時間：2022-04-23 04:38:23
序論：在您撰寫軟裝設計論文時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
【摘 要】隨著社會經(jīng)濟水平的提高，人們對生活質量的要求也不斷提高，對家的環(huán)境要求不再僅僅只是滿足于住。而軟裝此時在裝飾中就顯得尤為重要。設計作為精神文明和物質文明的連接橋梁，被用來改造我們生存的世界，改善我們生活的環(huán)境，提高我們的生活質量和生活品味。軟裝設計就如花兒有了綠葉一樣相得益彰，使得家充滿生氣，充滿美感。
【關鍵詞】室內(nèi)裝飾設計 軟裝設計
引言
軟裝是近年來裝修界誕生的一個新名詞。隨著人們生活物質財富的富足，人們在生活中開始更多地追求對精神層面的享受，追求更加舒適更加健康的生活。
家作為人們生活的重要棲息地，是私密而安全的港灣，近年來“重裝飾，輕裝修”這一設計理念的興起，使越來越多的人開始關注室內(nèi)的軟裝設計。軟裝設計作為近年來一個新興的行業(yè)，需從多方面研究軟裝設計在室內(nèi)設計中的應用。
1 什么是軟裝飾
軟裝飾是指除了室內(nèi)裝修中固定的、不能移動的裝飾物（如地板、頂棚、墻面以及門窗等）以外，其他可以移動的、屬紡織物料的室內(nèi)裝飾物（如窗簾、沙發(fā)、珠寶盒、歐式紙巾盒、床上用品、收納盒、玻璃制品以及家具等多種擺設、陳設品之類）都可以稱之為軟裝飾。
軟裝飾不應僅僅是針對家裝來的，比如美容中心、服裝店、品牌賣場等一些高檔的消費場所，都需要用一些裝飾品、工藝品（歐式紙巾盒、收納盒、珠寶盒）來襯托他們的場所或者產(chǎn)品。室內(nèi)軟裝飾意在將家打扮的更美更舒服，在于將我們生活所能接觸到的室內(nèi)場所裝飾得更靚更時尚。
2 軟裝的種類
軟裝是對室內(nèi)裝修工程完成后，對室內(nèi)裝修場景進行裝飾擺設、布景配搭等處理，使其裝修效果更加美觀化、使用功能更加合理化。軟裝大體可分為以下三類。
2.1 家具軟裝
對家庭裝修而言，裝修完工后，給其配上電視柜、沙發(fā)、床、餐桌椅等就是家具軟裝；對辦公室來說，裝修完成后，配置辦公需要的桌椅就是辦公家具軟裝；家具軟裝配飾重點在于除了滿足使用功能的需求外，一定得注意所配家具與整體裝修風格的協(xié)調(diào)；切記軟裝是讓裝修場景更加美觀的一個裝飾過程，如果不注重搭配效果，只是簡單的進行普通家具的擺設，這樣嚴格意義上講不叫軟裝。
2.2 布藝軟裝
布藝軟裝主要包括兩個方面：一是指窗簾的配飾，二是指日用品布藝的配飾。但無論是哪種形式的布藝軟裝都得遵循色彩搭調(diào)、造型協(xié)調(diào)的要點，不注重要點的隨意搭配不光難以使裝修場景美觀，有時反而會降低原有裝修的效果。
2.3 花卉及裝飾畫軟裝
讓裝修場景與大自然相融合最好的辦法就是進行花卉及盆栽的軟裝配飾，在合理的位置上擺放花卉或盆景，在美化了裝修場景的同時又讓室內(nèi)充滿生機。而墻面最好的裝飾就是裝飾畫，合理的掛畫對裝修場景可以起到畫龍點睛的作用。
3 如何做好室內(nèi)軟裝設計
3.1 層次運用
簡單規(guī)則的層次會讓人覺得大方得體，莊重優(yōu)雅。錯落有致的層次會讓人感覺到豐富和有趣。但是層次必須要設計師去規(guī)劃，否則雜亂的層次很容易讓人看起來是走進了一家倉庫或者雜貨鋪，雜亂帶給人的情緒影響是絕對負面的。
3.2 色彩運用
色彩無處不在，我們就生活在一個豐富多彩的世界里，顏色會通過視覺系統(tǒng)帶給人不同的想象和感受，純色的躁動、暖色的溫暖、冷色的冷清，有時候甚至可以影響人的情緒。取悅人眼睛最直接的方法，就是把色彩用好。
3.3 光影運用
有光才有影，人才看得見物體。不同的光可以帶給人不同的感受，通過一些形容詞就可以看出人們對于光的反應，如溫暖的、冷艷的、冷清的、刺眼的、昏暗的等等，這些都是光對于我們情緒的影響。影子有時候讓人覺得神秘甚至恐懼，也有時候因為抽象變形可以讓空間顯得更加生動。另外光影也有突出重點和加強層次的作用。
3.4 造型運用
物的造型可以讓人們區(qū)分物品的用途和種類。一些讓人意想不到的造型會讓我們在空間里覺得有趣，而規(guī)規(guī)矩矩的造型又會讓我們感覺到輕松和舒服。經(jīng)過產(chǎn)品設計師精心設計的各種物品造型或實用、或美觀、或厚重、或纖細、或圓潤、或剛硬。不同的造型給人帶來的情緒影響是不一樣的，不同的造型在各自合適的空間里出現(xiàn)，都會讓氛圍變得更加協(xié)調(diào)，讓空間變得更美。
3.5 文化運用
文化是凝結在物質之中又游離于物質之外，能夠被傳承的國家或民族的歷史、地理、風土人情、傳統(tǒng)習俗、生活方式、文學藝術等，是人類之間進行交流的普遍認可的一種能夠傳承的意識形態(tài)。在人類發(fā)展的不同時期不同地區(qū)，都產(chǎn)生了許許多多不同的歷史文化，我們把不同地區(qū)歷史文化的裝飾風格加以分類，就產(chǎn)生了許多設計風格。經(jīng)常提到的古典、新古典、中式、歐式等等風格，都是我們對于不同文化的裝飾風格給出的名稱。每一種文化都會有自己獨特的表現(xiàn)形式。當我們把有某種文化特色的元素應用在軟裝設計當中，就會讓空間氛圍具備這種文化的韻味。但是由于每個人對于不同文化的偏好各不相同，所以每一種文化代表的裝飾風格，都會對不同的人有不同的情緒影響。
結語
生活中有許多選擇可以讓自己快樂，一把椅子、一盞臺燈，提升了舒適，點亮了空間，也改變了生活的氣氛。樂趣來自變化。多一份對設計生活的關注，也就多了一份選擇的自由。
室內(nèi)的軟裝設計并沒有想象中那么難，有時候一件精致的小飾品，一件適合室內(nèi)風格的創(chuàng)意家居，都能很好地提升室內(nèi)的整體效果。
【摘 要】將軟裝設計引入課堂之后，以怎樣的步驟進行教學，這是本文所要研究的內(nèi)容。應教授學生軟裝的設計流程，再輔以項目制校企合作選擇真實的、實戰(zhàn)性的項目進行模擬練習，培養(yǎng)出具有軟裝設計能力的室內(nèi)設計人才。
【關鍵詞】軟裝設計；教學；研究
如何在環(huán)境藝術設計課程中注入軟裝設計，讓學生在完成硬裝設計的同時提出相對完整的軟裝設計建議，以至于在學生階段得到硬裝與軟裝的完整練習。
軟裝設計屬于室內(nèi)設計的范疇，軟裝設計的概念可理解為：根據(jù)客戶喜好和特定的裝飾風格通過對家具、布藝、窗簾、綠植、鐵藝、掛畫、掛毯等產(chǎn)品進行設計與整合，最終對空間按照一定的設計風格和效果進行軟裝工程施工，最終使得整個空間風格統(tǒng)一、和諧溫馨、漂亮實用。
現(xiàn)代的環(huán)境藝術設計教育沒有獨立的軟裝設計方向，沒有涉及到對軟裝配飾的闡釋，作業(yè)要求中沒有強調(diào)對空間進行軟裝設計；室內(nèi)設計學習過程中缺乏對軟裝市場需求的分析?，F(xiàn)代的市場對專業(yè)要求越來越細分，對軟裝設計人才的需求越來越大，為滿足市場需求，在環(huán)境藝術設計專業(yè)課堂教學中引入軟裝設計是必要的。
在基礎課階段引入軟裝設計概念，分析軟裝設計行業(yè)的背景和前景；在專業(yè)設計課階段，從課程教學之初到在學生完成作業(yè)的整個過程，將軟裝設計的概念一以貫之，使學生真正掌握硬裝與軟裝設計協(xié)調(diào)統(tǒng)一思考的方法；在課程中反復熟練理解軟裝設計風格，理解色彩搭配法則，學習、認識、考察材料；最重要是建立起項目制校企聯(lián)合培養(yǎng)方案，培養(yǎng)出具有軟裝設計能力的室內(nèi)設計人才。
一、學習軟裝設計流程
講解目前行業(yè)的發(fā)展情況，以及如何成為一名軟裝設計師，在學生階段應該有怎樣的專業(yè)學習規(guī)劃。專業(yè)設計課程中，在硬裝設計完成或硬裝設計之初，開始構思軟裝設計方案，步驟為：假想業(yè)主―確定風格―創(chuàng)意策劃―方案設計―產(chǎn)品考察―價格預算―確定方案等。通過這個環(huán)節(jié)的教與學，讓學生對軟裝設計建立一個系統(tǒng)的認識，目的在于幫助學生迅速了解行業(yè)，了解工作流程，從而為后面的學習和工作打下扎實的基礎。
二、學習軟裝設計風格
根據(jù)各種不同的客戶需求，選擇靈活多變的軟裝設計形式與風格，搭配不同產(chǎn)品，形成截然不同的室內(nèi)設計風格。
軟裝設計形式與風格如何確定？軟裝對于生活方式的影響非常深遠，我們在進行風格確定的同時，需要注重哪些軟裝元素、材料及產(chǎn)品。這些問題要求我們在設計教學中，必須先確定假想客戶，必須思考如何將客戶的生活方式融入在我們的設計元素里，必須在不同的軟裝設計風格里選配一種與硬裝設計風格能相得益彰的風格。通過本階段的學習，讓學生懂得客戶需求是第一位的，風格定位是一個反復考量的過程，能把客戶需求和風格設計融為一體的方案才是最佳方案。
軟裝風格代表了業(yè)主對室內(nèi)環(huán)境的物質與精神的需求，以及在此基礎上建構起來的文化取向、審美標準、價值觀和行為方式。學生應該掌握不同的軟裝設計風格，并為客戶設計獨特的最舒適的室內(nèi)環(huán)境。軟裝設計風格包含美式風格、歐式古典風格、地中海風格、新古典風格、中西混搭風格、東南亞風格、新中式風格、現(xiàn)代風格等，每一種風格都蘊含各自的色彩要素、材質選型。我們應根據(jù)不同的客戶的不同的愛好與需求，選配軟裝飾設計風格，確定軟裝設計方案，運用完美的色彩組合、材質搭配、器物形體、尺度大小共同打造完美的室內(nèi)環(huán)境。
三、確定軟裝設計方案及產(chǎn)品的選定
軟裝設計的方案是建立在具備完善的產(chǎn)品信息基礎上進行的，所以產(chǎn)品信息的采集非常重要。軟裝中的家具在室內(nèi)設計行業(yè)分為固裝家具和活動家具，固裝家具可以通過現(xiàn)場制作和廠家定制兩種方式完成。如果選擇定制，那么怎樣選擇定制廠家，需要做怎樣的準備工作，怎樣與廠家溝通，如何確定定制流程，需要注意哪些環(huán)節(jié)都是需要學習和實踐訓練的。軟裝中的配飾在軟裝行業(yè)日新月異的今天，如何確定所有配飾產(chǎn)品，如何選擇產(chǎn)品品牌，主流的配飾品牌主推風格又是哪些，如何根據(jù)預算合理選擇適合的檔次產(chǎn)品，如何在有限的價格預算里搭配合適的配飾等等，這些問題都是作為軟裝設計師應該具備的，尤其是畢業(yè)以后準備從事軟裝設計或準備經(jīng)營軟裝配飾店的學生，更要重點學習。
四、簽訂合同
軟裝配飾設計注重實用性，通過設計方案讓客戶真實了解到室內(nèi)配飾設計中，家居的色彩比例、資金投入比例、產(chǎn)品的搭配方式、各種產(chǎn)品在室內(nèi)中的具體位置。讓學生懂得在方案設計完成，與客戶確定方案之后，如何給客戶提供確切的項目報價，如何商議成交價格，如何談定并簽訂設計合同和產(chǎn)品采購合同。
五、軟裝設計案例分析
分析國內(nèi)外設計公司、設計大師的軟裝配置案例，讓學生們更好、更直觀的了解室內(nèi)軟裝配飾的操作流程，幫助學生們深入理解軟裝設計。
項目制校企聯(lián)合培養(yǎng)
通過前面學習內(nèi)容的講解，學生對軟裝設計有了系統(tǒng)的認識，我們學到的東西怎樣應用在實踐中，如何讓客戶認可我們的設計方案，如何將前期硬裝與后期軟裝進行有效的結合，樣板間如何設計，酒店軟裝、賣場軟裝、住宅室內(nèi)軟裝等等這些空間如何設計，如何讓客戶認同我們的設計方案，這些就需要運用企業(yè)的真實的、實戰(zhàn)性的項目進行練習。
以一個住宅室內(nèi)的軟裝設計方案為例：
（一）首次空間測量
課程選擇一套硬裝設計完成，施工進入竣工階段的住宅為實踐基地。要求學生帶上工具：尺子、相機、鉛筆、鋼筆。測量流程：（1）了解空間尺度，硬裝完成的基礎情況；（2）測量尺寸，包括平面圖、立面圖；（3）拍照：一點透視、成角透視、局部節(jié)點。要點：測量是硬裝施工快完成時測量，我們在構思配飾產(chǎn)品時對空間尺寸必須把握準確。
（二）與客戶溝通探討
生活方式探討：在設計之初，與客戶進行生活方式的探討是非常重要的，軟裝設計師在和客戶進行生活方式的探討后，提取出設計元素，清晰的表達客戶的生活方式的需求。從以下幾個方面與客戶溝通，努力捕捉客戶深層的需求點。探討流程：（1）從人體工程學和尺度的角度了解客戶在室內(nèi)空間的流線即生活動線；（2）了解客戶一家人的生活習慣和文化喜好，特別是有沒有什么禁忌。要點：空間流線是平面布局的關鍵，平面功能的布局又是家具擺放的關鍵。
色彩元素探討：與客戶進行色彩元素的探討也是很重要的，客戶雖然不能準確去定義自己喜歡的東西是什么風格，但描述出自己喜歡的顏色還是可以的，只是我們怎么樣去搭配客戶喜歡的諸多色彩關系。流程：（1）詳細觀察了解硬裝施工現(xiàn)場的色彩關系及色調(diào)，把握和控制整體方案的色彩，淺暖、深暖、淺冷、深冷。（2）反復探討，把握主題色、背景色、互補色以及這三大色彩關系之間的比例。要點：軟裝設計中的色彩搭配，應做到統(tǒng)一中有變化，平實中有細節(jié)，浪漫溫馨符合生活要求。
風格元素探討：根據(jù)此前的探討，以及已完成的硬裝風格，能明確客戶所想要的軟裝設計風格，應該尊重硬裝風格又為硬裝作彌補，結合原有的硬裝風格，盡量做到硬裝與后期配飾的和諧統(tǒng)一性。注意與客戶溝通時要盡量從基礎裝修時的風格開始涉及到家具、布藝、飾品等產(chǎn)品細節(jié)的元素探討，捕捉客戶喜好。
（三）初步構思方案
根據(jù)首次測量的尺寸，綜合以上探討所總結出的結論，進行平面草圖的初步設計，包括飾品、裝飾畫、花品、玻璃器皿，布藝材料等。
（四）二次空間測量
經(jīng)過篩選，初步構思方案確定好后，就進入了軟裝設計方案的實際操作的關鍵環(huán)節(jié)。我們需要帶領學生帶著基本的構思框架到現(xiàn)場，反復考量全局與細部的關系，反復核實產(chǎn)品的尺寸，尤其是家具，要從長寬高尺寸和材質色彩選型等方面反復論證感受現(xiàn)場的合理性。
（五）確定軟裝方案
按照配飾設計流程進行方案制作和產(chǎn)品的采買，注意產(chǎn)品的比重關系（家具60%，布藝20%，其他均分20%）。初步方案需提供飾品元素的信息和品牌選擇以及價格區(qū)間等，經(jīng)客戶確認后簽訂軟裝設計合同。
六、結語
在當今室內(nèi)設計市場對專業(yè)要求越來越細分的情況下，將軟裝設計引入課堂，進行有效的教學步驟，為市場培養(yǎng)具有軟裝設計能力的室內(nèi)設計人才是必然的趨勢。
作者簡介：蔣波（1980- ），重慶第二師范學院美術系講師，研究方向：景觀及建筑藝術。
摘要：室內(nèi)軟裝設計課程是一門新興的課程，是與社會的需求分不開的。同為藝術課程，對學生藝術素質也提出了一定的要求。要懂得相關的藝術常識，還要通過建立藝術課堂和實驗室、進行個體差異培養(yǎng)研究、加強專業(yè)藝術教育與其它學科的聯(lián)系、加強社團活動等措施提高藝術素質。
關鍵詞：室內(nèi)軟裝設計課程 藝術素質要求 理念
軟裝，也叫做軟裝修、軟裝飾。和傳統(tǒng)“硬裝修”的室內(nèi)裝飾不同。它指在完成地板、墻面、門窗等硬裝后進行的材質上也比較‘柔軟’的后期裝修。如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、花藝、布藝 、掛畫及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內(nèi)的陳設與布置。家居飾品，家具等，更能體現(xiàn)主人的品位，是營造家居氛圍的點睛之筆，它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念。
軟裝適用范圍有家庭，專賣店、休閑場所等，一些高檔場所，如高檔會所等，都需要用一些軟的裝飾品、工藝品襯托他們的場所或產(chǎn)品。
軟裝是新興的技術，近年來越來越受到受重視，而在高校藝術設計專業(yè)中，室內(nèi)軟裝設計課程也成為一門必修的專業(yè)課，有的院校還開設了家具專業(yè)，由此可見，軟裝在社會上有很大的需求。
和其他藝術類專業(yè)和課程一樣，室內(nèi)軟裝設計課程對學生的藝術素養(yǎng)也有較高的要求。
因為本專業(yè)學生畢業(yè)后要從事軟裝設計師職業(yè)。家居軟裝對于設計師的要求比較高，其中有一點是要具備一定的藝術素質。對于市場的敏銳力，實際的動手能力是現(xiàn)在企業(yè)用人的的重要衡量標準，對于自己經(jīng)營家居賣場的設計公司，那更是必不可缺的。
要成為一個軟裝設計師，首先，最基本得設計軟件要用的熟練，其次，要有必須的藝術素養(yǎng)，對于藝術的文化和起源等要有一定的了解，另外，藝術雖然高于生活，但還是來源于生活，所以作為軟裝設計師，非常重要的還是要具有非常敏銳的市場洞察力。只有整合了這些最基本的要求，才能成為一名較為出色的軟裝設計師。
軟裝設計一定要知道巴洛克美術，巴洛克美術是17世紀的美術樣式，它的發(fā)源地是意大利，以熱情奔放、劇烈、裝飾的華麗富貴而形成一體。巴洛克美術在當時很受宮廷貴族的喜愛，因此在17世紀風靡整個歐洲，也影響到了其他藝術流派。18世紀以來，傾向于古典主義和新古典主義的文藝理論對巴洛克美術懷有偏見，因此對其進行諷刺。因此也就讓巴洛克美術的時代停留在17世紀。
在軟裝家居的設計中，設計師們要更加真切的體驗到家居陳設的流程和細節(jié)，讓更多好的工作習慣在自己身上養(yǎng)成，從而在以后的工作中能夠更好的貼近生活，貼近主題的需要。
藝術素養(yǎng)是什么？先從藝術說起，藝術是用形象來反映現(xiàn)實， 但比現(xiàn)實更具有典型
性的社會意識形態(tài)。藝術包括文學、繪畫、雕塑、建筑、音樂、舞蹈、戲劇、電影和曲藝等等。藝術修養(yǎng)就是指人們在藝術創(chuàng)作和藝術欣賞中進行的努力鍛煉， 以及經(jīng)過長期實踐所達到的一定藝術鑒賞水平。
一個富于藝術修養(yǎng)的人， 盡管他的外在表現(xiàn)，甚至生活狀況不一定太好。 他的內(nèi)在精神生活一定比別人豐富而有創(chuàng)意。于是大千世界變得那么富麗，他自己也變得富有。一個有藝術修養(yǎng)的人， 不管他擔任什么工作， 總會比其他人更能體諒人， 更仁慈， 更幽默， 更易展現(xiàn)個性， 更瀟灑從容。許多軍事家、政治家、企業(yè)家能以他們的輝煌業(yè)績產(chǎn)生廣泛的震懾力， 但他們身上最具魅力的地方， 卻往往是那一份藝術素質。因此，藝術修養(yǎng)也可以定義為一種生命的獨特存在狀態(tài)， 是一種具有重大實質性意義的人格力量， 而不是人生的一個過客。
藝術修養(yǎng)是一種社會性的人格素質， 因此， 又不能因強調(diào)直覺而把它看成是一種純個體的東西。藝術修養(yǎng)有一些起碼公認標尺， 因此， 需要先把自己的個體人格首先經(jīng)歷一次陶冶。凡屬全人類公認的世界藝術名作， 要強迫自己投以積極的審美態(tài)度， 學會欣賞， 以取得這種社會性修養(yǎng)的基石， 然后再來體會個體感受。
目前提高室內(nèi)軟裝設計對提高學生藝術素養(yǎng)的措施有：
1.打造一個富有藝術氣息的課堂和實驗室。即具有現(xiàn)代特點，氣氛活躍，環(huán)境幽雅，構成一道亮麗的風景的和教學環(huán)境。讓學生賞心悅目，心曠神怡，得到美的享受。發(fā)揮學生的想象空間。還要有藝術展覽室、演出廳等藝術功能的設施。使教學環(huán)境整體上充滿美的氛圍，讓學生真正置身于藝術的殿堂。美育的基本特點是“ 寓教于美”“，寓教于樂”，所以凡是古今人類按照美的原則所創(chuàng)造的物體，都可以作為藝術素質教育的教材。藝術素質教育重在課堂，但也不能忽視許多輔助性的教育活動。如組織學員參觀各種各樣的博物館、展覽館、紀念館等，這些都是陶冶學生情操，進行審美教育的好方法。從藝術教育自身出發(fā)，還可以開展歌詠、舞蹈、繪畫、書法、攝影等各種各樣藝術表現(xiàn)活動。在開展過程中，學校必須以審美為核心，精心地組織，在學生參與及欣賞中培養(yǎng)良好的審美習慣，及對藝術的感受力和審美力。各種活動應處處體現(xiàn)“出 意美以動心“”，音美以感耳“”，形美以感目”。健康、高雅的校園文化藝術氛圍，有利于藝術素質教育。
2.進行個體差異培養(yǎng)研究。審美存在明顯的個體差異，因人各異，受到自身文化程度、民族、地域，經(jīng)濟的條件所限制。美感具有個人直覺性，有時對于同一藝術作品，不同的欣賞者、歷史傳統(tǒng)積淀程度不同的審美主體、其審美能力、審美傾向也自然會有所不同，美感的個體差異性也是情理之中的事了。
對待這種審美個體差異在欣賞課程設置上就要遵循循序漸進、因人各異的科學教育觀。欣賞課可以進行階段性設置，普及、實踐、提高三個階段，藝術欣賞應遵循教育規(guī)律，注重在普及中提高，是培養(yǎng)大學生藝術素養(yǎng)能力的重要實施過程。
3.必須加強專業(yè)藝術教育與其它學科的聯(lián)系。專業(yè)藝術教育與其它學科教育的功能是互補的，兩者的聯(lián)系，能夠彌補各自的缺陷，在藝術欣賞中滲透科學的方法和精神，以實現(xiàn)人的全面和諧發(fā)展的目標。充分發(fā)揮藝術對其它學科積極的作用，實現(xiàn)融合的最終目標是要提高培養(yǎng)人才的整體素質，要把專業(yè)藝術教育學科與其它學科教育各自的單一目標整合到總目標中來，達到教育的完整性要求。
4、加強社團活動，提高大學生藝術素養(yǎng)。加強學生的社團活動，給大學生提供一個更好的接觸藝術、親近藝術、提升藝術素養(yǎng)、感受藝術魅力的平臺，營造了良好的校園文化、人文藝術氛圍。成立各種學生藝術團體和開展各種比賽，強調(diào)群眾性及普及性，使活動制度化、多樣化、經(jīng)?；?，使學生得到充分展示自己的機會，使課堂內(nèi)知識在實踐中得以充分應用，藝術修養(yǎng)、審美能力在實際生活中得以進一步提高。豐富校園文化藝術生活是對藝術欣賞課堂之外有益的補充，同時也是構建和諧校園的有效途徑。
總之，軟裝設計課程和學生的就業(yè)均離不開藝術素養(yǎng)的提高，通過加強學生的藝術素養(yǎng)，能提高學生的整體實力，創(chuàng)新能力，最終在激烈的競爭中贏得一席之地。
摘 要：小戶型已經(jīng)成為當代中國人居住的主要戶型，但是能夠符合人們正常生理需求的設計策略，活動空間較小，“麻雀雖小，五臟俱全”能夠滿足現(xiàn)代人們的需要，設計功能齊全。小戶型家裝設計成為人文環(huán)境中特有的景觀，家居陳設點綴著居室的風采。
關鍵詞：小戶型；家裝設計；精密設計；陳設特點
隨著我國生活水平的日益提高，人們對生活環(huán)境的追求正在提升，高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內(nèi)涵體現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神。陳設藝術設計不僅僅只是一種簡單的擺設技術，而是融關系學、色彩學、人文學、心理學等學科為一體的“空間氣場營造”的藝術，經(jīng)“陳設藝術設計”的空間可起到規(guī)范人的行為，調(diào)整人的心情，提升人的思想等作用，從而讓人上升到“品位與格調(diào)”?！百F賤之分，在于行之美惡”，千年前莊子便這樣講過。沒有行為的優(yōu)雅，心情的祥和愉悅，思想的博大精深，“品位與格調(diào)”將永遠是一種遷強不可及的詞語。小戶型設計空間利用上要力爭向上發(fā)展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內(nèi)死角。使室內(nèi)的陳設品和環(huán)境的和諧統(tǒng)一，造型及色彩符合現(xiàn)代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮，享受其中的樂趣，那也是一種幸福。
一、通過藝術陳設打造品質小戶型
隨著生活水平的提高，設計者從現(xiàn)代人們生理、心理的需求出發(fā)，滿足人們高質量的居住生活要求?，F(xiàn)代居室空間裝修“重裝飾，輕裝修”，人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品，把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時，又在追求節(jié)儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺，巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內(nèi)陳設不是簡單的擺設，針對不同的室內(nèi)空間，采用不同的室內(nèi)陳設品，根據(jù)使用功能和審美的需求，運用不同的室內(nèi)陳設手法及審美的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內(nèi)陳設藝術設計就是室內(nèi)裝飾藝術設計，對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內(nèi)空間要良好、細部設計要精密，從時尚性、實用性和文化方面著手對室內(nèi)進行裝飾設計。如：大件家具柔和色的巧妙搭配，讓室內(nèi)溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻，搭配上紅色圖案的點綴，讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間，點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創(chuàng)造性的設計，為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。
二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題
小戶型的空間利用率比較高，再加上必須的家居設施，使得原本就已經(jīng)非常狹小的空間，很容易就造成了擁擠的感覺。
1、中小戶型住戶特點
中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節(jié)約、緊湊而精致、玲瓏而剔透，設計合理經(jīng)濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40m2的超小戶型內(nèi)，新婚夫婦多數(shù)居住在50-60m2以上的中小戶型內(nèi)。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂，推崇時髦。運用現(xiàn)代設計手法，遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則，打造出一套屬于青年人自己的現(xiàn)代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩(wěn)定、安靜的生活空間內(nèi)，室內(nèi)干凈整潔、設施齊全耐用，居住功能程序化，對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。
2、家裝設計上的弊端
注重局部，卻不注重整體
（1）一些設計人員把注意力放在家裝局部上，卻把握不住整體。這使得單看某一局部還可以，但整體性和實用性卻不盡如人意。無論從設計“多樣統(tǒng)一”的基本原理上講，還是從實際效果講，家裝設計不應在家里處處做文章，“點睛之筆”需精心打造的同時，整體感覺完整才是最好的“文章”?！熬植亢米?，整體難為”一直是藝術家及家居設計的難點，請設計人員注重整體設計。
（2）適合大眾，卻不適合“這一家”
一些家裝設計人員以設計對象的階層劃分家裝設計的水平高低，他們通常認為，為有錢人搞設計就是“頂尖”設計；定位在“白領”、“大戶型”，設計人員的檔次就高，反之就低。其實，這是個理解誤區(qū)。家裝設計如同其他藝術門類一樣，不是內(nèi)容決定水平，而是“表現(xiàn)”決定水平。
（3）注重色彩本身，卻不注意色彩關系最近參觀、分析了一些家裝成品，發(fā)現(xiàn)有些設計人員在家居的色彩設計上，只注意色彩本身的屬性，而不太注意色彩之間的對比關系，使家裝的整體效果多了一些缺憾。例如：認定客廳用偏黃的色彩，屬暖性有親和力，又認為書房要靜，用藍色等等，而沒注意客廳的暖與書房的冷之間的色彩關系，沒考慮全套家裝整體色調(diào)、色感。因此，家裝設計師應該提高色彩把握能力。
三、中小戶型家裝陳設的方法
中小戶型家裝陳設品應特色突出，有文化性。書房要有文化氣息，書房裝飾文化最高的境界是和諧，是人和自然的和諧，是資源與環(huán)境的和諧，是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅，可體現(xiàn)主人的志趣與修養(yǎng)。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等，書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致，整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物，能夠凈化空氣，美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味，使用的材料綠色環(huán)保，符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特，營造更加輕松快樂的裝修過程，為居住空間增添色彩，陶冶情操，激發(fā)生活的情趣。這樣的室內(nèi)陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。
四、中小戶型室內(nèi)陳設藝術的重要性
室內(nèi)陳設是把一種材質或多種材質，進行藝術加工精心提煉，產(chǎn)生一種新的有吸引力的室內(nèi)裝飾作品，包括家具、燈光、室內(nèi)織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內(nèi)裝潢以及顏色選擇等內(nèi)容。中小戶型室內(nèi)陳設藝術追求精美、使用。
1、美化環(huán)境，讓家居環(huán)境更舒適
陳設藝術是指在室內(nèi)設計的過程中，設計者根據(jù)環(huán)境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環(huán)境的藝術。做到動靜分開，綠植和織物選用時，以靚麗色彩、生動形態(tài)、無限趣味為主，有效地改善室內(nèi)的裝飾效果，對室內(nèi)裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創(chuàng)造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。合理地選擇室內(nèi)陳設品，能夠體現(xiàn)主人的生活風格，是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內(nèi)陳設品美化了空間，給中小戶型室內(nèi)陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。
2、利用室內(nèi)色彩，改善空間效果
充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。例如居室空間過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色；柱子過細時，宜用淺色；柱子過粗時，宜用深色，減弱笨粗之感。
3、造型精湛，展現(xiàn)了裝飾文化特色
軟裝飾在室內(nèi)的裝飾設計中起著重要的作用，尤其在現(xiàn)代裝飾理念日益返璞歸真的今天，軟裝飾以其特有的靈活性和自然性得到廣泛的重視，特別是在提倡反映民族文化特色方面，帶有民族文化特色的軟裝飾的應用范圍也不斷擴大。中華民族裝飾文化源遠流長，具有獨特的藝術設計風格，中小戶型的室內(nèi)裝修設計要體現(xiàn)裝飾文化特色，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”。在小戶型的陳設中融入民族特色的陳設品似的裝飾更具有藝術特色。
綜上所述，中小戶型的裝修設計要以時尚、節(jié)約、實用為設計目標，同時享受藝術創(chuàng)作的獨特魅力。通過室內(nèi)陳設設計來滿足特定地方特色的生活，溫馨的家才會更實用、更科學、更浪漫。（作者單位：四川師范大學）
摘 要：隨著時代的飛速發(fā)展，室內(nèi)設計已經(jīng)越來越完善，并且越來越脫離建筑領域成為了一門相對獨立的學科。室內(nèi)設計作為一門學科也有越來越多的分支，其中包括硬裝設計，軟裝設計，和燈光設計等……，軟裝設計便是其中很重要的部分。如今，軟裝設計已經(jīng)成為了一門新興行業(yè)，也是社會需求量巨大的行業(yè)，因此越來越的到人們的重視，本文通過探討室內(nèi)設計，著重圍繞軟裝設計進行深刻論述。
關鍵詞：室內(nèi)設計；軟裝飾；文化藝術；風格
一、何為軟裝設計
“軟裝設計”就是在建筑空間進行必要的功能化的“硬裝設計”之后，在進行有目的性的裝飾，一個空間的軟裝部分大概就是此空間之中可移動的東西，它主要包括家具、墻紙、和一些比較容易更換的裝飾品，如窗簾，床上用品、地毯等布藝，另外還包括裝飾畫、燈飾、植物花藝、陳設品等，軟裝和硬裝沒有明確的界限，因此也無法明確區(qū)分，如果把一個空間倒過來，能夠往下掉的東西大概就屬于軟裝部分了。
二、軟裝設計的意義
在當今室內(nèi)設計中，軟裝設計的分量不容忽視，軟裝設計是體現(xiàn)空間主人品味的重點，是營造空間氛圍的畫龍點睛之筆，它打破了傳統(tǒng)的室內(nèi)設計，將家具、壁紙、床上用品、窗簾等歸納統(tǒng)一，將布藝、燈具、紡織品、裝飾品、收藏品、鐵藝等重新整合，充分結合主人興趣愛好，生活習慣和各自的經(jīng)濟情況，是使不同空間“各顯其貌”而不會“千家一面”的重要手段。
軟裝飾的重要性大家有目共睹不言而喻，在中國雖然有很多設計師意識到這一點，但軟裝設計并沒有在室內(nèi)設計上得到充分的體現(xiàn)，我國不缺乏那些令人嘆為觀止的高檔酒店，誰然看上去比較豪華，但總覺得不夠親切，干凈敞亮的空間，卻沒有賓至如歸的感覺，這正是因為我們的設計很注重硬裝的設計部分，去缺乏軟裝設計，設計師在認真的打造人們的生活空間時還應該去考慮人們的精神需求，在無意中限制了人們的生活方式，最總會使生活在其中的人們沒有歸宿感，因此軟裝設計是“以人為本”式設計中不可缺少的部分。
三、軟裝飾的設計要素和風格
軟裝飾設計通常要考慮尺度、色彩、材質、質感、生活方式、意境。并且融入個人因素（興趣愛好、職業(yè)、習性）和居室客觀條件，圍繞這些條件對裝飾品和色彩搭配、材質搭配做出不同選擇，風格因人而異，這樣才有更合適個人，更人性化的設計。舒適使用，滿足功能上的需求是設計的前提，軟裝的陳設也是滿足人們的需求，其次布局完整統(tǒng)一，協(xié)調(diào)一致，裝飾器物疏密得當，色調(diào)統(tǒng)一和諧。
軟裝設計是一種設計語言，是渲染空間氣氛將空間藝術化重要方式，必然由很多元素組成，也必然會有很多中不同的風格。
1、中式風格：中式軟裝飾風格自然離不開中國文化，五千年的中國文化形成了中國莊重、優(yōu)雅、意境悠長的特點，各式各樣的中國裝飾元素都堪稱經(jīng)典。包括中國的書畫、刺繡、對聯(lián)和格式各樣的窗戶拼花。而且獨特的木制裝飾品，配飾中國傳統(tǒng)圖案的手工地毯和獨特的中式桌椅，還有中傳統(tǒng)的絲綢等布藝，表面刺繡印花圖案，比如“梅蘭竹菊”四“君子”。另外，陶瓷更是中國的獨特藝術，也是最好的中式軟裝飾，傳統(tǒng)式的木料書架放上一些陶瓷器更是彰顯優(yōu)雅與尊貴。
2、歐式風格：由于傳統(tǒng)文化差異較大，歐式與中式設計也有很大很明顯的差異，完全以另外一種形式?jīng)]展現(xiàn)。歐式風格華麗、高貴、高雅、彰顯豪華，給人一種奢華、金碧輝煌的感受。最典型的是17世紀文藝復興到18世紀洛可可、巴洛克的歐洲設計樣式。歐式的圖案也有自己的獨特性，是歐式裝飾中重要的表現(xiàn)元素。
3、日式風格：日式風格也是和式風格，其風格簡潔淡雅，比較合適應用于比較小的空間。一個矮桌子配上草席地毯席地而坐也是日本人的顯著生活方式，另外日式空間多應用推拉式門窗，室內(nèi)空間沒有太多的裝飾品，整體顯得干凈利索。
4、現(xiàn)代風格：此風格的室內(nèi)設計主要注重使用功能，裝飾也比較簡潔，“少就是多”是現(xiàn)代風格的主導思想，強調(diào)室內(nèi)空間的統(tǒng)一整體性、抽象性，多使用現(xiàn)代新型材料，常運用點、線、面、塊等組合方式，讓人感覺簡潔明快，有時代感和抽象美感，建筑空間多玻璃，裝飾畫也多才有抽象畫，比較少用比較浮夸的圖案，窗簾和床上用品紋樣也比較簡潔并保持一致性，其他裝飾品也多采用簡潔抽象的造型以表現(xiàn)現(xiàn)代風格。
總結：軟裝是為提高人們的生活品質而存在的，它是我們生活的一部分，是人們心中藝術的火種。隨著室內(nèi)設計行業(yè)的發(fā)展和人們的環(huán)境意識逐漸增強，過于“規(guī)范”的室內(nèi)設計環(huán)境無法滿足人們的精神需求，人們開始渴望回歸自身價值，人、空間、環(huán)境共存的設計就會成為設計師探究的內(nèi)容。利用軟裝飾設計更文明化，更貼進人心的空間，去創(chuàng)造更加文明的生活方式。
摘要：我們?nèi)粘Ｋ姷淖≌臻g設計其實是一門綜合的設計藝術，現(xiàn)代住宅發(fā)展趨勢在于它在滿足人們居住功能的同時，兼顧人文關懷、個性體現(xiàn)以及健康環(huán)保因素。本文通過舉例說明，闡述了生態(tài)理念與軟裝設計基本特征相結合的可行性，探索設計的基本思路和原則，實現(xiàn)生態(tài)環(huán)保、綠色低碳的住宅營構目的。
關鍵詞：軟裝設計；生態(tài)；低碳設計
0引言
軟裝設計也被稱為室內(nèi)陳設設計，包括家具、窗簾、布藝、擺設、綠植等元素。在現(xiàn)代的住宅設計中，后期軟裝設計是設計效果的重點之重，可是室內(nèi)裝修的點睛之筆。目前比較流行簡單的基礎裝修搭配時尚的軟裝設計，也是適應住宅設計長時性的一種設計體現(xiàn)。當居住者發(fā)生變化或者因家裝過時想更換時，不需要改變更多的硬裝，而是有選擇性地改變軟裝設計進行二次裝飾，以便適應不同居住者的需求，也呈現(xiàn)出多種風格面貌，即經(jīng)濟實惠又節(jié)約資源，減少耗材。
1軟裝設計的原則
軟裝設計對于住宅空間最終效果有著至關重要的影響，因此生態(tài)概念在其中的運用原則也不可忽略。具體如下：
（1）在軟裝設計上要合理，力求簡單，滿足居住者實用功能。簡單通透的設計如今也慢慢被越來越多的業(yè)主所接受，而這樣的設計在保持通風和空氣流通的同時，也很大程度上減少了能源浪費。室內(nèi)布置要合理，滿足基本的居住與生活的要求，太復雜的軟裝不僅影響到設計的美觀性，還可能對住宅空間的功能性起到阻礙作用。
（2）要求軟裝設計的各個元素符合國家綠色建材的標準。在選擇軟裝材料時要盡量將無毒、無污染、可循環(huán)再利用、對環(huán)境不造成危害的元素作為設計首選。特別是在相同類型的物品中，我們要注意選擇對生活環(huán)境造成污染較少的。比如在壁紙的選擇上，可以選用新型防霉功能的壁紙，通過化學處理后不會出現(xiàn)發(fā)霉起泡現(xiàn)象，也更具耐久性。另外還可以多選擇使用生態(tài)家具，如用竹、藤編制的家具，因為這類材料屬于可再生資源，同時也是對森林資源的節(jié)約方面有所貢獻。當前，家具的二次污染是市場上比較嚴重的一種現(xiàn)象。有些不合格家具材料有異味，本身含有一些有毒有害物質，如甲醛、苯、TVOC的含量超標，如放置到住宅中，不僅對人體的健康造成傷害，同時也對空氣造成污染，再次也提醒設計師注意住宅設計的通風與采光。
（3）選擇節(jié)能型的軟裝元素、減少浪費。比如在人工照明上，最好選擇節(jié)能型燈具或太陽能燈具，達到環(huán)保節(jié)能的效果，在光能輸出一致的條件下，節(jié)能燈的耗電量相比其他白熾燈，只有其五分之一甚至四分之一，非常有效地節(jié)約了電能。不過目前市場上出現(xiàn)大量假冒節(jié)能燈，在挑選的時候要注意是否有國家檢驗報告、使用時間長短以及燈具外包裝等。另外在家裝實例中要避免使用大量燈帶、射燈的設計，不僅平常生活很少用到，也造成資源的浪費。
2軟裝設計中的低碳設計
（1）廢舊材料再利用。如何通過設計，從舊的事物中尋找靈感創(chuàng)新，讓我們身邊的廢舊的材料能夠再次加工利用，成為生活的零碳家具，是設計師值得思考的問題。一方面節(jié)約了材料及裝修成本，體現(xiàn)環(huán)保生態(tài)性，另一方面給生活增加了許多樂趣。
第一，從生活中尋找靈感，通過不同舊物的重新組合嫁接，實現(xiàn)新的功能。設計的趣味在于將毫無關聯(lián)的事物，將它們嫁接在一起，形成一個新的事物，有了新的屬性。如設計師貴瀅為上海世博倫敦零碳館設計的作品《變色籠屜椅》，就是將生活中常見的籠屜與色彩鮮艷的軟墊拼接，通過籠屜層與層之間可以互相替換的特性，實現(xiàn)了多色可換凳面的“變色籠屜椅”。在老式縫紉機的架子上面放一塊木板，則可以當成書桌或者花臺，讓平淡無奇的縫紉機變得妙趣橫生，與眾不同。設計就是在不斷的任意聯(lián)想中，感受到它的非凡魅力。
第二，從中國的傳統(tǒng)文化中尋找靈感，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合，勇于創(chuàng)新。傳統(tǒng)是我們追求新創(chuàng)新時不能忽視的要素。傳統(tǒng)能喚起人們的親切感、認同感，同時與新的元素結合，符合現(xiàn)代人審美的同時創(chuàng)造新的視覺感受，帶給我們耳目一新的視覺體驗。在我們生活中，隨著流行的更新，人們的衣物往往會當成垃圾處理掉，但是將這些舊衣物收集起來，運用中國傳統(tǒng)的編制方法，可以做成時尚的布墩、地墊等色彩豐富、質感多樣的個性時尚產(chǎn)品。
第三，從事物特性中尋找靈感，提煉設計造型語言，實現(xiàn)變廢為寶。只要我們細心發(fā)現(xiàn)，將廢棄的物品看成一些有趣的東西，可能此刻靈感油然而生。
設計大師蘭?亞烈德曾說過“無聊是創(chuàng)意之母”，其設計特點就是喜歡將十分有趣的外在形式與高新技術巧妙地融合在一起。就拿羅孚手扶椅的設計為例，就是這位天才設計師把車的座椅安在腳手架上的創(chuàng)新之舉。變廢為寶的基本設計生產(chǎn)方式主要可以通過四種方式實現(xiàn)：一是廢棄品的再回收再利用，即使用物體碎片、器物、工業(yè)零件、箱體等制作的產(chǎn)品；二是利用模型鑄造，運用注射、鑄造等方式制作實現(xiàn)；三是變形塑造，使用金屬、塑料等材料，通過熱熔吹塑、彎曲、真空積壓、敲擊、扭曲等方式塑造外形；四是組合配裝，將看風馬牛不相及的配件進行多種組合，通過膠粘、焊接或榫卯等方式將各元件組合成一個全新的藝術品。
當我們向大師學習，關注身邊的廢棄物品時可能隨時會有意外驚喜，一口舊的普通鐵鍋架在用鋼管焊接的“干柴”上，一把超個性化的椅子由此誕生了，此刻設計的幽默趣味感體現(xiàn)得淋漓盡致。
（2）讓自然元素滲透設計空間。在設計室內(nèi)住宅時要遵循一種自然的規(guī)律，不要因為設計而設計、人為地強制性去改變一些住宅戶型，同時要結合當?shù)刈匀辉兀蜃匀粚W習，結合民族傳統(tǒng)進行設計。特別表現(xiàn)在舊宅設計中，能繼續(xù)使用的家具盡量不換，或者改造成新的形式或功能。英國一對建筑師夫婦將舊房改成玻璃房，利用自然采光節(jié)約人工照明成本，舊家具經(jīng)過改造繼續(xù)使用，將一個舊房屋融入全新生態(tài)概念。這樣在冬季可以讓室外陽光直接照入室內(nèi)提高室溫，減少暖氣開放時間的同時也節(jié)約了能源。經(jīng)過各方面的綜合利用后，做到建筑物的“零”排放。重生態(tài)輕裝修的理念必將影響著更多的人，也是未來住宅設計的主要方向。
3結語
值得我們思考的是，生態(tài)是一種理念，是一種態(tài)度，更是一份責任。生態(tài)不能僅停留在概念上，而是成為整個人類社會的共識，是人類共同期待的可持續(xù)生存和發(fā)展的方式。
摘要：裝飾圖案具有特定的裝飾性和實用性，它是與工藝制作相結合、相統(tǒng)一的一種藝術形式。室內(nèi)設計是使房屋在具有基本的使用價值的基礎上，通過設計增加房屋的審美情趣，表達業(yè)主所寄予的特定情懷，是提高人們生活品質的一種設計手段。裝飾圖案在室內(nèi)設計中常有體現(xiàn)，最常見的就是在家居軟裝中的圖案運用，本文著重討論裝飾圖案在軟裝設計中的應用方法。
關鍵詞：裝飾性；軟裝；運用技巧
在八九十年代，大部分人對住房的要求還僅僅是“居者有其屋”，人們雖然有對美的追求，但是苦于材料和對設計認知水平的限制，并不能更大程度地美化、裝飾空間。在時代快速發(fā)展的今天，人們更加提倡高品質的生活質量，對居住的環(huán)境從原本的滿足居住，到現(xiàn)在要求檔次、品味，希望在合理利用空間的基礎上能夠充分地運用不同材料以及不同的裝飾手法，更大程度地美化空間。因此室內(nèi)設計應運而生，它所承載的是業(yè)主對生活境界的追求，滿足了業(yè)主享受愉悅、舒暢情懷的心理需求。而在室內(nèi)設計中軟裝是指在基礎裝修完成之后，利用那些易更換，易變動位置的飾物與家具，如窗簾、靠墊、臺布、裝飾工藝品、燈飾、沙發(fā)、座椅餐具等。因此在軟裝中想要體現(xiàn)室內(nèi)空間的整體風格與美感，最重要的手段就是裝飾圖案的使用，通過裝飾圖案在承載物上的不同運用，從而使室內(nèi)產(chǎn)生不同的風格變化。
一、裝飾圖案的特點分析
本文通過對傳統(tǒng)以及現(xiàn)代不同風格種類的裝飾圖案的分析，總結其特點如下：
（一）裝飾性強
裝飾性是指從藝術中生發(fā)出來的帶有普遍性的審美性質。前蘇聯(lián)的美學家奧夫相尼科夫主編的《簡明美學辭典》中解釋“裝飾性”說：“裝飾性指藝術作品的特殊性質，這類藝術作品是以形式的優(yōu)雅修飾、人物形象和自然界的美化、細節(jié)的精美加工為特色的；又指對織物、日用品和建筑物的內(nèi)部陳設（室內(nèi)裝飾）進行藝術加工和修飾，也就是說，專指裝飾藝術?！?
（二）具有從屬性
裝飾圖案與繪畫不同，因為裝飾圖案的審美是建立在它所賦予的產(chǎn)品上的，這種產(chǎn)品作為一種承載物，這也正體現(xiàn)了圖案對它的從屬與依附性。一副完美的裝飾圖案作品只有與承載它的材料配合，才能達到完美的水平。同時不同的承載材料又為裝飾圖案的表現(xiàn)起到強化、豐富和更具個性的作用。
（三）蘊含歷史文化內(nèi)涵
從商周時期崇拜神明的人們制作的精美的夔龍紋、饕餮紋到富庶的尊崇佛教的唐代所喜歡的寶相花紋、卷草紋，從富有各種寓意或具有隱喻手法的中國吉祥圖案到表象古拙充滿神秘色彩的埃及圖案再到繼承東方色彩的日本裝飾圖案，圖案在不同的歷史時期、不同的民族、不同的國家，有著不同的藝術語言及風格。由此可見裝飾圖案能夠強烈地反映著時代與地域的相關特點，并且緊跟著現(xiàn)代的設計思維。
二、裝飾圖案在軟裝中的運用技巧
（一）對傳統(tǒng)圖案的繼承與發(fā)揚
中國傳統(tǒng)裝飾圖案凝聚了中國各個時代的特點和審美智慧，并以具有中國傳統(tǒng)特色的材質、文化內(nèi)涵詮釋了中國美。中國傳統(tǒng)圖案素材非常豐富，為我們繼承提供了良好的大環(huán)境，同時為我們設計中國風格的裝飾圖案提供了良好的條件。
從石器時代的彩陶紋，商周的青銅器上的紋樣，戰(zhàn)國瓦當?shù)纳瘾F形態(tài)、漆器上栩栩如生的場景，漢代畫像石、畫像磚上對墓主人生平的記錄，魏晉南北朝的窟穴和石刻雕像，到唐代的三彩上雋永的花紋，宋元的瓷器，明清時期的景泰藍，每個歷史時期都會誕生新的圖案語言來順應新工藝的特殊要求。在中國民間，也有非常豐富的圖案素材，民間圖案并不是簡單地對自然模仿，它通過夸張、變形等手法傳達了人們對美好生活的向往。
我們繼承傳統(tǒng)裝飾圖案，可以對造型進行直接的運用，比如抽象含義的裝飾圖案，萬字紋、云紋、回紋、如意紋、鎖紋、花草紋、環(huán)紋、龍紋、魚鱗紋等。這些紋樣除了它們原本所具備的祈福內(nèi)涵，同時具有非常強烈的裝飾美感。在傳統(tǒng)中式風格或者是新中式風格的室內(nèi)設計軟裝中，可以直接運用這種紋樣來達到風格的統(tǒng)一和美好含義的寄托。
同時這種對傳統(tǒng)圖案的繼承也可以是形式意義上的一種繼承，通過對中國傳統(tǒng)圖案內(nèi)涵的了解，我們可以借鑒這種豐富的寓意，在軟裝上表現(xiàn)出來。比如傳統(tǒng)的圖案中有繪制四季花朵在同一個花瓶里寓意“四季平安”，通過諧音或者寓意的方式來創(chuàng)造出屬于中國的東方美。我們在軟裝設計中，可以考慮將形式高于形象，將祝福賦予軟裝中。
所以，我們對于傳統(tǒng)的繼承并不是單純地總結規(guī)律，而是舉一反三，進行新的創(chuàng)造，并能產(chǎn)生積極的社會價值。
（二）對自然界事物的變化與發(fā)展
自然界中蘊藏著豐富的素材供我們借用，比如四季的變化、時間的推移，動植物的多樣美，人物的美或者是建筑物的多種多樣，都為我們提供了非常多可以借鑒觀摩的素材。花卉植物以其優(yōu)美的形態(tài)以及親和的姿態(tài)，為人們普遍接受，在軟裝中花卉、植物圖案的裝飾紋樣可以運用在自然風格、現(xiàn)代風格或其他風格的室內(nèi)設計中。動物在自然界中是非常有活力的，因此創(chuàng)作出的動物圖案有著豐富的變化，甚至動物身上的斑點、條紋等等也是在軟裝設計中經(jīng)常見到的圖案，同時我們也可以借用動物的諧音，來為室內(nèi)軟裝提供豐富的祝福寓意。
裝飾圖案通過各種不同的藝術門類逐漸滲透到人們生活的方方面面，成為美化生活必不可少的法寶。從傳統(tǒng)圖案到現(xiàn)代裝飾圖案，那些裝飾圖案的構成形式、色彩等都值得我們永遠學習和借鑒。我們應立足于傳承，超越創(chuàng)新，豐富空間裝飾語言，滿足人們對美好生活孜孜不倦的追求。
作者簡介：
竇文，湖南師范大學設計藝術學專業(yè)，現(xiàn)就職于湖南工貿(mào)技師學院，任藝術設計專業(yè)課教師，管理信息系團總支書記。擅長視覺傳達相關教學，軟件類教學。
摘 要：軟裝，即軟裝修、軟裝飾。相對于傳統(tǒng)“硬裝修”的室內(nèi)裝飾形式。即在商業(yè)空間與居住空間中所有可移動的元素統(tǒng)稱軟裝。軟裝設計雖然是一個新興的行業(yè)，但也是一個有巨大市場的行業(yè)，前景十分廣闊。
關鍵詞：軟裝設計；設計風格；室內(nèi)設計
軟裝飾藝術發(fā)源于現(xiàn)代歐洲，又稱為裝飾派藝術，也稱“現(xiàn)代藝術”。它興起于20世紀20年代，隨著歷史的發(fā)展和進步，在新技術蓬勃發(fā)展的背景下，人們的審美意識普遍覺醒，裝飾意識也日益強化。經(jīng)過近10年的發(fā)展，于20世紀30年代形成了軟裝飾藝術。軟裝飾藝術的裝飾圖案一般呈幾何形，或是由具象形式演化而成，所用材料豐富且貴重，除天然原料（如玉、銀、象牙和水晶石等）外，也采用一些人造物質（如塑料，特別是分權材料、玻璃以及鋼筋混凝土之類）。其裝飾的典型主題有裸女、動物（尤其是鹿、羊）、太陽等，借鑒了美洲印第安人、埃及人和早期的古典主義藝術，體現(xiàn)出自然的啟迪。
“軟裝飾”是相對于建筑本身的硬結構空間提出來的，是建筑視覺空間的延伸和發(fā)展?！败浹b飾”之于室內(nèi)環(huán)境，猶如公園里的花草樹木、山、石、小溪、曲徑、水榭，是賦予室內(nèi)空間生機與精神價值的重要元素；它對現(xiàn)代室內(nèi)空間設計起到了烘托室內(nèi)氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境、豐富空間層次、強化室內(nèi)環(huán)境風格、調(diào)節(jié)環(huán)境色彩等作用，毋庸置疑地成為了室內(nèi)設計過程中畫龍點睛的部分。
軟裝設計所涉及到的軟裝產(chǎn)品包括家具、燈飾、窗簾、地毯、掛畫、花藝、飾品、綠植等。根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位，而不會千家”一面。
軟裝概念完全從術語的角度去詮釋，很準確但人們費解，對于這種情況，中赫軟裝配飾機構設計團隊舉了生動的例子來更直白的告訴普通客戶，“房子倒過來，掉下來的東西全都屬于軟裝飾范疇”這容易理解很多。
軟裝設計的風格主要有六種：1.美式古典風格：也叫淺歐式，簡單、抽象、明快是其明顯特點。多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色選用白色或流行色，室內(nèi)色彩不多，一般不超過三種顏色，且色彩以塊狀為主。窗簾、地毯和床罩的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續(xù)或四方連續(xù)且簡單抽象，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內(nèi)飾品要求造型簡潔，色彩統(tǒng)一。燈光以暖色調(diào)為主。
2.歐式復古風格：亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指16、17世紀文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內(nèi)設計樣式。以室內(nèi)的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調(diào)高雅的燭臺、油畫等掛畫及藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現(xiàn)其風格。
3.日式素雅風格：也稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，所以使整個室內(nèi)顯得格外的干凈利索。
4.中式風格：具莊重、優(yōu)雅的雙重品質。墻面的軟裝飾有手工織物（如刺繡的窗簾等）、中國山水掛畫、書法作品、對聯(lián)和窗檁等；靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。比如繡上“?！?、“祿”、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的中國吉祥圖案。房間頂面宜選帶有木制的造型燈（燈光多以暖色調(diào)為主）。中國傳統(tǒng)古典風格就是一種強調(diào)木制裝飾的風格。
5.田園風格：具自然山野風味。比如使用一些白榆制成的保持其自然本色的櫥柜和餐桌，滕柳編織成的沙發(fā)椅，草編的地毯，藍印花布的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛盤、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉(xiāng)土氣息的裝飾物。用有節(jié)木材、方格、直條和花草圖案，以樸素的、自然的干燥花或干燥蔬菜等裝飾物去裝點細節(jié)，造成一種樸素、原始之感。
6.現(xiàn)代簡潔都市風格：這種風格注重實用功能，以“少就是多”為指導思想，強調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和構件的單一性、抽象性，追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。常運用幾何要素（點、線、面、塊）來對家具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和抽象的美。墻面多采用藝術玻璃、簡潔抽象的掛畫，窗簾的裝飾紋樣多以抽象的點、線、面為主。床罩、地毯、沙的紋樣都應與此一致，其他裝飾物（如瓷器、陶器或其他小裝飾品）的造型也應簡潔抽象。以求得更多共性，突顯現(xiàn)代簡潔主題。
軟裝色彩的搭配與運用是室內(nèi)空間氛圍形成的核心內(nèi)容，對于空間風格的塑造有著重要意義。本文就室內(nèi)軟裝色彩的組成劃分，如何進行軟裝色彩搭配，如何用色彩表達風格，對營造舒適的家居軟裝環(huán)境進行了探討。
軟裝設計在中國是一個新興的行業(yè)，是衍生在室內(nèi)設計之后、室內(nèi)設計分工細化的產(chǎn)物。軟裝設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內(nèi)部環(huán)境設計，是空間環(huán)境設計系統(tǒng)中與人的關系最直接、最密切和最為重要的方面。
色彩搭配在軟裝設計中的重要性
軟裝設計的涵蓋方面有很多，它包括：家居色彩設計、家具與家居陳設、燈光照明設計、窗簾布藝設計、創(chuàng)意花藝及綠植設計、掛畫飾品搭配設計、國際家居風格與流行趨勢等多方面內(nèi)容，其中色彩的設計與搭配具有舉足輕重的地位?，F(xiàn)代科學研究資料表明，一個視覺功能正常的人從外界接受到的信息80%以上是由視覺器官輸入腦部的。而我們生存的空間同時又是一個多色彩環(huán)境，是色彩環(huán)境包裹著我們。由于人的參與我們的色彩環(huán)境形成了一個“四維空間”。
色彩充滿了我們作品的全部空間，上下左右前后，而這一系列的設計在隨著人的介入與移動，因其視角和視野的不斷變化而產(chǎn)生變化，這是一種奇妙的色彩動態(tài)，而軟裝色彩正是構成空間環(huán)境中視覺畫面的重要組成部分，軟裝色彩搭配的目的就是讓空間的“四維”畫面更加宜人，無論從哪個角度觀察，都應看到一副色彩調(diào)和的畫面。注重把握畫面色彩形成的整體性，決定了軟裝色彩設計的搭配基礎。
對于室內(nèi)空間環(huán)境而言，各種復雜的色彩關系受到風格、功能等的因素限制，甚至會受到飾品造型尺度大小、以及材質肌理效果的不同影響，這就需要設計師對色彩進行綜合的考量，使用恰當?shù)纳蚀钆洌茨芡昝赖伢w現(xiàn)陳設飾品魅力又能將其特點恰當?shù)娜诤线M整體空間的色彩搭配，形成舒適、美觀又有不同風格代表的家居環(huán)境。
室內(nèi)軟裝配色設計的組成及作用
室內(nèi)空間是一個多色彩環(huán)境，這是每個人生活環(huán)境的重要組成部分。色彩空間的形成不應該是雜亂無章的，每個空間都有自己的基礎色、支配色，每個色調(diào)都有自己的比重、面積、位置，每個色彩空間的形成都表現(xiàn)著不同的風格種類。首先，分析空間中固有的、客觀存在的色彩，這其中就包括了建筑固有色、硬裝固有色、燈光環(huán)境色。在此基礎上，對軟裝色彩的主色調(diào)、輔助色調(diào)、背景色、點綴色進行逐一的搭配，當顏色的角色被正確的分配時，有利于設計師在配色活動中進行有效的色彩組織，分析相互之間的色彩搭配關系、分析色彩與人之間的關系、不同色彩給人不同的身心理感受；最后，通過分析得出色彩是構成風格表現(xiàn)的一個方面，色彩表達風格。如何運用更有效的手段將現(xiàn)代家居中軟裝設計的色彩進行劃分、提取以及合理的色彩搭配。因此我們將空間的軟裝色彩劃分成四個部分，分別是：背景色、主色調(diào)、輔助色調(diào)、點綴色。區(qū)分好它們是進行軟裝色彩搭配的基礎，將它們逐一分解，從而得到合理、完美的居室軟裝色彩搭配。
1.背景色：在室內(nèi)設計中常指室內(nèi)的墻面、地面、天花、門窗等。就軟裝設計而言主要指墻紙、墻漆、地面色彩，有時可以是家具、布藝色彩等一些大面積色彩。背景色能襯托室內(nèi)一切產(chǎn)品，是決定室內(nèi)空間整體配色印象的重要角色。
不同的色彩在不同的空間背景下，因其位置、面積、比例的不同，對風格的特質，人的心理知覺與情感反應也會有所不同。例如：在建筑界面基礎上，墻紙、墻漆的色彩就是背景色，是畫面的基底；而在產(chǎn)品界面基礎上，家具就從主色調(diào)變成了背景色來襯托陳列在家具上的飾品，形成局部環(huán)境色。多數(shù)情況下，空間背景色多為柔和色調(diào)，形成易于協(xié)調(diào)的背景。在空間的背景色中，以墻面的顏色對效果的影響最大，因為在視線的水平方向上，墻面的面積最大。
2.主色調(diào)：是指室內(nèi)空間中的主體物，軟裝設計中包括大件家具、裝飾織物等構成視覺中心的物品。主要指大型家具色彩、裝飾織物色彩等一些中等偏上面積的色塊。主色調(diào)在室內(nèi)空間中具有重要作用，是構成室內(nèi)軟裝設計的主體色，通常是形成空間中的視覺中心；同時也是構成室內(nèi)設計風格的主要體現(xiàn)。它們與背景色成為控制室內(nèi)總體效果的主導色彩。在空間環(huán)境中主色調(diào)需要被恰當?shù)耐伙@，才能在視覺上形成焦點，能讓人產(chǎn)生安心感。突顯主色調(diào)常用的手法有：提高其純度、增加其與周圍色彩的明度差、增強色相型配色手法的運用、增加點綴色的襯托、削弱輔助色調(diào)、背景色等。
主色調(diào)選取的方式主要有兩種，選擇與背景色或者輔助色呈對比關系的色彩，產(chǎn)生鮮明、生動的效果；選擇與背景色、輔助色相近的同相色或類似色，則形成整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一、穩(wěn)重的效果。
3.輔助色調(diào)：視覺重要性和體積僅次于主色調(diào)，常用于陪襯主色調(diào)，使主色調(diào)更加突出。主要是指主色調(diào)旁邊或相關位置上體積較小的家具如短沙發(fā)、椅子、茶幾、床頭柜等，窗簾布藝、體量較大的燈具、陳設飾品色彩。輔助色調(diào)除了陪襯主色調(diào)之外還與主色調(diào)相互呼應產(chǎn)生對比色，豐富空間的色彩、加強空間的色彩風格屬性。
以輔助色調(diào)陪襯主色調(diào)，可令空間產(chǎn)生動感，活力倍增。輔助色調(diào)通常與主色調(diào)保持一定的色彩差異，這樣既能突顯主色調(diào)，又能豐富空間的視覺效果。輔助色調(diào)與主色調(diào)通常被稱為空間的“基礎色”
4.點綴色：主要指室內(nèi)環(huán)境中最易于變化的小面積色塊，例如：小型陳設物、花藝綠植、燈具等小面積點綴的色彩。點綴色通常用來打破單調(diào)的整體效果，點綴色調(diào)在空間中起到畫龍點睛的作用，常常成為空間中的視覺焦點。
在不同的空間位置中，對于點綴色而言，主色調(diào)、輔助色調(diào)、背景色都有可能成為它的背景色。因此點綴色的面積大小選擇就顯得尤為重要。面積越小、色彩傾向越強烈，點綴色的效果才會越突出。在少數(shù)情況下，為了營造低調(diào)柔和的整體氛圍，點綴色則可以選擇與背景色接近的色彩。
軟裝配色表達設計風格
1.色彩性格
一個室內(nèi)空間的形成，是由各種不同的產(chǎn)品組合搭配而來的，由這些產(chǎn)品完成空間的主題思想、加強空間的風格特征、完成空間的意義、同時滿足居住者的心里追求；而這些產(chǎn)品都具有自己的標識性，既不同的色彩、材質、形態(tài)。色彩：起到一種對空間的描述和刻畫的作用。它用來定義被描述空間的性格 -- 是嚴肅的，還是活潑的；是具有海濱氣息的，還是具有都市氣息的；是恬靜的，還是性格濃烈的。色彩，當空間出現(xiàn)了一個主線色彩，它的性格及后期風格就隨之產(chǎn)生了， 這就是色彩本身的性格。
如果說“對比”手法在空間中所產(chǎn)生的是喜劇性和沖突；那么“比例”關系所引發(fā)的則是和諧性與結構性；那么色彩給空間帶來的便是：生命力。色彩在修飾空間的同時帶來感官與熱情的綜合。
2.色彩感知力
人們都有對色彩最內(nèi)在的感知力。首先，在一個有著離散空間的大房子里，我們可以使用不同的主色調(diào)在每一個重點空間里；其次，在房子總體空間中采用一系列綜合色調(diào)，讓空間更加的整體統(tǒng)一。同時運用個別關鍵色彩，重復出現(xiàn)在個別空間中。最后，運用占主導地位的中立色，點綴少量鮮艷的色彩，例如：有時出現(xiàn)在掛畫、書籍或小型配飾中。這樣既能夠讓空間具有整體統(tǒng)一的色彩搭配，又能夠形成一定的設計風格。
色彩在空間中的運用，還要考慮到白天或者是晚上；或是運用不同類型的燈光和照明，色彩值會隨著環(huán)境色的不同而產(chǎn)生改變。同時還要考慮物體之間相互的色彩關系。怎樣才能讓色彩在不同的空間流動，一個獨立空間的色彩要考慮，更要考慮臨近穿插的空間色彩。即使是在一個非色彩的空間里，都要考慮到明暗效果以及色彩的冷暖運用。例如：金屬的顏色、石頭的顏色以及其他飾品材料的顏色的運用。我們都知道色彩能引導人的感官和情緒，當有時候使用一些看起來外形較粗曠的配件時，選擇溫暖的飾面色彩，都可以讓空間顯得更特殊、更和諧。
在不同的空間用不同的配色手法，形成不同風格的空間，用色彩表達風格。在大背景色確定的情況下，用色彩充分體現(xiàn)空間的文化、風格等；用產(chǎn)品的色彩形成空間的氛圍，豐富空間；在此過程中形成軟裝設計的色彩搭配。
結語
綜上所述室內(nèi)空間的色彩環(huán)境是我們每個人生活環(huán)境的重要組成部分，軟裝色彩更是由與我們息息相關的產(chǎn)品所組成，因此我們應該重視軟裝色彩的搭配，讓居所環(huán)境因為合理的色彩搭配，形成更好、更舒適的氛圍。色彩環(huán)境與其影響是一個客觀存在，它關系著每個人的身心健康，也影響著我們的行為和情感。好的色彩環(huán)境可以讓我們與環(huán)境相處的更為和諧。
（作者單位：中南林業(yè)科技大學）
摘 要：隨著民間藝術品價值的不斷上升，在室內(nèi)軟裝飾中的應用也越來越多，不僅僅因為“物以稀為貴”和裝飾意味，還因為其蘊藏的吉祥觀念對人們心理安慰的意義，同時體現(xiàn)了手工文化的回歸和一種高層次的生活趣味，在中式裝修中，新中式風格盛行，對民間藝術品的現(xiàn)代改造也隨之而來，這種改造過程中如何能夠保留其本來的意義并繼續(xù)升華，而非只留空殼淪為形式，還需辯證的去看待。
關鍵詞：民間藝術品；軟裝飾；價值；再造
1 民間藝術品的價值漸升
首先民間藝術品具有收藏價值，隨著市場經(jīng)濟的不斷深入發(fā)展，工業(yè)化生產(chǎn)的日用品以其快速大批量、方便購買等眾多優(yōu)勢逐漸取代了制作周期長而且產(chǎn)量低的手工制品，這種快節(jié)奏的影響之下，眾多新的藝術形式也逐漸更新了舊有的藝術形式，其中就包括很多跟民間生活息息相關的民間藝術品，民間藝術品的產(chǎn)生和發(fā)展都是依托傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟模式，現(xiàn)代都市生活是之前沒有經(jīng)歷過的，而現(xiàn)今的模式包括教育體系大多都是翻版西方國家，年輕人不再愿意從事農(nóng)業(yè)勞動，進入現(xiàn)代都市或城鎮(zhèn)，相應的摒棄了傳統(tǒng)的生活習慣。眾多原因導致了民間藝術品的需求和應用范圍逐漸萎縮，而如今市場經(jīng)濟發(fā)達的同時，民間藝術也因“物以稀為貴”的原因逐漸提升了自身的價值。
中式軟裝設計中體現(xiàn)了中國普遍的審美需求，其中主要對物品歷史感和天然材質的欣賞，民間藝術品大多都脫離了如今的用途，因而沒有新造的物件，基本上都是老物件，這種老物件正迎合了人們對于歷史感的追求，年代越久遠收藏價值越高，另外師法古人也是中國對祖先崇拜的另一個反映，祖先的經(jīng)驗和智慧被刻意的放大和尊重，這種民族心理也是民間藝術品自身的價值被進一步凸顯，這跟古玩一樣，在人與自然和諧相處的自然觀念主導下，中式軟裝為代表的東方文化對于自然物有著天然的感情，工藝方面也崇尚天工，技巧高超的工匠往往都是能夠保留自然的原樣，雖經(jīng)過雕琢卻像渾然天成一般，能夠生活在這種物件構成的環(huán)境中心情才能得以安慰，這也是軟裝設計的宗旨。
同樣跟歷史感一起被人欣賞的是手工文化，手工制作的物件有濃重的人文氣息，這在冰冷的機器制品面前顯得彌足珍貴，審美也是周期性的，新生事物剛出現(xiàn)的時候是時尚，漸漸人們感覺審美疲勞時便開始掀起新的革命，我們對華麗的現(xiàn)代商品無可挑剔的外表感到審美疲勞，漸漸的又把目光轉向樸素的稍顯笨拙的手工制品，尋求不同于現(xiàn)代制品所不具備的趣味性，同時目前人工的費用逐年增加，相應的手工制品也水漲船高，無論從審美還是經(jīng)濟的角度，民間藝術品的價值都在提升。
2 民間藝術品在現(xiàn)代軟裝中的傳承
自明清以來，尤其是清代，人們對吉祥的事物話語非常喜愛，語言要“討口彩”做事要“圖喜慶”，從皇室到平民自上而下的流行，并使得觀念深入人心，直到今天很多吉祥的觀念都一直在傳承，尤其是逢年過節(jié)的禮儀寒暄，祭祀的儀式都透露出人們對于美好事物的向往和憧憬，在室內(nèi)軟裝飾中，會通過懸掛桃木劍辟邪，供財神像來納財，供觀音像祈求平安，吉祥含義的物件在安慰人的心理方面起到了巨大的作用，不僅僅局限于裝飾。而民間藝術品，絕大多數(shù)都具有吉祥含義，哪怕表面上看不出有什么不同的生活用具，其中必定有很多吉祥的寓意和講究，所以在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝飾品中，民間藝術品承載了更多意義。
民間藝術品在現(xiàn)代軟裝中存在的另外一種原因是其體現(xiàn)的高層次的生活趣味，對一類物品的愛好和欣賞是建立在一定的文化層次上的，如同西方人對紅酒和雪茄的喜愛是建立在一定的生活品味之上一樣，很多民間藝術品在不懂得欣賞的人眼中會是一種很俗的物品，更不會將其置于室內(nèi)做裝飾，目前能夠對民間藝術品欣賞和解讀的大都是有旅行愛好，對于傳統(tǒng)文化有研究并且熱愛的人群，普遍接受過高層次的藝術和文化教育，并且具有一定的經(jīng)濟能力，因為民間藝術品的收藏和研究價值增高，想收集質量較高的民間藝術品需要花費不菲的價錢，同時，現(xiàn)代人工作節(jié)奏快，壓力也大，業(yè)余時間與同事朋友娛樂項目相對較少，能夠安靜與朋友分享對民間藝術品的鑒賞觀點和收集時的趣聞經(jīng)歷也是一種高層次的娛樂放松活動。
3 辯證看待民間藝術品在新中式軟裝中的再造
新中式風格不能照搬或者完全復制民間藝術品，必然要有創(chuàng)新，因為其本身就是對中式風格的一種簡化傳承，去掉了繁縟的裝飾，用簡潔的現(xiàn)代風格對傳統(tǒng)的中式風格進行再造，民間藝術品由于在中式風格中的應用普遍，所以也被列入再造的范圍，但是其改造并非盡如人意，既要保留其歷史感同時也要符合現(xiàn)代人的審美口味。
現(xiàn)代風格的裝飾材料都是工業(yè)化流水線生產(chǎn)的拼裝物品，可以拆卸組裝，或者是過分完美的工藝技術，這些材料上的革新也早就了現(xiàn)代風格的流行，但是對于中式風格來說，材料是一大看點，中式的材料都是天然材料，中國人對天然材料有著本能的癡迷，觀念中一切自然存在而非人工提取的物質都是對人體有益的，人本身就是自然中的一部分，人跟動物一樣生活在自然的環(huán)境中，并沒有將人的位置拔高，沒有將人的定位于主宰自然，而是融入自然，只有自然生長的材料才是合理的，所以中國建筑取用的材料便是石頭、土壤、木頭，再進一步頂多模仿自然界的天火燒林，用火燒制磚石，而現(xiàn)代材料大多都不是從自然界直接獲取的，都是經(jīng)過現(xiàn)代科學手段提煉的，進行的都是不可逆的過程，傳統(tǒng)的中式裝修對于不可逆手段活動的物質都是持反感態(tài)度的，材料的不同必然導致呈現(xiàn)的質感不同，很多材料的反光特性非常好，特別閃耀，這又與本土文化中含蓄溫潤的特性相抵觸，所以說材料這一關在很多新中式裝修中都沒有過，材料與中國人的建筑理想相悖時就不必進一步討論居住其內(nèi)的人的滿足感。所以，雖然新中式是對中式的變革，但是建筑裝飾理念還是屬于傳承關系，這個關系不能斷裂，作為軟裝飾的民間藝術品更是如此，雖然可以在外觀形式上進行簡化，但是材料，包括質感都應以自然為主，以傳統(tǒng)為好，不能用現(xiàn)代的材料夸張的表現(xiàn)，這樣就失去了中式軟裝所看重的其歷史感和質感，失去了人文氣息和自身的價值。天然材料滿足之后還有一個問題，就是如何表現(xiàn)時間留下的痕跡，也就是歷史感，人對物件的感情是靠其經(jīng)歷的時間而來的，喜歡中式或新中式風格的人也相應有懷舊情結，新鮮的材料哪怕是天然材料必須經(jīng)過“做舊”才能在視覺上傳承傳統(tǒng)，做舊是有講究的，既要滿足其視覺效果，同時又不能對人的身體健康產(chǎn)生危害，這樣的做舊才是合理的。
采用新的藝術形式和通過姊妹藝術對民間藝術的重新表現(xiàn)可以成為新的方向，如果不能用傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)材料進行仿制，就用新的藝術形式對其進行改造，可以將某一類民間藝術品作為一種題材進行創(chuàng)作，將民間藝術的屬性打散之后分散在藝術品中。以年畫為例，如果改造的時候運用塑料膜作為材質用印刷的工藝織造出來，難免顯得劣質，傳統(tǒng)年畫都是運用紙作為材質，對于年畫的改造還是要按照傳統(tǒng)工藝來，只不過并不是真正從民間收上來的老物件，只是做過舊看起來像是老物件。如果不是仿制的話，便可以嘗試用油畫的手法去表現(xiàn)年畫題材，可以將年畫打散，將造型或者色彩提取出來進行創(chuàng)作，形成一種新的裝飾品，繼續(xù)保留了年畫的精神和視覺效果，同時又是以油畫這種西方繪畫材料來表現(xiàn)，這種改造可以說是一種有生命力的改造趨勢。當然，民間藝術品在現(xiàn)代風格軟裝中的運用范圍相對于中式軟裝來說相對寬松，沒有本土的傳統(tǒng)意義在其中，有的更多的是一種風情的裝點。
總的來說，民間藝術品是一種神秘的有質感的裝飾品，中國是一個多民族的農(nóng)業(yè)大國，在其漫長的發(fā)展過程中有過很多值得發(fā)掘的民間美術資源，為軟裝設計提供一個很廣闊的天地。真正藝術性較高的民間藝術品的價值不斷攀升，將其應用在軟裝飾中既能彰顯軟裝設計的獨特，同時也是一種藝術投資和藝術資源的傳承保護，仿制和再造的民間藝術品也是對于傳統(tǒng)文化的一種發(fā)展，未來還會更多的藝術形式參與到民間藝術品的開發(fā)，軟裝的藝術品又會因此得到更多靈感。
現(xiàn)代人的生活豐富多彩，家居空間需要涵蓋和滿足日常生活的方方面面，而舒適、幽雅的家居生活仍是很多人的真實追求。最近，中式風格的家居設計在國際原創(chuàng)設計界逐漸顯露出旺盛的生命力，或許是受經(jīng)濟形式的影響，東西方的人們紛紛開始在中國幾千年的傳統(tǒng)智慧文脈中，尋找撬動危機杠桿的支點。表面上，選擇中國傳統(tǒng)風格的家居設計受到了流行文化的影響，而人們內(nèi)心的真實狀態(tài)是，希望在激進競爭狀態(tài)后達到寧靜的回歸，找到一種依怙。
但今天的生活完全不同于傳統(tǒng)階段了，大多數(shù)成功人士都具有國際化的生活背景。傳統(tǒng)風格能否與現(xiàn)代生活對話，能否表達現(xiàn)代人的個性，就成為設計師們不能回避的話題。
張婷，尚層裝飾（北京）有限公司，第四設計中心首席配飾設計師，2006年北師大環(huán)藝設計系畢業(yè)，開始從事室內(nèi)設計工作，目前專注于軟裝設計和配飾領域，對這些年人們的家居審美偏好頗有研究和心得。
《投資者報》：你從事室內(nèi)設計工作7年，先談談這些年軟裝行業(yè)發(fā)展軌跡是怎樣的？
張婷：在最初的時候，還沒有軟裝設計的概念，我們?yōu)榭蛻籼峁┑氖侨资覂?nèi)設計的方案，設計費只涵蓋結構功能改造、室內(nèi)非移動裝飾的“硬裝”部分。但客戶已經(jīng)對軟裝設計有需求了，比如：整體色彩系統(tǒng)的控制、陪同選購家具、窗簾等。但在很多人的概念中并不知道“軟裝”是一個單獨的門類，都委托室內(nèi)設計師來做。2007～2008年之間，經(jīng)濟開始下滑，很多公司尋找新的商機，借鑒國外的經(jīng)驗，嘗試著把“軟裝”獨立出來，成為一門新的生意。北京最早在居然之家和798都分別有幾家小公司開始做軟裝，那時我跟客戶提配飾軟裝，他們根本不知道那是什么，就更別說會分配多少預算在這方面，但的確需要一個配飾專家，或是一個色彩顧問，同時為他們提供更多的生活建議，以滿足通過一次裝修來確實改進生活習慣，提高生活品質的需求。
《投資者報》：2007～2008年流行什么樣的風格？又是怎樣轉化的？
張婷：那個階段，追求豪華和舒適是最大的需求，成功人士喜歡嘗試與過去生活完全不同的風格，所以歐式、美式比較有新鮮感的風格受到青睞。在歐洲古典風格流行之后，最流行的是美式鄉(xiāng)村風格，只要是別墅項目，都喜歡弄拱門、木梁頂、仿古地磚、大花布藝……等。 慢慢地，隨著各國文化的熏陶，人們還是覺得中國傳統(tǒng)文化更接近內(nèi)心的需求和感受，審美上也逐漸發(fā)生了改變。近兩年，人們發(fā)現(xiàn)中式傳統(tǒng)風格家具不只是一種設計，還代表了一種文化底蘊，并最先運用在家庭的書房空間。我們以軟墊裝飾后，羅漢床、禪椅等坐上去比以前舒適很多，彌補了中式傳統(tǒng)設計舒適度較差的不足。從功能方面，新中式的家具補充了更多的使用功能，如：床頭柜、電視柜等過去是沒有的，現(xiàn)在開發(fā)了很多新的中式家具，滿足了現(xiàn)代人對舒適生活的需求。
《投資者報》：這些年收藏、拍賣等藝術界的活動非?；钴S，是否也帶動了中式家居風格的流行？
張婷：是的。有不少客戶都有收藏中國傳統(tǒng)書畫藝術品、文房古玩的愛好，那就需要一個相應的展示空間，尤其是書房或茶室，既要考慮到充分的展示功能，又要考慮到日常生活的實際需求，比如說：參禪、書道、品茶、焚香……等等。曾有個客戶收藏張大千和啟功的書畫作品，對中國傳統(tǒng)文化有更深層的認識，他曾經(jīng)對我說：這幅藏品比我整個家都有價值。有這樣情懷的客戶反而對裝修的要求更為樸素，將水墨畫的意境帶入自己的家居，要求留白，簡單而高級。尤其是大戶型的住宅，比較講究設計感的主人們通常喜歡以西式極簡風格為背景，點綴具有中式傳統(tǒng)設計元素的家具配飾。
《投資者報》：目前客戶喜歡中式風格的家具處于哪種狀態(tài)？是附庸風雅呢還是真正需要在現(xiàn)實生活中體驗中式生活的寧靜與雅致？
張婷：除了真正的收藏大家，目前有幾種典型的客戶，一種是文化底蘊很深，但經(jīng)濟實力不強，他們會選擇一些經(jīng)典的明式家具點綴在家中，如：條案、禪椅等，對款型和做工都非常講究；一種是比較有經(jīng)濟實力的，他們喜歡收藏名貴的藝術品真跡，也超喜愛名貴木材制作的家具，一方面展示一下自己的實力，一方面期待未來更大的升值空間；還有一種是比較年輕的客戶群體，他們不喜歡直接用傳統(tǒng)式樣的中式家具，覺得太老氣，不符合自己的個性，而是喜歡那類帶中式元素的新中式家具。不論以上哪種客戶都希望自己的父母、子女能有一個寧靜舒適的家居氛圍，進而有機會在日常生活中實際體驗具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的生活。
《投資者報》：你所說的新中式設計具有什么特點？
張婷：目前很多品牌在傳承傳統(tǒng)中式風格的同時，結合新的工藝嘗試新的變化，一部分品牌在傳統(tǒng)審美范疇之內(nèi)還沒有跳出來，而另一部分已經(jīng)意識到，具備了傳統(tǒng)文化精髓的同時，還要力求與現(xiàn)代生活相融，與國際流行的當代前沿設計對話。通過新一代的原創(chuàng)設計，他們一方面用國際化的設計語言，將中國經(jīng)典的設計元素與世界各地的當代生活方式融合，不會有任何突兀，反而彰顯出東方時尚韻味；另一方面，透過實實在在的家具功能外化出真實的中國傳統(tǒng)文化的體驗，讓使用者在日常生活中潛移默化地感受到文化的浸潤。比如：坐在官帽椅或圈椅上，就必須“坐如鐘”，一時讓那些習慣窩在沙發(fā)里看電視的人很難適應，但坐習慣了能幫助養(yǎng)成健康挺拔的身姿，使人神清氣爽，體驗真正舒適的感受。
《投資者報》：一個非常成功的中式軟裝設計是什么樣的？
張婷：一個成功的軟裝設計能夠給人帶來攝受力，通過光線、色彩、比例、質感等等的對比，給人帶來身心的愉悅。所以，成功的中式家居設計并不是簡單地做個花窗格，或擺幾件家具、瓷瓶，掛幾張傳統(tǒng)的水墨字畫那么簡單，而是需要建立一個和諧的系統(tǒng)，該遵守的設計基礎原理一個都不能少。
我們在為客戶定制中式家居配色系統(tǒng)的時候，也要考慮到與現(xiàn)代生活的相融。這幾年新材料新工藝的發(fā)明，為我們的選擇提供了前所未有的豐富性。很多客戶由于缺乏經(jīng)驗，不敢嘗試新的色彩組合或風格組合，我們通常會多提供幾套方案，讓客戶在不同季節(jié)體驗不同的色彩和質感。
總之，中式家居環(huán)境為客人帶來更細膩更豐富的家庭生活體驗，不單單用眼睛來欣賞，而是用身體來接觸把玩，日日相親，歷久彌新。所以我們會更多地考慮怎樣讓客戶真正體驗到“恬淡、自然、幽雅”的中式生活之美。
《投資者報》：除了以上內(nèi)容，中式風格的軟裝設計還應該注重哪些方面？
張婷：客戶通常喜歡往空間中填充很多元素、很多家居用品，但更高的境界是減法，當你把不需要的都減掉，留下來的是真正需要的生活內(nèi)容，也是中式傳統(tǒng)生活的精髓：儉樸、寧靜、追求內(nèi)在的人生感悟。當功能性、設計感平衡到一個最佳的臨界點，就可以體驗到“天人合一”的境界。中式軟裝設計在滿足了現(xiàn)代生活所要求的舒適功能外，最重要的是追求傳統(tǒng)文化所彰顯的內(nèi)涵與意境，這也是此類設計受到歡迎的根本原因。
【摘要】：軟裝是屋內(nèi)設計的最后一個階段。由于“輕裝修，重裝飾”思想的盛行，“以人為本”的設計理念和“詩意棲居”的居住理念的盛行，讓大家對軟裝的關注程度日益增高。現(xiàn)在“軟裝飾”逐漸變成現(xiàn)代家居設計的關鍵構成部分，并一步步變成室內(nèi)設計區(qū)域最具有生機和活力的產(chǎn)業(yè)趨勢。室內(nèi)軟裝飾設計把工業(yè)文明和一般手工藝融為一體，經(jīng)過軟裝飾設計掌控室內(nèi)大致環(huán)境的創(chuàng)新，實現(xiàn)性能與環(huán)境的完美統(tǒng)一，構建出有特點、有內(nèi)涵、有藝術色彩的室內(nèi)環(huán)境。新的創(chuàng)新理念給室內(nèi)軟裝飾一個了很大的展示空間,然而一直存在著一些列問題，我們一定要重視這些問題。
【關鍵詞】：室內(nèi)設計軟裝設計藝術
【正文】：
前言：
由于物質生活水平越來越高，大家對室內(nèi)的設計的要求也逐漸增高。大家不再滿足于室內(nèi)的實用功能，而是向往室內(nèi)空間設計的感覺和精神需求的渴望。由于“輕裝修，重裝飾”理念的盛行，大家越來越意識到一個很好的室內(nèi)設計，只靠硬裝是遠遠不夠的，居住空間軟環(huán)境設計在所占的比例日益增大。
一、關于家居整體風格塑造的軟裝設計
軟裝飾通常是指室內(nèi)裝潢中能夠挪動的、便于變換飾物，像窗簾、沙發(fā)、工藝品、家具等。軟裝設計是居住空間環(huán)境設計的關鍵構成成分，它是針對建筑的硬結構空間進行設計的，它是在硬裝結束之后，對空間的再一次擺放和安置，是建筑視覺效應的拓展。如果沒有軟裝設計，室內(nèi)設計就僅剩一副空骨架，室內(nèi)設計與軟裝設計就像骨與肉一樣相輔相成，不可分割。軟裝飾當作能夠挪動的裝修，不但能夠補充硬裝的缺陷之處，還進一步展現(xiàn)主人生活的質量。根據(jù)功能差異，室內(nèi)軟裝設計可分為“功能性裝飾”和“陳設性裝飾”兩大類。
功能性裝飾是基于建筑的硬結構空間提出來的，主要包含織物、家具、光照設施等方面?？椢镏饕写昂?、床單、地毯、沙發(fā)罩面等?？椢锞哂惺褂煤脱b飾雙重價值，它不僅可以遮光吸聲、分隔空間、柔和空間，還可以烘托室內(nèi)氣氛，點綴室內(nèi)環(huán)境，增強室內(nèi)空間的藝術感染力。例如織物的質感、色彩、圖案、紋理等因素不僅可以使人感到舒適、愜意，使環(huán)境充滿浪漫情調(diào)、藝術氛圍及裝飾韻味，還能夠展現(xiàn)居室主人的文化深度、藝術說平和生活嗜好。對家具的造型、風格、尺度、擺放等要素的選擇，影響到一個家居空間的品位、格調(diào)一級檔次。因此大到沙發(fā)、茶幾、箱柜，小到衣架的選擇、搭配都要與家居整體的設計風格保持協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。而光照設施也已不是單一的照明用具，而是美化室內(nèi)環(huán)境，營造室內(nèi)氛圍的重要手段，其多樣化的造型會給室內(nèi)環(huán)境增色不少。運用光影的功效，不但構建一面墻的磅礴氣勢，還能創(chuàng)造溫馨浪漫，經(jīng)由點光源生成虛幻的視覺現(xiàn)象，再運用它對死角暗角進行相應的處理。對重點裝飾的地方，更要用光將其烘托出來，形成光彩奪目的視覺形象，從而使其別有韻味。對光照設施的運用，同樣也要考慮光、形、色、質等要素同室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
植物類的陳設性裝飾，對現(xiàn)代室內(nèi)設計而言也是不可或缺的。不同的是，陳設性裝飾一般不考慮其實用性功能，而是更注重其精神功能，用其以陶冶主人情操，增加室內(nèi)趣味，透漏一種環(huán)境氛圍的陳設性裝飾一般包括藝術品和觀賞植物兩種。藝術品被當作人類精神生活和物質勞動的結晶，突顯主人個性，體現(xiàn)主人風格，讓我們生活的環(huán)境更加有魅力，一般包含繪畫、書法、攝影等等。軟裝設計過程中不不僅要注意藝術品的造型、色彩是否符合家裝整體風格，而且要重視作品的內(nèi)涵和風格是否符合主人的品味格調(diào)等要求。在日益喧囂浮躁的城市里，人們越來越崇尚自然元素和綠色，這一訴求主要通過觀賞植物體現(xiàn)出來。觀賞植物不但具有消聲、避免污染、協(xié)調(diào)溫度濕度等作用，還具有陶冶情操、優(yōu)化環(huán)境的功效。
二、軟裝設計對于室內(nèi)空間的改造
軟裝飾設計能夠構建出和諧的室內(nèi)空間關系。軟裝飾在軟化建筑空間，促使人和自然，人和社會，人和人之間的關系越來越和諧。怎樣更好地應用軟裝飾來增強居住空間的質量是室內(nèi)設計的關鍵。一般認為首先需科學地運用軟裝飾設計，讓藝術靈感和理性思考合理地組合，讓它們以全新模式展現(xiàn)在具有現(xiàn)代意境的氣氛里；其次需運用不各種的軟裝飾，消減人們對建筑空間中因過于雷同的形態(tài)而引起的疲憊、厭煩感，力求創(chuàng)造出變化多樣而別具一格的室內(nèi)空間。
軟裝飾設計可以極大地豐富室內(nèi)空間層次。它關鍵之處就在于它可以展現(xiàn)空間層次的多重性,展現(xiàn)空間的相互疊加和映襯，更改由墻面、地面、頂面組成的單一、呆板和線條過硬的缺點。一次空間蘊含著自身的缺點和不足,因為關系到建筑安全、很多的經(jīng)費等這些問題，改變和改造的難度極大，運用軟裝飾設計來分隔空間是解決這一問題的有效策略之一。對一次空間的改造,像運用家具、地毯、水體等軟裝飾設計把它分成二次空間，不但可以盡可能地應用空間，增強空間利用的科學性，還能夠實現(xiàn)空間層次的多樣化。
三、軟裝設計對傳統(tǒng)設計觀念的影響
軟裝設計能夠給居住空間以豐富的內(nèi)涵。在大家的環(huán)境意識與審美意識結合到一塊，還提高到對人文因素的要求時，構建溫馨的居住空間環(huán)境就變成現(xiàn)在家居設計的關鍵目標。軟性裝飾品集使用功能與審美價值于一身，其豐富的材質和肌理變化所帶給人們的溫暖、安全和親近感，可緩解現(xiàn)代人內(nèi)心的壓力，滿足現(xiàn)代人的心理需求，而其再利用、可調(diào)整、可持續(xù)、環(huán)保的裝修理念表現(xiàn)出特殊的文化心態(tài)和深刻的文化內(nèi)涵，具有豐富的社會倫理學意義。
室內(nèi)軟裝飾設計可以復合主人豐富的心理要求。軟裝飾經(jīng)由不一樣的藝術呈現(xiàn)形式表達大家內(nèi)心的藝術向往和追求。從符合應用者的心理活動開始，讓人、空間以及環(huán)境和諧共處，創(chuàng)造一點也不一樣的個性化的家居生活。室內(nèi)軟裝飾設計一直以人詩意棲居為表達的主體，以人的需求為服務的對象。而身為一名設計師，需善于將居住空間環(huán)境的大體風格一塊構思，應用不一樣裝飾物所表現(xiàn)出的不一樣風格特色和內(nèi)涵，讓單純、枯燥、靜態(tài)的室內(nèi)空間轉變?yōu)槎鄻踊摹⒊錆M趣味的動態(tài)空間。
現(xiàn)在，室內(nèi)軟裝飾設計讓“輕裝修，重裝飾”變成一種潮流。大家逐漸知道，室內(nèi)裝修不會一次性就到位，所以太多的硬裝飾事實上是制約了室內(nèi)裝飾給人的想象空間，限制了裝飾方法，還給今后居住空間維修帶來一系列的難題。當現(xiàn)在我國人民物質生活得到一定程度的提高，同時對精神生活的追求也得到一定水平的提高，它的生活質量的提高和生活品味的多樣化，是我國中產(chǎn)階級在家庭裝飾中的渴望主題。在居住空間裝飾中，大家不再滿足于物質化的、普通化的環(huán)境，而是一步步追求個性化、有自己獨特文化品味的室內(nèi)空間。軟裝飾設計為追求個性化的家居設計風格，為倡導舒適度裝修和審美觀的修正提供了一種可能。
【結語】：
由于中國的經(jīng)濟高速增長，并將在今后一定長時期一直向好，我國家裝市場在優(yōu)良土壤培育下也會獲得很好的的發(fā)展。伴隨著中國現(xiàn)代化的進程，我們的物質生活與精神生活也將與世界平均水平日益接近。軟裝飾設計不僅可以裝飾現(xiàn)代人的生活，表現(xiàn)人們的生活內(nèi)涵和品味，而且還可以負載豐富的精神和情感內(nèi)容。室內(nèi)軟裝飾設計古老而又新潮，古典而又現(xiàn)代，浪漫而又沉穩(wěn)，將工業(yè)文明與傳統(tǒng)手工藝融為一體，經(jīng)由軟裝飾設計掌控居住空間大體環(huán)境的創(chuàng)造，實現(xiàn)功能與環(huán)境的協(xié)調(diào)，構建出有特點、有內(nèi)涵、有藝術色彩的居住空間環(huán)境。
【內(nèi)容摘要】軟裝設計就是一種文化的載體，讓人們在濃郁的文化氛圍中感受到生活的樂趣。同時軟裝設計又是文化的傳播者，它將不同的文化進行融合，又將各種文化意境釋放與傳播。在豐富人們生活的同時提高人們的生活品質。無論是商業(yè)空間還是居住空間，軟裝設計為設計師打開了另一扇門，通向藝術世界的大門，將我們的生活藝術、文化藝術傳遞給每一位受眾。文章對軟裝設計中文化意境的傳達提出了一些思考與探討。
【關鍵詞】軟裝飾設計 文化意境 生活氛圍 文化思想 營造
簡單說在商業(yè)空間或者居住空間中可移動的元素統(tǒng)稱軟裝。軟裝修也好，軟裝飾也罷，軟裝設計已經(jīng)深入到我們生活的各個角落，不僅包括家庭居住空間，還涵蓋商業(yè)空間、公共空間，如藝術館、展覽館、商店、酒店、會所、餐廳、酒吧、辦公空間等，只要有人類活動的室內(nèi)空間都需要陳設。設計師將空間變?yōu)榱硪粋€藝術世界。他們用思維與想象打造出另類的天地，從而達到吸引更多的顧客、提升品牌形象、提高銷售等商業(yè)目的，同時還為我們創(chuàng)造著美麗的精神世界。因而可以說軟裝設計是一個完整的呈開放性的傳播過程，既是一種藝術感受的傳播，又是對受眾心理的關照，對文化意境的表達。軟裝是一種建立在共同意義空間中的文化韻味的體現(xiàn)。
一、軟裝中的裝飾配飾選擇與構成方式對文化意境的表達
室內(nèi)軟裝飾的配置內(nèi)容和方式可以表現(xiàn)出不同的風格和文化內(nèi)涵，使簡單、靜態(tài)、枯燥乏味的空間變成豐富、充滿情趣的空間，在設計過程中運用不同風格的配飾，配置不同造型、色彩、肌理、材質、尺寸的配件能得到不同的視覺感知度。從視覺形態(tài)上配置本身的藝術形式就是一種文化的載體，或是傳達東方的禪意美學，或表達西方的奢華意境，或傳遞現(xiàn)代的個性情懷。無論是平面的陳設、布置在墻面字畫、分割空間的隔斷還是如壁掛、照片、立體的雕塑、綠植、頑石、古玩以及工藝品等都是一種媒介，是設計師與使用者之間傳達情感與思想的一種元素。此外，軟裝設計還應針對不同年齡、不同性格、不同文化的人群來進行具體設計，讓受眾從視覺和觸覺上感悟空間中的文化氣息。
二、軟裝設計中風格設計對于文化意境的滲透
在軟裝設計中會經(jīng)常感受到不同風格帶給我們不同的空間格調(diào)享受。軟裝設計中的風格是文化意境的一種充分體現(xiàn)。以中式風格為例，以明、清為主導的中式風格中，多以宮廷古典建筑元素為基礎，結合明、清傳統(tǒng)家具、民族裝飾以及紅與黑的主色系，完美地打造出中式風格中莊重與優(yōu)雅的雙重氣質。在空間布局中以多層次的分隔、移步換景的手法，加以紗簾、隔斷、屏風的遮擋與半遮擋，充分體現(xiàn)了中國文化的傳統(tǒng)意境，闡述了中國文人推崇的含蓄美學精神。
三、軟裝設計中生活場景與生活氛圍的營造體現(xiàn)文化生活的思想
（一）生活場景的設計對于文化意境的體現(xiàn)
在軟裝設計中常會通過各種裝置的設計創(chuàng)造一些生活場景，體現(xiàn)或者引導使用者進入某一種生活場景，感受生活意境和文化氛圍。如客廳內(nèi)選用的是素雅色調(diào)的布藝與沉穩(wěn)內(nèi)斂的家具、幾盆優(yōu)雅的蘭花，這樣處理不僅體現(xiàn)了主人的品位，也展現(xiàn)了其淵博的內(nèi)涵與心境。這就是中國傳統(tǒng)人文美學的一種表達。書房內(nèi)的茶具、古琴、圍棋，貌似道具則是業(yè)主的另一愛好，琴瑟相伴，品茶對弈，幔紗輕撫，斜陽歪照，好不愜意的下午時光，這是軟裝，更是生活。在軟裝飾設計中，設計者要為使用者提供生活狀態(tài)、文化修養(yǎng)與藝術情趣，所以說軟裝設計是藝術與功能的完美結合，是文化意境的傳達者。
（二）生活氛圍的營造對于文化意境的體現(xiàn)
生活氛圍的營造主要是指我們在軟裝飾設計中的節(jié)日氣氛的烘托。在軟裝設計元素中，節(jié)日用品是一個主要的設計元素，無論是設計師還是生活中的每一個人，逢年過節(jié)都會為自己的生活居室環(huán)境進行一番節(jié)日風俗的裝點，讓我們感受到節(jié)日愉悅的氣氛。無論是中國節(jié)日中的對聯(lián)、花燈、窗花、節(jié)日器皿等，還是西方節(jié)日中的圣誕樹等，都是人類民俗文化與傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。在軟裝設計中，不論是在商業(yè)空間還是居家空間中的節(jié)日裝點都是人們對于傳統(tǒng)文化的傳承，對美好生活的寄托。在商業(yè)空間中軟裝設計師們更是營造節(jié)日氣氛的高手，為節(jié)日傳遞一份濃濃的溫情，為大眾的生活空間傳播一種節(jié)日文化。
四、軟裝設計中地域性文化的表達
在軟裝設計中地域文化的體現(xiàn)也是設計師的主要手法，為了更好地傳達視覺感受，創(chuàng)造完滿的藝術空間，在軟裝設計中常常需要運用地域文化來打造文化氛圍。如一家內(nèi)蒙古風味烤肉店的軟裝飾設計中，就會運用內(nèi)蒙古地域文化元素來打造這樣一個環(huán)境空間，可以將蒙古的歷史、烤肉的由來、蒙古族的生活習慣場景以及蒙古族的音樂、圖案、色彩等引入到裝飾設計中，讓使用者真切地感受到蒙古族文化與氛圍。在體驗餐飲文化的同時感受到地域文化的魅力。這就是地域文化的傳播與發(fā)展。
五、軟裝設計中主題設計對文化意境的解讀
在商業(yè)空間設計中常會用到主題設計。設計師首先為室內(nèi)空間設定一個設計主題，每個空間都是圍繞著主題的場景進行布置。這種主題設計的空間更能夠帶給使用者完整的空間感受和文化共鳴。設計師可以隨時通過主題設計來演繹不同的故事，陳設出人們對生活方式和個人夢想的詮釋，對文化的追隨。因而軟裝設計中的主題設計是對于文化意境的一種渲染與解讀。
結語
設計以人為本，不僅是使用功能上的考量，更是人們生活內(nèi)涵和思想品位的傳達，因此軟裝設計就是一種思想文化的載體，讓人們在濃郁的文化氛圍中感受到生活的樂趣。同時軟裝設計又是文化的傳播者，它將不同的文化進行融合，又將各種文化意境釋放與傳播。在豐富人們生活的同時提高人們的生活品質。正因為軟裝設計是對于精神文化內(nèi)涵和高尚品質生活的追求，這種思維方式與人們對“輕裝修，軟裝飾”的觀念日漸成熟，所以軟裝飾設計就必然會成為裝修行業(yè)的主流和發(fā)展核心，成為我國室內(nèi)設計行業(yè)發(fā)展的主流方向。
【摘要】隨著人們生活水平的提高，對室內(nèi)裝修的要求也逐步的提高，軟裝飾越來越被人們所重視，從而軟裝市場也迅速擴大，然而軟裝的專門人才還是比較欠缺，高職院校根據(jù)市場人才的需求，在裝潢設計專業(yè)中開設軟裝設計的課程就顯得尤為必要。
【關鍵詞】軟裝設計 現(xiàn)狀 發(fā)展 教學 必要性
軟裝設計雖然是一個新興的行業(yè)，但也是一個有巨大市場的行業(yè)，前景十分廣闊。同時隨著 “輕裝修、重裝飾”理念的慢慢滲透，人們開始逐漸地告別傳統(tǒng)的改造墻體結構等復雜的裝修方式。居室裝修逐漸借助家具、裝飾畫、陶瓷、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾等軟裝產(chǎn)品來詮釋。隨著家居軟裝在整體裝修中所占的份額越來越大.家裝公司對軟裝設計方面的人才的需求越來越多。市場人才需求的變化對于裝潢設計專業(yè)的課程開設應該加以思索和研究。
一、軟裝設計簡介
軟裝，即軟裝修、軟裝飾。相對于傳統(tǒng)“硬裝修”的室內(nèi)裝飾形式。即在居室完成裝修之后進行的利用可更換，可更新的布藝、窗簾、綠植、鐵藝、掛畫、掛毯等進行的二次裝飾。軟裝設計所涉及到的軟裝產(chǎn)品包括家具、燈飾、窗簾、地毯、掛畫、花藝、飾品、綠植等。根據(jù)客戶喜好和特定的軟裝風格通過對這些軟裝產(chǎn)品進行設計與整合，最終對空間按照一定的設計風格和效果進行軟裝工程施工，最終使得整個空間和諧溫馨、漂亮。
二、裝潢設計專業(yè)開設軟裝設計課程教學的必要性
（一）軟裝設計的發(fā)展現(xiàn)狀
隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國早成為世界第二大經(jīng)濟體，充分說明，中國的社會生產(chǎn)力已經(jīng)發(fā)展到較高水平，而人民的生活水平也已大幅提高，吃飽穿暖不再是我們生活的首要需求，人們對生活品質有了更高的追求，而軟裝這個行業(yè)正是為提高人們的生活品質而存在的。軟裝歷來就是人們生活的一部分，它是生活的藝術，在古代，人們已懂得用鮮花和墨畫等來裝飾房屋，用不同的裝飾品來表現(xiàn)不同場合的氛圍，現(xiàn)代人更加注重用不同風格的家具，飾品和布藝來表現(xiàn)自己獨特的品味和生活情調(diào)。隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，物質的極大豐富帶給人們琳瑯滿目的商品和更多的選擇，怎么樣的搭配更協(xié)調(diào)，更高雅，更能彰顯居者的品味，成為一門藝術。然而，由于軟裝市場消費火熱起來的時間比較短，通常都是由室內(nèi)設計師帶領業(yè)主選購軟裝配飾，因此專業(yè)的軟裝設計師人才非常缺乏，“市場上出現(xiàn)了很多半路出家的現(xiàn)象”。同時，軟裝行業(yè)從業(yè)者從業(yè)水平卻相應提升緩慢，很多紡織服裝企業(yè)向外延發(fā)展家紡，把發(fā)展家紡作為一個新的增長點但是專業(yè)的軟裝市場還沒有形成。中國西部除了居尚中國軟裝配飾機構之外，僅有一些家居市場，專門的軟裝單位非常少的。
（二）軟裝設計的發(fā)展必然
現(xiàn)在的很多設計師往往只看到硬裝飾，而忽視了軟裝飾，但是他們不知道這樣往往忽視了人們精神需求，最終會使人們住在家里。但卻沒有歸屬感。當人們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的生活不適合他們的時候，他們會去尋找另外一種方式去改變自己的生活，利用軟裝飾去改變，把植物、陽光引進室內(nèi)來創(chuàng)造自然和生態(tài)的精致.使人有回歸自然的感受。對于軟裝飾是這個行業(yè)，我相信很多人還是覺得很陌生的，這個行業(yè)的發(fā)展前景是非常廣闊的，它會帶給生活許多的樂趣和美感，在室內(nèi)設計和裝修過程中，它的地位也在不斷的提高，人們對它的前景是不容忽視的。雖然軟裝飾是一個新興的行業(yè)，但是它花錢少.費時少，以后將會是許多人想要從事的行業(yè)，現(xiàn)在有關部門還出臺了職業(yè)配飾設計師的標準與資格認證.并催生了一系列的配飾設計師培訓班等等，說明市場在這方面的需求正在以狂瀾之勢席卷著今天的家裝市場。相對于室內(nèi)設計來說，軟裝設計要求更高，它對搭配的層次感和節(jié)奏要求更細膩，有時候可能要做得很極致。設計收費也將是軟裝市場的發(fā)展趨勢，而且今后也將會像國外一樣軟硬裝分離，尤其是對于普通客戶。
三、軟裝設計課程的基本教學思路
軟裝設計教育的目標是培養(yǎng)具有掌握扎實的軟裝設計基礎知識。能運用現(xiàn)有的軟裝設計手段對各類軟裝進行規(guī)劃、分析、開發(fā)和設計的復合型設計人才。軟裝設計課程教學的基本思路如下：
軟裝設計教學要體現(xiàn)職業(yè)教育特色。軟裝設計教學要充分體現(xiàn)職業(yè)教育特色。從工作崗位實際需要出發(fā)。理清知識目標、能力目標、素質目標三者的關系；根據(jù)高職學生的特點，突出以能力目標為主，強化學生的動手能力，加大實踐環(huán)節(jié)的比例。加強相關知識的學習和運用，完善教學內(nèi)容，實現(xiàn)理論、實踐一體化教學。
軟裝設計教學必須有目的性。該課程的教學要以市場和社會需求為基礎。要充分調(diào)研本地區(qū)市場行情和整個專業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，充分調(diào)研企業(yè)行業(yè)對學生能力和素質的要求，再根據(jù)對軟裝行業(yè)和市場的調(diào)查，分析并制定相應的教學大綱，制定教學計劃，來達到該課程的教學目的。
軟裝設計課程教學必須加強實踐教學環(huán)節(jié)。高職院校的學生必須要有強的動手實踐能力，所以要有相應的實訓室。同時可以針對教學內(nèi)容，來布置學生的課內(nèi)實踐作業(yè)，在課外完成所布置的作業(yè)，并且在課內(nèi)進行實物成果的展示、交流。同時還可以舉辦不同的比賽活動，加強學生動手能力的培養(yǎng)，使同學們能夠更好的理解軟裝設計方面的知識，提升學生主動學習的興趣。
軟裝設計課程教學與相關課程教學相結合。軟裝設計課程知識裝潢專業(yè)的一門專業(yè)課，它不能孤立的存在，在教學的過程當中要有關聯(lián)性，并且要充分強調(diào)室內(nèi)設計的整體性，“軟裝”要與“硬裝”相互融合、相互協(xié)調(diào)，最終達到一個和諧的整體效果。對于高職院校學生而言。要求掌握的是知識整體性，并不是獨立存在的，只有學好了傳統(tǒng)室內(nèi)設計知識，才能更好地學習軟裝設計課程。
四、結束語
總之，對于提升學生的裝飾設計范疇以及提升學生的就業(yè)機會的角度考慮.開設軟裝設計這門課程對于高職院校的裝潢設計專業(yè)來說是非常有必要的。它利于學生了解軟裝領域的發(fā)展現(xiàn)狀.掌握軟裝的設計方法和設計技巧的能力.學會在具體的軟裝工作中的規(guī)劃、分析、布置、設計等工作，從而能夠更好的就業(yè)和發(fā)展。
摘 要：隨著人們的生活水平不斷提高，對居住環(huán)境的改善和美化已成為現(xiàn)時大眾的關注熱點。本文通過論述樣板房軟裝設計的商業(yè)性及其對于大眾的生活方式所起的引導作用，向我們揭示了在樣板房軟裝設計中設計師有責任向置業(yè)者展示出一種健康的、人性化的、適合特定群體的共性生活方式。
關鍵詞：樣板房；軟裝設計；商業(yè)性；生活方式
一、樣板房軟裝設計的商業(yè)特點
樣板房作為樓市發(fā)展的一個產(chǎn)物，其設計與市場營銷是緊密相連的。地產(chǎn)發(fā)展商通過樣板房設計展現(xiàn)物業(yè)開發(fā)的理念、定位，精心將其打造成目標客戶的理想居家空間。因此，樣板房設計不同于普通住宅裝飾設計，不僅僅滿足于某個個體家庭需求，它針對的是某一特定目標客戶群體。
軟裝設計對于樣板房而言，起到烘托氣氛、畫龍點睛的展示作用，是一種重要的商業(yè)手段。為了促進銷售，俘虜客戶的心，刺激買家購買欲，它往往會做得比較夸張，甚至以一種舞臺布景的效果出現(xiàn)，使之具有極強的煽動性，并不斷地翻新花樣，推出新的時尚，引導著大眾的居住潮流。然而，需要注意的是作為以展示促銷為目的的樣板房軟裝設計，應向大眾展示出一種健康的、人性化的生活方式和生活態(tài)度，為我國住宅文化的良性發(fā)展起到積極的作用。
二、軟裝設計是人類生活方式演變的物化表現(xiàn)
軟裝設計又稱陳設設計，室內(nèi)的陳設設計是人類生活方式演變的物化表現(xiàn)?？v觀歷史，遠古時期人們的生活是集社會性、巫術性、宗教性等為一體，因此在室內(nèi)陳設上充分體現(xiàn)這些特性，其使用的器皿，無論在造型及器皿上的圖騰的設計上都突出了宗教的特點；墻上的壁畫多表達古人從事生產(chǎn)、戰(zhàn)爭和狩獵的場面。例如，埃及人時期，居室的陳設布置是經(jīng)常更換的，因為埃及人相信，3000年后他們就會在極樂世界里復活，并得到永生，而現(xiàn)實生活中的住宅是他們臨時寄居的旅館，金字塔才是他們永久棲息之地。古希臘時期，崇尚一切神與人的互動都在敞亮的戶外展開，因此成就這個時期別具特色的風格，開敞明朗，講究藝術效果的經(jīng)典建筑形式——敞廊，人們的活動大多在公共活動場所進行，相對應室內(nèi)的陳設也帶有濃重的戶外特點，如在一些豪宅里，常常是原始粗礦的夯土地面，墻上卻裝飾著描繪戶外風光優(yōu)雅的壁畫。
早期的室內(nèi)陳設設計具有很強的藝術性，但在人性化方面卻考慮甚少。中世紀，那些有能力過良好生活的人經(jīng)常過著游蕩不定的巡游生活，在裝飾房間時，舒適很少作為主要因素來考慮。文藝復興時期，建筑師們越來越關注于設計，并為特別的房間挑選特別的物品做裝飾，但整體說來，家具更多的是為了與建筑風格的需要相呼應，而不是為了滿足人體的舒適需要，家庭中那些堅挺直立的木質靠背椅是很難讓人真正長時間放松。17世紀巴洛克時期的室內(nèi)通常是社會事件的有效場所，軟裝飾肩負的功能是“炫耀”財富，而從未與個人生活緊密相連。
三、引導生活方式的樣板房軟裝設計
我國上世紀80年代已開始有室內(nèi)裝修的的概念，軟裝設計作為室內(nèi)裝修設計的深入部分近年來越來越得到人們的關注，買房置業(yè)的人不再滿足于“居者有其屋”，如何對居住環(huán)境的改善和美化已成為他們的關注熱點。在重視裝飾、崇尚人情味，逐步追求居住文化意境的今天，軟裝飾作為—種表達個性思想和生活情趣信息載體，已成為獨特的文化風景，軟裝飾的運用可使靜態(tài)、單純、一覽無余的空間變?yōu)閯討B(tài)、充滿情趣、甚至高雅富有情感的空間。軟裝設計的興起使人們美化裝飾自己的家居從相對被動的階段轉化到主動介入的階段。
軟裝設計源自于人類的生活方式，它既要適應我們現(xiàn)有的生活方式，同時也在創(chuàng)造著人類的生活方式。當今，作為反映和衡量居家主人品位主要判斷標準的軟裝設計，在家居裝修中得到業(yè)主的重視，但如何進行軟裝設計也大多數(shù)業(yè)主頭疼的問題，樣板房的出現(xiàn)適時解決了大眾的困惑。樣板房通過軟裝設計不僅為大眾提供一種對生活夢想的體驗和啟發(fā)，同時影響并指導著大眾的生活方式。
由于樣板房設計的好壞直接影響到房子的銷售，為了銷售效果，地產(chǎn)發(fā)展商頗費了一番功夫。上世紀末，隨著改革開放的深化，國民生活水平有了大幅度的提高， 為了滿足某些新富裕起來的人群對體面的生活要求，房地產(chǎn)商喊出“給你一個五星級的家”的口號，借鑒學習從香港傳過來的設計案例，樣板房被裝修成富麗堂皇的五星級賓館，由此在國內(nèi)掀起了一股將家裝修得像星級賓館一樣的熱潮，人們都以住在賓館式的家里為榮。然而星級賓館的冰冷、缺乏人情味的裝飾特點并不符合居家生活的要求，那些用壁畫裝飾的或鍍了金的室內(nèi)環(huán)境看起來很冷酷，給人以假面具的感覺，它們必須依賴五彩繽紛、夸張的裝飾才能熠熠生輝。這段時期不但針對那些先富起來者的樣板房令人膛目，連那些為普通人裝飾的樣板房居然也往豪華方向靠近。因為發(fā)展商們發(fā)現(xiàn)西方發(fā)達國家的生活方式是當前許多中國人都夢寐以求的東西，于是他們將原汁原味西方的生活，不加修飾地搬過來，諸如傾力打造了原版美國大社區(qū)，外加維多利亞花園、私家溫泉泳池、家庭桑拿、個性化私人會所等，再用人文、清水、綠蔭、雙面大飄窗、觀景陽臺等煽情詞語做注，加上尊容氣派、頂級大氣、中西合璧等形容詞，所有關于房屋的美好觀念都集于一身了，似乎這樣西方最新的主流的生活方式就到中國來了。裝修華麗的樣板房把人們向往的生活方式夸張和放大，在豪華的幻景中，人們對居住的真正要求被忽視了，一個民族幾千年來形成的生活習慣和居住文化被忽視了。
樣板房設計的本質上是使居住者從觀念上引導生活方式，其中陳設裝飾則是使生活方式更加生動，因此應通過軟裝設計構筑一種生活的理念、一種打動某一特定客戶群體的個性鮮明的生活方式，而不是說前輩們是怎樣生活的，我們就照搬照套。如針對高學歷品味人士的生活特點，為其打造儒雅氣質的新中式樣板間，明清式家具的簡潔搭配現(xiàn)代元素，兩種簡潔的精神融匯相生，在沖突中凸顯時空的交錯，古今同味，演繹出當前時代背景下的中國傳統(tǒng)風格文化。又如得到新一代高級白領們極力追捧的新古典裝飾風是在傳統(tǒng)美學的規(guī)范之下，運用現(xiàn)代的材質及工藝，化繁為簡，演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典，它不僅擁有典雅、端莊的氣質，并具有明顯的時代特征。隨著我國與外來文化的交流和接觸的加深，以反映不同地域類型的生活方式和裝飾特點的樣板房也不斷涌現(xiàn)。例如東南亞風格樣板房，主要針對那些從事藝術類、文化類行業(yè)的人群，他們除了文化程度較高之外，大多都崇尚休閑、自然的生活，因此為他們構筑東南亞民族島嶼特色及精致文化品位相結合的東南亞風格再適合不過，大量使用具有自然質地的材料，如麻制品、藤制品，配上熱帶綠色植物的造成一種對自然的親近；根據(jù)受眾人群的喜好以清爽自然的色調(diào)為主，減少東南亞地域特色濃重色彩的面積，在每個散落的小空間里精心組織了的具有地域文化特色的藝術品，使自然休閑的氣氛中滲透著東方神秘文化意蘊，處處體現(xiàn)著居家主人的用心和品味；這樣雅致的生活展現(xiàn)成功得到目標人群的青睞。再如地中海風格的樣板間，其室內(nèi)軟裝設計基于海邊輕松、舒適的生活體驗，少有浮華、刻板的裝飾，生活空間處處使人感到柔風愜意、休閑渡假式的氛圍，這種具親和力的、極致浪漫風情的樣板房很快被那些追求溫馨浪漫、享受悠閑生活的年輕人群所接受，同時它也是新婚夫婦購買婚房的首選。
另外，軟裝設計的興起帶動了家居軟裝飾行業(yè)的發(fā)展，一些知名家居軟裝飾品牌公司并沒有純粹的銷售產(chǎn)品，而在不為余力地打造其品牌的樣板，為大眾詮釋別樣的生活方式，這其中的佼佼者就是近幾年風靡全國的宜家傢俬。宜家是全球家居行業(yè)最彰顯時代個性與用戶體驗的企業(yè)，它以各種概念為標簽的生活樣板間向人們展現(xiàn)出瑞典特有的清新、健康的生活方式，自進入中國市場之后，宜家迅速培養(yǎng)起眾多忠實的擁躉。很多喜歡逛宜家的人們都有同樣的感受，宜家的樣板間不是在銷售產(chǎn)品，而是在向人們銷售夢想。例如為單身貴族設計的50平面左右的樣板間，小小的空間里，沙發(fā)、茶幾、寫字桌一應俱全，簡單又不失個性同時有非常實用。在這里填充了單身貴族們“宅”的特性，舒適的沙發(fā)，讓疲憊的身軀得意放松；毛絨絨的地毯，讓家感覺不冰冷；簡單的電視柜，簡單實用；規(guī)矩的書桌，既可以當成飯桌，亦可用來上網(wǎng)。而隨手可拿且陳列很多物品的背景墻，則讓宅男宅女們更清晰、方便地拿到自己的所需……一切的一切，都是那么的干凈利落。宜家的樣板間沒有過多的硬裝修，更多的是鮮活的家居軟裝飾元素的組合，最大限度地拓展了平面空間，搭配方式靈活多變，以最經(jīng)濟的方式變換著家的心情，不同類型的人群、不同的家庭結構都可以在宜家找到相應的居家生活體驗并從中受到啟發(fā)。
四、結論
經(jīng)濟全球化為我們帶來了豐富的物質資源的同時也將國外先進的成熟的設計理念帶進國內(nèi)。在大量優(yōu)秀的設計案例引領下，我們的設計師進步速度之快，裝飾語言之豐富，設計手法之新穎，毫不遜色于國際；但遺憾的是很多國內(nèi)設計師設計的樣板房卻總有一種拒人千里的感覺，缺乏人的氣息，缺乏生活氣息，使人不敢觸摸。歸根到底是因為設計師忽略了樣板房設計不是展示設計師本身豐富的設計技巧；不是在展示時尚精美的材料；而是通過軟裝設計展示給置業(yè)者一種健康的、人性化的、適合特定群體的共性生活方式。
