圖片處理軟件，結(jié)合起來共同對(duì)圖片素材進(jìn)行處理，這樣獲得效果更加具有視覺沖擊力。立體思維感在非線性編輯技術(shù)的背景下也得到了增強(qiáng)。原本單一的電視畫面，在非線性編輯技術(shù)的背景下，能夠通過多重信息的疊加，產(chǎn)生新的意義。例如電視連續(xù)劇《大明宮詞》在作宣傳片時(shí)，用非線性編輯合成的精美的劇情畫面位于屏幕正中，右旁豎版出現(xiàn)的是對(duì)應(yīng)的主要演員的字幕，下方則是這個(gè)電視劇將要播出的時(shí)間。整個(gè)宣傳片把聲音、畫面和字幕有機(jī)結(jié)合，給觀眾以強(qiáng)大的震懾力，產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感。其次是聲音編輯：非線性編輯在聲音制作上和傳統(tǒng)的制作工藝一樣，聲音也是分別制作的。假設(shè)素材的拍攝采用同期聲，則可以在媒體編輯工作站上和畫面同步進(jìn)行同期聲的剪輯，不過聲音的錄入需采用無壓縮格式，后期配音和混錄則可以在音頻工作站上進(jìn)行。在音頻工作站上，利用計(jì)算機(jī)的強(qiáng)大數(shù)字運(yùn)算功能，使得聲音的各種常規(guī)處理和特技都可以在瞬間完成，尤其是數(shù)字處理，聲音質(zhì)量很高，而且編輯結(jié)果可直接用于最終混錄，所以直到最終混錄之前，也還可以保持分離的對(duì)白，音樂和音效的創(chuàng)作和編輯仍然保持和畫面的一致。同時(shí)，數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)還具有愈來愈多的音頻處理功能，如均衡、效果、縮混等，極大地改進(jìn)了錄音的效果，和模擬記錄的聲音相比，可以更有效地濾去背景雜音；在其進(jìn)行復(fù)制和編輯配音時(shí)可減小音質(zhì)損失；在后期制作的演播室中可以與數(shù)字化記錄音響、音樂及自動(dòng)對(duì)話轉(zhuǎn)換記錄進(jìn)行良好的混合。這使得聲音的后期創(chuàng)作工作獲得極大的自由度，是非常有價(jià)值的。
3.影視節(jié)目的出版和發(fā)行和傳輸方面
影視節(jié)目的出版和發(fā)行和傳輸方面的工作，隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的出現(xiàn)也出現(xiàn)了很大的變化，有相當(dāng)多的設(shè)備，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化處理的技術(shù)，譬如儲(chǔ)存設(shè)備的變化，如VCD、DVD這樣的，可以說從很大程度上都改變了影視節(jié)目制作人的制作方式，再如傳輸設(shè)備，在信息高速公路建成以后，大量的節(jié)目被數(shù)字化處理后，通過信息高速公路輸送到用戶那里。隨著通信技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字化電視的開通，越來越多的電視節(jié)目被制作成數(shù)字化電視節(jié)目，并以每秒幾十億的速度傳送到用戶那里，而且數(shù)字化電視節(jié)目，制作起來不但簡(jiǎn)單，而且效率也高，做出的節(jié)目也非常的精彩。
三、結(jié)語
傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作方法和創(chuàng)作理念，隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，也出現(xiàn)了新的變化，面對(duì)這種變化，我們要沉著應(yīng)對(duì)，冷靜看待，不能被發(fā)展沖昏了頭，也不能固步自封，我們既要看到他的優(yōu)點(diǎn)，也要注意他的缺點(diǎn)，在降低負(fù)面影響的同時(shí)，也要接受新的技術(shù)和理論，這樣才能讓影視制作技術(shù)得到飛速的發(fā)展。
作者：張路單位：大連大學(xué)音樂學(xué)院
