時間：2022-05-16 05:53:18
序論：在您撰寫室內(nèi)空間設計論文時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
摘要：隨著近幾年來人們對生活品質(zhì)的追求的提高，居住環(huán)境的舒適與美觀之間的平衡也被重視起來，織物軟裝裝飾也被重新運用且流行了起來?？椢锏挠猛径鄻?，種類也有所劃分，充分利用織物的性能，可以在滿足人們對舒適的要求的同時，也不放棄對美的追求。
關鍵詞：織物；室內(nèi)設計；軟裝裝飾
裝飾織物是室內(nèi)軟裝飾的重要組成部分，它以紡織裝飾物為主，從常見的窗簾、地毯、床單被褥、抱枕坐墊等實用性更強的物件，到以裝飾為主要目的各類壁掛、壁飾等都被包括在內(nèi)，后者并不是必需用品，但它表達了人們對浪漫的精神追求。
1室內(nèi)空間及室內(nèi)軟裝飾的概念
1.1室內(nèi)空間設計的概念及意義
室內(nèi)空間設計的本質(zhì)是在進行一種以人為本的，以滿足人類勝利與精神需求為目的的，按照人類的行為方式與審美要求進行藝術(shù)表達的創(chuàng)造性活動。其最終目的是要構(gòu)造與營建適宜人類生活、居住的空間。室內(nèi)空間設計涉及多個學科與藝術(shù)門類，包括力學、數(shù)學、心理學、色彩學、材料科學等不一而足。建筑師通過結(jié)合以上學科的知識，并運用自身的想象力創(chuàng)造力將其合理運用，可以在有限的空間中以及被限定形狀的情況下支配設計材料，合理分割室內(nèi)空間，裝飾室內(nèi)地板、天花板、墻面等來構(gòu)建出滿足人類精神追求的空間形象。再利用織物對沙發(fā)、窗簾、茶幾等構(gòu)件進行裝飾與點綴。一個優(yōu)秀的室內(nèi)設計案例需要合理調(diào)節(jié)軟裝飾與硬裝飾之間的關系，使之共同構(gòu)建一個舒適、完整的居住空間。
1.2室內(nèi)軟裝修的概念
室內(nèi)裝修一般分為兩種：室內(nèi)硬裝修和室內(nèi)軟裝修。硬裝飾是指對建筑的墻壁、門窗、天花板等進行裝飾，其功能性一般大于裝飾性。而軟裝飾則是指通過添加家具、紡織品、藝術(shù)品等便于移動更換的物件，對室內(nèi)空間進行二次裝飾，使室內(nèi)空間的布置更能滿足人們對生活的追求與對文化的品味。室內(nèi)軟裝修在具備使用功能這一點的同時，還具備滿足居住者審美要求的裝飾功能。它承擔著創(chuàng)造室內(nèi)空間良好環(huán)境氛圍、豐富室內(nèi)環(huán)境色彩的任務。軟裝飾首先于20世紀在現(xiàn)代歐洲作為一門藝術(shù)形式而興起，又在科技技術(shù)不斷發(fā)展與文化交流逐漸頻繁的大背景下，經(jīng)過多年發(fā)展，最終形成了全球裝修設計領域內(nèi)一門獨特的科學藝術(shù)，即室內(nèi)軟裝飾藝術(shù)，自此為室內(nèi)設計領域翻開了新的篇章。
2裝飾織物的性質(zhì)與用途
2.1裝飾織物的性質(zhì)
織物作為室內(nèi)空間中的主要材料，大多數(shù)都是棉、麻、絲、毛等天然材料和人造纖維這類人造材料構(gòu)成，由于它的一些獨有的性質(zhì)，使得織物的運用相當廣泛。第一，織物的材質(zhì)柔軟。其與人的肌膚相貼，使人感受到溫暖、舒適，可以加強人們對環(huán)境的親切感，也可以軟化建筑中硬性材料帶來的冷硬感。當質(zhì)地柔軟的織物與質(zhì)地堅硬的建筑構(gòu)件相碰觸，兩者帶來的鮮明反差感能充分滿足人們對于審美的追求。第二，織物易于加工。軟裝飾材料相較于硬裝飾材料更容易加工成型，通過簡單的織、掛、吊、拉、縫等加工工藝，可以大批量地將種類繁多的絲線轉(zhuǎn)變?yōu)槌尚偷牟剂希ㄟ^絞染、云染、縫染、夾染等染色方法，可以輕易地將顏色單一的布料變成色彩多樣的樣子。第三，織物的性能優(yōu)越。軟裝飾材料普遍都具備良好的物理性能，能夠防風擋塵，高性能的材料還可以吸聲、調(diào)光、控溫、防潮等等，人們可以依據(jù)自己的需求隨時調(diào)整環(huán)境條件，創(chuàng)造舒適的室內(nèi)環(huán)境。另外，織物由于其造價、體積、重量等原因，十分便于更換，方便人們追逐流行，轉(zhuǎn)換風格。
2.2裝飾織物的用途
室內(nèi)裝飾織物古已有之，人們最早剝?nèi)～F類的皮毛用于取暖，在棉布等更為容易得到的織物被普遍運用后，獸皮便“升級”為了裝飾點綴的作用，這才使織物的作用從實用性轉(zhuǎn)變到了觀賞性。此后，織物的種種用途逐漸被發(fā)明出來。發(fā)展至現(xiàn)在，人們在裝飾上運用的織物總體分為六大類。其一便是運用最廣的床上用品類織物，床具作為臥室的主體家具，除了床本身，包括被單、被套、床墊、枕頭、被子、抱枕等都屬于織物范圍，人們在對它的選擇上總是最花心思的。有人說，要提高生后品質(zhì)就一定要選一套好寢具，畢竟人有三分之一的時間是在床上度過的。其二就是覆蓋類織物，人們總愿意在沙發(fā)、桌椅等家具上披上一層織物。與床罩類似，其目的是保護其覆蓋物，同時起到裝飾的作用。當織物與家具的風格相配合時，它帶來的美感往往呈現(xiàn)一種“一加一大于二”的效果。另外，織物易于更換的特性也給喜新厭舊的人們以更小的經(jīng)濟代價來獲得更好的精神享受。其三是窗簾帷幔類織物，窗簾等織物一般起到遮光、擋塵、吸熱、隔絕空間等作用，可以說是生活中必不可少的一類物品。另外還有壁面裝飾類織物、地面鋪裝類織物和布藝裝飾品織物等。用于壁面和地面的織物在酒店、KTV等地較為常見，一般是用于減少噪音，所用的材料也多是吸聲性較好的，其目的是給客人提供一個安靜的環(huán)境。也有人會在自己家里添加地毯這件物品，其目的多是為了個人舒適或裝飾作用。而布藝品等則運用地較為零散，有用于點綴的例如掛飾，有用于置放物品的例如掛袋，也有用于取悅主人的例如布藝娃娃。
3織物軟裝裝飾在室內(nèi)設計上的運用
3.1劃分空間
目前，人們在空間的劃分上還是以門、墻壁等為主，而這種劃分方式往往一旦固定就難以更改，除非愿意“大動干戈”。不過，在國內(nèi)這種房間構(gòu)成已經(jīng)固定的公寓內(nèi)，有時候想更改也不能更改。而織物在這一方面的用途在近期也被廣泛了解并運用了起來。我國在古時候就有在空間劃分上運用織物的歷史，帷幔、屏風等物品更是形成了我國特有的一種文化。在室內(nèi)空間中，通過織物對空間進行的劃分易于更換移動，且裝飾性更強。在人口密集的城市，人均的房屋居住面積并不大，如果對區(qū)域功能進行詳細的劃分區(qū)別，那人們的舒適度無疑會大幅度下降，但混亂的空間區(qū)域也會對人們生活體驗造成影響。而合理利用織物就可以有效平衡兩者之間的關系，同時滿足人們對于區(qū)域功能劃分的需求和對舒適寬闊空間的追求。
3.2構(gòu)建柔和生活空間
由于織物的種種優(yōu)勢性能，它在室內(nèi)環(huán)境感受上往往能比硬裝修給人們帶來更多的舒適感?？椢镔|(zhì)地柔軟這一點帶來的感受不僅僅只有觸覺上的柔軟感受，適當?shù)念伾y也能給人心靈上帶來柔軟感觸。除了減少噪音、擋光防潮等物理作用外，織物也在柔和室內(nèi)環(huán)境、營造溫馨氛圍上起到了很大的作用。心境平和柔軟的人，其家中裝修風格就普遍用織物作為主體，裝修中也常運用地毯、墻布、帷幔等裝飾。因此，可以說環(huán)境會對人產(chǎn)生影響，而人又會反過來影響環(huán)境。
4結(jié)語
軟裝飾在室內(nèi)空間設計上的案例較為匱乏，織物在室內(nèi)空間設計上的運用還未普及。在進行室內(nèi)裝修時應準確把握裝修風格，充分利用織物的材質(zhì)、色澤、圖案等與室內(nèi)硬裝修的設計進行協(xié)調(diào)，將織物在室內(nèi)空間設計上的作用發(fā)揮到極致，達到優(yōu)化室內(nèi)環(huán)境美觀性與舒適性的效果。
作者：嵇翔 吳比 單位：沈陽化工大學工業(yè)與藝術(shù)設計系
摘要：隨著我國改革開放以及社會主義現(xiàn)代化建設事業(yè)持續(xù)不斷地發(fā)展，國民經(jīng)濟日漸攀升，我國的建筑行業(yè)行業(yè)也正蒸蒸日上，日漸繁榮。一些裝飾材料也不斷得到創(chuàng)新，同時新型裝飾材料作為一種新型的材料因為其顯著的環(huán)保、經(jīng)濟等特點而受到推廣，走向人們的日常生活之中，成為家庭裝飾的首選。但是由于每個人的需求不同，所以對不同材料的選擇也大不相同，所以這就要求裝飾者對這些裝飾材料的質(zhì)地性能特點等了解清楚。只有達到裝飾材料和室內(nèi)空間設計機構(gòu)的完美統(tǒng)一才能夠使得新型裝飾材料的效果發(fā)揮到最大。接下來將對新型裝飾材料在室內(nèi)空間設計中的應用與發(fā)展展開詳細的分析。
一、引言
在我國室內(nèi)空間設計大發(fā)展的背景下，裝飾材料也日新月異，層出不窮，而新型裝飾材料由于其環(huán)保實惠等優(yōu)勢卻在眾多的裝飾材料中脫穎而出。所以這就要求設計師能夠?qū)Ω鞣N新型裝飾材料的質(zhì)地、性質(zhì)以及施工技術(shù)等牢固掌握，唯有如此才能夠使得新型裝飾材料和室內(nèi)空間設計的環(huán)境氛圍相輔相成，配合發(fā)揮出最佳效果。
1.新型裝飾材料在室內(nèi)空間設計中的發(fā)展原因
我國傳統(tǒng)的室內(nèi)空間裝飾材料往往也都多種多樣，受到裝飾人群的喜愛。但是由于近些年來我國提倡的建設資源節(jié)約型和環(huán)境友好型社會，傳統(tǒng)的裝飾材料大多數(shù)都已經(jīng)被淘汰，原因就是因為其含有過多的化學原料，對人的身體有害，而且不利于環(huán)保，由此新型裝飾材料應運而生。新型裝飾材料不僅僅保留了傳統(tǒng)裝飾材料多種多樣的種類，能夠滿足不同裝飾風格的需求，同時也更加的節(jié)能環(huán)保、經(jīng)濟實惠，受到大眾的普遍歡迎。
2.新型裝飾材料在室內(nèi)空間設計中應用
具體的裝飾裝修過程中，需要設計師對每種新型裝飾材料的特性充分了解，因為不同的裝飾材料性質(zhì)、施工工藝也有所區(qū)別，所以在室內(nèi)空間設計應用中對整個環(huán)境效果營造的視覺氛圍和情感效應也不同。例如晶體材質(zhì)就會使得整個室內(nèi)空間顯得更加明亮晶瑩，紅木材料會營造一種復古厚實的環(huán)境氛圍，金屬材料就會造成整個室內(nèi)更加明亮。所以設計師在運用新型材料對室內(nèi)空間進行設計的時候要能夠使得這兩者相互協(xié)調(diào)，達到統(tǒng)一，避免過度的對比反差。目前我國的新型裝飾材料每一種都各具特性，要求設計者能夠熟練掌握其性質(zhì)、顏色、觸感等性能，面對不同的室內(nèi)設計要求，做出合理的搭配，營造良好的室內(nèi)空間氛圍。
3.新型裝飾材料在室內(nèi)空間設計中的應用
（1）人造水晶及玻璃材質(zhì)
盡管水晶是作為一種奢侈品而存在著，但是隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提高，人們對于生活質(zhì)量的要求也越來越高，適應在室內(nèi)空間設計中有很多的消費者往往都需要營造出一種豪華氣派的環(huán)境氛圍，適應人造水晶作為一種新型的裝飾材料受到大眾的歡迎，同時在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中產(chǎn)生著越來越重要的影響。同時和水晶材質(zhì)存在著眾多共同點的玻璃材質(zhì)也在現(xiàn)代室內(nèi)設計中發(fā)揮著重要作用，已經(jīng)由傳統(tǒng)的采光材料發(fā)展成為集采光降噪調(diào)熱與一體的新型裝飾材料，同時玻璃材質(zhì)還有一個更加顯著的特點就是打磨方便，所以能夠面對不同的室內(nèi)空間裝飾要求打磨成不同的樣式?，F(xiàn)代很多的家庭中運用的天花板吊燈都是選用的人造水晶及玻璃材質(zhì)相結(jié)合的方式，這樣不僅僅滿足了裝飾方面美觀的要求，同時也滿足了色調(diào)璀璨的要求。
（2）天然橡膠地板
在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計方面，地板的選材大多數(shù)都是天然橡膠，它是一種高分子化合材料，而其之所以能夠成為新型材料并且得到廣泛運用的前提就是其橡膠成分無毒無害，由人工培育而成，對人體不會造成傷害，同時滿足環(huán)保方面的要求。作為室內(nèi)空間裝飾的地板選材，所以天然橡膠有多種顏色，滿足不同的裝飾要求，同時天然橡膠地板還能夠再生，進行回收利用，對于環(huán)保方面貢獻巨大。其中，天然橡膠地板最大的一個好處就是能夠充分吸收空氣中的二氧化碳，對于室內(nèi)環(huán)境的凈化起到了重要作用。所以無論是從美觀的角度來講，天然橡膠地板柔軟、顏色豐富、自然，還是從性能的角度來講，其能夠防滑、凈化除塵、環(huán)保、降低噪音、可回收等等，天然橡膠地板都是作為室內(nèi)空間裝飾的首選。
（3）互動地板磚
和天然橡膠地板這種較為柔軟自然的地板相比較，互動地板磚是一種更加先進高科技的裝飾材料，它所帶來的裝飾效果往往更具一番風味。這種地板磚能夠在較短的時間之內(nèi)保留人們所留下的腳印，其原理主要是重力造成的地板上部液體錯位而產(chǎn)生的痕跡。由于這種地板磚蘊含有高科技含量，所以價格較高，一般在裝飾豪華奢侈的室內(nèi)空間設計中才會有所運用，并沒有得到很大的普及。
二、結(jié)語
隨著我國社會主義經(jīng)濟體制的深化發(fā)展，我國經(jīng)濟實力穩(wěn)步提升，人民生活水平也得到了顯著改善，所以在室內(nèi)空間設計上的要求也越來越高。顧客對室內(nèi)空間的裝飾材料質(zhì)量往往會更加看重，希望裝飾材料不僅僅能夠滿足基本的室內(nèi)裝飾美觀視覺方面的要求，同時還要能夠更加綠色環(huán)保可循環(huán)，在價格方面也要更加經(jīng)濟實惠。所以新型裝飾材料在未來相當一段時間內(nèi)能夠在室內(nèi)空間設計中得到大發(fā)展，因此設計師要能夠?qū)Ω鞣N新型材料的性質(zhì)、性能等方面要充分掌握，以求做到裝飾材料和室內(nèi)空間設計氛圍環(huán)境相適應，和諧統(tǒng)一達到最佳視覺以及情感效果。
作者：呂從娜1 高宇婷2 單位：1.沈陽市城市建設學院 2.遼寧師范大學海華學院
任何空間的裝飾都與裝飾材料有著非常緊密的連續(xù)，即便是再小的空間，只要進行裝飾，必定會用到裝飾材料，而不同的裝飾材料又有著不同的屬性，在我國現(xiàn)代化的室內(nèi)空間設計中，比較常見的裝飾材料有木材、金屬、玻璃、紡織品等等，每一種材質(zhì)帶給人的心理感受都是不同的，而人們在對室內(nèi)進行設計的時候，往往都喜歡用不同的材質(zhì)對空間進行裝飾，從而創(chuàng)造出有別于他人的極具自身想象力的室內(nèi)空間。
1透明裝飾材料的特征及其發(fā)展狀況
1.1特征
裝飾材料不同給人帶來的感覺也就不同，而同一材質(zhì)的不同種類帶給人的感覺也是不同的，比如說比較常用的平板玻璃，它給人帶來的第一個感覺就是干凈平整、透明度高，人們可以通過平面玻璃更加之光的觀察到玻璃后面的任何事物，通透性較強，而且平面玻璃的隔音效果也是非常好的，雖然透光但是不透音，除此之外，平板玻璃的保暖效果也是非常好的。除了平板玻璃，還有一種特種玻璃也是目前使用非常廣泛的裝飾材料，這種玻璃很好地保留了平板玻璃的相關特征，而且種類不同的特種玻璃都有不同的特征，鋼化玻璃的安全性是其他玻璃沒有辦法比擬的，鋼化玻璃也是公共空間使用的首選，而且鋼化玻璃還具有非常強的可塑性，這樣不僅保證了安全性，而且在觀賞上也滿足了人們的需求。
1.2發(fā)展狀況
玻璃的發(fā)展已經(jīng)延續(xù)了3000多年的歷史，而隨著時間的推移，由原來的資源緊缺變成了現(xiàn)階段最常見的裝飾材質(zhì)，這樣的一種演變過程與科技的發(fā)展其實是分不開的，后隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，玻璃的種類也呈現(xiàn)出了多樣化的特征，現(xiàn)階段玻璃的使用也邁入了更為廣闊的領域中。
2透明裝飾材料在室內(nèi)空間設計中的應用
2.1空間劃分上的運用
透明裝飾材料在空間設計中的應用主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面是在重力結(jié)構(gòu)的搭接中，另一方面是在確定組合方式上，透明裝飾材料不僅成功的分離了空間，而且還有效的保證了空間的一個整體的流動性，可以說透明裝飾材料給人們的直接感官觸覺是非常強烈的，而且透明裝飾材料還可以運用在多個層面上，與此同時，由于透明材料的透明性，使得室內(nèi)空間基本上與戶外是相通的一種狀態(tài)，這樣的一種狀態(tài)可以讓人與自然能夠更好的相處。
2.2透明裝飾透光性的合理運用
玻璃的種類繁多，但是大部分都是透明的，但是不管是透明材料還是不透明材料，只要我們根據(jù)不同的加工方式，最終所獲得的效果也是不同的，即便是相同的材質(zhì)，只要我們選用了不同的呈現(xiàn)方式，那么最后帶給人們的感覺也會不同，比如說我們將平板玻璃與磨砂玻璃進行穿插運用的話，就可以為過于直白的空間增加一些層次感，我們知道單一的透明材料或者是半透明的材料，他們的透光性是不同的，而多種材料組合在一塊的透明底也是不同的。
3裝飾材料對室內(nèi)環(huán)境氛圍的影響
裝飾材料作為建筑本身結(jié)構(gòu)之外的對建筑物起到很好的展示，當我們將建筑物本身的結(jié)構(gòu)與裝飾材料相配合的時候會發(fā)現(xiàn)，很多的裝飾材料都可以展示出不同的建筑效果，由于建筑本身的空間實質(zhì)就是為了追求實用，而當我們將裝飾材料定性為空間劃分的一部分之后，可以進一步的強調(diào)空間的塑造性，與此同時，裝飾材料就像是建筑物的衣服一樣對每一個建筑的角落都進行裝扮和劃分，對于那些想要通透空間的人群來說，平板玻璃是最合適的選擇，因為在空間內(nèi)部，平板玻璃會憑借其自身良好的透光擋風優(yōu)勢為居住者創(chuàng)造一個舒適的環(huán)境，如果說平板玻璃是在外立面的位置上，那么我們就可以在大面積的平板玻璃周圍鑲嵌一些反光的顆粒晶體，例如天然水晶，這樣的話，一旦陽光照射下來，通過平板玻璃的折射，就可以很好的投射到室內(nèi)，使得室內(nèi)的感覺更加的溫暖。人們往往在對自家的建筑進行裝飾的時候都希望自己裝飾出來的效果與眾不同，又有自己的情感在里面，所以一些玻璃制品逐漸成為了人們選擇的一部分，像藝術(shù)玻璃、玻璃馬賽克等等，比如說一些用戶喜歡文學味道濃的仕女圖，但是又怕弄臟，這時我們的用戶就可以現(xiàn)在夾娟玻璃。這種玻璃可以將想要的團之間打印在絹布上，或者是在絹布進行鏤空的雕花處理，最后再用玻璃將其保護起來，這樣一來，不僅提高了仕女圖的審美，而且還便于打理，目前人們在玻璃的選擇上，比較流行的就是藝術(shù)玻璃。因為藝術(shù)玻璃可以按照自己的意愿去打造只屬于自己的圖案和風格，這也只是用于空間氛圍營造的一部分裝飾玻璃材料，還有像加絲玻璃、磨砂玻璃等等，這些玻璃材質(zhì)都具備一定的透光性，但是最透光的還是上面提到的平板玻璃，這些玻璃在光線的照耀下會呈現(xiàn)出不同的效果和形態(tài)，式的室內(nèi)的空間更加的舒適，而我們的用戶也能夠在視覺和觸覺上得到一個平衡。
結(jié)語
透明裝飾材料以其自身獨有的屬性被廣泛的運用在了室內(nèi)空間的設計當中，為我們的建筑設計增添了不少的樂趣，裝飾材料已經(jīng)不再是受限于隱藏與包裹兩項功能里，而是以一種全新的姿態(tài)出現(xiàn)了用戶的室內(nèi)設計當中，不僅滿足了室內(nèi)空間私密與開發(fā)協(xié)調(diào)的相關要求，而且還利用視覺上的“透”與“隔”，為室內(nèi)空間劃分帶來了新方式。藝術(shù)玻璃類材料是近幾年來備受追捧的裝飾材料，只因它能夠為用戶提供屬于用戶自己的獨一無二的裝飾體驗，相信隨著透明裝飾材料的發(fā)展，將會有更多更好的裝飾材料被應用在室內(nèi)空間設計當中，更好的為用戶服務。
作者：張宇飛 劉旭 單位：遼寧師范大學海華學院
一、課題簡介及選題背景分析
1.課題研究的內(nèi)容
將法式西餐廳室內(nèi)空間設計結(jié)合南京民國時期的傳統(tǒng)文化，以新的設計理念和設計手法對西餐廳做出完整的設計。法式西餐廳位于南京1912街區(qū)，青灰色與磚紅色相間的建筑群，風格古樸精巧，錯落有致，成為民國文化為建筑特點的商業(yè)建筑群。民國曾是南京歷史上最繁華鼎盛的時期，是南京城美麗又辛酸的一段綺夢。受西風東漸之影響，民國時期的建筑、社會風尚都帶著中西合璧的味道。這樣一種歷史經(jīng)驗和懷舊情懷，自然成為時尚消費的最佳背景。
2.課題研究的意義
隨著人們生活水平的提高，收入水平的增加，消費市場趨于成熟，在外就餐的人不斷增多。高層商務往來的頻繁，越來越多的年輕人開始追求生活的個性，中青年消費者越來越注重多元化消費。西餐就餐的文化氛圍和環(huán)境也更好地迎合現(xiàn)代人追逐時尚、高效的需要。
二、設計定位與設計理念
1.設計定位本案定位：揉合民國南京特色的法式西餐廳。以南京民國時期的風格樣式為切入點，依托南京特殊的地域文化與地理環(huán)境，打造一個優(yōu)雅，復古，民國情懷風格的西式餐廳。餐廳命名為“
舊愛”?！芭f”代表的南京民國時期，“愛”代表對過去的懷念與留戀。餐廳設計將中西方經(jīng)營理念、中西方文化揉為一體，形成古舊質(zhì)樸、懷舊情懷的餐飲空間。舊愛就像是內(nèi)心難以忘懷、難以割舍的舊愛，揮之不去的留戀。
2.設計理念
（1）法國傳統(tǒng)文化與空間構(gòu)成上的結(jié)合西餐廳的平面布局上借鑒法國凡爾賽宮平面布局形式，圖案般的形式美效果。凡爾賽宮以中央主軸線控制整體，把主軸線做成藝術(shù)的中心。本案按照凡爾賽宮的軸線中心理念，以秩序性地排布方式，形成人流動的中心線，分兩側(cè)布置島狀分離的餐區(qū)。
（2）民國特色文化與空間構(gòu)成上的結(jié)合民國的設計折衷中外，在傳承中國傳統(tǒng)文化的基礎上，吸取西方的現(xiàn)代文化思想，形成近代中國特有的設計風格。室內(nèi)色調(diào)淡雅柔和，布置簡單樸素，里面的布局以及裝飾都受到西方文化的影響。裝飾花紋采用西方的紋樣，燈是法國產(chǎn)的精美吊燈，陳設藝術(shù)采用民國風格要素。民國時期的風扇、吊燈、磨砂玻璃吊燈、中西合璧風格的家具、西歐的一些清新的花紋，等等。
三、西餐廳設計方案
1.前期平面設計構(gòu)思
本案位于建筑的頂層，空間狹長。因此決定以偏西面的樓梯為主要的入口，東面的樓梯為安全通道。決定出入口，考慮到送餐距離以及送餐通道的設計與人流的干擾性，所以決定把廚房定在中間靠北的地方。這樣設定的主次通道，更有利于人流的走向。
2.設計成果展示
（1）西餐廳平面圖布局借鑒傳統(tǒng)西餐廳規(guī)整的方式，空間內(nèi)部兩排比較緊湊獨立的柱子中間為主要的通道，左右兩邊為對稱性的餐區(qū)，平面布置期望達到圖案化的圖形設計效果。西餐廳的功能分區(qū)看重私密性，又注重每個區(qū)域的互動性。門廳處展示文化性的物品。圓型卡座區(qū)是通過抬高臺階形成很好的私密性。島型就餐區(qū)、四人桌是通過隔斷，燈光形成私密性。吧臺是距離廚房最近的地方，也是一個大的聚餐區(qū)。從門廳處進入，向西可以到達西面的島型就餐區(qū)、附近的散座區(qū)以及四人桌區(qū)域。向東到達吧臺、圓型卡座區(qū)、東面對稱性的島型就餐區(qū)。衛(wèi)生間是最靠近安全通道的地方。
（2）設計方案效果圖①門廳設計：餐廳門廳設計，從樓梯上來，直對著服務臺。服務臺的北面是等候區(qū)。從大門進入，對著的是文化主題的裝飾物。工藝品融入到餐廳的裝飾、各種用品當中，如銀質(zhì)燭臺和餐具、瓷質(zhì)裝飾掛盤和餐具等。還有采用具有代表性的生活用具和傳統(tǒng)兵器也是一種的裝飾手段，常用生活用具包括青花瓷、民國桌椅等。裝飾圖案主要是表現(xiàn)在地攤上，裝飾圖案大量采用植物圖案。②吧臺設計：酒吧柜臺是西式餐廳的主要景點之一，是西方人生活方式的體現(xiàn)。吧臺區(qū)域是位于中間的廚房南面。吧臺兩邊是操作臺，人們可以在這里可以品嘗美酒，暢談理想。③圓型卡座區(qū)設計：西式餐廳在就餐時特別強調(diào)就餐單元的私密性。光線的明暗程度創(chuàng)造就餐環(huán)境的私密性。餐桌上點綴的燭光可以創(chuàng)造出強烈的向心感，從而產(chǎn)生私密性。見圖2④四人餐桌區(qū)設計：餐桌被白色或粉色桌布覆蓋。餐椅的靠背和座墊采用相同面料。餐廳的餐椅造型比較簡潔，具有歐式。卡座區(qū)兩邊是木質(zhì)的隔斷，隔斷的圖案與紋飾帶有民國風情，起到營造私密空間的效果。歐式臺燈及壁燈，昏暗的燈光，創(chuàng)造復古的氣息，也增加了私密性。舊愛民國風法式西餐廳環(huán)境雅致，氣氛和諧。音樂相伴，桌臺整潔干凈，所有餐具一定要潔凈。晚餐時，燈光暗淡，桌上微黃的燈光，營造一種浪漫、迷人、淡雅的氣氛。
四、結(jié)語
民國風格與法式餐廳結(jié)合，做到在設計理念與設計方式上的不斷創(chuàng)新。本文在總結(jié)和分析西餐廳設計相關理論的基礎上，結(jié)合設計實踐，聯(lián)系實際設計中場地的局限性。最終做到理念與實踐的完美結(jié)合。用理論來指導設計，用設計來詮釋“舊愛”這個主題，正是本文寫作的出發(fā)點和歸屬點。
作者：王婷婷 單位：湖南工業(yè)大學包裝設計藝術(shù)學院
近年來隨著人們對文化藝術(shù)上的審美提升，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)作品與文化元素不斷被提及，同時也受到更多人士的關注。屏風也正因為其具有獨特的文化底蘊、藝術(shù)特征和所營造出獨特的藝術(shù)氛圍，而更加在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中發(fā)揮其重要作用。
1屏風的概念與歷史演變
“屏者，障也?！笔侵甘覂?nèi)用來擋風或隔斷視線的用具。我們通常所理解的屏風就是指在傳統(tǒng)建筑裝飾中室內(nèi)外用來擋風或遮擋視線，引導人流的隔斷或墻壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室內(nèi)屏風。一般用木材或竹子做成框架，在用絲、綢等布料與之結(jié)合，能體現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品位。屏風其歷史由來已久，自西周時期起，至今已經(jīng)有3600多年，當時被稱作“邸”或“扆”，是權(quán)力與地位的象征，也只有貴族家庭才可以使用。在戰(zhàn)國時期才開始在民間流行，《史記?孟嘗君傳》中記載，戰(zhàn)國時代的孟嘗君擁有門客千余人，他同這些人就席敘談時，常在屏風后設書記官，以便記錄談話內(nèi)容。到漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，這也促進了屏風的發(fā)展，使得屏風有了多種形式的變化，由獨扇屏風發(fā)展到多扇組合成的曲屏。同時也出現(xiàn)了屏風榻，有單扇、雙扇，榻上設帳與墜飾，先得高貴典雅。到了唐代屏風的使用依然很普遍，并運用雕刻、鑲嵌、書畫等制作而成的屏風供宮廷使用，這也使得唐代的屏風的屏風從款式、圖案、色彩、材質(zhì)與工藝及其講究，逐漸走向成熟。五代、南北朝時期，在繼承的同時又不斷創(chuàng)新與發(fā)展，出現(xiàn)了屏風扇。當時流行幔帳圍屏床、圍屏榻，其三面封閉，形成其獨立的私密空間。明代屏風在宋元的基礎上不斷發(fā)展，做工上更加精致，細膩。出現(xiàn)了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“撥水牙子”，材料上更是選用黃花梨、紫檀等高級木材為主，其作為裝飾品已經(jīng)遠遠超出其實用性。到了清代，屏風的種類與制作手段也都更加多樣化，出現(xiàn)有寶座屏風、圍屏、插屏，無論從材料選擇、工藝技術(shù)與造型藝術(shù)上都達到了歷史最高水平，清代也是屏風發(fā)展的頂峰時期。
2屏風的類型與功能
隨著屏風的廣泛應用與發(fā)展，屏風也有不同的種類與風格。我們應該從不同的角度，對其進行不同類型的分析。從結(jié)構(gòu)上：有座屏、曲屏、插屏、掛屏、硯屏。從功能上：有實用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、燈屏、鏡屏；有裝飾作用的，炕屏、臺屏、繡屏、掛屏。從制作材料上：有竹簾畫屏、絹畫屏、麥秸貼畫屏、骨頭鑲嵌屏、磨砂玻璃屏。從裝飾材料上：有彩繪屏、雕漆屏、刺繡屏。從題材上：有歷史典故、文字名著、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥、書畫裝裱、書法繪畫、博古屏風等。座屏又分多扇與獨扇兩種。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是單數(shù)，用活榫與屏帽相連接。獨扇屏風又叫作插屏，是將一扇獨立屏風插在固定的底座上。底座是中間立柱的縱向木墩，柱間有橫梁相連，鑲以余塞板或羝環(huán)板，下部用撥水牙子裝飾。曲屏是可折疊的多扇屏，又稱“軟屏風”，其沒有固定位置，可隨意移動，運用鉤紐進行隨意組合，常用輕質(zhì)木材料，屏心是在紙、絹等彩繪或刺繡上山水花鳥、名人書法加以裝飾，更加方便靈活。插屏有大有小，大的可用于室內(nèi)擋門，可以3米有余，由房屋的具體大小來決定，也可以只有20厘米左右，用于擺在案頭。掛屏是指掛在室內(nèi)墻上無座無腳的單扇屏，一般成對或成套使用，四扇一組叫作四扇屏，八扇一組叫作八扇屏，是一種純陳設品。屏風是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到裝飾、擋風、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，開始為了擋風出現(xiàn)了屏風，后除了擋風外還變?yōu)榭梢砸苿拥母魯唷Ｒ蚱溜L常常被用于室內(nèi)之中十分顯眼的重要位置，也在其裝飾上不斷努力，漸漸發(fā)展成了一種純裝飾作用的陳設品。因此屏風在室內(nèi)中起到越來越重要的作用。
2.1分隔空間，遮擋視線
屏風在傳統(tǒng)建筑中常用來分隔空間、阻擋視線，也使得一個建筑空間能具有多種功能，方便起居、會客、餐飲等不同的生活需求，主要是運用屏風的不同擺放于移出，并用幔帳與之配合，使得室內(nèi)空間的布局發(fā)生改變。
2.2減緩氣流，導向人流
在中國傳統(tǒng)的建筑空間布局中，大門內(nèi)外常設有影壁。一開門就會有一扇裝飾精美的影壁，令人賞心悅目。有了影壁，氣流也就會繞道而行，氣流減慢，更加接近人體氣息所運行的速度，兩種速度相同也就令人感覺舒適與健康。入口在空間結(jié)構(gòu)中同樣是起到重要作用，是人們由室外的大空間與室內(nèi)小空間轉(zhuǎn)換的必經(jīng)之處。為了避免對空間突然發(fā)生改變而帶來的不適感與壓抑感，入口處的影壁也是起到了空間過渡的重要作用。
2.3多種空間的營造
屏風可以用來形成一種“板圍半透”的空間形態(tài)，這種形態(tài)可以帶給人們不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地區(qū)調(diào)節(jié)空間的尺度感與虛實度，并對比例、形象、氣氛、明暗等都能產(chǎn)生奇妙的變化。屏風的不同運用還會給人一種屏前與非屏前的感受，它的范圍沒有十分清晰的限定于規(guī)范，只是依靠每個人的不同空間感受來進行劃定，這又稱為“心理空間”。
2.4裝飾家居，美化環(huán)境
屏風自出現(xiàn)起一直是以實用性與觀賞性相結(jié)合，起著裝飾空間，美化環(huán)境的重要作用。隨著屏風的廣泛使用也出現(xiàn)了不同風格與類型的屏風。有純裝飾性，把詩畫、書上箴言或座右銘相結(jié)合，做工精巧華麗的小座屏。有體量增大，裝飾作用更加突出的類型，屏板上用書畫山水人物裝飾，屏座也雕飾及其精美。又隨著工藝技術(shù)的不斷進步，許多名貴材料也應用在屏風上。屏風也被賦予更多的人格力量，成為精神文化的一種載體。
3屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
屏風早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)存在，并成為傳統(tǒng)家具的重要組成部分。其源于西漢，并在兩宋與明清時期廣為流傳，最初是起到擋風遮蔽的作用。又隨著屏風的普及與種類的不斷豐富，屏風又成為了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手段被人們所使用，成為了純粹的陳設品與裝飾品。由于屏風的實用性和藝術(shù)性的雙重價值，其深受歷代與各階層人們的贊美與欣賞。在現(xiàn)代裝飾設計中，屏風依然有著廣泛的應用，是分隔室內(nèi)空間的重要手段之一。通過多種分隔方式對空間進行從新的組織與再創(chuàng)造。產(chǎn)生更多使用功能與審美功能相結(jié)合的豐富多彩的室內(nèi)空間。由此屏風在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的運用也越來越廣泛。
3.1中國傳統(tǒng)屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
屏風在古代具有很強的實用性，由于中國古代傳統(tǒng)建筑大部分為木構(gòu)形式，氣勢恢宏，但室內(nèi)空間松散，為了擋風變出現(xiàn)的屏風這種家具形式。同時，屏風又可作為可移動且方便的精巧隔斷，安放在廳后與床后，用來依靠和掛放衣物。屏風又作為一種精神文化的載體，具有教育、審美、對話與娛樂功能等。人們希望通過這種藝術(shù)形式直接或間接地去反映出他們的思想與品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇親國戚，富豪高官們，其希望凸顯其自身的身份地位與財富。而屏風又能滿足這些人們的虛榮心態(tài)。中國傳統(tǒng)屏風主要分為三類：一類是獨屏，其是中國出現(xiàn)過的最古老的一種屏風式樣，通常擺放于空間初端、末端或廳堂墻壁之后中央處。二類是圍屏，多為U形，以中間屏板為中心，左右對稱，產(chǎn)生極強的向心力。三類是聯(lián)屏，就是將大小、長短、樣式相同的單屏用雙數(shù)屏扇相連接，并對屏扇進行充分的藝術(shù)加工，并對室內(nèi)空間產(chǎn)生點綴與裝飾的作用。中國古代傳統(tǒng)屏風由于古代建筑受材料、技藝與生產(chǎn)力等多方面的制約，通常是一個空間有多種功能。為了適應不斷變化的空間形態(tài)與空間要求，屏風也常于梁枋帳幔相結(jié)合，來滿足所想要達成的效果。屏風與墻體的完全分隔作用不同其有很強的彈性空間，更加方便靈活可以對原有空間進行更加自由的組織，并且不破壞空間的整體性。屏風在空間內(nèi)又能產(chǎn)生視覺焦點，并有極強的導向作用，使得室內(nèi)空間更加秩序化與整體化。又隨著時代的進步與發(fā)展，人們的審美觀念與藝術(shù)形態(tài)也在不斷發(fā)生著變化，多種多樣的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法也不斷在屏風中運用。屏風也隨著時代的步伐從未停歇。
3.2現(xiàn)代屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
現(xiàn)代屏風隨著時代的發(fā)展與變化其材料也不只是原本單一厚重的材料，更加偏向于輕巧、透明，如布、絹、藤鐵、木飾面等，根據(jù)不同的裝飾風格加以不同的運用，給人以獨特的視覺與心理感受。現(xiàn)代屏風是要對所放置環(huán)境進行一定了解，并提出創(chuàng)造性方案與規(guī)劃設計，并對屏風的工藝與技術(shù)進行思考與研究。其即會給人一種沉穩(wěn)大氣的古典意味，又會給人帶入一種簡單輕快的現(xiàn)代氣息。并通過對不同空間的環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)、樣式進行不同的風格設計與藝術(shù)把控。
3.2.1屏風在家居空間中的應用在門口處，門廳的位置是由外入內(nèi)，由內(nèi)向外的必經(jīng)之處，作為進入房間的第一道入口，通常放置有屏風。在風水學中稱之為玄關，是用來遮擋室外風寒與光線之用，常與鞋柜、衣帽柜、梳妝鏡等與之相結(jié)合，常使用通透性較強的屏風，既可以起到其相應的作用，又可以保持整個空間的完整性。在客廳中，屏風有十分重要的作用，它能夠體現(xiàn)出這個家居環(huán)境的整體審美品位。常選用造型獨特且設計感十足的元素用來烘托整個空間的氛圍。在餐廳中屏風的使用也相對較靈活，可用屏風進行空間分隔，將其單獨隔出一個廳，也可以將餐廳含于廚房、過廳或客房之中。通常可選用通透的折疊式或玻璃屏風，這樣既可以起到隔斷的作用又不影響光線與視線。屏風的圖案，不要選用過于繁雜的圖案，以免影響人的就餐環(huán)境與就餐心理。另外餐廳與客廳在空間中有一定的互動性，所以在設計風格與色彩、材料等的運用上也要相對統(tǒng)一。臥室的屏風常以恬靜淡雅為主。可以放置于，床邊、窗前、陽臺或衣帽間處加以掛屏裝飾，這樣就可以將休息區(qū)與工作、讀書或儲藏等功能相區(qū)分開來，美化環(huán)境靈活空間?，F(xiàn)代很多衛(wèi)生間中會有入廁、洗衣、洗漱等不同的功能區(qū)分，因此屏風也常在衛(wèi)生間中出現(xiàn)，可以將其作為一道活動的墻壁，用來靈活的分隔空間。在材料上常選用玻璃，既可以分隔空間又能延續(xù)空間。并對玻璃進行多種不同的藝術(shù)加工手段，形成虛與實、透與不透半透、有色與無色、清晰與模糊等多種表現(xiàn)手法，也使得整個空間更加靈動鮮活。
3.2.2屏風在餐飲空間中的應用屏風在餐飲空間中起到著十分重要的作用。在大多中式餐飲酒店中，暢游一字屏設置于空間入口處，十分醒目。用來吸引與招攬顧客，而且還能有效地阻隔視線并烘托氣氛?，F(xiàn)代餐廳中還以不同的隔斷形式與圍合程度來進行空間區(qū)分。有開放式與半開放式，開放式就餐空間其隔斷高度低于座椅背，是在領域上進行了空間限制，半開放式的是運用平行垂直面、L形垂直面、U形垂直面以及聯(lián)屏等方式對空間進行分隔，這種方式的私密性與領域感都更強?，F(xiàn)代餐飲空間中還有其他隔斷方式，有彈性的活動隔斷、圍合式座屏、動植物模型、綠化帶、垂懸掛式等進行對空間的分隔。
3.2.3屏風在辦公空間中的應用現(xiàn)代辦公屏風要滿足如主管、職員、小組、會議、洽談等多種空間劃分的不同組合，主要用于分隔空間。開放辦公空間屏風的主要意義是在不影響人們相互溝通的前提下，創(chuàng)造出相對獨立的私人空間，減少相互干擾，提高工作效率，便于團隊管理溝通與相互協(xié)作。要完成一套好的辦公屏風系統(tǒng)，要能做到整合空間設計，適應和滿足不同工作形態(tài)的多種組合，完善走線配套齊全，同時辦公空間的組裝與維護也應該在考慮范圍之內(nèi)。屏風在色彩上的運用也要配合公司的整體風格與形象，不同的色調(diào)感覺會給人不同的情感表達。冷色調(diào)大多給人冷靜清爽的感覺，使人們感覺到剩余空間充足，但相對缺少個性化。暖色調(diào)會讓人感覺，熱情奔放有活力，但有讓人感覺喧鬧，不嚴肅難以靜心思考。而中色調(diào)的應用是最為廣泛，給人帶來理性嚴謹?shù)母杏X，多種場合的應用都很協(xié)調(diào)，如果是大面積的色彩應用，應以色彩組合為主，避免單調(diào)。
結(jié)論
屏風作為中國幾千年來的文化藝術(shù)結(jié)晶，也在跟隨著社會的發(fā)展與演變，反映出了不同歷史時期，不同國家、民族的文化藝術(shù)風格?，F(xiàn)如今隨著人們的生活水平和生活質(zhì)量的不斷提高，對室內(nèi)空間環(huán)境的功能要求也在不斷增加。屏風也將作為室內(nèi)空間設計的重要組成，廣泛地應用于各室內(nèi)空間環(huán)境之中。
作者：劉威 隋哲 單位：沈陽航空航天大學設計藝術(shù)學院
玻璃以其晶瑩剔透的質(zhì)感備受人們的青睞，并被廣泛運用于家居裝飾之中。伴隨著玻璃制作工藝的進步，玻璃制品的品質(zhì)越來越優(yōu)良，在設計中體現(xiàn)出較高的藝術(shù)價值。玻璃藝術(shù)豐富了室內(nèi)空間設計的內(nèi)涵，是現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中不可或缺的裝飾元素。
一、玻璃藝術(shù)與空間設計
玻璃的發(fā)明時間和地點至今沒有定論，但是在考古中明確了第一塊玻璃出自古埃及。早在古埃及十八王朝時期，埃及人就掌握了玻璃制造的工藝，將玻璃鑲嵌在陶器或木器上，用于裝飾。大約公元前500年左右，玻璃制造技藝進入中國。隨著玻璃制造技術(shù)的進步，琉璃璧、琉璃杯等玻璃器具不斷出現(xiàn)，豐富了玻璃工藝的發(fā)展歷史。在西方宗教建筑中，玻璃有著非常重要的地位。馬賽克玻璃是教堂壁面的主要裝飾，陽光透過彩色玻璃，形成色彩斑斕的光影，呈現(xiàn)出輕盈、通透的奇妙意境。從西方宗教建筑開始，玻璃工藝真正進入了空間設計之中?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)重視對材料的運用，只要能夠表達設計理念與情感，各種材料都可以用于現(xiàn)代裝飾設計中。玻璃制品以其藝術(shù)觀賞性豐富了空間設計的形式，增強了空間設計的表現(xiàn)力。玻璃藝術(shù)被用于空間裝飾之初，主要功能是供人們欣賞、把玩，偏重于陳列和收藏，此時的玻璃器物更具有藝術(shù)價值和美學價值。之后，隨著玻璃制造技術(shù)的不斷進步，玻璃工藝不斷豐富，使得玻璃藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的實用價值更為突出，如玻璃幕墻，不僅具有觀賞性，還有劃分功能區(qū)域的作用。玻璃工藝是藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合，以獨特的風格和表達方式帶給人們奇妙的審美感受。玻璃工藝的實用性和審美性充實著現(xiàn)代空間設計，是不可缺少的裝飾元素。同時，空間設計的進步也促進了玻璃藝術(shù)的發(fā)展。
二、玻璃藝術(shù)應用于室內(nèi)空間設計中的價值
（一）玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的實用價值
在誕生之初，玻璃制品的易碎、封閉性不強等缺點制約了玻璃工藝在空間設計中的應用。隨著玻璃制造工藝的進步，玻璃制品的質(zhì)量和數(shù)量都有了很大的提升，使玻璃成為重要的建筑裝飾材料。設計師對玻璃工藝的巧妙設計和運用，展現(xiàn)了獨特的室內(nèi)空間設計風格。玻璃藝術(shù)改變了建筑和室內(nèi)環(huán)境的視覺形態(tài)。首先，玻璃透明和可塑性強的特質(zhì)應用在劃分室內(nèi)空間方面，可塑造出單純又立體的空間效果。在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中，玻璃經(jīng)常被制作成幕墻、門窗、隔斷等，這些玻璃制品用于分割室內(nèi)空間，將室內(nèi)各區(qū)域劃分得更為清晰，構(gòu)建出具有穿越感的立體空間。其次，設計師可以利用玻璃對光線的作用，使室內(nèi)的視覺充滿多變的色彩感，打造出獨特的夢幻空間。設計師常在室內(nèi)空間設計中運用大量的彩色玻璃制品，色彩斑斕的玻璃制品會使室內(nèi)空間變得明亮、活躍起來。再次，玻璃模糊了室內(nèi)外的空間界限，將室外空間引入室內(nèi)，使室內(nèi)空間更為開放和寬廣。如法國路易十四國王修建的凡爾賽宮鏡廳，充分展現(xiàn)了玻璃藝術(shù)的開放空間作用。凡爾賽宮鏡廳是法國建筑設計師朱爾斯?阿杜安?芒薩爾利用鏡子設計的藝術(shù)空間。鏡廳內(nèi)長廊一側(cè)是面朝花園的17扇巨大拱形窗門，另一側(cè)是由483塊鏡片鑲嵌在墻壁上組成的17面落地鏡。鏡面與拱形窗門相互對應，將室外的陽光和花園美景同時映照入廳內(nèi)，讓人們仿佛身處花海之中。
（二）玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的審美價值
人們往往重視玻璃器具的實用價值，而輕視了玻璃工藝的裝飾性和審美價值。在國外，玻璃不僅是裝飾材料和實用器具，它同瓷器一樣，具有獨特的文化內(nèi)涵和較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。伴隨著玻璃制造水平和工藝的不斷進步，玻璃的種類也在不斷增加，不同的玻璃家居用品能夠表現(xiàn)出不同的藝術(shù)氣質(zhì)，營造出獨特的室內(nèi)空間藝術(shù)氛圍。設計師可以利用玻璃工藝展現(xiàn)獨特的空間設計風格，寄托自己的設計理念和藝術(shù)情感。如歐洲教堂中，利用彩繪玻璃將陽光引進室內(nèi)，通過光影形成五彩斑斕的藝術(shù)視覺效果。現(xiàn)在教堂的彩繪玻璃已經(jīng)成為重要的藝術(shù)文化遺產(chǎn)。受其啟發(fā)，玻璃的表面藝術(shù)加工——玻璃繪畫、玻璃浮雕等藝術(shù)形式也在不斷發(fā)展。室內(nèi)空間設計中，用玻璃繪畫等形式進行裝飾，加上燈光的配合，不僅增強了室內(nèi)空間的明亮度，還具有美化居室環(huán)境的功能。玻璃的藝術(shù)造型、美術(shù)加工和文化內(nèi)涵的相互結(jié)合，令玻璃制品在室內(nèi)空間設計中展現(xiàn)出更多的審美價值。
三、玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的藝術(shù)表達
玻璃制品清澈剔透，又富有神秘感，具有很強的空間表現(xiàn)力，在室內(nèi)空間設計中可以創(chuàng)造出美好的環(huán)境和美妙的意境。下面從形態(tài)、意象、時空三方面來分析玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的藝術(shù)表達。
（一）形態(tài)表達
玻璃藝術(shù)的形態(tài)是對物體外在形象的抽象化表現(xiàn)，能通過視覺感受引起觀賞者的審美快感和思想共鳴。玻璃工藝的形態(tài)表達方式主要由兩部分組成，一是玻璃制品的材料品質(zhì)，如玻璃的顏色、材料質(zhì)感和機理等；二是玻璃制品的藝術(shù)造型，包括玻璃制品的線條設計、形態(tài)的平衡和比例、設計的層次和重點等。無論是玻璃制品的品質(zhì)還是藝術(shù)造型，多樣化的內(nèi)容都賦予了玻璃制品形態(tài)之美。家居空間的設計中，應該充分考慮玻璃制品的特點，在確保安全利用的同時，注意玻璃裝飾要與室內(nèi)空間的風格一致，根據(jù)設計理念及實際情況選擇大小、形狀和圖紋合適的玻璃制品進行裝飾。如將臥室床頭設計為玻璃材質(zhì)的孔雀造型，不僅美化了臥室，也給生活增添了藝術(shù)趣味；在客廳放置透明并有鏤空圖案的玻璃屏風，既不會影響采光，又可以在劃分功能區(qū)域的同時美化居室環(huán)境。
（二）意象表達
意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，用來寄托人們的思想和情感。玻璃因通透無瑕的特點，被人為地賦予了很多感性的特征。玻璃具有透明或半透明的材質(zhì)特性，可以透光、反射或折射光線，這使玻璃具有了非常豐富的空間表現(xiàn)力。在光線下，玻璃晶瑩剔透、純潔無暇，這是美好事物的象征，能夠讓人們產(chǎn)生相應的情感聯(lián)想。這種透明的材質(zhì)和強烈的空間感魅力是其他裝飾材料不可比擬的。在設計中，設計師常常將玻璃的透明特性與光影相結(jié)合，對室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)進行平面化、立體化的設計，使室內(nèi)空間更具靈動的美感。光線穿過玻璃，路線發(fā)生改變，會引起人感官的錯覺，為玻璃飾物賦予了新的審美和意象，即玻璃的透明特性與光影結(jié)合所呈現(xiàn)出的效果賦予了玻璃制品新的意象之美。玻璃工藝裝飾品包含了設計者的設計理念和情感，具有一定的文化內(nèi)涵，有助于營造室內(nèi)空間的藝術(shù)氛圍。
（三）時空表達
玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的時空表達，就是利用玻璃通透的特點來模糊空間的界限。對于室內(nèi)外空間的劃分，設計者常選擇采光性較好的落地門窗與透光性能較強的玻璃進行組合，將室外的光線和景物引入室內(nèi)，以打破室內(nèi)外空間的局限，營造出美麗又寬闊的室內(nèi)景觀。在裝飾室內(nèi)空間時，要注意劃分區(qū)域的具體要求，利用玻璃的透光、反射和折射光線等特點創(chuàng)造出新的視覺空間。設計者可以根據(jù)室內(nèi)空間的不同情況，選擇不同的玻璃制品進行裝飾。如果空間不夠開闊，可以選擇鏡子類玻璃制品進行裝飾，這樣可以使視線得以延伸、擴大視覺空間，減少因空間狹小而導致的壓迫感，舒緩居住者的心理壓力；對于客廳等公用空間的裝飾，則需要玻璃的實用功能，可以選擇磨砂玻璃、冰裂紋玻璃等透光性良好的玻璃裝飾品，既能讓光線進入，又不阻擋視線，令室內(nèi)空間明亮的同時更顯寬闊；而臥室、書房等私密性較高的空間，則偏向于玻璃制品的審美價值，可以選擇藝術(shù)性較強的玻璃制品，為空間增添個性和生活情趣。
結(jié)語
玻璃從發(fā)明開始，其工藝、色彩、造型等不斷地被改進和創(chuàng)新。發(fā)展至今，玻璃工藝已經(jīng)廣泛地應用于設計中，玻璃制品也成為現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中重要的裝飾材料。隨著生活質(zhì)量的提高，人們對室內(nèi)空間設計的時尚品位和人文關懷等更加重視，對居住環(huán)境提出了新的要求。而玻璃作為室內(nèi)空間設計的藝術(shù)材料、視覺資源和時尚元素，將會越來越受到設計師的青睞。玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間設計中的廣泛應用，不僅提高了室內(nèi)空間環(huán)境的質(zhì)量，也為玻璃工藝的發(fā)展提供了方向和動力。
作者：王義鋒
一、材料在建筑空間中的表現(xiàn)特征
“表現(xiàn)性”對應美學與人文領域。建筑的材料表現(xiàn)，即是對材料引起的視覺、觸覺體驗、心靈的感觸以及觸發(fā)思考的表現(xiàn)性內(nèi)容的強化與表達。
1.材料的結(jié)構(gòu)性
作為建筑支撐體系的材料，所具有的表現(xiàn)性內(nèi)容的表達便是材料的結(jié)構(gòu)技術(shù)表現(xiàn)，即材料所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)或建筑形態(tài)美學。縱觀古今，從材料由基本單元生成建筑表皮的建造方式的角度看，主要可分為：生土、混凝土等塑性材料，磚、石等砌體材料，木、竹、現(xiàn)代鋼材等線性材料。首先，塑性材料的整體夯筑或澆筑，現(xiàn)當代混凝土的塑性建造，通常形塑了建筑的流暢形體，呈現(xiàn)出建筑的整體形態(tài)之美。而桿系材料的線性構(gòu)筑，作為中國傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑與現(xiàn)當代鋼/木框架支撐的主要生成方式，直觀地表現(xiàn)了桿系材料的結(jié)構(gòu)屬性與美學特征，同時具有與參與維護的支撐體系，所建構(gòu)表皮的材料搭接的技術(shù)邏輯，呈現(xiàn)出“構(gòu)筑式”結(jié)構(gòu)性的技術(shù)理性之美；
2.材料的質(zhì)感和肌理
按《辭?！返慕忉?，“質(zhì)感”是“通過不同的表現(xiàn)手段，表現(xiàn)出各種不同物體（材料）所具有的特質(zhì)。如作品表現(xiàn)鋼鐵、竹木、陶瓷、玻璃、呢絨等的特質(zhì)，要給人以軟硬、輕重、粗細、粗糙等真是感覺”。運用現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)對工業(yè)材料與自然材料表面做細密精致處理，如對混凝土、石材與木材的拋光打蠟，使其具有堅實和厚重的視覺感受，呈現(xiàn)常規(guī)平面化的形態(tài)之外和輕盈的效果?！凹±怼?，據(jù)《古漢語詞典》，均意指“皮膚表面的紋理”，即“肌理”偏向于指物體/材料表面的、天然或人工加工形成的、以線條為主的具裝飾感的可視特征。
3.材料的色彩
勒?柯布西耶寫到“色彩是被遺忘了的巨大的建筑力”。根據(jù)一些色彩生理、心理實驗結(jié)果表明，色彩不僅能喚起人們的心理感覺，還能喚起人們的不同情感，不同的色彩配合能形成不同的情調(diào)。因而，色彩的使用與建筑的功能有密切的聯(lián)系，例如醫(yī)院適用清潔，柔和的色彩，幼兒園適合活潑、動感的色彩。波蘭Gdańsk城二戰(zhàn)博物館。在幾乎紅色砂巖覆蓋的基地地表上，劃出象征戰(zhàn)爭的撕裂與創(chuàng)傷、抗爭與勝利的V字形切口，靠近V字切口的轉(zhuǎn)角處拔地而起的四棱柱雕塑狀主體，同場地一樣，通體以紅色砂巖飾面，滿眼鮮紅的砂巖色彩的運用，有著血染大地的不屈抵抗的象征意義。表皮材料在建筑與景觀一體化的超大尺度上的色彩運用與表現(xiàn)，給體驗者帶來異乎尋常的心靈震撼與情感沖擊。
二、材料語言在空間中運用的案例分析
無錫靈山拈花灣售樓中心:此案例在設計構(gòu)造上，運用了“竹、木、水、石”這些最簡單的自然材料，旨在為來到這里的人們營造輕松從容、瀟灑寫意的禪意氛圍。入口處由天然竹節(jié)通過透明魚線串聯(lián)組合出一幅“天圓地方”的景象，后置一副由天然材料拼貼成的、氣勢磅礴的巨幅水墨山水畫，在這靜謐的氛圍中，仿佛置身于那山、那水、那片竹林之間，“禪”便是在此了。步入二層，灰白砂石鋪設的枯山水，布滿了大小各異的鵝卵石，踩踏之下，才知那是厚實柔軟的地毯，走幾步還能感受到水波蕩漾的層層紋理，這種視覺和觸覺的沖撞感十分有趣。
三、結(jié)語
伴隨著我國經(jīng)濟建設的高速發(fā)展，設計師在大量的建筑實踐中，材料在建筑改造和更新中的應用是他們必須面臨的一個問題，因此，通過結(jié)合國內(nèi)外材料在建筑空間中的運用的優(yōu)秀案例進行分析研究，為發(fā)展適合我國材料在建筑空間中的運用起到一定的借鑒作用，使建筑在資源經(jīng)濟方面，社會文化方面以及環(huán)境方面創(chuàng)造出無與倫比的“財富”，如同為城市注入一股新鮮血液，為城市環(huán)境帶來不同的景致，并發(fā)揮著它獨特的作用。
作者：李春郁 王雅迪
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量得到了提高。人們對于房屋不僅僅要求能夠遮風避雨，對房屋的功能性、舒適性和美觀性也有了進一步的要求，加上現(xiàn)代年輕人對于自己的住所要求更加個性化，室內(nèi)設計成為當今較為時尚的話題，室內(nèi)設計行業(yè)在最近幾年也比較熱門。室內(nèi)設計師對于室內(nèi)空間的把握能力至關重要，空間合理會給人們帶來美好的感受，所以，設計師應該積極探索，對過去的設計理論進行創(chuàng)新，不局限于過去的空間形象，從而創(chuàng)造出更加多元化的室內(nèi)設計風格和新的空間形象。
一、室內(nèi)空間設計的概念
室內(nèi)空間設計師按照建筑物的特點、所處的環(huán)境以及相關的標準，利用一定的物質(zhì)技術(shù)方法和建筑美學原理，營造出滿足人們物質(zhì)、精神生活需求的室內(nèi)環(huán)境。這種空間環(huán)境不但具備使用價值，符合相關的功能需求，也呈現(xiàn)出歷史文化、環(huán)境氣氛等相關的精神要素。室內(nèi)空間設計主要目標是設計出符合人們滿意度和精神需求的室內(nèi)空間，換句話說就是將人作為其中的核心，不斷打造美好的室內(nèi)環(huán)境。另外，在對室內(nèi)空間進行設計構(gòu)思的過程中，設計者必須利用相關的物質(zhì)技術(shù)方法，也就是不同類型的裝飾材料、設施設備等，同時還應該從建筑美學原理入手，這是由于室內(nèi)設計具有藝術(shù)性。除了與繪畫、雕塑等藝術(shù)具有相通的美學準則，室內(nèi)空間設計更需要綜合性地考量運用手段和功能?，F(xiàn)代室內(nèi)設計具有較高的藝術(shù)性需求和技術(shù)標準，同時與一些新興學科如人體工程學以及環(huán)境物理學等有較大的關聯(lián)性。現(xiàn)代室內(nèi)設計在環(huán)境設計中逐漸成為獨立的新興學科。
二、室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格的關系
1.在空間設計中營造室內(nèi)設計風格
室內(nèi)設計風格可以從某種程度上反映社會背景和居住者的個性特點，它的出現(xiàn)在一個地方或者一個時代都是極具代表性的。室內(nèi)空間設計這一具有創(chuàng)造性的活動，必須根據(jù)房屋主人和建筑空間的特點進行設計。在此過程中，設計者要對房屋室內(nèi)的樓板面、墻面和地面進行改造，而改造又要根據(jù)室內(nèi)空間、業(yè)主的要求和設計思路進行。在此過程中，室內(nèi)設計師首先應該根據(jù)業(yè)主要求的設計風格進行分析與界定，設計風格一旦建立，還要考慮到房屋室內(nèi)的空間設計是否與設計風格相呼應。設計師通過對室內(nèi)的樓頂面、墻面、地面、光、電、水等以及其他環(huán)境方面的設計，努力創(chuàng)造出更加適合該房屋室內(nèi)空間的設計風格。設計風格主要就是靠室內(nèi)的物理空間、造型和裝飾物來展示。一般來說，室內(nèi)空間應該具有舒適、美觀的效果，現(xiàn)代都市人的生活節(jié)奏越來越快，加上城市鋼筋混凝土的建筑讓人們感覺沉悶，人們便希望能在家中尋找到一種悠然自得的環(huán)境。因此，植物以及家具等陳設品的加入，能夠讓室內(nèi)空間具有一定的個性。在相對固定的環(huán)境中，最先映入眼簾的就是視覺色彩，室內(nèi)環(huán)境的色彩對于室內(nèi)的空間感、環(huán)境氣氛以及其他方面的內(nèi)容具有非常顯著的影響。
2.科學性與藝術(shù)性的結(jié)合
現(xiàn)代室內(nèi)設計在營造室內(nèi)環(huán)境的過程中非常注重合理性與藝術(shù)性，將二者有效融合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的整體走向進行觀察，人們的價值觀、審美觀的變化使室內(nèi)設計非常注重利用當前的科技成果，其中主要涵蓋了新材料和新的施工技術(shù)。現(xiàn)代室內(nèi)設計的合理性，需要設計者明確設計觀念，注重設計手段。設計者以科學的方式分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境、心理環(huán)境的優(yōu)勢，并運用計算機技術(shù)輔助設計和繪圖。計算機能夠精確地繪制形體和空間關系，細致、真實地表達室內(nèi)空間的設計形象。設計者一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術(shù)性，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的空間形象，創(chuàng)造具有視覺美感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、快節(jié)奏中的人們在心理上、精神上得到平衡?？傊覂?nèi)設計是科學性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。在具體工程設計時，設計者會遇到不同類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境，在具體處理中，對科學性和藝術(shù)性中的某個方面可能會有所側(cè)重，但是從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍然需要將兩者緊密結(jié)合?？茖W性與藝術(shù)性絕不是相互割裂或者對立的，而是可以緊密結(jié)合的。
結(jié)語
室內(nèi)空間設計中物理空間與心理空間的構(gòu)建都十分重要，它們都與受眾有著密切的聯(lián)系，在室內(nèi)設計中是缺一不可的兩大要素。現(xiàn)代建筑中小戶型較多，如果室內(nèi)設計只考慮到物理空間，而忽視了心理空間，那么受眾將會很難接受。因此，只有充分掌握了這兩者的關系，才能更好地為房屋居住者設計出符合他們需要的作品。
作者：張斌
一、玻璃“墻體”的可變性與影的多變性
“墻體”——建筑物的重要組成部分。它的作用是承重，圍護或分隔空間。從解釋的后半句來看，它就被賦予的豐富性。早在中國古代建筑史上就著對墻體可變性的闡釋和運用。中國建筑的墻體與歐洲傳統(tǒng)房屋的墻不同，它不受屋頂或上面樓層的重量，因而可隨需要而設定或不設。建筑設計者通過調(diào)節(jié)開敞與封閉的比例，控制光線和空氣的流入量，一切全看需要及氣候而定。所以傳統(tǒng)觀念上的鋼筋混凝土那般硬質(zhì)，灰色的墻體已經(jīng)不能再獨當一面了。建筑必須是那個地點與那個時代的獨特產(chǎn)物。問題不再建筑的規(guī)模大小，而是對于現(xiàn)實都市的看法，以及如何提出質(zhì)疑，重要的建筑背后，那股強烈的意志。玻璃材質(zhì)的廣泛應用，在外部使用在大樓的幕墻上，海底世界的通道墻壁上，飛機的玻璃材質(zhì)的窗戶，就相當于一堵墻體。在室內(nèi)的空間，玄關的半透明花紋玻璃，浴室的隔斷的磨砂玻璃，移門里的圖案玻璃等等這些都是玻璃作為“墻體”的應用。有了墻的產(chǎn)生，必然就會造成光影的產(chǎn)生，除非沒有光，那便我們也就看不到墻了，又何來影。所以這三者缺一都使我們不能看見。那么“墻體”有怎么樣的可變性，就是墻體的不限于哪種材質(zhì)，哪種造型，位于哪，對誰來說，只要是都空間進行了分隔，廣義上就可以稱為“墻”。這也是“墻體”它的可變性。當然這個“墻體”是自由的存在，不停的變化。那么影所有具有的多變性是根據(jù)墻體的屬性及變換，光的顏色和角度來而決定的。同樣造型的房屋或室內(nèi)空間內(nèi)，采用同樣的造型的分割，但是使用不同的材料屬性，出來的光影是截然不同的,當然這還要考慮室外或室內(nèi)采用的光源問題和折射光影的產(chǎn)生。
二、自然光對玻璃“墻體”生成光影的影響
在一個室內(nèi)的空間內(nèi)，存在許許多多的墻體，不同造型的，同樣造型的，不同屬性的，同樣屬性的，都在自然光下一一的展現(xiàn)在我們的視野里。以本次設計的小型別墅為依據(jù)，該別墅置于武漢市森林公園，一半在地上，一半在地下，成U型以20度的斜度植入地下。在別墅的西面有一個觀景泳池，整個別墅用了大面積的清水混凝土，和玻璃材料。在外觀上看去非常的簡潔，有張力。在整個建筑中心的連接部位的上部用鋼架和玻璃幕墻做圍和，使整個空間被透明的墻體包圍起來，作為廚房，餐廳和觀景平臺的空間。在玻璃屋頂?shù)纳嫌弥袢~窗簾進行遮光，使其光線在透過玻璃幕墻折射在空間里，頂上來光被竹葉窗半遮半露，進行篩選后射入室內(nèi)。不僅有效的遮蔽了頂上強烈的光線，而且還豐富了室內(nèi)的光影層次，將竹子的質(zhì)感引入空間內(nèi)。觀景泳池它緊挨著建筑屋頂?shù)奶齑埃驹趶N房和餐廳的空間內(nèi)，就可以把水的質(zhì)感引入其中，可以看到水波被玻璃幕墻折射后，反射到室內(nèi)的光影，印韻在灰白色混凝土的地面和兩邊的墻壁上的波紋光影。逢陰雨光線的強度比較弱時，可以收起頂上竹葉窗，將空間全部展現(xiàn)在室外的光線下，與周圍的環(huán)境進行互補和交流，我們可以通過“墻體”來感受外面世界的變化和冷暖，同樣也能把透過陰云的光線，再透過“墻體”引入空間。在u型狀別墅底面是作為了私密空間，在兩邊作為半私密的空間，同樣這是也連接整棟建筑的通道，該空間里有門洞，樓梯道，可以直接通到衛(wèi)生間和浴室，也可以通道廚房，餐廳和觀景平臺。隨心所欲的變換“墻體”，把空間打斷和連接。
三、人造光與玻璃“墻體”對光影的重要性
每當在晚上在回到家，自然光消失殆盡以后，開始享受在人造光與“墻體”的私密空間環(huán)境下的悠閑生活。所以人造光與“墻體”所生成的光影視覺效果才是我們最親近，最熟悉和最重要的。要在人生追求“光”，首先要徹底凝視眼前叫做“影”的艱苦現(xiàn)實，而為了要超越它，就必須鼓起勇氣向前邁進。當進入一個充滿暖色的人造光的室內(nèi)空間，燈光曼曼的映照在白色的墻壁上或者透過玻璃窗門向外散發(fā)時，整個空間光和影舒展，相輔相生。變的溫馨，愜意，不在單調(diào)。同樣，進入一個相同的室內(nèi)空間，一盞盞節(jié)能燈管，偏冷色的光，照亮了空間的每一角落，你只會感覺到，很明亮，透過玻璃“墻體”顯得其空間的具有拉伸性。當夜幕降臨，從室外向別墅望去，就會看到別墅內(nèi)的觀景平臺和餐廳和廚房。它整個采用玻璃“墻體”使室內(nèi)與室外做了溝通。人造光通過其中影響周邊環(huán)境。這些燈光都采用了暖色的，玻璃質(zhì)燈泡，這是調(diào)節(jié)其空間物質(zhì)質(zhì)感和光影層次的保證。當所有燈都打開時，空間內(nèi)的光影被縮小，空間內(nèi)的光線透過玻璃墻體折射到天際，叢林和觀景池里，將夜幕下的外部存在的質(zhì)感反饋回室內(nèi)。每逢下雨時，便形成的大片模糊的光影柔和雨滴的線性光影交融穿插的視覺感受。這主要是因為玻璃材質(zhì)作為墻體對光影產(chǎn)生過程中復合交織的所呈現(xiàn)的視覺效果。如果真的每天都把家里收拾得一塵不染，有時住起來未必舒適。照明也是同樣的道理，到處燈火輝煌不見得就是照明的最高境界。不需要采用很大的照明強度，而是需要影大于光的效果，利用影反射的光線來完成對此空間的營造，通過影便知曉空間內(nèi)的體塊質(zhì)感。要把光影感性化，而不是個個都理性化。采用清水混凝土和玻璃的材質(zhì)來賦予建筑，及室內(nèi)空間的“墻體”分割。是對建筑的大膽的嘗試。在信息進步，受到高度管理的現(xiàn)代社會中，人們似乎都被“每時每刻都要待在光芒照得到的地方”這種強迫意識被束縛住了。光對我們固然重要，但我們的人生最少有三分之一的時間都是在影的世界度過的，所以善于處理光，必先考慮影。
作者：邵帥 單位：武漢紡織大學藝術(shù)與設計學院
作為房屋建設和房屋環(huán)境的藍圖，室內(nèi)的空間設計是建設和管理房屋的依據(jù)，關系到房屋的總體功能有效地發(fā)揮。在現(xiàn)代化的房屋建設發(fā)展情況下，科學的把握室內(nèi)設計發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，才能夠更好的做房屋的建設工作，更有利于室內(nèi)設計的發(fā)展進程，適應人類生存的發(fā)展要求。室內(nèi)設計和室內(nèi)設計風格是房屋設計這一問題的兩個方面，當時間、環(huán)境發(fā)生變化時，它們也會產(chǎn)生相應的變化，有著濃厚的時代特征。目前在人們普遍追求個性化發(fā)展的時代，現(xiàn)代化房屋的個性化風格設計不斷興起，極大地滿足了人們對于生活環(huán)境、生活品質(zhì)甚至是和諧社會的需求。
一、室內(nèi)空間設計整體概述
室內(nèi)空間設計通常情況下可以理解為設計師們利用一定的經(jīng)濟能力以及物質(zhì)技術(shù)手段，使得人們對于居住環(huán)境的審美要求與室內(nèi)環(huán)境達到良好的協(xié)調(diào)，從建筑內(nèi)部把握空間的一種活動。
1、室內(nèi)空間設計簡述
室內(nèi)設計的歷史悠久，在原始社會時，人們利用獸皮、樹葉來裝飾洞穴，使得居住的環(huán)境更為舒適也可以理解為室內(nèi)空間設計，這是自然意識狀態(tài)下所形成的空間設計[1]。如今的室內(nèi)空間設計是經(jīng)濟迅速發(fā)展的體現(xiàn)，也相當于城市的容貌，與人們的生產(chǎn)、生活、生存有著密切的關系。隨著社會的發(fā)展，生態(tài)化境的的破壞，公民環(huán)保觀念的提高，城市建設以及城市的環(huán)境問題越來越受到社會各界的重視。近年來，社會主義市場經(jīng)濟不斷深入，城市化發(fā)展也越來越迅速，人們生活水平提高的同時對優(yōu)良生存環(huán)境的渴望也越來越濃。室內(nèi)空間設計是人們發(fā)揮主觀能動性的表現(xiàn)之一，融入物質(zhì)因素使得環(huán)境更宜居，融入文化因素使得環(huán)境更有文化底蘊。
2、室內(nèi)空間設計的特點分析
一方面，室內(nèi)空間設計與居住著個人相互影響。大多數(shù)人的工作環(huán)境都在室內(nèi)，因此室內(nèi)空間設計的好壞，是影響人們生活質(zhì)量的重要因素。最直接的影響是室內(nèi)的光線、室溫、防噪音的效果等因素對居住者生理上的影響，滿足其生理需求[2]。而室內(nèi)的物件擺設、植物等因素則會影響居住者的心理情況，滿足人們的心理需求。由于室內(nèi)設計是人們主觀能動性的體現(xiàn)，具體的設計與人們的個性要求相適應，這也體現(xiàn)了人們對于室內(nèi)設計的影響。另一方面，室內(nèi)設計與人們的生活品質(zhì)相關。室內(nèi)空間設計融合空間藝術(shù)、文化藝術(shù)、裝飾藝術(shù)等多種藝術(shù)為一體，在給人帶來美感的同時，亦能夠提升人們的生活品質(zhì)。在經(jīng)濟大發(fā)展的社會背景下，室內(nèi)空間設計還融入了眾多的科技因素，使得人們的生活更加的方面快捷。材料的種類更加多樣化，設計思維更加的活躍，設計的手段更為豐富，從而使得后期的改造也相對較容易。
二、室內(nèi)設計風格研究
室內(nèi)設計風格就是指室內(nèi)作品所反映出來的總體性的特征，與當前流行的社會形式以及藝術(shù)特性息息相關。
1、室內(nèi)設計風格的種類介紹
室內(nèi)設計有著非常明顯的時代性，因此室內(nèi)設計風格的分類也與時間密切相關。早期的室內(nèi)設計風格以傳統(tǒng)性為主，設計師們通常會將傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)裝飾融入室內(nèi)設計風格當中。首先，利用傳統(tǒng)文化來彰顯業(yè)主的文化品味，提升生活韻味，給人一種置身于書香語林的感覺。中華民族上下五千年，悠久的歷史文化傳統(tǒng)一脈相承，生生不息。中華民族的傳統(tǒng)文化提倡以人為核心，是中華民族幾千年文化的精髓，其中蘊含了中華民族的思想意識、民族情感以及民族歷史文化。而且注重個性解放和個人自由，在無形中體現(xiàn)人們的感性思維和理性思維，從而影響人們的日常生活。其次，利用傳統(tǒng)的裝飾以及建筑結(jié)構(gòu)來營造一種端莊典雅、高貴怡人的模式，比如采用木質(zhì)家具、仿古風格等等。
2、室內(nèi)空間設計與室內(nèi)空間設計風格的關系
室內(nèi)空間設計與一定的時代背景相適應，室內(nèi)空間設計風格則是室內(nèi)空間設計的表象。也就是說，室內(nèi)空間設計的風格由室內(nèi)空間設計營造出來，而人們的物理以及心理需求由室內(nèi)空間設計和室內(nèi)空間設計風格共同滿足。在實際操作的過程中，設計師們需要結(jié)合多方面的因素，從而達到適應時代特點，滿足業(yè)主的個性化需求，提升室內(nèi)設計的水準。
三、結(jié)束語
眾所周知，文化能夠潛移默化的影響我們的行為舉止，這正是文化中所蘊含的人文性發(fā)揮了其應有的作用。隨著國內(nèi)現(xiàn)代室內(nèi)設計的發(fā)展演進以及國外思潮的涌動，室內(nèi)設計離我國的傳統(tǒng)文化越來越遠，其中所蘊含的傳統(tǒng)文化因素也越來越少。因此，有效地將傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代室內(nèi)設計中，從而展現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)文化和民族個性，已經(jīng)成為現(xiàn)代設計師的追求之一。另外，在進行室內(nèi)設計時，設計師更多的是要考慮到客戶個人的追求，以人為核心，注重個性解放和個人自由，在無形中體現(xiàn)人們的感性思維和理性思維。只有這樣才能達到雙贏的結(jié)果，更好的符合現(xiàn)代化建設的潮流，從物理和心理兩個方面來滿足社會需求。
作者：顏麗玲 單位：三明學院海峽理工學院
1裝飾材料的合理選擇和運用
1.1裝飾材料要與局部的特性協(xié)調(diào)一致
在設計室內(nèi)空間時，對不同部位、不同空間的裝飾要求是不相同的。對于一些像瓷磚、石材、金屬這些比較堅硬的材料，要結(jié)合實際設計和運用進行挑選。例如在室內(nèi)，考慮到居住者活動的頻率比較高和清潔問題，就應該采用比較堅硬、易清洗的材料。在選擇墻上的裝飾材料時，盡量選擇材質(zhì)比較軟、容易貼合墻壁的裝飾材料，避免與地面接觸，隔離有效的空間距離，使得整個空間關系更加協(xié)調(diào)。
1.2裝飾材料要與室內(nèi)的空間功能相適應
在室內(nèi)設計中，根據(jù)室內(nèi)空間功能的不同，選擇不同的裝飾材料來烘托環(huán)境氣氛是很有必要的。例如室內(nèi)大廳是家庭成員交談和活動的場所，就需要在環(huán)境的營造上體現(xiàn)出愉悅和快樂的氣氛；臥室主要用于休息和睡覺，在設計的過程中，就應該使其具有一定的私密性，從而使居住者能夠有良好的睡眠環(huán)境和充足的私密空間；對于衛(wèi)生間和廚房，則需要設計得簡潔和明亮。同樣，在展廳等空間設計中，需要根據(jù)不同的主題、人群進行配色，例如用于青少年教育的主體空間，就會選擇比較清新、明快的顏色，并且局部通過搭配選擇，營造神秘感。這些都與選擇裝飾材料的色彩、質(zhì)地和紋理有著密切的聯(lián)系。
1.3裝飾材料的選用上要實用和節(jié)儉
判斷室內(nèi)裝修裝飾設計成功與否，不是要用使用了多少昂貴的裝飾材料來評價，而主要是看對材料本身的運用上是否精心合理。對普通材料進行充分的利用，精心設計材料的放置，是室內(nèi)空間設計所注重的。過度追求裝飾材料本身的價格和豪華，就會使得室內(nèi)空間元素過于復雜而顯得沒有順序，也增加了施工監(jiān)管的難度和裝修成本。如果不考慮裝飾空間的特點，強加給空間一些其他的元素，就會降低室內(nèi)空間的格調(diào)，影響整體美感。因此，選擇裝飾材料時要遵循實用和節(jié)儉的原則，合理運用裝飾材料，保持室內(nèi)空間的整體協(xié)調(diào)感。
1.4裝飾材料的選用要環(huán)保、時尚
隨著科技的發(fā)展，裝飾材料不斷革新，為人們提供了更多的選擇。在室內(nèi)空間設計的過程中，考慮到室內(nèi)人群的健康、安全，應該選用節(jié)能環(huán)保的材料作為室內(nèi)空間的裝修材料，然后結(jié)合用戶的實際要求，合理設計室內(nèi)空間的整體布局，挑選相應的材料，確保居住者的健康、舒適。在材料的使用上，要充分利用材料的特性和作用，從而美化裝修空間。
1.5裝飾材料的選材要因地制宜
在室內(nèi)設計中，選擇裝修材料時要因地制宜，根據(jù)空間的面積、結(jié)構(gòu)和采光程度進行選擇。現(xiàn)代建筑的建造結(jié)構(gòu)都有所不同，對于不同結(jié)構(gòu)形式的建筑，要選擇合理的建筑材料。在選用過程中還要考慮房屋的特點和細節(jié)，例如在洗手間材料的選擇上，要考慮到材料的防水效果；辦公室、會議室、放映廳等要選擇隔音效果好的材料；地面可根據(jù)公共、私人空間選擇地磚、耐磨的塑膠地坪或舒適的地板等。只有根據(jù)室內(nèi)空間的功能和結(jié)構(gòu)，有針對性地選擇現(xiàn)代裝飾材料，才能使空間設計滿足住戶的要求和科學標準。
2結(jié)束語
綜上所述，在室內(nèi)空間設計中，注意現(xiàn)代材料的合理選擇和具體的應用是很有必要的，要使裝飾材料的選用與局部的特性協(xié)調(diào)一致。合理利用裝飾材料不僅可以創(chuàng)造新的建筑風格，還可以讓使用者在環(huán)保、健康的生活環(huán)境中實現(xiàn)自然與人的和諧共處。
作者：王麗霞 單位：蘇州旭智設計營造有限公司
一、室內(nèi)空間設計人性化的特點
1）合理的布局。進行室內(nèi)空間人性化設計時，要注意空間內(nèi)的布局，必須要符合人的生理和精神上的需要。
2）結(jié)合地域特色。室內(nèi)空間的人性化設計，要具有一定的地域特色，要兼具傳承地域文化的功能，將現(xiàn)代的技術(shù)和傳統(tǒng)的文化有機地結(jié)合在一起。
3）具有視覺美感。不能過分注重視覺感官，并不是說是不重要的，室內(nèi)空間人性化的設計就要求具有視覺美感，無論是設計的形式還是尺度等都要符合審美標準。
4）注意環(huán)保節(jié)能。室內(nèi)空間設計的人性化要注意環(huán)保節(jié)能，要符合社會、人和自然能夠和諧發(fā)展的需要。5）多元性的特征。室內(nèi)空間設計的人性化要做到多元化，設計中既包含個性化的元素，還要和地方民俗以及傳統(tǒng)文化的結(jié)合。
二、現(xiàn)代室內(nèi)空間人性化設計策略
1、室內(nèi)空間的布局
室內(nèi)空間的布局，就是對室內(nèi)空間進行布局，在布局上要考慮合理性、功能性和科學性，這些是人性化設計的基本理念。在現(xiàn)代室內(nèi)空間的布局中，要更加注重符合人的需求，滿足人的生活和活動的需要，依據(jù)不同的功能進行布局。例如，在住宅的布局中，除了要滿足業(yè)主的生活需求，布局成客廳、臥室、陽臺、書房燈。此外還可以進行更加細致的布局，例如餐廳和客廳的隔斷，既可以美化室內(nèi)還可以靈活地分割空間，這種細節(jié)的處理，都可以體現(xiàn)室內(nèi)空間設計的人性化。在對辦公室或者是其他建筑的室內(nèi)空間布局進行設計時，要盡可能多的照顧到使用者的喜好和需求來進行空間的布局。例如2008年的殘奧會的辦公大樓，在室內(nèi)空間設計上就體現(xiàn)出了人性化理念。它作為我國第一棟無障礙辦公樓，在室內(nèi)所有的地面都裝修成了防滑的地面，電梯也安裝上了觸摸屏，大廳四周設有供殘疾人用的扶手，入口還設置了導盲道，還有很多地方都安裝了感應裝置。這樣的設計，充分考慮到了殘疾人的需求。使得整個辦公樓室內(nèi)空間布局變得更加合理，更加人性化。總之，要做到室內(nèi)空間設計的人性化，就要把人們的心理、生理等需求融合起來，設計出舒適的室內(nèi)空間。
2、色彩的運用
室內(nèi)空間人性化設計，色彩是十分重要的元素。色彩是一種客觀的視覺現(xiàn)象，會給人帶來生理和心理上的感受，影響著人的情感。在進行設計時，要避免色彩的搭配不當，帶給人負面的影響。例如暖色調(diào)可以帶給人溫暖的感覺，在較少陽光的房間里可以運用暖色系進行裝飾。冷色調(diào)會給人帶來清涼的感覺，在炎熱的地區(qū)可以采用冷色調(diào)進行室內(nèi)空間設計。從人性化的角度出發(fā)，在進行設計時，可以根據(jù)業(yè)主的需求，如果喜歡浪漫可以采用粉色進行裝飾，如果喜歡陽光，可以采用橙色系。此外，在公共場所例如醫(yī)院、辦公樓或者是工廠的室內(nèi)空間設計，同樣要考慮色彩的搭配和處理，體現(xiàn)人性化的設計理念。許多醫(yī)院手術(shù)室中的裝飾都由灰綠色組成，這樣可以幫助病患消除悲觀的情緒，而且也有助于醫(yī)生的視力，使手術(shù)過程更加順利。此外，學校教室的黑板多采用墨綠色，這種顏色有利于減輕學生在長期盯著黑板后產(chǎn)生的視力疲勞感。色彩可以影響人的生理、心理和情感，現(xiàn)代室內(nèi)空間設計必要要重視色彩搭配的科學性和合理性，要根據(jù)人的生理和心理需求來設計，充分體現(xiàn)設計理念的人性化。
3、光照的考慮
合理的光照是人性化設計理念的必然要求，在室內(nèi)空間設計中，光照是十分重要的因素。在設計時，既要利用好自然光還要合理地進行人工采光。自然光就是通過玻璃墻和窗戶進行采光，人工采光分為直接光照、間接光照和混合光照三種。直接光照是對主光源進行集中運用，光線較強，照度高。間接光照是對輔助光源的運用，光線相對柔和。運用最廣的是混合光照，它是直接光照和間接光照的混合運用。在進行室內(nèi)空間設計時，要對光照的設計及運用進行人性化的思考，通過光照的合理使用帶給人舒適的感覺和美的享受。例如在住宅的衛(wèi)生間照明設計時，自然光的采光較差，就要通過人工采光滿足光線的需要。衛(wèi)生間的照明主要是沐浴和洗漱化妝空間的光照。沐浴空間的光線柔和、均勻就可以，洗漱化妝空間的光線就要求亮度便于化妝。有的人喜歡浪漫溫馨的環(huán)境，可以在鏡子上裝背景燈等來增加浪漫的感覺。
三、結(jié)語
總之，在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中，人性化的策略有很多，空間布局、色彩和光照是最基本的幾個點。在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計人性化的道路上，要走的路還很長，還有很大的發(fā)展空間。怎樣真正地實現(xiàn)室內(nèi)空間設計的人性化，如何體現(xiàn)設計人性化的理念，這些問題還需要進一步的探討，值得每一個設計者去深入思考，提供更多更好的人性化策略。
作者：朱成實 張新宇 李寧 王安奇
一、燈光設計在室內(nèi)空間中的應用及案例分析
結(jié)合燈光設計在室內(nèi)空間中的應用，現(xiàn)在以公務員小區(qū)品梅園的一套現(xiàn)代風格雅居進行合理的燈光設計，分析與研究?，F(xiàn)代風格的室內(nèi)空間在燈光設計方面主要是以主次輔三個層面為主要設計原則。
1、主光光源的應用
品梅園的設計方案里完整體現(xiàn)了現(xiàn)代家居燈光設計基本原則，主燈光以燈具光為主，無論是客廳還是餐廳，在主燈具的選擇上均以吊燈水晶燈為主，而品梅園燈具在燈光強度調(diào)節(jié)上也分為幾個層次，強—次強—弱，這些燈光的強度是按照整個場景的需求進行合理的安排設計。在主燈具燈光顏色上面，一般現(xiàn)代風格有暖光、白光以及極少數(shù)的冷光相互調(diào)配，來反映主體風格。品梅園的主燈具以一般強度的白光為主。主燈具燈造型新穎，風格與空間搭配融為一體，既決定了室內(nèi)主照明的方向又不失空間里應有的照明效果，并而代表了該空間主要的照明趨勢。
2、次要光源的應用
該場景次要燈光是以燈帶為主的烘托性裝飾光?，F(xiàn)代風格燈帶色彩的選用上是以暖色冷色以及白光為主要選擇對象，這個顏色的選擇上也要與該空間家居整體風格來搭配。品梅園的客廳餐廳以及過道的位置選擇以燈帶為裝飾燈光進行效果烘托，從而在效果圖里面我們就可以看出其燈光的冷暖程度對比，更加容易辨析出室內(nèi)燈光在各個分區(qū)的場景區(qū)別。
3、輔助光源的應用
該場景里面的輔助光以臺燈和壁燈為主，品梅園其臺燈主要功能首先在于裝飾點綴空間，增加空間效果，其次臥室里方便照明與窗前閱讀。在過道走廊及臥室上安裝壁燈，可以將該燈作為指示燈。該空間如果應運到彩燈裝飾，可以使之在節(jié)日時候更好烘托節(jié)日氛圍。所以品梅園這套雅居里輔助燈光的選用與搭配也恰到好處，方便快捷易出效果。
4、門廳燈光的設計應用
不同的功能空間區(qū)域照明的燈光設計所帶來的影響是不同的。下面我們以公務員小區(qū)金桂園的家居空間來進行分析。門廳設計水平的高低，是能夠體現(xiàn)出在整個室內(nèi)空間設計的一個風向標。金桂園的門廳選用圓形吊燈為主燈源，暗藏式的暖色燈帶作為裝飾性輔助燈光設計，在門口處，裝有白光射燈為其輔助性燈光裝飾。所以金桂園這套戶型在燈光設計要考慮到主、次、輔的意識，這樣具有層次的搭配會使整個空間舒適并且賞心悅目。
5、客廳燈光的設計應用
客廳是室內(nèi)空間里較為重要的活動中心。所以在燈光的設計上應精心布局?？蛷d照明燈光的出發(fā)點是以裝飾性燈帶，暗藏式的暖色燈光電視背景墻，以及簡約的壁燈輔助。金桂園燈飾造型的選擇上與客廳空間層次化是相互呼應的?？蛷d空間燈光塑造以吸頂燈或水晶吊燈作為主要的光源。并且與射燈和筒燈及壁燈相互呼應相互協(xié)調(diào)。華麗氣派的吊燈能體現(xiàn)主人的賞美水準以及襯托空間溫暖的氛圍。若室內(nèi)空間里有藝術(shù)圖片,可用射燈照明來表現(xiàn)局部效果。
6、臥室燈光的設計應用
金桂園臥室燈光的設計理念是以一個休息居住的地方為出發(fā)點。因為人有三分之一的時間是在床上度過的，所以臥室照明的色系要使用暖色光從而顯得更加溫暖。適宜的亮度，溫柔甜蜜的氣氛與環(huán)境光，能很好的表現(xiàn)出一個空間的效果。
二、綜上所述
通過上述對室內(nèi)空間燈光的分析與研究發(fā)現(xiàn)，人們追求居住空間的要求越來越高，對燈光表現(xiàn)的需求也越來越嚴。優(yōu)秀燈光設計的搭配會使整個空間舒適精致、賞心悅目。燈光設計是室內(nèi)空間設計不可缺少的重要的組成部分。所以我們作為室內(nèi)設計師要充分的認識空間燈光設計的重要性，加之應運到未來的燈光設計里面，緊跟時代的腳步，設計出更加適宜視覺感官的空間。
作者：陳宇 韋學飛 單位：玉林師范學院美術(shù)與設計學院
一、室內(nèi)空間設計中線形的分類
曲線在線條中最優(yōu)美、最生動活潑，極富韻律感。它使畫面的節(jié)奏、旋律進一步增強。大型流動的曲線表現(xiàn)優(yōu)雅，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條而流動，在視線改變中把人們的視線引向主體。大型開敞的汽車展示空間中，曲線條的運用不僅迎合了汽車造型流動的個性，而且起到一種引導的作用，在曲線的結(jié)束或是匯合處必定會產(chǎn)生一個視覺空間，案例中線形的匯合處產(chǎn)生了一個展示空間。小型活潑的曲線在空間塑造時更加自如靈活，嫣然天使兒童醫(yī)院空間中采用了活潑的曲線，并賦予了線條柔軟的材質(zhì)和豐富的色彩。流動的曲線將“夢幻家園”的主題貫穿于整個醫(yī)院的設計，大到整體上基于對兒童游戲、幻想、趣味等行為習慣的考慮而設計的空間布局，小到病房設計中營造的勝似兒童臥室般溫馨的空間感受。
二、室內(nèi)空間設計中線形的應用法則
（一）線的重復構(gòu)成形成有節(jié)奏的空間
拉夫爾?沃納姆說過：“裝飾的第一原則好像是重復一系列間隔相等的細節(jié)，如裝飾線條的重復”。從此話中我們可以知道重復的重要性。重復構(gòu)成是指相同的元素在空間裝飾中反復出現(xiàn)，在運用的時保持線形的大小、色彩、機理等一致性。重復的形式構(gòu)成能達到空間的秩序化、整齊化，形成和諧富有節(jié)奏感的視覺效果，有利于加深人對形象的記憶。在室內(nèi)空間設計中可以利用線形要素的重復運用來使空間產(chǎn)生整齊劃一，并產(chǎn)生宏偉又不失節(jié)奏韻律的空間感。日式服裝店的室內(nèi)空間設計，設計中采用了線的重復應用，這種運用使整個空間充滿了感染力和視覺張力，產(chǎn)生了一種強烈的儀式感和秩序感，營造了氣勢恢宏的空間氛圍。
（二）線的對特異構(gòu)成形成焦點空間
特異，是對規(guī)律的突破，產(chǎn)生變化的部分往往能引起人的注意和重視，成為人的視覺焦點。在一個重復構(gòu)成的整體中出現(xiàn)一個與眾不同的事物，即整體中有一個兩事物的形狀、方向、大小、顏色、材料等的視覺元素與整體發(fā)生變化，都能起到突出的作用，從而使單調(diào)的整體變得不平庸。簡單來說，對規(guī)律性突破的同時也體現(xiàn)著差異性。法國斯特拉斯堡歐洲會議大廈大廳內(nèi)景是線形元素應用特異構(gòu)成手法的作品，整個空間已垂直和水平方向的線條為主，并采用了重復的構(gòu)成手法，為了打破這種重復給人產(chǎn)生的視覺疲勞，設計師在大廳的中央設計了一個形狀特異的旋轉(zhuǎn)樓梯，其曲線與空間內(nèi)大量的整齊的造型元素和豎直的線條相互對比，作為人們視覺上的焦點，吸引了視線，打破了單調(diào)，豐富了整個空間的構(gòu)成方式。
（三）線的對比構(gòu)成形成重點空間
對比，是相互比較，求差異，使互異的地方強調(diào)、突出。通過線的對比構(gòu)成能夠達到線型之間相互襯托、相互呼應。但是對比有一個前提，是線的同一性和秩序感，在不破壞原有關系的情況下運用線型的對比。在對比的過程中產(chǎn)生相互抗拒的緊張感，從而使人們在視覺上感受到強烈的張力，給人清晰確鑿的感覺。在室內(nèi)空間設計中，線元素的對比，主要通過形態(tài)大小、虛實、曲直、粗細、長短不同來進行對比。線形對比的本質(zhì)在于要素的關系和比較的效果，再設計時還需要注意整體風格的同意，并掌握好對比的強度，從而取得理想的設計效果。
三、結(jié)語
本文闡述了線的內(nèi)涵及其分類應用，從中我們發(fā)現(xiàn)線不僅僅是平面設計中的最基本的元素，也是構(gòu)成室內(nèi)環(huán)境的基本因素，并且具有自己獨特的表現(xiàn)特征。通過對線元素的分析，幫助我們拋開室內(nèi)設計繁雜的設計表層現(xiàn)象，來分析室內(nèi)設計中基本語言的內(nèi)在本質(zhì)，以發(fā)現(xiàn)室內(nèi)設計中所蘊涵的根本的設計理念，揭示存在室內(nèi)空間設計中的基本原理和根本法則。
作者：張紅 單位：東北大學藝術(shù)學院
