時間：2022-12-29 04:26:40
序論：在您撰寫家裝設計論文時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
其實，家具的搭配需要遵循美學法則和規(guī)律，這樣才能夠合理的搭配家具，提升家具搭配的美感。對于遵循美學法則和規(guī)律所進行的不同家具風格的搭、配，一定要注意在造型、大小、顏色、功能等方面的合理搭配，這樣才能夠增強家具視覺藝術，使家具風格的不同搭配不僅毫無違和感，還能夠提升家具的視覺效果，增加室內裝飾效果。
二、家居色彩設計運用
家居色彩對室內裝飾設計氛圍影響較大，如若家居色彩運用恰如其分，將大大提升室內裝飾效果，反之，將會破壞室內裝飾效果。所以，在進行室內裝飾設計過程中一定要慎重注意家居色彩的設計運用。(一)利用家居色彩營造氛圍在室內裝飾設計中，色彩營造氛圍的作用首先體現(xiàn)在人們對色彩心理反應效果和色彩生理反應效果。良好的家居色彩運用會直接影響室內環(huán)境和人們的情緒。為了可以利用家具色彩營造良好室內環(huán)境，并緩解人們或消極、或抑郁、或悲觀的情緒，在進行室內裝飾設計中應當根據(jù)色彩的使用功能所可以產生的情感來設計家具色彩。例如，粉色可以給人溫暖的感覺，設計粉色家具可以增加室內的溫馨感;奶黃色可以給人輕松的感覺，設計奶黃色家具可以增加室內的舒適感、和諧感。(二)色彩協(xié)調空間統(tǒng)一家具色彩作為室內空間主體色，在室內裝飾設計中一定要注意這一點，選擇與墻面、底邊、窗框相協(xié)調、統(tǒng)一的家具色彩，這樣才能夠使室內顯得協(xié)調不突兀。當然，單單根據(jù)墻面、底板、窗框等來選擇家具色彩，會使室內裝飾稍顯單調，所以在進行家居色彩設計運用時先可以與底板、墻面、窗框可以搭配的幾種色彩，在巧妙的運用其中一種或幾種色彩來進行家具設計，這樣不僅保證室內空間色彩協(xié)調，還能夠增強室內裝飾的視覺效果。
三、家具造型設計運用
(一)加強室內環(huán)境中組織空間人在室內活動是多樣的，這就要求所選用的家具具有較強的功能性。當然，單純的具有功能是不夠的，還需要保證家具可以強化室內環(huán)境中組織空調，促使人們在一個相對有組織的空間中活動，這樣可以使人們的各種活動都可以在室內空間中進行?；诖它c，在室內裝飾設計中，對于家具造型的設計運用，注意強化家具功能性、組合性，以增強室內空間的組織特性。(二)強化室內環(huán)境只能怪分隔空間在我國建筑建設水平有很大提升的當下，建筑結構越來越普及，內部空間跨度越來越大，空間越來越通透。面對空間較為通透的室內，在對其進行裝飾設計的過程中有必要采用靈活性較高的家具構件來自由組合不同功能的家具，以此來根據(jù)居住者的需求合理的分隔室內空間，使室內布局更加藝術、更具應用性。
四、結束語
上個世紀末我國公路建設高速發(fā)展，而在全國進行大范圍公路建設中因為橋梁樁承載力好，節(jié)省用料和人力的優(yōu)點得到廣泛運用。橋梁的橋體的承載力主要就是靠橋梁樁來承擔，因此橋梁樁的基礎加固是公路工程建設的基本保障。尤其是在我國這種地形地質條件相對復雜的山區(qū)，公路橋梁路段多且承載量要求較高。但是，我國大范圍的橋梁樁基本上是鋼筋混泥土進行建設的，很容易出現(xiàn)一些問題。1）水分的自然侵蝕。首先是鋼筋混凝土中的鋼筋極容易被滲透的水分侵蝕，破換鋼筋的支撐力。當水分的侵入混凝土中的時候還會因為同堿性的水泥融合產生膨脹力，甚至導致混凝土裂開從而破壞掉整個橋梁樁，這個時候就會影響到整個橋梁的穩(wěn)固，因此僅僅是自然的長時間的侵蝕就會造成整個橋梁樁的不穩(wěn)定。2）極端氣候的破壞作用。除了水分的滲入會導致橋梁樁被破壞，低溫作用到水上會導致混凝土結構橋梁樁小孔中的水分結冰膨脹。而長時間的氣溫變化作用的不斷循環(huán)，就會導致混泥土結構的逐漸剝離甚至瓦解，事實上這個過程并不長，尤其是在地質和氣候比較復雜的地區(qū)，因此要特別注意防范和處理這種情況的發(fā)生。
2加固橋梁樁方法
橋梁樁對整個橋梁乃至整個公路的運行的重要作用不言而喻。因此在防范橋梁樁的損害問題上，必須迅速采取積極的應對處理方法，而這些方法必須是科學地針對橋梁樁的特點和問題，能夠切實地保障橋梁樁的穩(wěn)固，主要從以下三個方面堅持：1）做好防范工作。為了保障橋梁的穩(wěn)固性，除了針對進行橋梁設計之外，橋梁樁的本身質量要進行較為嚴格的鑒定并且明確后期追加的加固的方案。加固設計方案無外乎三個方面：硬度方面，強度方面和持久度方面。首先在硬度方面就是橋梁樁建造的穩(wěn)固性；強度方面就是確定保證橋梁樁的整體性的穩(wěn)固；持久度方面就是在建造的時候采用耐性良好的同時還要方便之后進行損傷部分的修復。從這三個方面著手，可以比較全面的做好橋梁樁的穩(wěn)固性的防范工作。2）堅持效益最大化。在工程設計和建造中最基本的原則除了安全穩(wěn)固之外就是經濟，以最小的原料和人工投入獲得最優(yōu)的經濟效益，這就要求工程建造人員在橋梁和建設的時候做到效益最大化。3）務求實事求是。在公路建設前橋梁樁做好各項加固工作之外還必須實事求是，不能盲目加固浪費工程建設。合理的加固技術必須在原有的公路建設基礎上不僅起到實際加固的效果還可以有效控制工程再建的風險，降低工程建設的成本。
3橋梁樁加固設計的基本方案
3.1增加樁基進行加固
為了保證公路橋梁的整體的安全性，增加橋梁樁和擴大整個承臺的承載范圍和作用力，可以在橋梁樁基的載重能力不足采用。準確來講就是將原來的橋梁樁的承重進行擴大并且可以增加新的橋梁樁，這樣就可以提高橋梁樁的承載能力并且增加整個橋梁工程的穩(wěn)定性。這項方法不僅能夠節(jié)省工程工作量，并且有著較為明顯的加固效果，但是它的局限性就在于為了達到加固效果會對原有的交通運行情況有所影響，因此也要考慮到它的實際操作性。
3.2橋梁樁基自體加固法
這個方法是在原有的混凝土樁基礎上進行加固，尤其是直徑偏小的鋼筋混凝土橋梁樁。因此這種方法不僅施工工程相對較小還提升了橋體的承載力。很多縣城上的小橋都是采用這種結構，工程實例上來說，某縣的公路橋橋寬近六米，橋梁樁為鋼筋混凝土結構，隨著經濟的發(fā)展還有橋梁的自然消耗，橋梁本身需要進行拓寬處理，而相應的橋梁的穩(wěn)固性要求增加。
3.3橋梁樁的本身修補加固法
顧名思義，這個方法主要是針對已經出現(xiàn)受損狀況的樁基進行修補處理，從而增加橋梁樁的本身的強度，硬度和持久性。從工程實例上面來說，有一駕橋梁在建設初期河流比較充沛，受侵蝕情況相對比較嚴重。而最近幾年河流河床下降，樁基狀況比較明顯，尤其是橋梁樁的本身混凝土的表面受到較為嚴重的侵蝕，甚至鋼筋也因為橋梁轉的而發(fā)生銹蝕，橋梁樁的承載力受到非常嚴重的損害，整個橋身的安全性也得不到有效地保證。經過多重的分析和方案選擇，還有實地的調研考察，最終決定采用橋梁樁修補加固法對整個橋身進行修補加固。首先要調查和考評所有橋梁樁的受損情況和修補范圍，然后再通過鋼筋水凝土的修補和澆筑封裝橋梁樁和樁基。這個辦法不僅可以修補損害嚴重的橋梁樁，而且對橋梁樁的本身強度的增加有著較為明顯的作用。這個方法對于承載能力要求不高的橋梁有著較為明顯的作用，在大范圍的同類工程問題中值得借鑒和推廣，有助于為我國橋梁工程建設節(jié)約資源。
3.4擴大橋梁基加固法
這個方法是從整體的結構方面來進行加固的，橋梁樁的加固和橋梁基緊密聯(lián)系在一起。這樣一來整體上的穩(wěn)固性能夠更加全面的增加橋體的穩(wěn)固和安全。舉例來說，某個交通橋梁在進行年度檢測的時候發(fā)現(xiàn)橋梁樁樁體破壞比較嚴重，有比較嚴重的被侵蝕的損害現(xiàn)象，并且鋼筋也因此暴露出來，混凝土的上還出現(xiàn)了空洞現(xiàn)象，這樣一來明顯降低了橋梁樁的整體承載能力，并且整個橋梁的樁基承受力也隨著降低，因此進行加固處理是十分必要的。
4結束語
一般院校課程的評價模式主要以任課教師主觀評價為主，往往因為過于依賴教師本身經驗及喜好容易產生隨意或其他不確定因素，無法客觀全面發(fā)現(xiàn)問題，使學生學習的興趣與積極性受到影響。而學生學習興趣與學習主動性以及學習的效率存在重要的關聯(lián)性。以包裝課程為例，作為選修課的時候學生學習狀況表現(xiàn)為：遲到，缺課率低，專注度高，配合完成好。相反普通專業(yè)班級則呈現(xiàn)出較大的差異性，其中大約1/4屬于主動學習型。這當中又分為責任習慣型和興趣驅動型。1/2到2/3的是被動跟隨型，其余的則是應付甚至抗拒型。在一個常規(guī)班級中有如此數(shù)量的消極學習心態(tài)的學生在當前二本藝術設計專業(yè)中已成為常態(tài)。教師如何通過教學設計及評價主導介入，激發(fā)學生的主體意識，參與教學過程成為目前教改核心問題之一。
二、包裝課程評價價值觀
修正以評價促進教學改革是總的目標，課程價值觀的確立對評價體系建立與修正具有重大意義。目前藝術院校包裝教學總體上是以模擬案例或者教師出題，學生圍繞命題完成。課程的主要價值構成要素是虛擬作品結構和教師評定的成績。教師的看法決定價值。這樣的價值體系顯然不能全面、客觀、系統(tǒng)地反映和影響學生實際學習情況。首先，從教育與人才培養(yǎng)的環(huán)節(jié)看，不符合新形勢下素質教育人才培養(yǎng)觀，素質教育觀點認為教育是依據(jù)人的發(fā)展和社會需要全面提高學生素質，尊重學生主體和主動精神且注重開發(fā)潛能與創(chuàng)造精神，是主導性的課程評價價值觀。其次，從學生接受心理的角度看，不符合多元、個性化、以學生為主體的發(fā)展創(chuàng)意的設計教學目標?，F(xiàn)在的在校生基本都是90后的獨生子女，并且女多男少，自我感特別強烈，不喜歡被忽視和比較、批評。傳統(tǒng)評價模式以平行比較排序，以優(yōu)促差，是單一評價標準以及對象導致的結果。再次，從實際、實踐、實效出發(fā)，最優(yōu)化教學層面看，傳統(tǒng)包裝教學評價以教師代替社會評價、專業(yè)評價。教師本身的實踐專業(yè)素養(yǎng)參差不齊，面對的實際問題缺乏實踐支撐，往往陷入經驗主義或者主觀化的境地，容易造成不夠客觀全面看待問題，從而影響了學生學習的效果與實踐解決問題的能力。
三、包裝課程多元評價的構成與實施
1.一元到多元化的評價主體內涵
廣義地看教育評價是指根據(jù)一定的價值標準，對照教育目標，對教育現(xiàn)象、時間做出價值的判斷的過程。評價的多元指的是評價主體從單一自上而下的任課教師主導評價變?yōu)樽栽u、互評與他評。過去的主要評價主體是任課教師，被評價主體是學生的學習成果以及學習過程的表現(xiàn)。體現(xiàn)為平時成績和考試成績。一般平時成績占70%，考試成績占30%，考試成績基本就是最終完成的作品，而平時成績則根據(jù)平時作業(yè)評分加上考勤出勤綜合得出。按照老師的要求、符合老師的口味，不遲到曠課就可以獲得好的分數(shù)。這一種評價方式容易讓習慣聽話的“好學生”脫穎而出，教師成為獲得好評價的中心和主體，這對于一些解決問題能力強、具有獨立思想創(chuàng)意的學生反而有可能因為教師主觀判斷而受到打擊，失去學習的動力。因此，適時地加入互評、自評以及來自社會的他評是構成多元評價的新主體。所謂自評，在包裝教學的實施中指的是學生對自身通過學習產生的變化做出價值判斷。自評的“自”不僅是特指學生個體自己，而且它代表的是學生的群體，是區(qū)別于教師、專家、其他社會評價的他評之外的學生對自己之間的自評互評。這就很好地體現(xiàn)學生是學習主體同時也是對學習進行評價的主體的思維，是符合新形勢教學改革演進的。他評，則包括主觀評價以外增加的部分。教師的評價并非不重要，而是轉化為對學生的學習態(tài)度監(jiān)督、個性的認知理解與協(xié)調、對專業(yè)基礎知識與實踐環(huán)節(jié)的銜接等方面，而不是把焦點集中在評價學生作品。因此教師的評價既包含專業(yè)評價成分又介于專業(yè)評價與項目經理之間他評的核心部分，是社會評價。包括專業(yè)技能與理論、工藝與材料、營銷合理性，主要依賴實踐從業(yè)專才以及經銷商。目標消費者則是作為最終成品市場測試的主要對象，是他評中的重要部分。
2.包裝課程多元評價的實施
首先必須確立項目，將教學目標與實踐對象結合。視傳2002級包裝設計二課程的內容是系列化包裝與包裝文化。作為指導教師我把項目范圍設定為韶關市本地企業(yè)、具有競爭危機的商品品牌。選定一家“公改私”的面食企業(yè)。他們正好面臨外地商品激烈競爭，于是一拍即合，共同設定課題項目的教學內容，并積極配合各個教學環(huán)節(jié)，成為了教學社會評價的主體。在此之后，馬上進行課題組的分組。分組的原則是隨機抽取與自由組合相結合，刻意模擬崗位教學中設計公司的工作狀況，避免出現(xiàn)小組互評自評不夠嚴謹客觀、人情主義的情況。不同的組合由于一個共同的目標產生新鮮感、責任感，增加了學習的動力。制定好工作計劃后，立即展開小組市場與企業(yè)調研，撰寫報告及匯報電子文檔、個人繪制草圖。這一階段既是合作同時又是各自競爭的，充分體現(xiàn)個人在小組中的價值與個人的能力。接下來是經過修改的中期設計方案，主要由少量專業(yè)人士與企業(yè)人士參與討論提出修改意見，也是體現(xiàn)社會評價、專業(yè)評價的首次介入。經過再次的深入修改，完稿之后就可以進行最后一次方案評議會。評價主體為專業(yè)人士，包括教師、職業(yè)設計師、企業(yè)營銷主管及基層營銷、目標消費者代表。從生產材料工藝、成本、營銷心理、創(chuàng)意等全方面細節(jié)考評各組作品，分別量化評價。
3.多元評價實施中存在的問題
近幾年傳統(tǒng)文化逐漸崛起，日益受到重視，各種傳統(tǒng)文化得到發(fā)展并且在服裝設計中被廣泛運用。水墨渲染，因色彩淡雅，紋樣高貴卻不過于突出，突破了色彩強烈的特色紋樣在居家服裝上運用的局限性，其更適合于現(xiàn)代居家服裝設計的運用。但在運用中應注意服裝樣式、運用位置與水墨渲染紋樣的選擇。
1．1局部點綴在設計中最為常見的便是局部點綴，在服裝衣領、胸前、腰節(jié)、衣擺或裙擺上小面積植入紋樣，使得整體看起來典雅而不花俏。并且這幾個點的應用最具有說服力和征服性，讓人一眼就能深刻地體會到水墨渲染的精粹所在，并能通過西方服裝體系中的以人體為根本的合體裁剪，更好地表現(xiàn)女性的優(yōu)雅、含蓄的特點，在設計過程中起到了以點帶面的作用。
1．2面料搭配水墨渲染在居家服裝不同的面料上運用呈現(xiàn)出來的效果不一。針織雪紡類面料有輕微竹節(jié)風格，滑爽輕盈、抗皺免燙、尺寸穩(wěn)定、吸濕快干、彈性適度和服用舒適。面料風格類似于梭織雪紡，但又克服了梭織雪紡沒有彈性的缺點，增加了穿著的舒適性。由于針織雪紡類面料本身清透的特點，水墨渲染的運用呈現(xiàn)更偏向于一種飄渺清雅的若隱若現(xiàn)的效果，展現(xiàn)出女性極致的柔美。如果演繹于綢緞面料，質地柔軟卻不透明，水墨渲染呈現(xiàn)出色彩艷麗著色明顯，畫面清晰，并且柔和亮麗，讓女性更為清雅高貴；演繹于質地厚實的棉類面料，由于面料柔軟樸實，水墨渲染效果著色明顯，畫面給人感覺平和而樸實，可以讓女性更多知性的典雅。
1．3造型選擇在不同造型上，水墨渲染也可以展現(xiàn)出它獨特的韻味與不同的效果。例如：在接待性居家服飾中，在款式設計的局部點綴水墨渲染圖案會給女性的干練中添加上一絲柔美；在休閑日用居家服飾中，水墨渲染圖案可以讓女性多了些知性成熟之美；在裙裝類服裝中，裝點上一些水墨渲染，則多了種別致的典雅。
2水墨渲染在現(xiàn)代女性居家服裝設計中的審美價值
水墨渲染元素源于生活，源于傳統(tǒng)，有著純樸的藝術樣式，在現(xiàn)代社會中顯示出其特有的生命力。其在設計上，與現(xiàn)代設計的風格有著驚人的協(xié)調性，因此，在傳統(tǒng)文化藝術元素成為了現(xiàn)代設計創(chuàng)作靈感的寶貴源泉的當下，水墨渲染將逐漸被設計師們所關注。隨著信息時代的到來，人們個體和共同的審美觀念也隨之改變，只有把握住這種發(fā)展演變趨勢，才能把握住服裝時尚設計的方向。服裝行業(yè)是一個時代性、時尚性很強的行業(yè)，當今社會已不是傳統(tǒng)美學規(guī)則一統(tǒng)天下的格局，服裝時尚設計只有順應時尚審美的發(fā)展，才能滿足當代人的需要。
2．1社會價值民族藝術植根于傳統(tǒng)文化的傳承，又與人們的生活息息相關。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，地域的封閉逐漸消失，民族藝術越來越得到人們的關注，傳統(tǒng)藝術元素從而得到發(fā)展。中華傳統(tǒng)元素在社會生活中，無論是在古代還是現(xiàn)代，人們崇尚的是平和、重德、重傳統(tǒng)、重主體的生活方式，對本土文化的認可度有時遠高于對外界文化的認可。水墨渲染凸顯出一種飄逸，灑脫與清雅平淡的中華民族特有氣質的特征，符合熱愛傳統(tǒng)文化的中國人的心理。
2．2人文價值在現(xiàn)代居家服裝設計中，水墨渲染可以考慮中國人的審美心理，采用中國傳統(tǒng)藝術元素中的花卉、飛鳥和游魚等有吉祥象征意義的圖形，運用在設計上。對中國人而言，這種意蘊是特定的，人們通常喜歡借這些充滿寓意的傳統(tǒng)紋樣來顯露喜慶吉祥、祈福消災、寄寓理想與希望。而大眾對這些形象的熟悉與接受，不是任何一樣東西可代替的，而其中傳達的信息與內容可讓大眾馬上心領神會，達到設計的最終目的。將這些元素融入晚禮服、日常生活服裝當中，并在工藝制作和造型處理上，注入現(xiàn)代時尚的血液，使其與現(xiàn)代大環(huán)境相融合。
2．3藝術價值對于一個好的設計而言，創(chuàng)意永遠是不可規(guī)避的要義。在居家服裝設計中，要以寧靜的心態(tài)吸收借鑒傳統(tǒng)文化，并力求體現(xiàn)傳統(tǒng)文化中永恒的精神本質與情感。中西方美術雖然源于兩種不同的文化藝術體系，但在意識上，他們交融的過程是相互參透，相互影響的。而傳統(tǒng)水墨渲染的淡雅加上現(xiàn)代西方設計的造型，更可以讓注重形式的西方設計多了一種韻味，一種青煙淡墨，是超塵出世的特有中國韻味，其實現(xiàn)了中國文化與服裝時尚的契合。
3結語
關鍵詞：家裝；設計；裝修；問題
我們人類大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創(chuàng)造的室內環(huán)境，必然會直接關系到室內生活、安全、健康等等。因此現(xiàn)代家裝設計，應該以人為本，把保證安全和有利于人們的身心健康作為前提。家裝設計從構思、施工、選材、設施，必須和當時的物質生活水平、社會文化氛圍、當?shù)孛袼酌耧L和個人的精神狀態(tài)、哲學思想、美學觀點、家庭經濟等密切相關。具體的家裝作品與設計者水平高低、專業(yè)素養(yǎng)、文化素養(yǎng)、藝術品位、施工技術、選材質量、設施配置有直接關系。因此家裝設計很關鍵。
一、家裝設計中的不良現(xiàn)象
目前在家裝設計中，存在著很多不良現(xiàn)象，使最后的家裝作品達不到預期的效果。
1.互相抄襲的傾向，室內設計沒有創(chuàng)新
因為每個人的審美觀點、個人情趣愛好不盡相同，家庭經濟狀況各有差異，因此裝修模式也必然各有不同。但是目前存在彼此校仿照抄照搬的傾向，這不僅缺乏個性，同時也不符合時代要求。室內設計可以借鑒國內外已有的設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或“套用”，應倡導創(chuàng)新。
2.片面追求豪華和檔次的傾向
某些家庭裝修為了片面追求豪華和檔次竟搬用豪華賓館中的設計手法和材質，而沒有注重設計質量，這樣使裝修效果事與愿違。因為賓館是公共場所，使用功能與家庭不同，不可能存在家庭氣氛，大吊燈、大燈池等雖然金碧輝煌，但并不能體現(xiàn)家庭的溫暖。
3.盲目購買大尺寸家具的傾向
一般標準住宅的開間進深尺寸都不會太大，擺放家具應考慮交通空間，絕不能為了擺闊氣講氣派而購買許多大型高擋家具，最后擠得水泄不通，行動不便。我們應盡量利用居室上部空間，多做一些吊柜和壁柜，既增加儲藏面積，又減少占地面積，室內才寬敞通透。
4.忽視使用功能的傾向，環(huán)境和建筑功能意識薄弱
室內設計倡導的是適用、經濟、美觀的原則。我們首先得滿足使用功能，然后再追求美觀。但豪華的大吊燈及磨砂燈泡，既費電又昏暗，非常壓抑。地面分割依據(jù)各種材質所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，并沒有起到功能分區(qū)的作用。餐廳鋪設地毯，沾滿油污，難以清洗。室內空間環(huán)境應根據(jù)使用功能來進行設計和構思。
5.隨意堆砌裝飾成品的傾向
室內裝修往往需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等來增加美感、提高品位，但選材的質量、顏色、尺寸一定要與房間協(xié)調，不要擠占居室空間，否則失去大方，產生負面效應。
6.對技術、經濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠
建筑是藝術和技術的結合體。現(xiàn)代室內設計與主體結構、設備構造、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技含量高，我們要有更高的藝術修養(yǎng)，還得掌握現(xiàn)代建筑裝修的技術和工藝，同時認真執(zhí)行合同法、招投標法及消防、環(huán)保、工程監(jiān)理等相關法規(guī)。
二、家裝設計的創(chuàng)意與構思
把居室各個角落塞滿裝飾材料，會使優(yōu)美的居住環(huán)境遭到不同程度的精神污染和損傷。如何體現(xiàn)居室的典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族特色、現(xiàn)代氣息等，重要的就是創(chuàng)意。沒有好的創(chuàng)意，就會華而不實、庸俗不堪。家裝中追求優(yōu)美的構思，可以陶冶情操、凈化心靈。例如在潔白的墻壁上，掛幅“知足常樂”的書法條幅，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會顯得格外的大方。構思方案一旦確定，選擇材料飾物、衛(wèi)生潔具、家具花色、燈具類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于人們的職業(yè)性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、個人愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同、經濟水平不同，所以存在差異。此外，還應重視“綠色設計”的問題。如：充分利用陽光，有利于創(chuàng)造明窗凈幾的氣氛，有利于紫外線消毒殺菌，還避免了電能的浪費。良好的通風，可攝取新鮮空氣，還可有機的借進室外景觀，有益于身心健康。
三、家裝設計的內容與形式
裝修風格和形式與審美情趣有關，藝術形式是裝修的靈魂。在家裝設計創(chuàng)作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地摒棄繁瑣的裝修紋樣：在組合上采用簡潔的線、面、體構成的裝修空間，以顯其簡；在色彩上選用中間色調，以顯其雅；在質感上選擇其光與粗，以顯其爽；再加上合適得體的如窗簾、盆景、雕塑、壁畫、燈具等飾物，以顯其韻。這些使家裝設計的內容與形式達到了高度的統(tǒng)一，同時符合當代人的行為心理。
目前我們家裝設計中存在著嚴重的形式主義。這就要求我們：不要隨意套用固有的形式，應注重設計觀念的新穎、空間體型的組合、新型材質的選用、先進技術的采納，結合各自的興趣愛好，探求既有文化歷史底蘊、又具時代特色的家庭裝修作品。在家庭裝修中不懈地追求真正美的創(chuàng)作思想源泉。
四、家裝設計必須充分利用空間
經濟的發(fā)展，生活的提高，推動著人們居住環(huán)境的變化。如何做到裝修的實際效果與空間的充分利用，存在著矛盾。然而，當進入裝修或購置家具時，卻又盲目地追求大尺度、大體量的所謂“氣派”和“輝煌”，侵占了應有的活動空間。要突出空間變化，把握空間尺度。一般住房家具所占使用面積和空間的比例是很高的，因此家具買大了、擺多了，不但損失掉可貴的使用空間，而且還會造成無益的浪費。尤其是現(xiàn)在大客廳小臥室的居室，更需要注意人與家具及裝修之間的合理距離（即人在其中的可活動量），切不可單純地追求家具和裝修的表面形式與所謂的“氣派”，因此我們反對缺乏審慎的設計和盲目的裝修。我們自己創(chuàng)造出來的環(huán)境，能體現(xiàn)出人工環(huán)境的理性素質和藝術品味。
五、如何提高家裝設計和裝修質量
首先要提高設計者的自身素質，把握正確的設計思想，結合實際克服片面追求形式、片面追求豪華、忽視使用功能等傾向。對我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)和地方特色、民族風格等精華于以借鑒、吸收和運用。對業(yè)主應作好協(xié)調、說服工作，使之摒棄一切不利于家庭裝修的世俗偏見，爭取其與設計者共同合作，為達到預期的裝修目標而一同努力。這樣才能提高裝修的品位和質量，創(chuàng)造出完美的室內空間，使人們在其中得到真正的藝術感受。
參考文獻
[1] 張文忠.論析我國當代住宅室內設計與裝修的問題[J].室內設計，2004.
1．1倡導家文化，傳遞家文化居家服飾作為家文化的載體一，是產品，更是一種文化。家文化博大精深，傳遞愛、關懷、互助、釋放等情感，深深觸動著每一個渴望休閑與關愛的心靈，包含豐富的情感因素，是居家服裝設計的靈魂?？鞓贰⒔】档默F(xiàn)代居家生活方式，表明了人們對家文化強烈的情感訴求，使之與自己追求的理想生活概念相吻合，以致于情感營銷成為現(xiàn)代針織服裝品牌的重要營銷方式。居家針織服飾品牌以產品元素為載體，在主題、色彩、圖案等方面體現(xiàn)多元化的家文化，如浪漫的愛情文化、誘惑的情趣文化、溫暖的親情文化、自由的個性文化等，從不同角度對家文化進行詮釋，使居家針織服裝設計賦予對生活的愿景和寄托，引起消費者的情感共鳴。
1．2明確市場定位，創(chuàng)新設計理念居家生活方式因家庭結構、家庭觀念及收入水平等差異，形成不同的類別，從而對居家針織服裝的要求也存在一定的差異。如家庭型女性消費觀念相對成熟保守，首先考慮居家針織服裝的經濟實用性，注重面料和實用性；而時尚型女性消費觀念比較超前，喜歡接受新鮮事物，在居家服裝的選擇上更看重款式的新穎時尚性。因此，居家服裝品牌企業(yè)，在進行品牌定位時，一定要深入分析目標消費群的居家生活方式，了解他們的心理訴求、家庭生活觀念及消費觀念，才能有針對性地進行居家針織服裝設計，滿足其消費需求。設計理念新穎、時尚前衛(wèi)是現(xiàn)代居家針織服裝設計的必然發(fā)展趨勢。例如，在造型設計上，可以通過開發(fā)新型面料使居家服裝款式更為新穎、舒適，更好地體現(xiàn)人體美。產品設計師要針對其產品定位進行設計理念創(chuàng)新，在款式、面料、色彩、圖案等方面設計出符合要求的居家針織服裝，倡導他們所認同的現(xiàn)代居家生活方式，從而提高品牌優(yōu)勢和競爭力，促進品牌的長久發(fā)展。，為廣州卡絢（KESHINE）服裝有限公司推出的2014年春夏女性居家針織服裝系列產品。
1．3功能性與裝飾性相結合居家服裝具備穿著簡單、面料親膚、易洗防污、冬暖夏涼、輕松舒適等實用功能。隨著居家服裝行業(yè)市場越來越細分化，居家服裝根據(jù)不同場合細分品類，從傳統(tǒng)睡衣的概念發(fā)展為包括睡衣、浴衣、家務服、休閑居家服、會客服等眾多產品在內的服裝大類，以滿足人們在家或家周圍運動、娛樂、工作、會客、沐浴、睡覺等不同的生活需求。因此，居家針織服裝設計須符合當前流行審美趨勢，在款式、色彩、裝飾等方面要打破傳統(tǒng)居家服裝印象，彰顯穿著者的個性與氣質。
2女性居家針織服裝設計要素
目前，國內以居家服裝生產為主導的企業(yè)，主要有康妮雅、秋鹿、達爾麗、汝斯芬、夢芭莎、新世家族、睦隆、芬騰安之伴、朵朵可可、美標等。當然，還有一些以內衣、家紡或時裝生產為主的兼顧居家服生產的服裝企業(yè)，如三槍、羅萊、紅豆等服裝品牌?，F(xiàn)代生活方式下設計女性居家針織服裝時，主要借鑒以下設計要素，進行創(chuàng)新設計。
2．1款式簡潔現(xiàn)代女性居家針織服裝品牌在款式設計上，強調款式的簡潔、舒適，將款式與針織面料的伸縮性、柔軟性等特殊性能進行有機結合，更好地體現(xiàn)出人體的外形輪廊，表現(xiàn)出自然、舒適、簡潔的設計風格，通常采用H型、A型、X型、O型等造型，單調的居家針織服裝已經不能滿足現(xiàn)代消費者的需求，嫵媚、性感、合體修身、時尚休閑的居家針織服裝成為當今居家服裝發(fā)展主流。圖3列舉幾款芬騰品牌的居家針織服裝。
2．2面料親膚隨著生活水平的提高和社會環(huán)境的日益惡化，人們的保健意識、環(huán)保意識越來越強，對于居家服裝這種貼身穿著服裝的材料環(huán)保性、舒適性、吸濕透氣性更加重視。這就要求居家針織服裝的結構合理、尺寸合適、穿脫方便，帶給穿著者自由輕松的穿衣體驗。居家針織服裝面料除輕薄柔軟、具有一定的彈性外，面料的選取還應該滿足吸濕透氣、柔軟親膚等要求，以實現(xiàn)觸覺上的舒適性，如棉混紡居家針織運動裝、莫代爾面料的針織內衣等；另一方面，通過針織面料的組織結構設計達到一種視覺上的美觀性。
2．3色彩和諧居家針織服裝的色彩設計，主要受紗線、織物組織結構所構成的肌理效果以及花型圖案設計對整體外觀色彩的影響，強調色彩搭配時尚性的同時，注重色彩的人文性。此外，還應重視服裝紗線色彩的染色工藝，選用生態(tài)學標準的天然染料進行染色，以適應居家消費者的生態(tài)理念。在女性居家針織服裝色彩設計中，應掌握并迎合人們的各種聯(lián)想，結合色彩對人心理所產生的冷暖輕重、情感、華麗與質樸等方面的感覺，把色彩與人的形體修飾、心理感覺和周邊環(huán)境相協(xié)調，進行適當?shù)木C合運用，展現(xiàn)一種溫馨、愉悅的整體效果。
2．4裝飾時尚女性居家針織服裝的裝飾豐富了設計語言，裝飾部位主要集中在領部、門襟、胸部、袖口、底擺、褲腳等，使裝飾效果合理、有序，增強了服裝的視覺美感。針織服裝決定了它不宜采用過多的縫緝線和繁瑣的剪裁分割線，為消除造型裝飾中的單調感，利用組織結構的變化來對服裝加以裝飾成為女性居家針織服裝裝飾的最顯著的特點。對于組織結構沒有特殊肌理效果的針織面料，如常用的平針組織、羅紋組織等，應充分考慮如何運用不同的裝飾手法來體現(xiàn)針織居家服裝的時尚性。例如，將具有現(xiàn)代感的抽象圖案和現(xiàn)代藝術流派的圖案，以及具有復古風尚的洛可可、巴洛克及新藝術運動風格的圖案運用在居家針織服裝設計中，使服裝更加時尚。目前，大多數(shù)居家服裝品牌，如睦隆世家、愛慕、夢芭莎等，在裝飾工藝手法方面，主要采用印花、拉鏈、花邊、蕾絲、刺繡、鏤空、繩帶縮褶等工藝手法，來體現(xiàn)服裝的情趣性，
3結束語
在國內，“農家樂”還沒有一個官方統(tǒng)一的定義，比較具有代表性都強調以農家小院為基本單位，借助周邊環(huán)境、地理優(yōu)勢、生態(tài)資源，再結合菜園、果園、魚塘等鄉(xiāng)土風情，俱以“吃農家飯、住農家屋、干農家活、享農家樂”為主要內容，以滿足人們需求的一種旅游形式，其基本特點主要有鄉(xiāng)村性、生態(tài)性、參與性、低廉性等。但是，我國的農家樂起步較晚，到現(xiàn)在還沒有形成一個標準系統(tǒng)或體系，所以存在著諸多的問題和不足。
2農家樂餐廳的基礎裝修設計
（1）頂面裝修設計。頂面設計在農家樂餐廳中占有重要的位置，其形態(tài)設計對整個餐廳效果的影響很大，在餐廳頂面設計中，要從餐廳的整體環(huán)境著色添彩，突出農家樂餐廳“綠色”中心主旨和農民樸實無華的本色，可充分利用當?shù)乜捎觅Y源，創(chuàng)造出獨具特色的餐廳。例如，在水上開設農家樂，設計建造一個漁船式農家樂建筑；如在少數(shù)民族地區(qū)開設農家樂，建造一個類似吊腳樓式農家樂的環(huán)境；如將農家樂開設在竹海中，建造一個竹樓式農家樂。
（2）地面裝修設計。地面是農家樂餐廳設計中的最根本的設計，它影響著整個餐廳的色彩和諧，功能區(qū)域劃分和整個視覺效果。在農家樂餐廳中，地面的選材、色彩、質地都影響著整個餐廳空間。類似于吊腳樓的農家樂一般選用防潮木地板，且透氣性強；類似于竹樓的農家樂則一般選用防滑、易清洗、耐磨的材料，如大理石、花崗巖或地磚等，或者選擇水泥地，這樣能夠吸光，不會讓人產生眩暈的感覺，單純的色彩構成符合消費者來到此地的視覺心理。消費者置身于此，會覺得無比的踏實穩(wěn)重與莊重。
（3）墻面裝修設計。餐廳中采用的墻面設計有墻繪、貼墻紙、刷漆等，最流行的就是墻繪，墻繪環(huán)保健康，不會褪色，性價比高，使空間內顯得更加生動活潑。例如，可以把農家樂餐廳的廂房，四面墻壁選用一整面墻來選擇墻繪，配有農民耕種休息時的場景，使得整個空間生動活潑，在這樣的空間里面用餐，便能夠聯(lián)想起“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”這樣的詞句和意境。而餐廳的其他面可采用墻磚，整體色調仿古，質地粗糙也不失情調，把墻面的色彩、紋理、質地與頂面、地面遙相呼應，使整體和諧統(tǒng)一。
3農家樂餐廳的裝飾裝修設計要素
（1）裝飾設計中的表現(xiàn)形態(tài)。餐廳中的對比與調和。在農家樂餐廳設計中，要在對比中尋找和諧，在和諧中尋找對比。為了保持農家樂餐廳的樸素，在設計中，要力求整體空間的平衡，大體色調比較穩(wěn)重，大體顏色等方面也不能太過突兀，但可在小的細節(jié)方面，展示一些比較個性的東西。例如，可以在適當?shù)牡胤綊鞄妆K紅燈籠使得整個餐廳的表現(xiàn)的效果豐富多彩，避免了單一、呆板，給消費者強烈的視覺沖擊感，卻一點也不違和，這種大致統(tǒng)一中的小變化毫不雜亂無章，將這種“萬綠叢中一點紅”的差異有效地組合起來。餐廳中的尺度與比例。每個有形的物體都有著它合適的尺寸大小，餐廳里面的所有物品都與環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，要把握好餐廳中的“尺度感”，對空間大的餐廳，要選擇尺寸稍大的家具和裝飾品，并選用較大的綠色植物來劃分餐廳空間區(qū)域，使空間設計得很飽滿，疏密有致，給人一種舒適放飛的美；若餐廳空間小，就要選擇稍小的家具和裝飾品。
（2）裝飾設計中的色彩運用。餐廳的色彩設計尤為關鍵，應考慮和滿足人們的生理和心理需求，一般農家樂餐廳中采用的材料是磚塊或者是竹子，所以基本色調是磚塊的顏色或者竹子的顏色，這些色彩讓人有質樸、踏實的感受，讓他們聯(lián)想到在田間種植蔬果的情景。就餐區(qū)域色彩搭配要滿足消費者就餐時的需求，活動區(qū)域的色彩搭配要滿足行走時的需求，服務區(qū)域的色彩搭配則需要滿足服務時的需求。農家樂餐廳的設計中還必須考慮到自然光的影響，自然光與色彩的調配也會為餐廳的環(huán)境帶來意想不到的效果。
（3）裝飾設計中的材料選擇。材料的選擇在農家樂餐廳設計中同樣重要，其餐廳的意境不靠想象，依靠具體的物質形態(tài)來體現(xiàn)，其表現(xiàn)力依賴于材料的選擇。農家樂餐廳要選擇無污染、環(huán)保的材料，地面鋪設一般選擇大理石、花崗巖、防滑地磚等，而不選擇地毯類東西；頂面會選擇淡雅素凈的材料，像竹材、木材等，再選擇同樣很自然很環(huán)保的燈具；而墻面會選擇木板、壁紙等。
4農家樂餐廳的家具與裝飾品
（1）家具的選擇與運用。農家樂餐廳的家具為呼應“農家”二字，應選擇木制家具、竹藤家具或石材家具等，它們的顏色會更加切合整個餐廳的色調，一些木質家具可采用如楓木、櫻桃木、櫸木或竹子，這種材質給人的感覺很典雅、別致，這些天然材料的色彩往往反映了人們淡泊名利、寧靜致遠的心里追求。同時，盡可能挑選一些簡潔造型并且實用的家具，如選擇折疊式的桌椅，人多的時候可以放大，人少的時候可以收小，能夠保持空間的寬敞，并體現(xiàn)自然純樸的氣息。在餐廳的家具擺設上，要設置一個合理的布局，在擺放家具時須為人們留出合理的空間，尤其在餐廳的出入口、通道這些地方，所以要選擇規(guī)格合理的餐桌和吧臺等，保證最小失誤的布局，讓人們在其中能夠自由活動。
（2）飾品在環(huán)境中的運用。飾品是室內空間的審美符號，代表了文化與內涵，一定要結合空間的整體感覺來選擇飾品，才能發(fā)揮飾品良好的效果。飾品包括織物、工藝品、字畫等?？椢镌谌粘Ｉ钪斜夭豢缮?，室內的窗簾、掛毯、桌布等都屬于這個范疇，當然很多起著裝飾作用的。在農家樂餐廳中，織物的柔軟質地可以柔化空間感，創(chuàng)造溫馨的室內環(huán)境，并具有遮陽、防潮、吸光等功能。選擇織物的時候，因為它在餐廳中占的面積很大，所以也相應要注意其風格和色彩，避免采用與餐廳風格不協(xié)調的，并注意織物的比例和圖案。一般選用素色的亞麻類織物，這樣能夠很好地烘托出農家樂餐廳的樸素感。工藝品的陳設包含兩種：實用工藝品和觀賞工藝品。在農家樂餐廳中會選用像蟾蜍之類的工藝品來寓意生意的興隆。字畫藝術性很強，在餐廳中起到裝飾墻面的作用，也能夠給餐廳帶來藝術感，并給消費者帶來更加直觀的感受。
5結論
