序論：在您撰寫電影產(chǎn)業(yè)分析3篇時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。

電影產(chǎn)業(yè)分析1

2020年對(duì)于世界電影行業(yè)來(lái)說是充滿了挑戰(zhàn)的一年，受新冠肺炎疫情影響，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也遭遇了巨大沖擊，178天的影院停業(yè)讓中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)陷入停滯狀態(tài)。2020年7月20日，各地影院才逐步開業(yè)。在市場(chǎng)低迷的大環(huán)境下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇是驚人的，2020年中國(guó)電影票房憑借204.17億元的總額首次超越北美，位列全球第一。這離不開國(guó)家政策的扶持、影迷的支持以及電影產(chǎn)業(yè)自身的積極調(diào)整。逐步復(fù)蘇的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了許多新特點(diǎn)，電影企業(yè)進(jìn)入了加速整合階段、產(chǎn)業(yè)模式趨于集中化、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)深度調(diào)整、頭部電影的馬太效應(yīng)更為顯著、電影發(fā)行方式日益多元［1］。經(jīng)過兩年的調(diào)整，2021年中國(guó)電影年度票房已回升至472.58億元，2021年9月30日上映的電影《長(zhǎng)津湖》以累計(jì)票房57.72億元超越《戰(zhàn)狼2》成為中國(guó)影史累計(jì)票房冠軍。可見我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)面對(duì)突發(fā)疫情及時(shí)做出了有效的調(diào)整，分析此階段的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)組織有助于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)向好發(fā)展，恢復(fù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。

一、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)分析

（一）中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)集中度分析1.市場(chǎng)集中度市場(chǎng)集中度是反映市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的重要概念，電影產(chǎn)業(yè)的利益主體較為多元，從電影制片到發(fā)行、上映涉及諸多環(huán)節(jié)，影院、影投、院線都有深度參與。從數(shù)據(jù)搜集的角度看，影院數(shù)據(jù)繁雜、難以集中，影投數(shù)據(jù)不夠透明，院線票房數(shù)據(jù)則相對(duì)清晰。由于院線票房數(shù)據(jù)公開透明，且與電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)緊密相關(guān)，本文采用行業(yè)集中度（CRn）來(lái)反映市場(chǎng)集中度及市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化。根據(jù)美國(guó)學(xué)者貝恩對(duì)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的分類，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)可依據(jù)行業(yè)內(nèi)前4個(gè)和前8個(gè)企業(yè)占整個(gè)行業(yè)的市場(chǎng)份額劃分為6種［2］，6種市場(chǎng)結(jié)構(gòu)如表1所示：

2.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)集中度根據(jù)我國(guó)國(guó)家電影局于每年年初發(fā)布的頭一年全年的票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，結(jié)合拓普數(shù)據(jù)的年度電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告，筆者搜集了2018—2021年院線票房總收入及代表院線相關(guān)數(shù)據(jù)。我國(guó)電影院線市場(chǎng)集中度較高。2018—2020年，CR4處于35％-40％范圍內(nèi)，CR8接近60％。按照貝恩的分類方式，屬寡占IV型市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，按照植草益的分類方式，屬于高中寡占型市場(chǎng)結(jié)構(gòu)。從行業(yè)集中度變化角度看，我國(guó)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定。CR4持續(xù)緩慢增長(zhǎng)，CR8有微小波動(dòng)。萬(wàn)達(dá)院線始終是占據(jù)市場(chǎng)份額最大的院線，且所占份額逐年增大。市場(chǎng)份額對(duì)應(yīng)的院線排名較為穩(wěn)定，龍頭院線地位穩(wěn)固，除2021年第8位幸福藍(lán)海外，并未出現(xiàn)新院線。

（二）中國(guó)電影產(chǎn)品差異化分析2021年共上映565部影片，相比2020年上映數(shù)量有大幅增長(zhǎng)。從各類型電影上映數(shù)量來(lái)看，劇情片上映數(shù)量最多，占全年上映數(shù)量的50％左右。除劇情片外，動(dòng)畫片和喜劇片也是上映電影的主要類型。從影片數(shù)量占比變化來(lái)看，劇情片、動(dòng)作片上映占比有所下降，愛情片上映數(shù)量占比有較為明顯地增加。結(jié)合各類型影片票房數(shù)據(jù)，劇情片上映數(shù)量雖多，單個(gè)影片的票房貢獻(xiàn)并不是最大的，占比50％左右的上映數(shù)量只對(duì)應(yīng)30%左右的票房收入。因此，從單個(gè)影片的平均票房收益來(lái)看，劇情片的市場(chǎng)收益并非最佳。

（三）中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)進(jìn)入壁壘分析市場(chǎng)壁壘也是影響電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重要因素，能夠反映市場(chǎng)原有企業(yè)和潛在競(jìng)爭(zhēng)企業(yè)間的關(guān)系。本節(jié)主要討論電影產(chǎn)業(yè)中的成本優(yōu)勢(shì)、規(guī)模經(jīng)濟(jì)與制度壁壘。

1.電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)成本優(yōu)勢(shì)壁壘從影片制作、包裝、發(fā)行到上映，各個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)產(chǎn)生成本。成熟的院線與影視投資公司、各城市影院間有著密切的合作關(guān)系，新企業(yè)要進(jìn)入市場(chǎng)很難吸納影院、開發(fā)區(qū)域資源。目前現(xiàn)有的電影企業(yè)對(duì)影片的發(fā)行渠道、放映渠道的控制較強(qiáng)，新企業(yè)獲得片源、將片源推向市場(chǎng)也較為困難。此外，國(guó)家對(duì)于電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入也有著較為明確的資金要求。根據(jù)《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》的相關(guān)規(guī)定，以參股形式投資現(xiàn)有院線公司的，參股單位須在三年內(nèi)投資不少于3,000萬(wàn)元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；以控股形式投資現(xiàn)有院線公司的，控股單位須在三年內(nèi)投資不少于4,000萬(wàn)元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；單獨(dú)組建省內(nèi)或全國(guó)電影院線公司的，組建單位須在三年內(nèi)投資不少于5,000萬(wàn)元人民幣用于本院線中電影院的新建、改造?？梢?，新企業(yè)進(jìn)入市場(chǎng)要面臨巨大的成本投入，相比之下原有企業(yè)具有較強(qiáng)的成本優(yōu)勢(shì)。

2.電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)規(guī)模經(jīng)濟(jì)壁壘相對(duì)于制造業(yè)而言，電影產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)造性、低重復(fù)性、非流水線的特點(diǎn)。每一部影片的制作過程都有其獨(dú)特性，難以復(fù)制。因此，電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)中的規(guī)模經(jīng)濟(jì)壁壘體現(xiàn)較弱。在系列影片的制作過程中，規(guī)模經(jīng)濟(jì)壁壘會(huì)有所體現(xiàn)。例如萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司參與出品的《唐人街探案》系列，三部影片票房合計(jì)超過87億元；春秋時(shí)代（天津）影業(yè)有限公司和北京登峰國(guó)際文化傳播有限公司參與出品的《戰(zhàn)狼》系列，兩部影片票房合計(jì)超過62億元。這類承載有IP的電影在制作發(fā)行后續(xù)影片時(shí)具備一定的規(guī)模經(jīng)濟(jì)。

3.電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)制度壁壘改革開放以來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)造了符合電影藝術(shù)規(guī)律的形式，發(fā)揮電影創(chuàng)作者的主體性，探索出與主流價(jià)值觀相契合的主旋律道路，建構(gòu)了商業(yè)片體制［3］。在中國(guó)市場(chǎng)環(huán)境下，影視行業(yè)原由國(guó)家新聞出版廣電總局監(jiān)督管理，2018年機(jī)構(gòu)改革后由國(guó)家電影局管理。2001年頒布的《電影管理?xiàng)l例》對(duì)電影行業(yè)各方面的管理標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了說明，條例指出，國(guó)家對(duì)電影攝制、進(jìn)口、出口、發(fā)行、放映和電影片公映實(shí)行許可制度。影片經(jīng)審查機(jī)構(gòu)審查通過，才能發(fā)行、放映、進(jìn)口、出口。

二、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)行為分析

市場(chǎng)行為是市場(chǎng)績(jī)效的直接決定因素，也是市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的重要影響因素，市場(chǎng)主體為使利潤(rùn)最大化而采取的決策行為被稱為市場(chǎng)行為。本節(jié)將從價(jià)格行為、產(chǎn)品行為、組織邊界調(diào)整行為三方面討論中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)行為。

（一）價(jià)格行為雖然經(jīng)歷了疫情的沖擊，但影片的需求量仍然是不斷增加的，國(guó)產(chǎn)片平均票價(jià)持續(xù)上漲。進(jìn)口片的平均票價(jià)在2018—2021年中始終低于國(guó)產(chǎn)片平均票價(jià)，體現(xiàn)出今年引進(jìn)的進(jìn)口片稍顯乏力，國(guó)產(chǎn)片受歡迎度更高。根據(jù)2021年部分檔期的平均票價(jià)，影片票價(jià)隨時(shí)間變化會(huì)有一定波動(dòng)。春節(jié)檔票價(jià)高于全年平均票價(jià)7.8元，情人節(jié)檔票價(jià)高于全年平均票價(jià)9.1元，可見春節(jié)、情人節(jié)期間電影市場(chǎng)火熱，影片需求大、排片多，票價(jià)有相應(yīng)提升。雖然票價(jià)升高會(huì)在一定程度上限制觀影人數(shù)，但單張電影票收益的提升也使得總票房最為可觀。影院在觀影淡季則會(huì)將電影票價(jià)調(diào)低，以吸引潛在觀眾，提高上座率。

（二）產(chǎn)品行為電影產(chǎn)業(yè)中存在的產(chǎn)品行為可以分為內(nèi)容向和技術(shù)向兩類。內(nèi)容向是指通過調(diào)整電影內(nèi)容以吸引觀眾的市場(chǎng)行為，技術(shù)向則是通過調(diào)整觀眾觀影方式、電影呈現(xiàn)方式以提升觀眾觀影體驗(yàn)的市場(chǎng)行為。從電影內(nèi)容來(lái)看，近年來(lái)主旋律電影大熱，中國(guó)故事廣受好評(píng)。例如2019年上映的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，2020年上映的《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》，2021年上映的《長(zhǎng)津湖》《峰爆》《我和我的父輩》等。知乎《2021影視數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，主旋律電影不僅票房可觀，也廣受年輕用戶喜愛。當(dāng)然，這與主旋律電影的選角、情節(jié)設(shè)置、上映時(shí)間也密切相關(guān)。優(yōu)秀的主流電影作品通常體現(xiàn)以人本思想的價(jià)值觀，塑造扎根于現(xiàn)實(shí)生活的英雄人物、立足全球化視野、采取市場(chǎng)化運(yùn)作的傳播方式、提供感染力強(qiáng)的觀影體驗(yàn)［4］。從電影呈現(xiàn)方式來(lái)看，電影院的觀影環(huán)境和觀影技術(shù)也在不斷升級(jí)，IMAX廳、LUXE廳、巨幕廳、CINITY廳、4DX廳、杜比影院廳、MX4D廳等特殊廳不斷拓展。更舒適的觀影環(huán)境和更先進(jìn)的觀影技術(shù)給觀眾提供了極佳的觀影體驗(yàn)。

（三）組織邊界調(diào)整行為并購(gòu)是比較典型的組織邊界調(diào)整行為，按照并購(gòu)企業(yè)業(yè)務(wù)關(guān)系通常可以分為水平兼并、垂直兼并、混合兼并三種，其中橫向并購(gòu)是我國(guó)早期電影市場(chǎng)中最主要的并購(gòu)形式，推動(dòng)了我國(guó)院線的整合和擴(kuò)張［5］。觀研天下《2021年中國(guó)電影院線市場(chǎng)分析報(bào)告》也提到，我國(guó)電影市場(chǎng)在行業(yè)內(nèi)部有加速兼并融合的特征。萬(wàn)達(dá)院線以26億美元并購(gòu)AMC影院、以22.46億人民幣全資收購(gòu)Hoyts院線，即為行業(yè)內(nèi)兼并的體現(xiàn)。此外，電影產(chǎn)業(yè)鏈的資源整合也在不斷進(jìn)行，國(guó)內(nèi)院線從單一放映企業(yè)向綜合性企業(yè)發(fā)展。例如當(dāng)代東方投資中廣院線和華彩天地，從下游院線企業(yè)逐步拓展至制作及發(fā)行。

三、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)績(jī)效分析

（一）資源配置效率產(chǎn)業(yè)組織理論中研究的資源配置是狹義的資源配置效率，用以衡量產(chǎn)業(yè)中資源安排的合理程度以及投入與產(chǎn)出的比例，實(shí)現(xiàn)規(guī)模經(jīng)濟(jì)和范圍經(jīng)濟(jì)是提高資源配置效率的有效手段［6］。頭部院線如萬(wàn)達(dá)院線等通過整合電影產(chǎn)業(yè)鏈向電影產(chǎn)業(yè)中上游擴(kuò)張。經(jīng)濟(jì)效益主要體現(xiàn)在：橫向拓展實(shí)現(xiàn)規(guī)模經(jīng)濟(jì)，業(yè)務(wù)延伸提高資源配置整體性和協(xié)調(diào)性，采用內(nèi)部行政機(jī)制降低資產(chǎn)專用性風(fēng)險(xiǎn)等［7］?？傮w上看，我國(guó)電影市場(chǎng)還是較為分散的，頭部院線收入可觀，尾部的上海弘歌數(shù)字電影院線2021年總票房只有819.4萬(wàn)。包含上海弘歌數(shù)字電影院線在內(nèi)有10條院線年票房未達(dá)到1億，經(jīng)營(yíng)效率較低。

（二）觀影規(guī)模2018—2021年觀影規(guī)模相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，由于新冠肺炎疫情的沖擊，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的總體規(guī)模在2020年明顯縮減，觀影人次和票房都有較大幅度的下降，但銀幕數(shù)量和影院數(shù)量依然保持逐年增多的趨勢(shì)?，F(xiàn)階段電影的放映窗口是在不斷擴(kuò)充的，除影院外還包括電視臺(tái)、音像制品、互聯(lián)網(wǎng)，新冠肺炎疫情使電影產(chǎn)業(yè)面臨挑戰(zhàn)，同時(shí)也給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了豐富院線電影放映渠道的機(jī)會(huì)［8］。貓眼研究院《2021中國(guó)市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》從更細(xì)微的角度分析了觀影規(guī)模的變化：2021年全年的觀影分布存在顯著的不均衡特征，31天假日占據(jù)了超過全年三分之一的票房；中國(guó)電影市場(chǎng)的檔期和非檔期產(chǎn)能進(jìn)一步分化，觀眾傾向于檔期內(nèi)影片以及頭部影片。四、結(jié)論與討論中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)總體向好，但在產(chǎn)業(yè)發(fā)展中還存在一些不均衡、效率低下的問題。從影片類型來(lái)看，我國(guó)上映劇情片數(shù)量巨大，但對(duì)應(yīng)的票房占比僅僅是數(shù)量占比的一半，且觀眾滿意度有待提升。在觀眾趨向于檔期觀影、集中于頭部影片的情況下，電影產(chǎn)業(yè)需要從電影質(zhì)量出發(fā)，積極探索新技術(shù)在電影制作與放映中的應(yīng)用。中國(guó)電影市場(chǎng)復(fù)蘇迅速，給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)開拓海外市場(chǎng)提供了機(jī)遇。在此背景下，政府需加強(qiáng)對(duì)中國(guó)影視海外發(fā)行公司的扶持力度、增加文化交流活動(dòng)，電影企業(yè)也需培養(yǎng)全球化視野、提高電影生產(chǎn)與發(fā)行的全球化水平［10］，提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在世界范圍內(nèi)的影響力，使中國(guó)電影真正地走向世界.

作者:朱軼斐 單位:武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生

電影產(chǎn)業(yè)分析2

科幻電影是一個(gè)重要的類型電影，在全球都具有巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。但在中國(guó)，科幻電影存在歷史發(fā)展不足和現(xiàn)實(shí)發(fā)展受限的深層困境。對(duì)于綜合國(guó)力日益強(qiáng)大的中國(guó)，科幻電影不單是未開發(fā)的票房藍(lán)海，也是講好中國(guó)故事、增強(qiáng)民族自信、傳播國(guó)際影響力的重要載體。2019年，以《流浪地球》《瘋狂外星人》為代表的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)科幻電影的誕生，標(biāo)志著中國(guó)在科幻電影類型制作上終于有了突破性的進(jìn)展，其帶動(dòng)的全民科幻熱潮為國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展提供了契機(jī)。但2020年突如其來(lái)的疫情對(duì)電影全產(chǎn)業(yè)鏈帶來(lái)了巨大沖擊和深刻影響，電影的產(chǎn)業(yè)格局、創(chuàng)作理念和文化審美都發(fā)生了顛覆性的改變，國(guó)產(chǎn)科幻電影的進(jìn)一步發(fā)展面臨著更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在文化強(qiáng)國(guó)的大背景下，國(guó)產(chǎn)科幻電影作為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要?jiǎng)幽苋沃氐肋h(yuǎn)，中國(guó)電影人必須迎難而上，調(diào)整策略積極應(yīng)對(duì)新的變化與需求，探索出符合后疫情時(shí)代的中國(guó)科幻電影發(fā)展道路。

一、后疫情時(shí)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)變革

2020年新冠肺炎疫情突然暴發(fā)，全球電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)至暗時(shí)刻，中國(guó)電影院被迫關(guān)閉近200天后才逐漸開始恢復(fù)營(yíng)業(yè)，但整個(gè)產(chǎn)業(yè)面對(duì)疫情的持續(xù)性防控仍面臨著諸多全新和艱難的挑戰(zhàn)。疫情對(duì)電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生最直接的影響在終端放映。電影院本是密閉空間，加之疫情反復(fù)不定，隨時(shí)存在零散暴發(fā)風(fēng)險(xiǎn)，戴口罩和禁止飲食政策嚴(yán)重削弱了觀眾走進(jìn)影院的積極性。進(jìn)入2022年，西安、上海、北京重要票倉(cāng)城市因疫情出現(xiàn)，影院再次停業(yè)數(shù)月。此外，社會(huì)大眾生活方式、心理狀態(tài)、社交距離都發(fā)生了極大改變，人們開始依賴線上消費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)日活用戶人數(shù)日益提升，多年培養(yǎng)的線下觀影習(xí)慣正在潛移默化地發(fā)生改變，這些多重因素疊加下導(dǎo)致院線電影市場(chǎng)份額被分流，院線窗口期不斷縮短甚至消失，線下與線上的沖突與共生日益加劇。疫情除了影響影院的正常經(jīng)營(yíng)和上座率，對(duì)電影全產(chǎn)業(yè)鏈都有著深刻且長(zhǎng)期的影響和沖擊。全球經(jīng)濟(jì)衰退，影視公司融資艱難，劇組拍攝受限，電影生產(chǎn)力下降，影視公司只能用有限的資源扎堆上映黃金檔期，但疫情稍有風(fēng)吹草動(dòng)又集體撤檔，市場(chǎng)經(jīng)常面臨斷檔的片荒期。疫情不僅極大影響了電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，甚至對(duì)電影內(nèi)部的敘事和美學(xué)風(fēng)格也產(chǎn)生了深刻影響。經(jīng)歷疫情的大眾遭受了巨大的心理創(chuàng)傷，人們開始注重對(duì)生命、社會(huì)和情感的思考，尋求精神的放松、情感的治愈和更具哲學(xué)深度的思辨，以及“通過幻想類電影把注意力轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)世界中，緩解現(xiàn)實(shí)壓力”，受眾對(duì)電影藝術(shù)內(nèi)容的偏好開始傾向于現(xiàn)實(shí)題材劇情片和幻想類電影。當(dāng)電影放映終端由公共大銀幕轉(zhuǎn)向私人屏幕時(shí)，觀眾開始擁有了更大的自主性。此外，長(zhǎng)期受疫情影響，大眾產(chǎn)生的焦慮情緒使耐心降低，對(duì)碎片化短視頻的需求增高，而對(duì)傳統(tǒng)電影的冗長(zhǎng)敘事失去耐心。機(jī)會(huì)往往誕生于危機(jī)之中，電影“口紅效應(yīng)”突出，有明顯的逆經(jīng)濟(jì)周期特征。在經(jīng)濟(jì)下行，大眾心理受創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)下，更需要電影這類廉價(jià)的精神產(chǎn)品慰藉心靈，而面對(duì)復(fù)雜多變的環(huán)境，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)以危機(jī)為契機(jī)進(jìn)行革新，探索出更加靈活變通的機(jī)制，同時(shí)以內(nèi)容為本，科技為輔，實(shí)現(xiàn)對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)守與創(chuàng)新，堅(jiān)定地邁向電影強(qiáng)國(guó)。

二、后疫情時(shí)代中國(guó)特色科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)

中國(guó)電影肩負(fù)文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的時(shí)代使命，中國(guó)科幻電影作為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能意義重大。

1．歷史使命與時(shí)代價(jià)值?？苹秒娪暗陌l(fā)展水平取決于一個(gè)國(guó)家的綜合實(shí)力，所以也常被賦予強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)功能，擔(dān)負(fù)國(guó)家形象的構(gòu)建。劇作家羅伯特·麥基認(rèn)為，“故事一旦缺乏可信性，移情作用便會(huì)消融，我們便感覺不到任何東西?？尚判允侵敢粋€(gè)內(nèi)部連貫的世界，其規(guī)模、深度和細(xì)節(jié)都能自圓其說?！币舱?yàn)槿绱?，在中?guó)是全球第二大經(jīng)濟(jì)體、航空航天技術(shù)世界領(lǐng)先的事實(shí)基礎(chǔ)上，《流浪地球》不僅引起了中國(guó)觀眾的共鳴，也在全世界范圍內(nèi)得到不同國(guó)家觀眾的認(rèn)同。同時(shí)也應(yīng)注意到，學(xué)習(xí)好萊塢科幻電影制作經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)是為了順應(yīng)全球趨勢(shì)，但中國(guó)應(yīng)該打造出具有中國(guó)文化特色的科幻電影。充分發(fā)揮中國(guó)文化尤其是中國(guó)哲學(xué)對(duì)生命和自然的理解，融合科技智慧與視野構(gòu)思故事，結(jié)合中華文明的歷史觀和宇宙觀對(duì)人類未來(lái)發(fā)展貢獻(xiàn)中國(guó)智慧和方案。用中國(guó)風(fēng)格傳達(dá)中國(guó)情感，講好中國(guó)故事，不僅能引起中國(guó)觀眾的共鳴，也是西方科幻電影未涉及的領(lǐng)域，是超越好萊塢科幻電影的優(yōu)勢(shì)所在?！读骼说厍颉窋⑹吕镏袊?guó)占據(jù)了好萊塢電影中美國(guó)曾擁有的主體位置，不再是超級(jí)英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運(yùn)。電影所彰顯的文化心態(tài)不再是20世紀(jì)80年代的自卑與反思，也不是世紀(jì)之交的追逐與崇拜西方文明，而是在“一帶一路”的基礎(chǔ)上，站在全球的格局視野思考人類命運(yùn)?！盁o(wú)論是科學(xué)技術(shù)的想象或宇宙世界的探索，還是多維時(shí)空的穿梭或生態(tài)環(huán)境的惡化，科幻電影的多元主題都是基于人類的整體危機(jī)與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)困境而進(jìn)行的突破和求解?！痹诹?xí)近平總書記關(guān)于構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念的指導(dǎo)下，如何通過科幻電影提供全球治理的中國(guó)智慧與方案是后疫情時(shí)代的一大敘事主題，也是中國(guó)科幻電影的歷史使命、時(shí)代價(jià)值和重要特色。

2．中等工業(yè)制作軟科幻。《流浪地球》以中華文化母體的內(nèi)核加上重工業(yè)制作水準(zhǔn)以及國(guó)家主流價(jià)值觀的表達(dá)構(gòu)成了“中國(guó)重工業(yè)硬科幻”的標(biāo)桿，但其重工業(yè)制作意味著巨大的人力、物力和財(cái)力的投入。重工業(yè)科幻電影在當(dāng)下市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)極高，疫情讓經(jīng)濟(jì)遭受重創(chuàng)，影視公司資金鏈緊張，影院經(jīng)營(yíng)不穩(wěn)定，如果因疫情防控，影片被迫轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)播放后特效奇觀效果將會(huì)大打折扣，就會(huì)造成資源的浪費(fèi)，單一的網(wǎng)絡(luò)渠道也難以回收成本。結(jié)合疫情下電影工業(yè)的現(xiàn)實(shí)條件和網(wǎng)絡(luò)電影的傳播特點(diǎn)，科幻電影也需要求變與適應(yīng)，筆者認(rèn)為中短期內(nèi)中小成本的軟科幻電影更具有發(fā)展前景。自科幻片誕生以來(lái)，宇宙探索、未來(lái)構(gòu)想等硬科幻電影一直是主流題材，但硬科幻電影普遍看重科學(xué)的理論邏輯和凸顯視覺奇觀，而弱化了影片的故事線和人物情感線，近年來(lái)市場(chǎng)表現(xiàn)也開始乏力，出現(xiàn)題材同質(zhì)化、情節(jié)模式化、人物扁平化等問題。而軟科幻電影重在反映社會(huì)、人性、心理等問題，展開沖突強(qiáng)烈的敘事和具有深度的哲學(xué)探討，彌補(bǔ)了科幻類型情節(jié)簡(jiǎn)單的劣勢(shì)，也更加適應(yīng)后疫情時(shí)代的小屏幕觀影。近年來(lái)中國(guó)對(duì)軟科幻電影已有比較成功的嘗試?！洞呙叽髱煛泛汀队洃洿髱煛罚苹迷嘏c敘事中的懸疑情節(jié)深度結(jié)合，將影片的懸念推上了現(xiàn)實(shí)題材未曾有的未知感，成功引領(lǐng)觀眾反思科技與人的關(guān)系。寧浩的《瘋狂外星人》選擇從微觀的角度講述中國(guó)的市井文化和宇宙文明之間的一次荒誕沖突，兩個(gè)文明的矛盾最終通過中國(guó)社會(huì)的酒文化和火鍋熟人文化得以解決。影片屬于中等工業(yè)制作，在故事敘述和人物塑造上下足功夫，在視聽場(chǎng)面設(shè)計(jì)上也非常接地氣，呈現(xiàn)出一部只有在中國(guó)文化背景下才能拍出的軟科幻。中國(guó)科幻電影發(fā)展應(yīng)當(dāng)立足現(xiàn)實(shí)，做好時(shí)間規(guī)劃和市場(chǎng)分層。在人類徹底戰(zhàn)勝疫情，影院觀影恢復(fù)如初之前，投資中等、無(wú)重工業(yè)制作難度，重在敘事和探討哲理，強(qiáng)化人文關(guān)懷，突顯民族特色的軟科幻電影更適合國(guó)情。待疫情控制更穩(wěn)定，電影工業(yè)體系更完善時(shí)需要重工業(yè)科幻吸引人們回歸影院。從市場(chǎng)結(jié)構(gòu)劃分看，以中等工業(yè)科幻電影為市場(chǎng)最大份額，重工業(yè)科幻電影為高峰的市場(chǎng)分層更合理健康。

3．跨媒介敘事。美國(guó)學(xué)者亨利·詹金斯提出“跨媒體敘事”這一概念，“一個(gè)跨媒體故事通過多樣化的媒體平臺(tái)而充分地表現(xiàn)出來(lái)，在這一過程中每一個(gè)新的媒體文本都對(duì)整個(gè)跨媒體故事做出獨(dú)特而有益的貢獻(xiàn)”?？缑襟w敘事模式下，碎片化和去中心化的運(yùn)作思維拓展了內(nèi)容創(chuàng)作空間。電影利用多種媒介組合講故事時(shí)，電影內(nèi)容可以連續(xù)不斷地影響觀眾的日常生活，延續(xù)了觀眾的觀影快感，從而使受眾陶醉其中。但一些傳統(tǒng)電影人排斥媒體融合，戛納電影節(jié)規(guī)定禁止Netflix出品的影片參與主競(jìng)賽競(jìng)爭(zhēng)，斯皮爾伯格、諾蘭等國(guó)際著名導(dǎo)演拒絕與流媒體公司合作。然而突如其來(lái)的疫情推動(dòng)了媒體融合的趨勢(shì)，跨媒介的多屏傳播契合后疫情時(shí)代的觀影需求。疫情期間迪士尼的流媒體平臺(tái)“迪士尼+”上線了多部漫威衍生劇集，口碑和點(diǎn)擊量雙豐收，其受歡迎程度印證了跨媒介敘事模式具備廣闊的發(fā)展空間。從跨媒介內(nèi)容層面看，其敘事的核心是構(gòu)建一個(gè)豐富而統(tǒng)一的故事世界，而科幻電影的敘事基礎(chǔ)也是創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)可信的虛幻現(xiàn)實(shí)，科幻電影具備跨媒介敘事創(chuàng)作的先天基因，目前跨媒介敘事的成功典范也多為科幻電影，如《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》以及“漫威電影”。在跨媒介敘事宇宙中注入中華民族文化內(nèi)核，可以給觀眾提供長(zhǎng)久深刻的情感寄托，不僅賦能衍生產(chǎn)業(yè)鏈，還能跨越文化、政治、時(shí)間而存在，形成一種文化價(jià)值符號(hào)，真正做到講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)文化。后疫情時(shí)代在成功的科幻IP基礎(chǔ)上進(jìn)行跨媒介敘事無(wú)疑是中國(guó)特色中小成本科幻片的新出路。

4．打造中國(guó)科幻美學(xué)。打造中國(guó)特色科幻電影，除了文本層面生發(fā)于中華文化，電影作為一種視聽藝術(shù)，打造屬于中國(guó)的科幻美學(xué)也尤為重要。自電影誕生以來(lái)，國(guó)產(chǎn)科幻電影匱乏，是好萊塢科幻片培養(yǎng)了中國(guó)觀眾對(duì)科幻的認(rèn)知。加之中國(guó)缺乏工業(yè)革命的歷史，中國(guó)人對(duì)機(jī)械和科技本身沒有太深的歷史情感。中國(guó)觀眾看到國(guó)產(chǎn)科幻片后會(huì)自然聯(lián)想到好萊塢山寨品，即便是在好萊塢科幻片中看到中國(guó)人時(shí)也會(huì)感覺突兀不適應(yīng)，而這關(guān)系到影片能否給觀眾帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)，如何減少這種“違和感”也是中國(guó)科幻電影發(fā)展中的難題。在《流浪地球》中，觀眾看到中國(guó)人處于未來(lái)高科技場(chǎng)景很少感到突兀不適應(yīng)，便是因?yàn)橛捌诤芏嗉?xì)節(jié)處不斷地在建立屬于中國(guó)的科幻審美。推動(dòng)地球流浪的關(guān)鍵性發(fā)動(dòng)機(jī)的核心造型參考了古代地動(dòng)儀的設(shè)計(jì)，地表有冰封的央視樓、東方明珠，地下城中有舞獅、麻將等中國(guó)元素，在場(chǎng)景、道具的顏色和燈光色調(diào)的選擇上用了大量的紅色、黃色和白色，而不是好萊塢常用的藍(lán)色。這些審美的細(xì)節(jié)的考量都是基于中國(guó)人的情感記憶，為了讓觀眾親切舒服，沒有違和感，形成真實(shí)可信的中國(guó)科幻美學(xué)風(fēng)格。而《瘋狂外星人》中所呈現(xiàn)的雜亂的市井風(fēng)格，以非常接地氣的形式展現(xiàn)了中國(guó)文化同化外星文明的戲劇性，讓觀眾對(duì)影片的荒誕審美心領(lǐng)神會(huì)。此外要考慮到后疫情時(shí)代以線上云觀影為主，結(jié)合小屏幕美學(xué)特點(diǎn)，不需要一味追求宏大震撼的視覺特效，更多注重特效服務(wù)于敘事。當(dāng)然，培養(yǎng)中國(guó)科幻美學(xué)勢(shì)必是一個(gè)艱難且長(zhǎng)期的過程，需要一部部中國(guó)科幻電影不斷的演變和過渡。

三、后疫情時(shí)代科幻電影的發(fā)行放映

電影的發(fā)行窗口模式是市場(chǎng)博弈的產(chǎn)物，其核心是遵循利益最大化原則，其規(guī)則并不是一成不變。疫情初期，電影《囧媽》率先選擇網(wǎng)絡(luò)首映，直接打破了院線的公映窗口期，其違背行業(yè)契約的行為遭到業(yè)內(nèi)聯(lián)合抵制。彼時(shí)還沒有人料到疫情將給電影行業(yè)帶來(lái)顛覆性沖擊，“經(jīng)過一定時(shí)期的積累，經(jīng)驗(yàn)就會(huì)內(nèi)化人的意識(shí)，去指揮和調(diào)動(dòng)個(gè)人和群體的行為，成為人的社會(huì)行為、生活模式、行為策略等行動(dòng)和精神的強(qiáng)有力的生成機(jī)制”。疫情對(duì)觀眾院線觀影習(xí)慣的影響是長(zhǎng)期且難以恢復(fù)的，所以盡管目前國(guó)內(nèi)疫情基本得到控制，院線票房表現(xiàn)依舊不如疫情前。即便疫情徹底消失，人們無(wú)需再帶口罩走進(jìn)影院，但人們已經(jīng)養(yǎng)成了線上觀影的慣習(xí)。疫情深刻地改變了影視的生態(tài)格局，經(jīng)過行業(yè)洗牌調(diào)整后，越來(lái)越多的傳統(tǒng)電影人擁抱流媒體，探索“線上+線下”的新模式。對(duì)于重工業(yè)制作、高成本、凸顯特效奇觀的科幻電影仍然遵循傳統(tǒng)的階梯窗口模式。這類影片在大銀幕上才能展現(xiàn)出其視聽美學(xué)的特點(diǎn)，也需要中國(guó)8萬(wàn)塊銀幕基礎(chǔ)才能回收高昂的成本。應(yīng)待疫情防控平穩(wěn)的階段選擇春節(jié)檔、國(guó)慶檔等黃金檔期上映，然后依次延伸至視頻網(wǎng)站、點(diǎn)播影院、電視等次級(jí)窗口，使盈利結(jié)構(gòu)更加科學(xué)保險(xiǎn)。中等工業(yè)制作的軟科幻電影可以靈活調(diào)整窗口期和發(fā)行模式，這類電影重在敘事，在電影院的必看性不強(qiáng)，上映后院線票房表現(xiàn)乏力時(shí)可及時(shí)轉(zhuǎn)線上放映，此時(shí)電影熱度還未消失，通過付費(fèi)點(diǎn)播或平臺(tái)分賬的模式回收成本，擴(kuò)大盈利空間。同時(shí)中小成本的科幻電影沒有過多的宣發(fā)費(fèi)用，甚至可采用“院網(wǎng)同步”“先網(wǎng)后院”的發(fā)行模式?！霸壕W(wǎng)同步”可以只投入一次宣發(fā)費(fèi)用，將選擇權(quán)交給觀眾，喜歡線下觀影，有社交需求的觀眾愿意付出更多的費(fèi)用和時(shí)間，追求便利的觀眾則可以選擇線上觀影?！跋染W(wǎng)后院”的發(fā)行模式更為少見和特殊。優(yōu)勢(shì)是可以通過網(wǎng)絡(luò)反饋試探市場(chǎng)，找到目標(biāo)受眾，更有側(cè)重地進(jìn)行宣發(fā)，降低費(fèi)用且事半功倍。后疫情時(shí)代，觀眾會(huì)根據(jù)喜好分層，發(fā)行模式也會(huì)越來(lái)越多樣，但無(wú)論哪種發(fā)行模式，影院和流媒體都需要不斷提升其自身獨(dú)特性并彌補(bǔ)短板。影院需要不斷升級(jí)觀影沉浸感，強(qiáng)化情感社交屬性，降低佩戴口罩的不舒適感。家庭的云觀影最重要是利用高新技術(shù)革新觀影體驗(yàn)，使其聲像效果達(dá)到或接近立體電影院水平，滿足觀眾對(duì)科幻電影奇觀化、夢(mèng)幻化以及沉浸式審美需求。線上與線下的競(jìng)爭(zhēng)與共生將推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)更加繁榮發(fā)展.

作者:李斯龍 吳曼芳 單位:北京電影學(xué)院管理學(xué)院碩士研究生 北京電影學(xué)院管理學(xué)院院長(zhǎng)

電影產(chǎn)業(yè)分析3

2021博鰲亞洲論壇年會(huì)開幕式上，習(xí)近平主席以視頻方式發(fā)表主旨演講，強(qiáng)調(diào)我們將繼續(xù)與同各方一道，高質(zhì)量共建“一帶一路”，朝著構(gòu)建人類命運(yùn)共同體方向不斷邁進(jìn)。政府、高校、科研院所等單位和機(jī)構(gòu)利用自身優(yōu)勢(shì)建設(shè)“一帶一路”專題數(shù)據(jù)庫(kù)，為相關(guān)人員提供智力支持。但是，在資源的建設(shè)上各有側(cè)重，如中國(guó)一帶一路網(wǎng)偏重于收集沿線國(guó)家政策、報(bào)告和資訊等信息數(shù)據(jù)，新華絲路則提供“一帶一路”相關(guān)國(guó)家的投融資環(huán)境與風(fēng)險(xiǎn)分析等的最新資訊。隨著“一帶一路”沿線國(guó)家間電影行業(yè)交流日漸頻繁，電影正成為沿線國(guó)家文化交流的紐帶和溝通橋梁，我國(guó)與沿線其他國(guó)家合作創(chuàng)作完成大量故事片、紀(jì)錄片及動(dòng)畫片，如與哈薩克斯坦首部合拍片《音樂家》，講述音樂家冼星海鮮為人知的經(jīng)歷，獲得國(guó)內(nèi)外媒體的高度關(guān)注。公共圖書館作為地方文化信息交流的中心，有義務(wù)成為全國(guó)推廣“一帶一路”的重要組成部分?？傮w來(lái)看，已建成的“一帶一路”專題數(shù)據(jù)庫(kù)所收集資源的廣度和深度均有待提升，尚不能為提供專業(yè)的電影產(chǎn)業(yè)信息資源?；诖耍P者運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)研法，了解當(dāng)前國(guó)內(nèi)“一帶一路”電影研究和相關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)現(xiàn)狀，以上海圖書館“一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)”為例，從框架設(shè)計(jì)、數(shù)據(jù)來(lái)源、服務(wù)特色等三個(gè)方面探討“一帶一路”沿線國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)發(fā)展，希望為同行帶來(lái)一些參考和建議。

一、文獻(xiàn)回顧

筆者主要從“一帶一路”電影研究、電影數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)兩方面對(duì)國(guó)內(nèi)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理。

1.“一帶一路”電影行業(yè)相關(guān)理論研究理論研究方面，筆者采用文獻(xiàn)調(diào)查法，以“一帶一路”和“電影”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）中進(jìn)行主題檢索（檢索時(shí)間為2021年9月15日），共獲得學(xué)術(shù)文獻(xiàn)778篇。結(jié)果得知，“一帶一路”電影研究領(lǐng)域發(fā)表的學(xué)術(shù)論文數(shù)量逐漸增多，表明該領(lǐng)域的研究逐漸興起，更多學(xué)者開始關(guān)注這一領(lǐng)域。2015年，學(xué)術(shù)界共有26篇關(guān)于“一帶一路”電影研究的論文，概因“一帶一路”倡議始于2013年提出，此時(shí)正處于此項(xiàng)研究的初始階段。2020年，因新冠肺炎疫情影響，全球電影業(yè)受挫，但相關(guān)研究發(fā)表數(shù)量也達(dá)到111篇，是2015年論文數(shù)量的4.3倍，且呈持續(xù)增長(zhǎng)趨勢(shì)?？梢灶A(yù)測(cè)，隨著“一帶一路”倡議的不斷推進(jìn)與深入開展，電影行業(yè)對(duì)學(xué)科的理論和實(shí)踐研究需求將不斷加大。從熱點(diǎn)主題詞表看出，目前國(guó)內(nèi)的專家學(xué)者對(duì)“一帶一路”沿線國(guó)家電影研究主要集中于電影產(chǎn)業(yè)、電影節(jié)、文化傳播與文化交流四大層面。文獻(xiàn)來(lái)源前三名期刊為專業(yè)期刊如《當(dāng)代電影》《電影評(píng)介》《中國(guó)電影市場(chǎng)》。學(xué)科分布中，戲劇電影與電視藝術(shù)占據(jù)壓倒性優(yōu)勢(shì)，占44.57%，其次為新聞與傳媒，占13.44%。研究學(xué)者主要來(lái)自西北大學(xué)、北京電影學(xué)院、北京師范大學(xué)、中國(guó)藝術(shù)研究院等專門機(jī)構(gòu)組織。

2.電影領(lǐng)域數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)研究學(xué)者們主要針對(duì)電影檔案和電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行研究。李珊珊等闡述了西部電影集團(tuán)的“數(shù)字西影”電影檔案資源共建共享平臺(tái)開發(fā)框架體系，并提出具體解決方案。針對(duì)電影行業(yè)多元化、跨領(lǐng)域的海量多源異構(gòu)數(shù)據(jù)，張海悅等通過對(duì)電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)實(shí)施處理，創(chuàng)建中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫(kù)，進(jìn)而設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)可視化系統(tǒng)。黃劍波等人構(gòu)建包含電影基礎(chǔ)數(shù)據(jù)、評(píng)論數(shù)據(jù)、評(píng)論者數(shù)據(jù)以及影人數(shù)據(jù)的電影數(shù)據(jù)庫(kù)，并進(jìn)行可視化分析。李道新指出將數(shù)字人文、影人年譜等研究技術(shù)和手段運(yùn)用于電影研究，可開辟出電影研究新路徑——從“人機(jī)交互”走向新的“人際交往”。已有研究主要涉及電影檔案資源共建共享平臺(tái)開發(fā)、電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)、電影數(shù)據(jù)庫(kù)可視化分析，以及電影研究新路徑設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)整合與框架設(shè)計(jì)，可為“一帶一路”沿線國(guó)家電影信息庫(kù)及其資源建設(shè)提供參考。但研究只針對(duì)電影產(chǎn)業(yè)資源建設(shè)或電影檔案數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，而非針對(duì)“一帶一路”沿線國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)。為滿足相關(guān)的信息需求，亟須建設(shè)相關(guān)電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)，基于此，筆者將從框架設(shè)計(jì)、信息來(lái)源、服務(wù)特色等方面介紹上海圖書館“一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)”建設(shè)現(xiàn)狀，以期為相關(guān)機(jī)構(gòu)開展數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)和研究提供參考。

二、上海圖書館“一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)”建設(shè)實(shí)踐

1.“一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)”概述“一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)”是上海國(guó)際電影節(jié)辦公室委托上海圖書館專業(yè)服務(wù)中心建設(shè)的，是在廣泛、深度調(diào)研的基礎(chǔ)上精心策劃推出的首個(gè)多維度電影國(guó)別信息庫(kù)，也是上圖文獻(xiàn)服務(wù)領(lǐng)域多維度綜合性資源組織的全新嘗試和探索。筆者將從框架設(shè)計(jì)、信息來(lái)源、深度服務(wù)三個(gè)方面介紹該庫(kù)的特點(diǎn)，以下簡(jiǎn)稱“電影信息庫(kù)”。

2.框架設(shè)計(jì)——全方位，多角度，實(shí)用性框架設(shè)計(jì)包括前臺(tái)設(shè)計(jì)和后臺(tái)管理兩大塊。前臺(tái)設(shè)計(jì)包括基本信息、代表電影、電影名人、電影研究、新聞報(bào)道和電影機(jī)構(gòu)六個(gè)模塊。后臺(tái)管理包括系統(tǒng)配置、資源管理、用戶登錄等模塊。

3.信息來(lái)源——滿足用戶對(duì)權(quán)威性資源的需求確保內(nèi)容的完整性、權(quán)威性、準(zhǔn)確度對(duì)建設(shè)“電影信息庫(kù)”資源建設(shè)尤其重要。如何保證信息的權(quán)威性和準(zhǔn)確性，一是要選擇權(quán)威的信息源，如官方部門或組織發(fā)布的數(shù)據(jù)；二是采集過程中從不同來(lái)源獲取國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)資源。將沿線國(guó)家分散的電影產(chǎn)業(yè)信息資源整合到一帶一路電影國(guó)別信息庫(kù)平臺(tái)，為深化“一帶一路”沿線國(guó)家合作、實(shí)現(xiàn)各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)交流提供信息支撐。信息資源來(lái)源可分為以下幾類：各國(guó)政府機(jī)構(gòu)、國(guó)際組織、科研院校、電影制片公司、數(shù)據(jù)庫(kù)、權(quán)威媒體和互聯(lián)網(wǎng)等。可以從以上組織或機(jī)構(gòu)獲取互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)、統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)和其他數(shù)據(jù)，具體來(lái)源如下：（1）互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)。從各類電影網(wǎng)站和官網(wǎng)網(wǎng)站獲取開放信源數(shù)據(jù)，主要通過網(wǎng)絡(luò)信息抓取，如爬蟲技術(shù)和人工篩選添加的方式；從其他新聞媒體獲取與電影產(chǎn)業(yè)交流直接相關(guān)的信息。（2）統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。主要利用網(wǎng)絡(luò)信息抓取的方式從聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）數(shù)據(jù)庫(kù)獲取電影票房、產(chǎn)量及熒幕數(shù)量數(shù)據(jù)。（3）其他數(shù)據(jù)。主要通過用戶提供和購(gòu)買等方式獲取有關(guān)電影制片公司、電影節(jié)的數(shù)據(jù)。

4.服務(wù)特色——以用戶為中心（1）檢索服務(wù)信息庫(kù)的檢索引擎支持用戶進(jìn)行全文檢索和依據(jù)國(guó)別檢索，或者將兩者結(jié)合提供全方位、多角度的檢索服務(wù)。若用戶沒有明確檢索目標(biāo)，可以進(jìn)行分類瀏覽，在瀏覽中確定信息需求。信息庫(kù)可進(jìn)行全文識(shí)別，檢索字段極為豐富，用戶可對(duì)該庫(kù)進(jìn)行全文本查詢，可以極大豐富查詢結(jié)果，信息獲取效率大為加快。（2）關(guān)聯(lián)服務(wù)幫助用戶發(fā)現(xiàn)信息庫(kù)中各種電影元素之間的聯(lián)系。當(dāng)用戶瀏覽一部電影資料時(shí)，可了解其參與影人的其他作品、是否有同系列或同題材的其他電影。點(diǎn)擊影人作品或姓名可直接關(guān)聯(lián)到該影人的其他電影作品。（3）多維度揭示資源，直觀顯示頁(yè)面首先，制定統(tǒng)一的錄入規(guī)范，對(duì)采集完成不同來(lái)源的數(shù)據(jù)進(jìn)行字段抽取和一致性規(guī)范；其次，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行清洗、加工和標(biāo)引等格式轉(zhuǎn)換處理，將產(chǎn)生的規(guī)范元數(shù)據(jù)整合起來(lái)，最終實(shí)現(xiàn)將多種來(lái)源的異構(gòu)數(shù)據(jù)在平臺(tái)上按統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)揭示，添加相應(yīng)的鏈接詞表，以簡(jiǎn)潔直接的方式便于用戶瀏覽和使用。

三、“一帶一路”沿線國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)思考

目前，該信息庫(kù)已初見成效。然而，距離理想的數(shù)據(jù)庫(kù)仍有很大的改進(jìn)空間。因此，基于跟蹤國(guó)內(nèi)外相關(guān)數(shù)字資源建設(shè)情況及具體業(yè)務(wù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，如何更好地開展“一帶一路”電影信息服務(wù)建設(shè)，筆者建議可以嘗試從以下幾個(gè)方面進(jìn)行深入思考和實(shí)踐探索。

1.資源組織方式多樣，可以采用多維度資源組織方式首先，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，“一帶一路”沿線國(guó)家數(shù)據(jù)來(lái)源大部分不滿足用戶中文閱讀習(xí)慣的需求，因此建議采用多維度的資源組織方式，從不同角度多層次展示資源，方便用戶根據(jù)個(gè)人喜好選擇檢索途徑和檢索方式，高效快速找到所需數(shù)據(jù)。其次，根據(jù)可擴(kuò)展性原則，設(shè)置分層的欄目體系，在搭建數(shù)據(jù)庫(kù)框架的同時(shí)，設(shè)立主要欄目和輔助欄目，優(yōu)勢(shì)在于可以分階段推進(jìn)資源建設(shè)，又可隨時(shí)在輔助欄目增添類目，為資源組織的可擴(kuò)展性預(yù)留空間。

2.深入挖掘資源內(nèi)容，提供深層次信息服務(wù)首先，應(yīng)該把更多精力放在資源的深度加工和信息產(chǎn)品的開發(fā)上，加強(qiáng)數(shù)據(jù)的分析加工處理，如可視化等處理，開發(fā)數(shù)據(jù)動(dòng)態(tài)報(bào)告等產(chǎn)品，為專業(yè)機(jī)構(gòu)提供決策咨詢服務(wù)而非單純的復(fù)制粘貼。白亭穎等建立“三維度立體化”新型航海圖書產(chǎn)品體系，提供專題地圖集等深度專業(yè)服務(wù)產(chǎn)品。就電影方面來(lái)看，可根據(jù)亞洲、歐洲等地理區(qū)域，形成并發(fā)表專題數(shù)據(jù)集和專題研究報(bào)告，或者根據(jù)動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻片的影片類型進(jìn)行專題研究分析，為用戶提供有針對(duì)性、個(gè)性化的深層次信息服務(wù)。其次，運(yùn)用人工智能、大數(shù)據(jù)文本挖掘等技術(shù)提高資源的組織利用率。例如，利用爬蟲技術(shù)對(duì)海量新聞資源進(jìn)行元數(shù)據(jù)的自動(dòng)分類抽取，分析作者、標(biāo)題、摘要、關(guān)鍵詞等，形成可視化圖表或?qū)δ骋粐?guó)家電影產(chǎn)業(yè)形成深度報(bào)告供用戶瀏覽閱讀。

3.加強(qiáng)國(guó)內(nèi)外合作機(jī)制和專題數(shù)據(jù)庫(kù)的宣傳推廣一是加強(qiáng)國(guó)際合作機(jī)制研究，增強(qiáng)數(shù)據(jù)庫(kù)共建共享的動(dòng)力。可建立內(nèi)容共建和資源共享機(jī)制，團(tuán)隊(duì)國(guó)家成員有義務(wù)向平臺(tái)提供可發(fā)布的電影產(chǎn)業(yè)信息，同時(shí)享有平臺(tái)內(nèi)容的使用權(quán)，激發(fā)成員機(jī)構(gòu)進(jìn)行信息共建共享。二是進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的宣傳推廣。筆者曾在部門微信公眾號(hào)“要文獻(xiàn)找上圖”上發(fā)布推文，以伊朗冷門佳片《溺水的蝴蝶》為切入點(diǎn)，深入介紹伊朗的電影產(chǎn)業(yè)，并與上圖館藏圖書和數(shù)據(jù)庫(kù)相結(jié)合，引起普通讀者對(duì)沿線國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的興趣。同時(shí)，文章也在線下出版的《上圖導(dǎo)航》上發(fā)表，實(shí)現(xiàn)線上線下的同步宣傳，進(jìn)一步擴(kuò)大宣傳推廣效果。4.重視小語(yǔ)種資源采集和跨語(yǔ)言檢索功能研發(fā)首先，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)小語(yǔ)種國(guó)家資源的識(shí)別和采集。可通過專業(yè)翻譯人員或翻譯軟件對(duì)小語(yǔ)種資源進(jìn)行翻譯，并且結(jié)合人工篩選進(jìn)行主題選取和數(shù)據(jù)質(zhì)量鑒定，大范圍進(jìn)行內(nèi)容匯總。另外，通過與小語(yǔ)種國(guó)家的相關(guān)機(jī)構(gòu)和人員構(gòu)建合作關(guān)系來(lái)進(jìn)行信息的搜集。其次，還需對(duì)跨語(yǔ)言翻譯、檢索技術(shù)、電影產(chǎn)業(yè)語(yǔ)料庫(kù)、電影學(xué)科主題詞庫(kù)建設(shè)等方面進(jìn)一步加強(qiáng)研究，結(jié)合跨語(yǔ)言檢索軟件的技術(shù)，聯(lián)系相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者進(jìn)行合作攻關(guān)研究，從而試圖攻破技術(shù)堡壘，助力用戶突破語(yǔ)言難關(guān)。四、結(jié)語(yǔ)“一帶一路”沿線國(guó)家各具特色的影視文化架起國(guó)際文化溝通交流的橋梁，電影節(jié)的舉辦和電影合拍合作使得各國(guó)之間能夠互通互鑒。2020年的疫情波及全球的電影市場(chǎng)，大部分業(yè)內(nèi)人士期待在合作中實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，希望通過創(chuàng)新合作方式，共同推動(dòng)電影行業(yè)的發(fā)展。中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)在2020年取代好萊塢，成為全球票房收入最高的市場(chǎng)。在國(guó)際電影合作交流中，公共圖書館可利用自身館藏和數(shù)據(jù)庫(kù)資源，將與“一帶一路”相關(guān)資源有機(jī)整合起來(lái)，不僅僅是簡(jiǎn)單把資源羅列出來(lái)，在此基礎(chǔ)上還需要深度挖掘電影學(xué)科相關(guān)的研究論文和多語(yǔ)種資源，研究各國(guó)及全球電影發(fā)展趨勢(shì)，為研究者提供深層次信息服務(wù)。筆者以自身經(jīng)驗(yàn)為例，提出針對(duì)沿線國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)建議，以期為開發(fā)“一帶一路”電影產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)的其他圖書館或相關(guān)機(jī)構(gòu)提供借鑒。參考文獻(xiàn)：

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作者:呂思詩(shī) 單位:上海圖書館