時間：2023-04-01 10:29:57
序論：在您撰寫住宅裝修設計論文時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
1.1設計前置產(chǎn)生的背景住宅裝修產(chǎn)業(yè)化可以通過統(tǒng)一設計、采購和施工，實現(xiàn)成本控制，減少能耗及建筑垃圾。但是，由于目前市場上很多的裝修成品房采取的是“毛坯+精裝”的施工方式，根據(jù)已建成毛坯房的格局，再進行精裝設計和施工，在施工過程中發(fā)現(xiàn)由于前期預留的很多點位不合適而需要改造，不僅浪費了時間，也增加了裝修成本。設計前置是指將土建和裝修視為一個整體，在建筑設計中就將室內(nèi)設計融入進來，從設計之初就充分考慮后期業(yè)主使用的需求，將后期室內(nèi)設計中需要的墻置、管線布置、開關設置等因素全面考慮在設計過程中。目前在業(yè)內(nèi)，萬科、億城等一些開發(fā)商已經(jīng)實施了設計前置。但是設計前置目前還沒有得到廣大房地產(chǎn)開發(fā)商、室內(nèi)設計單位的重視，在一定程度造成了裝修材料和施工不匹配，在此過程中資源浪費嚴重；裝修過程中不同的設計、設備、廚衛(wèi)等專業(yè)都存在不同程度上的矛盾，使精裝房的質(zhì)量和性能難以保證。而設計前置通過在建筑設計階段就充分考慮了室內(nèi)設計的要求，能夠盡量避免此類問題的發(fā)生，使設計過程能夠合理化。
1.2設計前置的實現(xiàn)
1.2.1設計方式的改變可以通過以下方式實現(xiàn)土建和裝修的一體化：
1）在建筑設計初始階段，室內(nèi)設計師和客戶就參與其中，共同完成設計方案，同時完成建筑設計圖和室內(nèi)設計圖。
2）先由建筑設計師出具建筑設計草案，交由室內(nèi)設計師與客戶協(xié)同進行室內(nèi)設計，室內(nèi)設計師將設計過程中出現(xiàn)的問題與建筑設計師協(xié)商調(diào)整，進行各自圖紙的修改并最終完成建筑設計圖和室內(nèi)設計圖。
3）先由室內(nèi)設計師按照客戶要求出具室內(nèi)設計圖紙，再由建筑設計師根據(jù)圖紙進行戶型、結構等設計，若出現(xiàn)問題，兩者協(xié)商調(diào)整后出具建筑設計圖和室內(nèi)設計圖。
4）先由建筑設計師出具建筑設計圖，在未施工的時候要求室內(nèi)設計師按照客戶需求進行室內(nèi)設計，若出現(xiàn)問題，則雙方協(xié)調(diào)后對已出具的建筑設計圖進行設計變更。
5）未來將室內(nèi)設計融入建筑設計專業(yè)中，培養(yǎng)具有綜合素質(zhì)的設計師，其在建筑設計過程中能有效考慮到后期室內(nèi)設計的需求，這樣出具的建筑設計圖和室內(nèi)設計圖是不會出現(xiàn)矛盾的。
1.2.2管理方式的改變以往毛坯房的裝修，是先建完建筑主體后進行的住宅裝修，導致我國的建筑設計和室內(nèi)設計分屬于不同的部門，存在建筑設計院和裝飾公司。如何充分將兩者的能力充分運用在產(chǎn)業(yè)化裝修過程中需要管理方式的改變?，F(xiàn)在房地產(chǎn)商一般將設計交由建筑設計院完成，在這個基礎上，引入室內(nèi)設計公司可以采用設計分包的模式。即由建筑設計院進行設計總承包，室內(nèi)設計公司進行專業(yè)分包，協(xié)調(diào)完成建筑設計和室內(nèi)設計。
1.2.3標準及政策的完善我國現(xiàn)行的建筑模數(shù)標準的應用只適合于建筑構配件，與室內(nèi)裝修無法完全協(xié)調(diào)。建筑設計以內(nèi)墻中軸線來定位，但是室內(nèi)設計以室內(nèi)凈尺寸進行設計，要扣除墻體厚度尺寸，這樣導致了室內(nèi)設計中的尺寸是非模數(shù)化的，造成了工業(yè)化的部品無法按照模數(shù)化進行設計與安裝，影響部品的標準化，從而影響住宅裝修產(chǎn)業(yè)化的推行。因此，應該重新調(diào)整建筑模數(shù)標準，使其能夠同時適用于建筑設計與室內(nèi)設計。在這方面需要出臺相應的政策，由國家制定新的標準，才能從根本上解決模數(shù)不協(xié)調(diào)的問題。
1.2.4產(chǎn)業(yè)鏈的銜接設計前置需要產(chǎn)業(yè)鏈的變化以及與產(chǎn)業(yè)鏈上各方的無縫銜接。博洛尼的徐勇剛認為，提供從設計到產(chǎn)業(yè)鏈各個階段的完整組合，才能實現(xiàn)房地產(chǎn)開發(fā)商、設計單位、部品及建材生產(chǎn)企業(yè)的合理對接，以確保設計前置的實現(xiàn)。
2模塊化設計
2.1模塊化設計概述實現(xiàn)面向大規(guī)模定制的住宅裝修產(chǎn)業(yè)化，設計階段就應考慮到客戶的個性化需求，模塊化設計就是一種實現(xiàn)客戶個性化的設計方式。模塊化設計是以具有標準接口和獨立功能的模塊為基礎，以具備不同功能的模塊進行組合來設計多樣化的裝修以快速響應市場和客戶需求。模塊化設計可以將定制過程后移，便于大規(guī)模生產(chǎn)的組織，是實現(xiàn)大規(guī)模定制的有效途徑。模塊化設計的優(yōu)點主要有以下：可以通過配置、組合或變型等方式來實現(xiàn)裝修定制，低成本、快速地滿足客戶個性化的需求；有利于開發(fā)各種裝修產(chǎn)品，提高開發(fā)商的競爭力；有利于裝修過程中各施工作業(yè)之間進行并行作業(yè)，提高效率；有利于提高產(chǎn)品質(zhì)量和可靠性。
2.2模塊化設計的實現(xiàn)
2.2.1模塊設計產(chǎn)業(yè)化裝修模塊化設計的關鍵是模塊設計，模塊要求通用性高，能夠適應不同裝修中的功能、性能及形態(tài)等因素的變化。首先要合理劃分模塊，設計模塊變型方案，以得到盡可能多的適應性部品；還要設計多樣的配置集成方案，滿足客戶不同的需求。產(chǎn)業(yè)化裝修模塊設計首先應進行裝修的功能分析，然后根據(jù)客戶的不同需求，進行功能模塊設計，最后將設計好的模塊利用工廠化的生產(chǎn)方式進行大規(guī)模生產(chǎn)。
2.2.1.1模塊的功能設計產(chǎn)業(yè)化裝修的模塊是具有一定功能的單元。模塊的功能應包含基本功能和定制功能，即應該有能夠滿足裝修使用過程中的基本的需要，還要能夠按照客戶的不同需要進行相應的功能調(diào)整，兩者共同構成模塊的功能。如，整體廚房作為一個裝修模塊，都應具有的功能包括儲藏、烹飪、洗刷、料理等基本功能，同時將色彩、材質(zhì)及配套電器列為整體廚房的定制功能部分，客戶可以根據(jù)自身的喜好進行色彩的搭配、材質(zhì)和電器的選擇。模塊的功能設計應該注意的問題是當模塊的功能屬性發(fā)生變化時，應該盡量減少對相關模塊的影響，即降低模塊間在功能上的耦合度。
2.2.1.2模塊的結構設計確定了模塊的功能之后，應該根據(jù)生產(chǎn)和實際使用的需要，應進行模塊的尺寸、加工工藝、接口形式、裝配工藝以及特殊的加工要求等結構方面的設計，使模塊能夠進行實際的生產(chǎn)和使用。模塊的結構設計過程中應該進行工藝流程的設計，使具有相似加工工藝的模塊能夠在一條生產(chǎn)線上進行生產(chǎn)，提高制造工藝的標準化，降低生產(chǎn)成本；應該盡量采用標準化的接口或者增加轉(zhuǎn)換接口，使模塊能夠提高兼容性和替換性；同時，在結構設計過程中，應充分考慮到模塊在使用過程中的維修和更換，使結構能夠容易拆裝。
2.2.1.3模塊化技術模塊是具有獨立功能和輸入、輸出的標準部件。模塊化是指運用標準化原理和方法對某一產(chǎn)品或系統(tǒng)進行分析，把其中含有相同或相似的單元分離，由分解得到的模塊以通用單元的形式獨立存在。模塊化的部品是實現(xiàn)裝修多樣化的最有效途徑和基本方法，也是以大批量的效益實現(xiàn)單件生產(chǎn)的最佳方法。在設計時采用模塊化部品，產(chǎn)品設計可概括為：新部品（系統(tǒng)）=通用模塊（不變部分）+專有模塊（可變部分），在一定程度上能夠緩解標準化與個性化之間的矛盾?？梢愿鶕?jù)用戶的需要調(diào)整產(chǎn)品的功能及性能，實現(xiàn)產(chǎn)品新的功能及性能；實現(xiàn)產(chǎn)品生產(chǎn)與批量無關，產(chǎn)品是單件生產(chǎn)，但從設計和制造部門來說，產(chǎn)品實行的是大批量生產(chǎn)。按照B.JosephPineⅡ的論述，模塊化分為六種情形：可組合模塊化、共享構件模塊化、混合模塊化、互換構件模塊化、“量體裁衣”模塊化、總線模塊化。這些模塊化方法幾乎都適用于住宅裝修模塊的定制。
2.2.2模塊化在住宅裝修產(chǎn)業(yè)化中的運行模塊化設計在住宅裝修中第一步是采集客戶需求信息，將需求信息融入設計方案中，初步形成設計方案庫；然后通過對設計方案的分析，對物料供應商進行招標，集中采購裝修材料，采購中考慮供應商的實力與信譽以及材料的質(zhì)量與價位，形成物料信息庫；再由具有資質(zhì)的設計單位根據(jù)設計方案庫和物料信息庫設計基本裝修模塊與可選裝修模塊。利用網(wǎng)絡平臺展示各類模塊，由業(yè)主進行模塊的選擇與組合，形成裝修訂單，若業(yè)主需要特殊模塊進行定制，需要在裝修訂單中注明并繳納額外的設計費與定制費。最后在修訂完成的裝修訂單基礎上，設計師再進行裝修施工圖、水電施工圖的設計，并形成相應的物料清單。
3住宅裝修前期基于BIM的客戶參與設計
基于BIM的住宅裝修前期客戶參與設計是在住宅建筑設計框架的基礎上進行客戶參與設計，能夠讓客戶在住宅裝修設計階段就介入設計過程，從而獲取客戶的需求信息。首先客戶需要進入開發(fā)商構建的BIM系統(tǒng)中，從“菜單式選擇”、“分區(qū)自由選擇”和“完全自由選擇”這三種參與方式中任選一項?！安藛问竭x擇”最為簡單，開發(fā)商在BIM技術的支持下，將住宅各功能模塊（臥室、客廳、餐廳、衛(wèi)生間、廚房等）的裝修效果以三維模型的方式展示在BIM中，客戶直觀的選擇自己喜歡的功能模塊進行戶型的組合，相應的尺寸可以在裝修菜單中進行備注或者進行模型的微調(diào)，再者“菜單式選擇”允許客戶直接從開發(fā)商提供的成套戶型設計中選擇自己喜歡的裝修?！胺謪^(qū)自由選擇”和“完全自由選擇”是供客戶進行自主設計的參與方式，兩者不同之處在于能否在任意位置設置分隔墻。通過分隔墻的設計完成對戶型的安排，客戶可以在BIM資源庫里選擇自己喜歡的裝修材料，如地板、墻紙、涂料等，并通過BIM模型直觀感受到裝修后的效果。然后是對整體廚房、整體衛(wèi)浴和家具的選擇，直接在BIM模型中點擊選擇即可。最后是室內(nèi)設備的選擇，如空調(diào)、冰箱、燈具等，以及開關、插座的位置設置，這些都是開發(fā)商在BIM數(shù)據(jù)庫中錄入的合格裝修部品。客戶選擇完成后，BIM可以形成所有材料和部品清單，包括編號、價格、品牌、型號等信息，并生成總價款，客戶可以根據(jù)各自的預算進行一定部品或材料的調(diào)整，直到符合自身的設計要求為止。最后客戶將設計好的BIM模型反饋給開發(fā)商，開發(fā)商就能進行相應的材料和部品采購，也可通過BIM模型生成二維圖紙，供專業(yè)人員繪制施工圖時進行參考。
4精細化設計目前精細化設計
在我國住宅產(chǎn)業(yè)化進程中不斷得到推廣，將居住的理性需求作為住宅的著眼點，開發(fā)單位和部品生產(chǎn)商進一步提高產(chǎn)品的品質(zhì)，注重產(chǎn)品的功能設計，這主要借鑒了日本住宅產(chǎn)業(yè)化的設計思想。日本設計師通過合理的設計，使各處空間都得到了充分利用，如衣柜多采用嵌入式、對陽臺進行生活服務設計等，空間劃分合理緊湊。精細化設計不是指在裝飾上追求高檔次，而是要在充分考慮到業(yè)主的生活習慣和室內(nèi)不同空間的具體功能要求的情況下，通過精心的設計，提升住宅的品質(zhì)和性能。在住宅基本功能的基礎上進一步發(fā)掘空間的潛力，合理設計空間尺寸，通過家具靈活分割空間以減少固定墻體。此外，在住宅的設備系統(tǒng)中采用節(jié)能環(huán)保的措施，如將生活用水集中到中水系統(tǒng)以節(jié)約用水；將廚衛(wèi)管道與太陽能管道相結合，降低能耗；設置室內(nèi)垃圾的分類處理器及相應的收集管道，降低污染，并方便用戶的日常生活。隨著業(yè)主對住宅的質(zhì)量和性能的要求愈來愈高，將裝修需求融入住宅裝修產(chǎn)業(yè)化的過程中，實現(xiàn)人性化的住宅裝修是必然趨勢。精細化設計提供了更為合理的裝修功能設計，使居住更為舒適，同時節(jié)能措施的運用也進一步推動了產(chǎn)業(yè)化裝修的可持續(xù)發(fā)展。
5結語
結合同專業(yè)設計機構室內(nèi)設計師的交流體會，在考察了大量的已建、在建的住宅裝修項目之后，發(fā)現(xiàn)目前包頭市住宅裝修設計中裝飾材料的應用存在以下問題：
1用材單一化、雷同化現(xiàn)象嚴重
包頭市地處我國西北部，經(jīng)濟相對不發(fā)達，尤其在裝飾材料的供應上存在一定的滯后性。很多在發(fā)達地區(qū)已經(jīng)使用非常普遍的裝飾材料及施工工藝需要經(jīng)過數(shù)年的時間才能出現(xiàn)在本地區(qū)，從某種程度上也制約了本地區(qū)住宅裝修設計行業(yè)的發(fā)展。很多自主裝修的業(yè)主，在設計及選材上往往采取看鄰居、看親戚的方式，或通過熟人介紹來選定所用材料。因此，出現(xiàn)用材單一、雷同的現(xiàn)象，造成千房一面的怪現(xiàn)象。專業(yè)設計機構的設計人員在設計選材上都有各自的特點，對于偏愛的材料會大量使用，致使其設計的項目有很多的相似性，缺少個性化的原創(chuàng)設計。通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，很多客廳的電視背景墻在設計選材上比較單一，基本上局限于石膏板、壁紙、玻璃、石材這幾種常用裝飾材料。預算較多的項目，往往采用大量石材結合少量的玻璃、壁紙來進行設計；預算較少的項目，往往采用石膏板及裝飾線腳來進行設計。面積、戶型相近的項目，有些設計師往往在一套設計圖紙的基礎上進行拷貝復制設計，造成設計、選材的雷同化。
2用材盲目、缺少科學合理的規(guī)劃設計
調(diào)研中發(fā)現(xiàn)很多材料營銷人員在上崗前缺少系統(tǒng)的專業(yè)培訓，對于材料的性能、用途等知識沒有完全掌握。造成對客戶需求一知半解，只知其然而不知其所以然，不能準確把握客戶對于材料的具體要求，更不能給予客戶科學、合理的建議，有時還會出現(xiàn)錯誤的引導。某些材料銷售商出于經(jīng)濟利益的考慮，存在夸大宣傳、鼓動消費的現(xiàn)象。對于其所的產(chǎn)品極力推薦，而忽視材料本身所存在的設計缺陷，給后續(xù)的設計施工帶來不必要的損失。大多數(shù)業(yè)主在面對種類繁多的裝飾材料時，由于缺少對材料的性能、技術參數(shù)等專業(yè)數(shù)據(jù)的了解，造成盲目選材，錯誤用材的現(xiàn)象普遍存在。例如花崗巖制品過多地用在室內(nèi)墻面、地面，造成放射性物質(zhì)超標，給居住者身體帶來不必要的傷害等。
3用材奢華、材料堆砌現(xiàn)象嚴重
當今社會住宅裝修設計中存在一個怪現(xiàn)象，評價設計項目的好壞，過分看重裝修使用材料的檔次。材料運用越豐富、越高檔，裝飾效果越豪華，越能體現(xiàn)裝修設計的水平。這和大眾的消費習慣、認知水平不無關系，同時也和某些家裝公司只注重經(jīng)濟效益、過度設計有很大關系。調(diào)研中發(fā)現(xiàn)有些設計師在方案的設計階段，人為的加大設計工程量，在不考慮項目實際預算的前提下大量使用高檔次的裝飾材料，極盡奢華之能事，造成材料的堆砌與浪費。隨著經(jīng)濟水平的提高，大部分成功人士對于住宅裝修設計的檔次要求也很高，并成為了其彰顯身份地位的一個窗口。大量高檔次的裝修材料充斥著每個空間界面，空間中沒有一點的“留白”形成了材料的大比拼，失去了住宅空間應有的寧靜、舒適之感，這也和我國目前大力提倡的節(jié)儉之美背道而馳。
二住宅裝飾材料的應用原則
在住宅裝修設計中，裝飾材料的應用在滿足基本使用功能的同時，一定要滿足設計概念對于空間氣氛的營造需求，同時還應注意以下幾個方面：
1合理控制工程造價
每一個項目的預算對該項目的順利完成都是一個基本保障，也是設計主要考慮因素之一。設計師應在工程造價可控范圍內(nèi)，綜合考慮材料的型號、規(guī)格、性能、花色、紋理等因素，系統(tǒng)的規(guī)劃所用裝飾材料的檔次。在預算有限的項目中，應根據(jù)先基礎、后效果的原則來分配裝飾材料的造價比例，將主要資金用于必須要做而且要做好的部位。例如隱蔽工程中的給排水系統(tǒng)、采暖系統(tǒng)、強弱電系統(tǒng)等，保證其應有的設計質(zhì)量，在驗收合格后方可進行下一步的工序。尤其在北方寒冷地區(qū)，冬季采暖系統(tǒng)的設計是重中之重，用材的好壞直接關系到冬季的室內(nèi)溫度，對于此類工程的材料應用必須要做到質(zhì)量過關、萬無一失，盡量使用知名品牌的系列產(chǎn)品，例如國產(chǎn)品牌金德、日豐等的PPR管材、彎頭、配件等，盡管價格是普通品牌的一倍以上，但其可靠的產(chǎn)品質(zhì)量能滿足居住者的使用要求。對于非隱蔽工程的設計用材在預算允許的前提下，可根據(jù)功能需求結合個人的喜好來選擇，設計中應充分考慮現(xiàn)場實際情況盡量使用標準規(guī)格的裝飾材料，避免非標材料的大量使用，減少施工過程中的材料加工、損耗的額外費用，做到工程造價的合理控制。
2倡導綠色、環(huán)保的應用理念
住宅內(nèi)部的空氣質(zhì)量直接關系到每一個人的健康，是住宅裝修設計考慮的頭等大事，也是裝飾材料應用的第一道關口。無論裝飾效果多么好，造價多么低廉，污染物不達標的堅決不用，必須要做到零容忍。例如《天然石材產(chǎn)品放射防護分類控制標準》（JC518-1993）中規(guī)定，天然石材產(chǎn)品（花崗巖和部分大理石），根據(jù)鐳當量濃度和放射性比活度限制分為三類：A類產(chǎn)品不受使用限制；B類產(chǎn)品不可用于Ⅰ類民用建筑物的內(nèi)飾面；C類產(chǎn)品可用于一切建筑物的外飾面。因此，設計師在項目設計中對于國家標準、規(guī)范的把握及執(zhí)行，對于項目的綠色、環(huán)保起到至關重要的帶動作用。在具體材料的應用中，應嚴格檢查材料的產(chǎn)品質(zhì)量檢測報告，發(fā)現(xiàn)有質(zhì)量缺陷及不滿足設計標準的材料應及時更換，對于某些特殊材料應送到相關的質(zhì)量檢測部門做“二檢”，檢測合格后方可使用。
3注重材料的適用性需求
每一種裝飾材料都有其自身的產(chǎn)品特點來滿足不同的功能需求。對于住宅來講，常用到石材、木材、陶瓷、玻璃、金屬、石膏、油漆、織物等材料，然而同類材料品種不同、生產(chǎn)廠家不同，產(chǎn)品性能也會差別很大。因此，在裝飾材料的應用上應根據(jù)不同的使用部位、使用條件、使用環(huán)境來科學選擇，滿足其主要的技術性能參數(shù)（物理性質(zhì)、力學性質(zhì)）要求，做到功能要求同材料性能的完美統(tǒng)一。例如包頭市位于蒙古高原的南端屬半干旱中溫帶大陸性季風氣候，平衡含水率在11.2左右，低于我國平均含水率。因此，在住宅裝修設計中木材制品的應用要考慮本地區(qū)特點，在吊頂、隔墻、木質(zhì)飾面項目中盡量少使用原木方作為基層龍骨架，避免材料的干縮濕脹，影響設計施工的質(zhì)量。如果必須使用的話，將原木方做相應的干燥處理，或者在使用空間中放置一定時間，使其達到或接近使用空間的含水率并作防腐、防火處理后再做使用，這樣滿足了材料的適用性需求。
4提升材料的藝術審美功能設計師
在住宅裝修設計中通過藝術創(chuàng)意來表達某種特定的情感，裝飾材料是完成空間塑造的物質(zhì)基礎，同時也是設計師表達自我個性的“語言”。不同的材料通過形式美法則，運用夸張、變形、對比、統(tǒng)一等形式組合起來營造出空間意境美。所以，設計師在面對更多、更廣的材料時，應進行分析、綜合、歸納來提升不同材質(zhì)間體現(xiàn)出的藝術創(chuàng)造力，從而使材質(zhì)與材質(zhì)間的表達能上升為一種思想，不僅滿足使用者的肢體感受，也提供視覺、心理的滿足。例如木質(zhì)飾面板同石材的組合使用可創(chuàng)造出多種意境美，白楓飾面板同爵士白大理石搭配給人一種自然材料的潔凈、清爽之美；柚木飾面板同熱帶雨林大理石搭配給人一種東南亞熱帶雨林的自然之美；黑檀飾面板同黑金花大理石搭配給人一種尊貴、高雅的古典之美等。因此，設計師是裝飾材料的使用者同時也是裝飾材料的創(chuàng)造者。
三結語
一、小戶型住宅空間設計方法
1.靈活劃分空間，突出實用性小戶型住宅空間設計是通過綜合考慮家庭成員結構、居住者的職業(yè)、收入水平以及個人的生活習慣等因素來進行的，它不破壞原有住宅承重結構，其空間劃分和空間組織更具有靈活性和充滿活力，它不僅劃分了空間的使用功能，而且建立了生活在其中的人與人之間的親密關系，它將住宅空間的復合性、多樣性、流動性表現(xiàn)得淋漓盡致，因此，住宅空間環(huán)境也更好地適應了當代人們個性化的生活需要。在框架、框剪結構的小戶型住宅中，除了衛(wèi)生間和廚房由于管道設備的布置不能隨意改變其使用功能外，其它空間由于沒有墻體的限制，通常的幾室?guī)讖d的空間分布格局不再作為空間劃分的依據(jù)，你完全可以依據(jù)自己的實際使用需求重新劃分空間位置。
2.彈性空間設計，滿足人們多樣化的生活需要彈性空間設計是指住宅空間可在人們未來生活中根據(jù)居住者生活需要改變自身用途的一種設計方法，它滿足了居住者現(xiàn)在及將來生活需求的變化。彈性室內(nèi)空間設計一般多采用如輕鋼龍骨、紙面石膏板、刨花板等具有可拆卸并且造價低廉的裝飾材料，在改變空間用途時可隨時拆卸。象征性的分隔手段也常用于彈性空間的設計，比如采用家具、隔斷來分隔空間，甚至是顏色、材質(zhì)及設計造型的變化來劃分空間。彈性空間設計對室內(nèi)空間的劃分是靈活多變的，能夠營造出豐富的室內(nèi)空間形式。
3.弱化或拆除空間界限，讓不同空間相互滲透空間的相互滲透一方面是指將不同功能的室內(nèi)空間保持通透，實現(xiàn)擴大室內(nèi)空間視覺范圍和增加室內(nèi)空間視覺層次的目的。小戶型住宅要在有限的居住面積里獲得開闊的空間視覺效果，促進家庭成員之間的交流互動，就要減少墻體、隔斷帶來的視覺阻斷。弱化或拆除空間界限，將兩個甚至多個空間融合到一個空間里，實現(xiàn)不同空間之間的相互滲透，是實現(xiàn)這一目標的主要辦法。例如將相鄰的客廳、餐廳和廚房原有的空間分隔墻體進行拆除，融為一個空間層次。廚房最好設計成半開放式，將油煙烹飪區(qū)進行封閉設計，洗菜區(qū)及操作臺進行開放式設計，家庭主婦做飯時能夠與家庭成員進行很好的交流。空間的相互滲透另一方面體現(xiàn)在強調(diào)外部空間向室內(nèi)空間的滲透，將室外的風景引入到室內(nèi)空間中，實現(xiàn)室內(nèi)外空間環(huán)境的有機結合。這種空間設計形式，能夠讓小戶型住宅室內(nèi)空間環(huán)境變得豐富。
4.采用靈活的設計手法，定義空間的功能在居住空間里有些空間如臥室、衛(wèi)生間有很強的私密性，書房要求安靜、不被打擾。對這些空間進行設計時，應注意既能實現(xiàn)整體空間的視覺開闊，又要實現(xiàn)私密性，看似矛盾的兩個要求其實可以整合在一起。私密性要求對空間進行封閉，保持整體空間視覺開闊就要對空間進行開敞，可以采用開啟的推拉屏風或滑動門，以便在需要的時候阻斷或開啟空間。通過這種空間設計手法能更好地實現(xiàn)不同空間功能要求，獲得豐富的空間體驗。
二、改變傳統(tǒng)家具的使用模式，實現(xiàn)一物多用的功能
要求小戶型面積小，但人們還是希望室內(nèi)有強大的儲物功能空間。為了滿足人們生活需要，就要改變傳統(tǒng)的家具設計思路，對使用功能進行新的詮釋，實現(xiàn)一物多用的功能要求。例如地臺具有很強實用性，它可以設計在陽臺、客廳、書房、工作室，甚至是臥室特別是面積狹小的臥室，地臺除了保持其原有使用功能之外，還可以利用地臺做床使用，利用地臺下部空間實現(xiàn)儲物功能。有些儲物柜放平之后可以當做床體來使用。家具兼做儲物功能的例子還有很多，需要設計師在進行室內(nèi)設計時多一些創(chuàng)意。
三、小戶型住宅室內(nèi)色彩設計
小戶型住宅的室內(nèi)色彩設計應該遵循“簡潔明快”的原則。多采用一些明快的色彩組合，少用深色、暗色。主色調(diào)可選用白色、米色、高級灰，色彩的搭配可通過軟裝部分來實現(xiàn)，如選用合適顏色的窗簾、沙發(fā)，再就是可選擇一些純色、亮色的裝飾品作為點綴，軟裝設計對室內(nèi)裝飾風格的營造起到了重要作用。還要考慮在室內(nèi)擺放合適的綠色植物，能夠調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩的關系。
四、總結
當今已是物質(zhì)文明與精神文明高度發(fā)展的時代，因而家的概念，也是不斷發(fā)展與更新的，所以他完全是“……婚姻和血緣關系為基礎的社會生活組織形式”，更重要的是通過居住的家，勾通家庭成員的情感，生成親切溫馨的氛圍。因此他既是傾訴衷腸的場所，也是相互依存的空間，更是彼此激勵、傳遞愛慕與愛情的“巢窩”，正是俗話說的那樣：“金窩銀窩，不如自己的草窩”，其核心的內(nèi)涵就是家中有“溫馨”二字，應該說這是一個家庭中不可代替的精神支柱。所以，僑居海外的游子，常因向往著家鄉(xiāng)的溫馨而落葉歸根。背井離鄉(xiāng)移居他鄉(xiāng)者，也常因思家而歸。因此，不少詩篇、樂章、繪畫等形式，以此為母題歌頌家的精髓。唐代著名詩人賀知章的名句：“少小離家老大回”，表達出離家久了懷念家鄉(xiāng)的真情，因而隱含著家中溫馨的魅力。所以，在住宅室內(nèi)設計中“溫馨”情意的意境，則是創(chuàng)作的主要根據(jù)，同時也是衡量家庭裝修好壞的重要標準。
當前在家庭室內(nèi)設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現(xiàn)上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。片面追求豪華的傾向有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質(zhì)選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內(nèi)裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的?？傊?，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
片面追求高檔材料的傾向在家庭裝修中，質(zhì)量的好壞不取決于材質(zhì)檔次的高低，而應高超的設計質(zhì)量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫?？衫玫蜋n面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調(diào)精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
盲目購買大尺寸家具的傾向一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內(nèi)空間的尺度相協(xié)調(diào)，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發(fā)等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當?shù)奈恢枚嘧鲆恍┑豕窈捅诠?，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產(chǎn)生寬敞通透的感覺。
隨意堆砌裝飾成品的傾向在室內(nèi)裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產(chǎn)生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據(jù)設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
忽視使用功能的傾向在家庭室內(nèi)裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據(jù)功能的要求劃分各種材質(zhì)，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質(zhì)感的判別劃分室內(nèi)的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區(qū)域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。
二、住宅室內(nèi)設計的虛與實隨著人們生活的提高，家庭裝修已經(jīng)成為家喻戶曉的熱門話題，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，及是經(jīng)濟發(fā)展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現(xiàn)象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創(chuàng)意的，猶如畫家在作畫之前強調(diào)“意在筆先”是同一個道理，否則就會產(chǎn)生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產(chǎn)生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內(nèi)涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現(xiàn)代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創(chuàng)意上的問題。有了良好的創(chuàng)意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調(diào)、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節(jié)約用戶的不少投資。
在家庭裝修中追求優(yōu)美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環(huán)境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質(zhì)享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優(yōu)雅的環(huán)境中培養(yǎng)出優(yōu)雅的氣質(zhì)?！倍畔壬恼撜f可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環(huán)境優(yōu)劣，提高到影響人的氣質(zhì)高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內(nèi)設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環(huán)境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內(nèi)設計工作的重要內(nèi)涵。要看到優(yōu)良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。
在有些地方，常聽到這樣的論調(diào)，對簡潔清新的室內(nèi)設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創(chuàng)造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內(nèi)設計訓練的青年，拓寬了單純追求經(jīng)濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內(nèi)設計的水平。這種現(xiàn)象的存在，更加嚴重的是使為數(shù)不少的受害者，使優(yōu)美的居住環(huán)境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注。當然強調(diào)室內(nèi)設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創(chuàng)作途徑，也只有堅持了這樣的創(chuàng)作思路，才有可能創(chuàng)造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。
在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛(wèi)生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業(yè)性質(zhì)不同、文化層次不同、審美觀點不同、業(yè)余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經(jīng)濟水平不同等，在物質(zhì)與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質(zhì)時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優(yōu)美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優(yōu)越，主要是它具備木紋質(zhì)地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節(jié)約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質(zhì)面材，其優(yōu)點是耐磨光滑、色澤優(yōu)美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優(yōu)點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。
裝修材料、家裝設備、衛(wèi)生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質(zhì)感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創(chuàng)作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。
此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創(chuàng)造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內(nèi)幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。
縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發(fā)，加強分析，借鑒經(jīng)驗，虛實結合，或許能夠創(chuàng)造出家庭裝修的優(yōu)秀作品來。
三、住宅室內(nèi)設計的形式美在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經(jīng)常是人們較為關注的問題。是現(xiàn)代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現(xiàn)代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內(nèi)涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內(nèi)涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內(nèi)涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內(nèi)裝修形式時，怎樣擺好形式與內(nèi)容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內(nèi)設計創(chuàng)作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調(diào)，以顯其雅。在質(zhì)感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現(xiàn)內(nèi)涵的室內(nèi)裝修設計的手段，有了這樣的內(nèi)涵做為依據(jù)，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內(nèi)設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環(huán)境的創(chuàng)作中，既要有合理的功能關系；也要有優(yōu)美的藝術形式，方能使建筑室內(nèi)設計的內(nèi)容與形式達到高度統(tǒng)一的境界。另外，把室內(nèi)設計提到了創(chuàng)造“居住環(huán)境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據(jù)美國的《建筑實錄》雜志（ArchitecturalRecord）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發(fā)展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發(fā)展，不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設計和景觀設計的普遍認同?！边@個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創(chuàng)作的，但它也是適用于室內(nèi)設計，因為整體的“環(huán)境設計和景觀設計”早已融進建筑室內(nèi)空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（LeCorbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環(huán)境之中，故提高人造環(huán)境的物理素質(zhì)和藝術性，就成為提高現(xiàn)代生活質(zhì)量的重要構成因素。”他把這個問題與人們的現(xiàn)代生活聯(lián)系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現(xiàn)代生活之外，抓住某種形式不放的創(chuàng)作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現(xiàn)代生活中需要的形式優(yōu)?，F(xiàn)代派建筑大師密斯·凡·德·羅（LudwingMiesVanRohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰(zhàn)性的問題時，會碰到任何對待“傳統(tǒng)”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態(tài)與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯(lián)系周圍居室,位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產(chǎn)物，常曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態(tài)極不協(xié)調(diào)。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現(xiàn)代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統(tǒng)一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現(xiàn)代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內(nèi)向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些?？傊诶^承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的內(nèi)涵。有了這樣的家庭裝修的正確,膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現(xiàn)自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經(jīng)歷了幾千年的封建社會，現(xiàn)在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調(diào)所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發(fā)展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發(fā)展而發(fā)展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經(jīng)明確的表明：“……現(xiàn)在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統(tǒng)構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質(zhì)的擇優(yōu)選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現(xiàn)實，不要向現(xiàn)實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創(chuàng)造新的、有理智的、光輝的東西?！蔽艺J為室內(nèi)設計的創(chuàng)作，在硒質(zhì)上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創(chuàng)作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經(jīng)中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美?！弊屛覀兺膮f(xié)力提高家庭裝修中的形式美的質(zhì)量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。
當前在家庭室內(nèi)設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現(xiàn)上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。 片面追求豪華的傾向 有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質(zhì)選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內(nèi)裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的?？傊?，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
片面追求高檔材料的傾向 在家庭裝修中，質(zhì)量的好壞不取決于材質(zhì)檔次的高低，而應高超的設計質(zhì)量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫?？衫玫蜋n面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調(diào)精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
盲目購買大尺寸家具的傾向 一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內(nèi)空間的尺度相協(xié)調(diào)，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發(fā)等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當?shù)奈恢枚嘧鲆恍┑豕窈捅诠瘢@樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產(chǎn)生寬敞通透的感覺。
隨意堆砌裝飾成品的傾向 在室內(nèi)裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產(chǎn)生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據(jù)設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
忽視使用功能的傾向 在家庭室內(nèi)裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據(jù)功能的要求劃分各種材質(zhì)，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質(zhì)感的判別劃分室內(nèi)的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區(qū)域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。
二、住宅室內(nèi)設計的虛與實 隨著人們生活的提高，家庭裝修已經(jīng)成為家喻戶曉的熱門話題，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，及是經(jīng)濟發(fā)展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現(xiàn)象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創(chuàng)意的，猶如畫家在作畫之前強調(diào)“意在筆先”是同一個道理，否則就會產(chǎn)生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產(chǎn)生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內(nèi)涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現(xiàn)代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創(chuàng)意上的問題。有了良好的創(chuàng)意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調(diào)、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節(jié)約用戶的不少投資。
在家庭裝修中追求優(yōu)美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環(huán)境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質(zhì)享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優(yōu)雅的環(huán)境中培養(yǎng)出優(yōu)雅的氣質(zhì)?！倍畔壬恼撜f可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環(huán)境優(yōu)劣，提高到影響人的氣質(zhì)高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內(nèi)設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環(huán)境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內(nèi)設計工作的重要內(nèi)涵。要看到優(yōu)良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。
在有些地方，常聽到這樣的論調(diào)，對簡潔清新的室內(nèi)設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創(chuàng)造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內(nèi)設計訓練的青年，拓寬了單純追求經(jīng)濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內(nèi)設計的水平。這種現(xiàn)象的存在，更加嚴重的是使為數(shù)不少的受害者，使優(yōu)美的居住環(huán)境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注 。當然強調(diào)室內(nèi)設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創(chuàng)作途徑，也只有堅持了這樣的創(chuàng)作思路，才有可能創(chuàng)造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。
在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛(wèi)生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業(yè)性質(zhì)不同、文化層次不同、審美觀點不同、業(yè)余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經(jīng)濟水平不同等，在物質(zhì)與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質(zhì)時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優(yōu)美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優(yōu)越，主要是它具備木紋質(zhì)地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節(jié)約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質(zhì)面材，其優(yōu)點是耐磨光滑、色澤優(yōu)美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優(yōu)點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。
裝修材料、家裝設備、衛(wèi)生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質(zhì)感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創(chuàng)作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。
此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創(chuàng)造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內(nèi)幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。
縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發(fā)，加強分析，借鑒經(jīng)驗，虛實結合，或許能夠創(chuàng)造出家庭裝修的優(yōu)秀作品來。
三、住宅室內(nèi)設計的形式美 在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經(jīng)常是人們較為關注的問題。是現(xiàn)代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現(xiàn)代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內(nèi)涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內(nèi)涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內(nèi)涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內(nèi)裝修形式時，怎樣擺好形式與內(nèi)容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內(nèi)設計創(chuàng)作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調(diào)，以顯其雅。在質(zhì)感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現(xiàn)內(nèi)涵的室內(nèi)裝修設計的手段，有了這樣的內(nèi)涵做為依據(jù)，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內(nèi)設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環(huán)境的創(chuàng)作中，既要有合理的功能關系；也要有優(yōu)美的藝術形式，方能使建筑室內(nèi)設計的內(nèi)容與形式達到高度統(tǒng)一的境界。另外，把室內(nèi)設計提到了創(chuàng)造“居住環(huán)境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據(jù)美國的《建筑實錄》雜志（Architectural Record）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發(fā)展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發(fā)展，不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設計和景觀設計的普遍認同。”這個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創(chuàng)作的，但它也是適用于室內(nèi)設計，因為整體的“環(huán)境設計和景觀設計”早已融進建筑室內(nèi)空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（Le Corbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環(huán)境之中，故提高人造環(huán)境的物理素質(zhì)和藝術性，就成為提高現(xiàn)代生活質(zhì)量的重要構成因素?！彼堰@個問題與人們的現(xiàn)代生活聯(lián)系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現(xiàn)代生活之外，抓住某種形式不放的創(chuàng)作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現(xiàn)代生活中需要的形式優(yōu)?，F(xiàn)代派建筑大師密斯·凡·德·羅（Ludwing Mies Van Rohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰(zhàn)性的問題時，會碰到任何對待“傳統(tǒng)”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態(tài)與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯(lián)系周圍居室， 位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產(chǎn)物，常 曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態(tài)極不協(xié)調(diào)。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現(xiàn)代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統(tǒng)一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現(xiàn)代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內(nèi)向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些?？傊诶^承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的內(nèi)涵。有了這樣的家庭裝修的正確，膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現(xiàn)自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經(jīng)歷了幾千年的封建社會，現(xiàn)在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調(diào)所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發(fā)展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發(fā)展而發(fā)展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經(jīng)明確的表明：“……現(xiàn)在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統(tǒng)構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質(zhì)的擇優(yōu)選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現(xiàn)實，不要向現(xiàn)實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創(chuàng)造新的、有理智的、光輝的東西?！蔽艺J為室內(nèi)設計的創(chuàng)作，在硒質(zhì)上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創(chuàng)作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬 百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經(jīng)中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美。”讓我們同心協(xié)力提高家庭裝修中的形式美的質(zhì)量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。
摘要：近年來，全裝修住宅作為城市住宅開發(fā)和消費的一種新型模式，受到社會的廣泛關注。如何針對全裝修住宅這種新的開發(fā)模式，確立新的設計思路，設計出令業(yè)主滿意的室內(nèi)居住環(huán)境，關系到業(yè)主的需求，全裝修住宅的發(fā)展以及整個房地產(chǎn)市場的規(guī)范化。因此，本文就如何對應住宅全裝修設計做了探討，希望能拋磚引玉，引起業(yè)內(nèi)人士的關注和研究興趣。
關鍵詞：全部裝修住宅；一體化；設計思路；簡裝修；重裝飾
本文就如何應對住宅全裝修設計中有關設計管理模型，設計方法，設計師的業(yè)務素質(zhì)，設計中裝修與裝飾的延續(xù)等問題，作了粗淺的探討，希望對負責住宅全裝修工程的管理人員，開發(fā)商以及設計人員能有一定的啟發(fā)。
一、住宅全裝修設計程式的選擇
一是套餐式裝修模式，即開發(fā)商針對不同的戶型和業(yè)主的要求，按照統(tǒng)一的風格和標準進行設計。
二是點菜式裝修模式，即開發(fā)商針對同一種戶型，從風格類型，界面處理，色彩選擇，價格定位等方面提供數(shù)種和多種裝修方案。
三是自助裝修模式，這是一種開發(fā)商根據(jù)客戶的需求增減或是改變設計內(nèi)容的設計模式，這種設計模式非常重視客戶的個性化需求，是與客戶互動最多的設計模式。
綜合比較上述三種模式，從操作層面上來講，套餐式裝修涉及的管理環(huán)節(jié)相對較少，運轉(zhuǎn)周期相對較短，而且這種模式不論對于開發(fā)商還是施工單位，都較容易控制其交付時的最終效果。所以，我們認為，在住宅全裝修的推廣過程中，應重點推廣套餐式裝修這一模式。而點菜式與自助式裝修，在適當控制其市場份額的前提下有選擇的開發(fā)。
二、 住宅全裝修設計的一體化
我們認為住宅全裝修必須實行設計一體化，作到四個統(tǒng)一：
統(tǒng)一設計，即開發(fā)商委托一家設計單位統(tǒng)一牽頭進行建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計。當然統(tǒng)一設計對設計單位的資質(zhì)，資歷等提出了相當高的要求，就目前情況來看，尚不具備這樣的條件，但我們應當將其視為全裝修設計的發(fā)展方向，統(tǒng)一圖紙，即建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計統(tǒng)一在一套圖紙中，并在一個時間交付圖紙，統(tǒng)一審圖，即審圖中心對于建筑設計圖紙，結構設計圖紙，裝修設計圖紙，設備設計圖紙進行統(tǒng)一審圖，統(tǒng)一設計進度，即建筑設計，結構設計，裝修設計，設備設計基本同步進行。我們認為，在建筑設計的方案階段，裝飾設計，設備設計，就應該介入，使各專業(yè)設計在同步進行中加強溝通，和完善。總之，這四個統(tǒng)一體現(xiàn)了全裝修設計的一體化觀念，全面適應住宅全裝修的設計特點。
三、設計師專業(yè)水平的提高
1.室內(nèi)設計師在充分理解全裝修住宅的意義和要求的同時，應遵循住宅建造與裝修的整體設計原則，如加強與建筑師的溝通與合作，在過去的住宅建筑中，建筑設計和裝飾設計都是分開進行的，大部分建筑師對住宅裝修設計的知識不夠了解，而大部分室內(nèi)設計師在建筑與結構方面的知識也較為匱乏。根據(jù)住宅全裝修設計的概念，在這種新是設計要求和設計管理模式下，為避免出現(xiàn)由于缺乏建造與裝修的整體設計觀念的問題，室內(nèi)設計師必須學習新知識，建立新觀念，以滿足住宅全裝修的新要求。
2.簡裝修，重裝飾理念的提出順應了全裝修住宅發(fā)展的趨勢，裝修與裝飾其實分別對應于設計的共性和個性問題。為了使交付使用的全裝修住宅能夠滿足大部分住戶的需求，共性因素的提煉成了設計師主要考慮的問題，而能體現(xiàn)個性因素的裝飾部分完全可以交由居住者自己發(fā)揮?？梢哉f共性和個性因素的界定及其對設計效果的影響成了全裝修設計的最主要的問題，這在下文還會詳細論述。
3.室內(nèi)設計師在優(yōu)化方案時，應在參照住宅部件（如家居，設備和配件）的標準尺寸以及人們的使用行為模式的基礎上，所做的設計方案應努力實現(xiàn)標準化，模數(shù)化。早在2002年國家建設部出臺《商品住宅裝修一次到位實施導則》中已明確了全裝修的標準裝飾材料，規(guī)范了住宅相關部位裝飾材料的名稱，規(guī)格和色彩。這幾年國家更是大力倡導加快實現(xiàn)住宅部件的工廠化和裝配化生產(chǎn)，我國住宅部件的尺寸在一定程度上已基本形成。因此，室內(nèi)設計師所做的應是盡量使用標準化，模數(shù)化的設計，使得住宅部件裝配化和工廠化生產(chǎn)能順利實現(xiàn)。
四、結語
住宅全裝修不僅是人類文明進步的社會表現(xiàn)，同時也是社會經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的必然趨勢。國家和地方主管部門在推進住宅全裝修工作中的決心之大、力度之強，更是不容忽視，作為從事住宅全裝修的專業(yè)人員，文明更應該積極應對其推廣過程中遇到的問題和困難，將矛盾轉(zhuǎn)化為設計的出發(fā)點，以開發(fā)商、管理者、設計者和業(yè)主的幾重身份處理設計問題，盡快將全面建設適應性、發(fā)展性以及可持續(xù)性住宅的政策轉(zhuǎn)化為實際。
參考文獻
[1]高祥生.室內(nèi)建筑師辭典[M].北京：人民交通出版社.2008
[關鍵詞]：室內(nèi)裝修設計；視覺；錯覺；創(chuàng)新
中圖分類號： TU238+.2 文獻標識碼： A 文章編號：
1. 研究視覺和錯覺在室內(nèi)裝修的意義
隨著人類科技的發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對室內(nèi)裝修的要求也越來越高。室內(nèi)裝修的視覺好壞，會給居住的人帶來不同的感受，同時也是評價室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量的重要依據(jù)。室內(nèi)應有良好、充分的光照。舒適視覺感受可以在一定程度減少人的視覺疲勞，同時改善人的心理情緒。其中視覺研究中必不可少是對光線的研究，在宅內(nèi)必須要有舒適的光照條件，營造住宅內(nèi)良好的光環(huán)境有積極的意義。表1是人體在不同功能區(qū)，光照感覺合理值，在此筆者舉例說明。
表1 住宅室內(nèi)建筑照度標準
2. 視覺和錯覺室內(nèi)設計的程序步驟和方法
圖2 視覺和錯覺室內(nèi)設計的程序步驟
3. 視覺和錯覺在室內(nèi)設計中的應用
色彩效果取決于不同顏色之問的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，視覺和錯覺室內(nèi)色彩設計的根本問題是配本問題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。當人們注視紅色一定時問后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上服睛，就仿佛會看到綠色，色彩與人的心理、生理有密切的關系。色彩的近似協(xié)調(diào)和對比協(xié)調(diào)在室內(nèi)色彩設計中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺，但對比協(xié)調(diào)在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。
3.1 小戶型室內(nèi)裝修設計中視覺和錯覺的應用
小戶型室內(nèi)裝飾設計要合理的利用色彩的性質(zhì)與視覺關系，可以使房間面積在感覺上變大。如圖1視覺誘導的作用，可以使得原本一樣大的東西有從感覺上有區(qū)別。能夠合理的把握好這方面技巧能使得室內(nèi)感覺上變得大，變寬敞，消除小戶型的緊迫感。
圖3 視覺錯覺的積極作用
小戶型的裝修色彩選擇，能帶給人們不同的空間、溫度、距離、重量感。例如，藍、青、綠等色可使人以寒冷感覺；紅、黃、橙等色可給人以溫暖的感覺，低明度的色彩能使感覺縮小，高明度色彩可使感覺擴大；暖色調(diào)、冷色調(diào)分別使人感覺凸出或后退。另外色彩還有莫重量感。耀眼的暖色調(diào)感覺重，淡雅的冷色調(diào)感覺輕。在小戶型室內(nèi)設計時要避免一味追求彰顯個性而過多地采用不同材質(zhì)及色彩，這樣反而會給人不好的感覺，有壓迫感。應該選擇一種基礎色并作定性變化，通常我們會采用一種比較保險的配色是：墻淺、地中、家具深，天花板顏色比墻面淺或者與墻面同色，小戶型設計要規(guī)避強烈視覺沖擊，以柔和亮麗的色彩為主調(diào)。
3.2 視覺光線在住宅裝修中舒適性的應用
光線是視覺感知的基本元素。光刺激視覺，使我們感覺并認知四周的環(huán)境，獲得外界的信息；光的明暗強弱突現(xiàn)物體的三維立體感，塑造形象，顯現(xiàn)空間的層次，構筑室內(nèi)外空間；光呈現(xiàn)時間萬物的繽紛色彩，修飾環(huán)境，產(chǎn)生令人激動的藝術效果；光引導視覺，啟發(fā)聯(lián)想，增加視覺感知的深度，渲染氣氛，影響人的心理和情緒。
圖4 電腦室的燈光設計
辦公室照度標準定為400-500lx。通常，“照度”是指離地0.75m 處的水平桌面照度，而計算機操作時，文件、鍵盤是在水平面上，顯示屏的圖像近似于垂直面，如果水平照度太高會使顯示屏上圖像與背景的亮度比下降，不易看清顯示屏上的資料，影響工作效率，造成視覺不舒適。因此，必須保持垂直面有較低的照度。
3.3 室內(nèi)裝修燈光在房屋布置中的合理應用
圖5 客廳、廚房常見燈光布置圖
圖中吊燈是為了與家具飾面相陪襯起到點綴的作用沙發(fā)背飾與電視柜采用了深調(diào)，所以燈槽燈光選用了色溫較低的白顏色選擇色溫較低的光源，配合一定形式的燈具加上以暖色調(diào)為主的室內(nèi)裝飾會增加溫暖華麗的氣氛。室內(nèi)裝修燈光在房屋布置中的合理應用，通常講究色彩的相互搭配。這是視覺在室內(nèi)裝飾中另一方面的應用?？蛷d是主人平常休閑娛樂的地方，而且還是接待親朋好友的地方根據(jù)現(xiàn)代人的居家理念并不熱衷于在家中應酬。而是希望家是一個真正意義上的港灣，讓家人在喧鬧的城市中擁有一個安靜的空間?？蛷d如果高大深遠適合用一些體積較大的水晶吊燈與地面上的大理石或拋光磚交相輝映顯得金碧輝煌，如果客廳低矮建議用一些比較扁的吊燈以免使客廳顯得壓抑，也可以直接用一圈燈槽做主光源使客廳顯得更寬闊。而對于室內(nèi)廚房的裝修，一般會采用明亮廚房燈光。注意防水特別是要注意的是挑選一些嵌入式燈具而且燈具表面一定要平整光滑，這樣可以使油煙無處可藏而且容易清潔。
4. 結語
室內(nèi)裝飾設計是一門及到社會學、心理學、環(huán)境學等綜合性學科。隨著社會的飛速發(fā)展，還有很多東西需要我們工程裝修設計人員去研究和探索。本文主要闡述了室內(nèi)裝飾設計的基本原理和設計方法，希望能和設計同行們共同探討。
參考文獻
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