時間：2022-04-21 04:05:16
序論：在您撰寫藝術品投資論文時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
一、藝術品投資信托的概念及特點
藝術品投資信托是通過信托原理，實行集合投資制度，通過向投資者發(fā)行受益憑證，將分散的資金集中起來，①在受托人的管理經(jīng)營下，通過藝術品投資組合，使投資者能夠獲得藝術品價值增長的收益。與一般的信托產(chǎn)品相比，藝術品投資信托主要有以下幾方面的特點：
首先，藝術品作為商品來說，具有不可再造性、不可替代性和保值增值的特點，而且有著很深奧的學問。藝術品在鑒定、估值、保險等方面都較為特殊。
其次，藝術品信托的期限較長、資金回報率較高。由于藝術品特殊的春拍、秋拍期等因素，且投資的藝術品價格增長往往需要一定的期限才能達到目標水平，因此，藝術品信托的期限一般較長。
最后，與房地產(chǎn)、證券等領域的信托產(chǎn)品相比較，藝術品投資市場的波動周期與國民經(jīng)濟的周期之間沒有必然的關系。藝術品投資市場是交易分散、信息分散、交易地點分散的市場，市場的信息集中度明顯低于證券市場。
二、藝術品投資信托的現(xiàn)狀及前景
（一）藝術品投資信托的現(xiàn)狀
近年來，隨著我國經(jīng)濟實力的不斷增長和國民財富的積累，同時伴隨著金融資本和機構投資者的進入，我國的藝術品市場呈現(xiàn)出快速發(fā)展的態(tài)勢。據(jù)用益信托的數(shù)據(jù)，2011年藝術品信托發(fā)行數(shù)量為45款，比2010年增加35款，增長幅度達到350%。2011年藝術品信托發(fā)行規(guī)模為55億元，而2010年發(fā)行規(guī)模僅為7.5億元，同比增長633%。②國內(nèi)藝術基金2011年經(jīng)歷了井噴式的擴張。2012年，中國藝術品信托市場繼2011年后持續(xù)成長。2012年第一季度，藝術品信托市場延續(xù)火爆行情。同時，藝術品信托的標的也不再單一化，以犀角、象牙、玉器及壽山石等為標的的創(chuàng)新產(chǎn)品頻頻現(xiàn)身市場。③從平均收益率來看，總體而言，2012年上半年藝術品信托產(chǎn)品的平均收益率為10.47%，較2011年上半年的平均收益率9.515%上升了0.955個百分點，藝術品信托發(fā)行持續(xù)火熱。
（二）藝術品投資信托的前景
隨著中國藝術品市場整合能力增強，北京藝術品中心市場的地緣優(yōu)勢進一步增強，藝術品投資大有可為。
首先，經(jīng)濟實力對比及國際形勢變化是驅動文化熱點轉移的第一要素。高端藝術品市場自有以來一直為歐美文化和買家所壟斷，直到近年來才出現(xiàn)中國藝術品的身影，而且上升勢頭極快，發(fā)展趨勢也非常符合西方社會對中國文化的認識，從滯后的當代印象開始，往本土的主流審美延伸。
其次，藝術品投資"經(jīng)典化"趨勢延續(xù)，高端藝術品需求仍將呈上升趨勢。由于市場參與者普遍的謹慎態(tài)度，全球藝術品市場的行情方向仍會聚焦于經(jīng)典藝術的范圍。
再次，在中國政府抗通脹政策和調(diào)控房地產(chǎn)、資本市場的背景下，資金將繼續(xù)從股市和房地產(chǎn)流向藝術品市場。藝術品具有很強的保值與增值功能，已成為理想的長期投資工具。
最后，藝術品市場的交易主體和交易方式也將呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢，同時，藝術品市場的機構化趨勢仍會進一步發(fā)展，將使藝術品投資市場的資金規(guī)?；瘍?yōu)勢更加明顯，在拓展藝術品市場規(guī)模的同時，令藝術品市場的投資屬性更加鮮明。
三、藝術品投資信托的法律結構
總體來看，目前我國藝術品信托仍以債權融資方式為主，即信托公司通過發(fā)行藝術品集合資金信托計劃，為藝術品藏家或機構提供融資服務。限于種種原因，目前我國并未出臺專門針對藝術品投資方面的相關法規(guī)，只是在2001年頒發(fā)的《信托法》第二條中對信托有一個總的概括，即"本法所稱信托，是指委托人基于對受托人的信任，將其財產(chǎn)權委托給受托人，由受托人按照委托人的意愿，以自己的名義，為受益人的利益或者特定目的進行管理或者處分的行為"。 本文將結合我國《信托法》分析藝術品投資信托的當事人。
信托當事人是指參與信托法律關系，享有權利并承擔義務的人，包括委托人、受托人和受益人。在藝術品投資信托中，委托人將自己的財產(chǎn)轉移或委托給受托人，受托人接受委托人的委托，為受益人的利益或特定信托目的將信托財產(chǎn)投資于藝術品市場，受益人享有信托利益。三者之間建立起了藝術品信托法律關系。這種關系圍繞藝術品投資信托財產(chǎn)的管理和藝術品投資信托利益分配而展開。
（一）委托人
委托人是指信托財產(chǎn)的原所有權人，在其將財產(chǎn)轉移或委托給受托人之后，藝術品投資信托法律關系才建立起來。因此，信托財產(chǎn)的交付是藝術品投資信托設立的基礎，是形成藝術品投資信托法律關系的核心。一般來說，委托人通過意思表示首先發(fā)起設立信托，其法律地位包括：首先，委托人是信托關系的設立人；他將自己所有的財產(chǎn)委托給受托人；其次，委托人必須對信托財產(chǎn)擁有所有權或處分權；第三，委托人有權在信托合同中，按照自己的意志設定信托目的。④
根據(jù)我國《信托法》，委托人的主要義務是根據(jù)信托文件的規(guī)定交付信托財產(chǎn)，向受托人支付報酬、對受托人在管理或處分信托財產(chǎn)的正常支出提供補償?shù)?；其主要權利包括：對信托事務的知情權、對受托人不當行為的撤銷權、對受托人的解任權、新受托人的選任權、變更受益人以及解除信托等權利。
（二）受托人
在藝術品信托中，受托人是具體從事對信托財產(chǎn)控制、管理、經(jīng)營的主體，其處于控制、管理和處分信托財產(chǎn)的核心地位。在我國，藝術品投資信托的受托人是信托公司。我國《信托公司管理辦法》第七條，對信托公司的設立條件有著嚴格的規(guī)定，包括對其章程、股東、注冊資本、從業(yè)人員、管理制度以及經(jīng)營場所等都有具體的要求。
受托人的義務主要包括：根據(jù)法律和信托文件的規(guī)定處理信托事務，向受益人支付信托利益以及忠實勤勉、信息披露、分別管理、親自管理等義務。藝術品信托中，受托人應依照信托目的進行管理。不論是發(fā)放貸款并以藝術品作為抵質押擔保，還是在投資顧問的指導下直接投資藝術品并拍賣已獲得增值收益，都需要受托人嚴格按照信托合同的要求盡職盡責。受托人的權利主要包括投資權、根據(jù)信托文件的規(guī)定取得報酬權、對管理信托事務而支出的費用的取得補償權、辭任權等。
（三）受益人
藝術品投資信托的受益人是指藝術品投資信托中規(guī)定的享有信托利益之人。由于信托的目的是讓受益人享有信托利益，因此，受益人在整個信托關系中占有重要的地位。受益人是純獲利益的人，法律對其限定條件較少，可以是自然人、法人和依法成立的其他組織。
受益人的權利比較復雜，有些具有專有性，有些是與委托人共享的。⑤受益人的專有權利主要包括：信托受益權、信托收益的放棄權以及信托收益的轉讓權。其與委托人共享的權利主要包括：對信托事務的知情權、對受托人不當行為的撤銷權、對受托人的解任權等。
實踐中，藝術品投資信托的委托人往往也是受益人，二者具有高度的重合性。另外，受托人不得作為信托的唯一受益人，如果這種情況存在的話，受托人即享有了信托財產(chǎn)的管理、處分和收益的權利，信托就失去了設立的意義。
四、藝術品投資信托面臨的困境及風險防范
由于國內(nèi)的藝術品投資信托處于剛起步階段，困難和阻礙是不可避免的，現(xiàn)在面臨的主要問題就是四大瓶頸。⑥
第一，缺乏一個公認的權威機構對藝術品真假進行鑒別。這使得金融機構在投資或在藝術品抵押融資時舉步維艱。藝術品的直偽很難鑒別，同時現(xiàn)行法規(guī)下對制假的懲罰力度低，市場也不規(guī)范.這使得當前的藝術品市場魚目混珠、真假難辨。雖然目前有很多機構提供藝術品的鑒別服務，但其權威性常受到質疑。這就使得中國書畫、古玩等藝術品在國際市場銷售不暢，價格不高。另-方面，也影響了藝術品投資信托、藝術品抵押和藝術品保險等金融業(yè)務的發(fā)展。
第二，藝術品估值體系的欠缺，增加了金融機構對藝術品資產(chǎn)定價的難度。從國內(nèi)部分當代藝術品在國內(nèi)外各拍賣行公開交易的數(shù)據(jù)來看，一些藝術品在兩年間價格可以增加三四倍，更有一些作品的估價在-年間常常有數(shù)十倍的增長。這表明藝術品估價等中間環(huán)節(jié)尚缺乏規(guī)范。
第三，藝術品市場制度不健全。由于缺乏對藝術品本身身份、藝術品交易人等信息進行統(tǒng)一登記的信息平臺，也缺乏對藝術品市場統(tǒng)一管理的監(jiān)管機構，使得交易主體很難排除拍賣不保真、交易不透明、信息不對稱等風險。
第四，藝術品信托過程中的稅收安排不明。目前我國對藝術品投資的稅收安排只對個人通過拍賣市場拍賣財產(chǎn)（包括字畫、瓷器、玉器、珠寶、郵品、錢幣、古籍、古董等物品）獲得的收入進行了規(guī)定，而對于像以理財為目的的金融機構投資者，在藝術品買賣過程中的稅收安排沒有明文規(guī)定。
第五，藝術品投資也有流動性風險，即未來收益兌現(xiàn)的可能性。當藝術品市場處在上升或高漲期，藝術品的流動性較好，但在市場處于下行或低谷時，流動性問題就非常重要了。一般來說，藝術品都是奢侈品，價值上比較昂貴，需要占用較多的資金，其交易往往限于特殊領域，甚至必須在特定的中介平臺才能實現(xiàn)交易。
如前所述，目前的藝術品信托市場面臨了像退出機制、估值、制度建設不健全等多方面的問題，藝術品市場短期的炒作也給投資行為帶來了很大的不確定性，雖然這一領域長期的市場前景仍被看好，但是只有藝術品鑒定水平、估值以及保險等配套服務的逐步改善，藏家、畫廊與拍賣行之間的進一步整合，藝術品投資才有更好的發(fā)展。因此，投資者在選擇時，需要關注藝術品在收藏領域的受歡迎程度、占用資金規(guī)模等。只有充分意識到這些風險，才能防患未然。
從立法層面上，一方面，應當保證交易信息能夠及時、有效、準確地披露，建立起一套完整的制度，要規(guī)范相關信息的披露規(guī)則，注重信息披露環(huán)節(jié)的管理，使相關利益主體可以及時發(fā)現(xiàn)關聯(lián)交易。另一方面，應當完善委托人和受益人實現(xiàn)自我救濟的渠道。我國《信托法》通過賦予受益人撤銷權、歸入權、損害賠償請求權、解任受托人等權利，保障受益人自我救濟的實現(xiàn)。因此，應當在完善信息披露制度的同時，仿照證券行業(yè)的做法，加強對投資者的教育，使投資者有風險識別和危機處理意識，在權益受損后，能夠有便捷的實現(xiàn)自我救濟的渠道、程序和具體方法，從根本上實現(xiàn)交易雙方的平等性，也有利于規(guī)范交易、維護市場的良好秩序。⑦
從受托人角度，信托公司應從以下幾個方面來進行風險控制：
1、嚴格奉行誠實、信用、謹慎、有效的管理原則，高度重視藝術品投資信托資產(chǎn)的安全，力爭將投資風險降到可接受的水平。嚴格按照信托文件的約定管理和運作資金，及時披露相關信息。
2、嚴格將本信托賬戶與其他信托賬戶、受托人賬戶區(qū)分開，做到單獨建帳，單獨核算，以確保本賬戶的獨立操作性。建立起有效的風險隔離制度，將藝術品投資信托與非藝術品投資信托的市場信息、風險考核等隔離開來。
3、加強具體管理人員的自律，相關專業(yè)人才可以包括接受過專門培訓、具備相關從業(yè)資質的人員、具備藝術品投資相關領域工作經(jīng)驗的人員、熟悉藝術品拍賣等交易流程和規(guī)范的人員以及相關的風險管理人員⑧，嚴格按照公司的管理制度、操作規(guī)程使用資金，不斷提高從業(yè)人員的素質，加強職業(yè)培訓。
4、建立完善的藝術品投資內(nèi)部管理制度和風險控制制度。充分利用風險管理技術和資產(chǎn)組合原理運用資金。公司內(nèi)的風險控制部門也應當充分考核藝術品投資信托業(yè)務的可行性、風險性，從審批立項到項目實際運作階段都要進行持續(xù)、有效的監(jiān)督。
總之，除了對信托制度本身完善以外，還要在實踐中，注重藝術品行業(yè)的特殊性，借鑒發(fā)達國家經(jīng)驗，將藝術品投資信托納入法制化的軌道。藝術品投資信托在我國的市場發(fā)展很好，有廣闊的發(fā)展前景，在有效控制風險的基礎上，定能取得更好的發(fā)展。
注釋：
①侯仁鳳：《富人新寵，藝術品投資信托》，中國證券報，2011年4月2日
②高談：《藝術品信托的退出難題》，第一財經(jīng)報，2012年3月31日
③蘇丹丹：《2012年藝術品信托市場出現(xiàn)新變化》，中國文化報，2012年8月20日
④高凌云著：《被誤讀的信托--信托法原論》，復旦大學出版社，2010 年第 3 版，第 59 頁
⑤余衛(wèi)明：《信托受托人研究》，法律出版社，2007年第1版，第31頁
⑥金立新：《業(yè)內(nèi)：信托能否撐起藝術品市場一片天》，金融時報，2011年2月15日
⑦鄒子妮：《論藝術品信托及其法律制度》，華東政法大學，碩士學位論文
這樣的專家鑒定證書讓人感到不安，人們知道專家的鑒定，一是具有權威性；二是具備經(jīng)驗性。但出具鑒定證書的專家，請捫心自問，您是否應該對自己的學術水平、收藏研究負責呢？是否應對收藏投資者以及后人負責呢？假如專家的鑒定證書與建筑設計師一樣需承擔終身責任，假如藝術品可以打假，那么這些輕易推出的“鑒定證書”其后果又如何呢？
收藏界流行有這樣一句話：“專家不可不信，但不可迷信”。經(jīng)驗和記憶力的差異，自身的感悟以及見識程度的差距等，都是造成不同不同專家的鑒定尺度不同的原因。人一生的精力畢竟有限，一個人記憶力最好、最容易接受新鮮事物、分辨能力最高、經(jīng)驗最為豐富的時候，是在而立到花甲之年，極少數(shù)人可以超過古稀之年。反之，從事一個專業(yè)研究多年，再轉到另外一個專業(yè)的專家和他的鑒定證書，其可信程度有多高？任何類別的中國藝術品都懂鑒定的專家和他的鑒定證書，其可信程度又有多大？不走實踐之路，閉關自守的專家，其出具的證書可信嗎？
中國文物種類繁多，專家并不是任何種類的文物都懂鑒定。文物鑒定，并不是僅僅會寫專著、論文、授課的專家學者就懂，更不是口若懸河、自吹自擂的所謂收藏家就會。真正的鑒定家需要艱苦的磨練和自悟的積累，要耐得清靜，要對真品作全心投入的研究和虛心的請教，還要常到國內(nèi)外博物館（院）、窯址博物館、各類型拍賣會、展覽會、文物店、古玩市場以及收藏家、收藏愛好者家中觀摩學習，并要對藏品進行排序的分析和思考。因此，鑒定是一門挑戰(zhàn)性很強、艱難曲折并以實踐為主、理論為輔的專業(yè)科學。當然，在高科技日新月異的發(fā)展中，對中國藝術品真?zhèn)蔚蔫b定也越來越復雜，即使一生從事專業(yè)研究的鑒定專家，偶有鑒定失誤也不應過分苛責，不能因一次鑒定失誤，就抹殺其積累的經(jīng)驗和鑒定能力，更不能針對個人而異，要對事例具體分析。
一、金融創(chuàng)新理論綜述
哲學認為，一切事物都是在不斷地螺旋式發(fā)展的。那么，金融業(yè)作為大千世界的一個事物，其成長也是一個不斷發(fā)展的過程。只有金融創(chuàng)新，才能使其不斷發(fā)展，長盛不衰。
關于金融創(chuàng)新的理論，學術界已經(jīng)提出不同的解釋，但其根本內(nèi)容基本一致。創(chuàng)新理論的先驅――熊彼特在《經(jīng)濟發(fā)展理論》中認為，創(chuàng)新是新的生產(chǎn)函數(shù)的建立，即把一種從來沒有過的生產(chǎn)要素和生產(chǎn)條件的新組合引入生產(chǎn)體系。包括：新產(chǎn)品的開發(fā)、新產(chǎn)生方式或者技術的采用、新市場的開拓、新資源的開發(fā)和新的管理方法或者組織形式的推行。所以，金融創(chuàng)新也不例外，包括金融產(chǎn)品的創(chuàng)新、金融制度的創(chuàng)新等。
美國著名經(jīng)濟學家西爾柏在《金融創(chuàng)新的發(fā)展》中認為，金融創(chuàng)新是微觀金融組織為了尋求最大利潤、反抗金融壓制的“自衛(wèi)”行為，是對其所受的約束的反應，被稱為約束引致型金融創(chuàng)新理論。其中，約束因素包括法規(guī)、競爭、風險及其他因素等。
美國經(jīng)濟學家凱恩在1984年提出監(jiān)管－規(guī)避理論。他認為金融企業(yè)為了獲得最大化的利潤而通過金融創(chuàng)新來逃避政府的管制，但當金融創(chuàng)新危及金融制度穩(wěn)定時，政府又會加強管制，這種管制將會導致新的一輪創(chuàng)新。凱恩認為，管制和規(guī)避引起的創(chuàng)新總是不斷交替，形成一個螺旋式發(fā)展的過程。
辛基于1992年從金融創(chuàng)新的供給角度提出了一個金融創(chuàng)新模型：TRACK+理性的自利=金融創(chuàng)新。TRACK的五個組成部分為：技術、監(jiān)管調(diào)整、利率風險、消費者和資本充足狀況。
二、藝術品投資所遵循的理論基礎
在金融學中，投資的定義可以表述為：一定經(jīng)濟主體為了獲取預期不確定的效益而將現(xiàn)期的一定收入轉化為資本或資產(chǎn)。投資主體即投資者，可以是居民、企業(yè)或其他盈利性機構，也可以是政府或其他盈利性組織。
在投資學中，有一個重要的投資學理論，即現(xiàn)資組合理論。馬科威茨是現(xiàn)資組合理論的創(chuàng)始者。他在1952年發(fā)表了題為《證券組合選擇：投資的有效的分散化》的論文，用方差（或標準差）計量投資風險，論述了怎樣使投資組合在一定風險水平下，取得最大可能的預期收益率。他在創(chuàng)立投資組合理論的同時，也用數(shù)量化的方法提出了確定最佳投資資產(chǎn)組合的基本模型。
根據(jù)以上理論分析，我們可以得出，其理論宗旨是將資金投資多元化，并將其中各種投資品的權重確定，對其收益進行加權平均即可得出加權平均收益。以往，人們會對證券投資多元化?，F(xiàn)在，我們不僅可以進行證券投資，包括股票、債券、基金等，而且可以進行藝術品投資，給之以權重，實現(xiàn)投資多元化，達到規(guī)避風險的目的。
三、國內(nèi)外藝術品投資現(xiàn)狀
國際上，一些國家藝術品投資發(fā)展已有較長的歷史。在西方發(fā)達國家和地區(qū)的投資市場中，他們均以資本運作作為其市場基本運作模式，藝術品是其重要的投資品，當然也不例外。其中，包括藝術品財產(chǎn)鑒定和財產(chǎn)估值、藝術品財產(chǎn)保險、藝術品投資基金、遺產(chǎn)和遺產(chǎn)經(jīng)營、投資者俱樂部、藝術家（品）后援會、藝術品投資與擔保等，都獲得了較大發(fā)展。比如，美國、日本、英國等國家紛紛建立了藝術投資基金，如美國藝術基金、美國格雷厄姆基金、美國經(jīng)紀人基金、英國藝術基金及鐵路養(yǎng)老基金等，并獲得良好收益。據(jù)英國鐵路基金分析報告，其藝術品投資年均收益率高達13%。再如，蘇富比藝術品投資銀行，藝術品投資貸款是效益、風險比例最佳的貸款之一。以藝術品作為投資的擔保物和抵押物，在西方發(fā)達國家和地區(qū)是非常樂于被接受的。并且，瑞銀、花旗、JP摩根等銀行均已建立藝術品個人理財中心。
國內(nèi)由于資本市場不斷發(fā)展，銀行業(yè)的發(fā)展面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機遇。為了增強競爭力，他們必須開發(fā)新的金融產(chǎn)品，使金融產(chǎn)品、金融工具、金融機構多元化。2007年我國藝術品投資已經(jīng)走入銀行，這在銀行業(yè)務中可謂一種創(chuàng)新金融產(chǎn)品。我國民生銀行經(jīng)銀監(jiān)局批準，已經(jīng)推出“藝術品投資計劃”1號產(chǎn)品，為非保本浮動收益型。民生銀行的《藝術品銀行業(yè)務發(fā)展研究報告》顯示，近兩年我國藝術品市場正經(jīng)歷著兩位數(shù)增長的時代，中國傳統(tǒng)與當代藝術品的表現(xiàn)都是越來越強，尤其是油畫藝術呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。此次的產(chǎn)品將通過參與目前最具成長潛力的中國當代藝術板塊投資，分享高價值投資回報。由此可見，我國藝術品投資將與金融有機結合，金融將為藝術品市場提供服務。
四、藝術品投資的優(yōu)點
資深專家夏葉子在《藝術品投資學》中提到“藝術品投資是企業(yè)的劑”。藝術品在企業(yè)的利潤和效應方面起到重要作用。
投資的目的在于獲利，企業(yè)的藝術品投資也不例外，但是它又不同于其他投資，它有它的特殊性。
藝術品投資屬于一次性投資，而其他投資，需要不斷地投入新的研發(fā)、科技、設備、工藝改造及人力資源、生產(chǎn)、銷售等費用。另外，藝術品投資與實業(yè)、證券投資相比較，需要的人力資源相對較少。再者，藝術品投資在技術更新方面的要求比其他投資品種要少。由此可見，藝術品投資較其他投資的成本較低。
藝術品可以作為機構投資者的資產(chǎn)儲備。首先作為真正的儲備資產(chǎn)，機構投資者投資于藝術品，以享有藝術品的增值回報。作為戰(zhàn)略投資基金，投資者如果對市場季節(jié)敏感，可以在淡季將剩余資金購買一些藝術品。隨著企業(yè)的改革和經(jīng)營多元化，企業(yè)面臨的風險增多，企業(yè)可以有意識地將一定規(guī)模的資本投入于藝術品市場，以有利于化解企業(yè)改革與多元化經(jīng)營帶來的風險。
藝術品可以在異地良好地流通，不影響其價值的變現(xiàn)。投資者在買進藝術品時可以匿名進行，這是區(qū)別于房地產(chǎn)投資的，即使遇到資金緊張時，將其變現(xiàn)也不會損害公司的形象和信譽。金融業(yè)發(fā)生的災難一般都是可見的，容易引起媒體關注，使其他同類資產(chǎn)不宜出售。顯然，藝術品投資與其不處于同一風險體系，可以起到分散風險的作用。
銀行、保險公司等金融類企業(yè)均可投資于藝術品市場，而且這種投資與其主營業(yè)務處于不同風險體系。在西方發(fā)達國家和地區(qū)，幾乎所有的大型保險公司均將其保費資金的重要部分投資于藝術品。
羅朗德：也有一些私人收藏，Juan Munoz的畫是我的私人收藏，畫的是我的故鄉(xiāng)，一座墨西哥小城，它是一個世界歷史文化遺產(chǎn)城市，就像中國的蘇州、杭州。Juan Munoz是墨西哥著名的畫家，我父親收藏了很多他的畫，這幅畫是父親給我的，我自己負擔不起。
《財富堂》：Juan Munoz的市場價格怎么樣？
羅朗德：中等尺寸的油畫作品，市場價在10萬元人民幣左右，比起中國的藝術作品價格不算高。墨西哥藏家喜歡在家里掛他的作品。
《財富堂》：聽說你對收藏中國藝術也很有興趣。
羅朗德：是的，我想收藏一些中國家具，我喜歡明代的家具風格，我可能會收一些仿制的明清家具，還有唐三彩的仿制品，因為真品很難得到，而且也超出我的能力。我對中國現(xiàn)代藝術家的油畫作品也很感興趣。
《財富堂》：對中國當代藝術是不是感興趣？
羅朗德：我去參觀過中華藝術宮，因為今年9月到11月有兩個重要的墨西哥藝術家會在那里辦展，對方向我展示了一些不錯的中國當代藝術作品，很讓人驚訝。但我不會選最有名的那些人的作品，因為中國當代藝術品的價格被炒得太高了。我朋友向我咨詢投資藝術品的建議時，我不會建議他一上手就從高價藝術品開始收藏，而是買你喜歡的。
其實中國有錢人沒有太多投資選擇，因為要把錢投到海外受到很多限制，他們只能買黃金、國內(nèi)藝術品等等。隨著人民幣國際化不斷推進，他們將會有更多可能投資海外市場。這可能會在五到十年以后，現(xiàn)在中國政府在和很多國家就人民幣國際化進行談判，未來錢的流通會更自由，富豪買西方藝術品變得很容易，到時中國藝術市場價格就會下降。另一個會下跌的領域是房地產(chǎn)市場，也許在10年后吧。這對中國藝術家也很重要，因為他們不止面向國內(nèi)的收藏者，還會有國際藏家來投資?？偠灾?，我看到了中國買家投資國際藝術市場的潛力?！敦敻惶谩罚捍_實，中國富人對藝術品的熱情在不斷升溫。
羅朗德：是的，但有時也不是這樣。一個半月前，我和我母親去上海當代藝術館看安迪·沃霍爾展，這是個很不錯的展覽，我非常喜歡，主辦方投入了很大的努力。但是當天展館里的人很少，這點我覺得很難過，這么好的展沒人關注，如果在歐美會有很多人慕名而去。所以中國的藝術媒體很重要，他們應該發(fā)揮自己的作用，引導普通人對藝術更了解更親近。
《財富堂》：當代藝術館離最近的地鐵站有很長一段距離，這可能是人少的原因之一吧。
羅朗德：從地鐵站打個車去藝術館只要10多元，但人們有錢就會去看電影、購物，而不是花在看藝術展上。等上海的迪士尼建成了，我相信即使離地鐵站再遠，也會有很多人去玩。
公司一貫秉承誠信為根、服務為本、業(yè)務求精、客戶至上的經(jīng)營理念，努力打造中國拍賣業(yè)的著名品牌。2002年受北京新畫面影業(yè)有限公司委托，在北京中國大飯店為張藝謀執(zhí)導的故事片《英雄》DVD、VCD大陸境內(nèi)音像版權的出售進行了拍賣，拍出了1780萬元的音像版權，創(chuàng)當時歷史最高紀錄。
在公司主營的藝術品拍賣方面也成果斐然。如2002年成功地從海外征集唐閻立本《孔子弟子像摹本》，同年成功從海外征集宋米芾《研山銘》，并通過種種努力，犧牲公司的經(jīng)濟利益，使兩件珍貴國寶得以回歸故宮博物院和首都博物館收藏，得到了良好的社會反響。 2003年推出的傅抱石《詩意冊》以1980萬元成交；齊白石《詩意山水冊》以1661萬元成交；齊白石《山水冊十二開》以1452萬元成交。2004年推出的陳洪綬《花鳥冊》以2860萬元成交。2005年公司推出的任伯年《華祝三多圖》以2860萬元成交；李公麟《西園雅集圖》以2750萬元成交。2006年推出的董誥《春景山水花卉冊》以1650萬元成交。2007年推出的清乾隆《琺瑯彩燈籠尊》以8400萬元成交。以上成交藝術品都創(chuàng)造了當年的最高價紀錄。
公司自成立以來本著對藝術品負責、對市場負責的從業(yè)精神，堅持對所征集的藝術精品進行資料檢索、學術研究和價值發(fā)掘，聘請業(yè)內(nèi)專家學者撰寫研究與評介論文數(shù)百篇，不僅刊于拍賣圖錄中并輯集出版，自2002年以來還陸續(xù)出版了《中國古代書畫精品錄》(1-8)共8冊。另外還舉辦了《研山銘》研討會，出版了《研山銘》學術論文集等，開藝術品拍賣業(yè)之先河，受到了收藏界廣泛的贊譽與歡迎。
在今后的發(fā)展中，公司將以繼續(xù)開拓藝術品市場為主。藝術品來源是拍賣公司活力的源泉，藝術品市場的繁榮更離不開高質量、優(yōu)質的藝術精品和珍品。隨著我國經(jīng)濟的逐漸發(fā)展，逐漸涌現(xiàn)出了一批想在藝術品方面投資的企業(yè)家，著力引導、培養(yǎng)具有正確投資收藏理念的買方客戶群體將是拍賣行業(yè)的長期重要任務。中貿(mào)圣佳面向海內(nèi)外各界藏家常年征集中國歷代藝術品及相關線索，公司愿與各界新老朋友合作共贏，弘揚燦爛的中華文化，推動中國藝術品拍賣事業(yè)的健康發(fā)展。
公司名稱：中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司
地址：中國北京東直門外春秀路12號樓
電話：(010)6415 6669
關鍵詞 文化藝術品 證券化 風險監(jiān)管
中圖分類號：D922 文獻標識碼：A
一、引言
改革開放以來，中國經(jīng)濟的騰飛帶來中國文化的復興。近年來，政府越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。藝術品市場是文化市場核心市場的重要組成部分，作為三大投資市場之一，文化藝術品的證券化將會使只是“少數(shù)人的游戲”藝術品投資變成藝術品大眾化投資。交易方式也將從以直接買賣為主的方式變成，完全無紙化的網(wǎng)上交易模式，投資人通過互聯(lián)網(wǎng)就可以實現(xiàn)開戶功能，通過下載相關的客戶端就實現(xiàn)投資交易功能。強大的電子交易系統(tǒng)和網(wǎng)站系統(tǒng)，使交易結果更加真實、公平、科學，提供的信息更加及時、有效，從而讓投資人的交易變得更加方便、簡單。
近年來，文化藝術品交易金融創(chuàng)新在我國逐步探索和發(fā)展，文化藝術品證券化交易誕生。文化藝術品證券化主要是指以對文化藝術品實物嚴格的鑒定、評估、托管和保險等程序為前提，發(fā)行并上市交易拆分化的、非實物的藝術品份額合約。最典型的就是天津文化藝術品交易所推出的文化藝術品份額網(wǎng)上申購和交易。文化藝術品份額合約掛牌交易后，投資人通過持有份額合約分享文化藝術品價值變化帶來的收益。
文化藝術品證券化不僅給收藏投資降低了門檻，徹底克服了以前收藏投資的諸多弊端，也降低了股票市場、房地產(chǎn)市場的高風險壓力。更重要的是，較好地保護和激勵文化藝術工作者的權益和熱情，推動鑒定、評估、保管、保險和銀行等相關領域的深層次發(fā)展，拉動了行業(yè)需求，擴大就業(yè)，使文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟中的重要力量，促進中國的“文藝復興”。同時，為中國藝術品市場的發(fā)展起到了推動作用，也為建立中國藝術品市場投資的退出機制打下了基礎，從而進一步推動了中國藝術品市場的流動性，使藝術資源的投資價值得到更進一步的提升。
然而，我國藝術品交易總體處于起步階段，規(guī)模小，容易控，藝術品證券化目前還存在很多問題。比如：交易規(guī)則頻頻修改，短短幾個月內(nèi)經(jīng)歷了交易由“T+0”改變?yōu)椤癟+1”，這將嚴重損害了公共投資者的利益?？梢姡@種交易隱含著巨大的風險，文化藝術品份額金融創(chuàng)新交易制度和監(jiān)管準備不充分。這意味著文化藝術品證券化過程中的風險評估以及如何監(jiān)管等系列活動還沒有走上正式、規(guī)范的軌道。因此，為使我國藝術品市場健康發(fā)展，必須分析文化藝術品證券化過程中的風險及制定相應的監(jiān)管制度。本文的研究將會為交易機制的規(guī)范設計、文化藝術品投資風險及監(jiān)管的協(xié)調(diào)提供重要的參考價值，也將對文化藝術品交易所及藝術品市場提供借鑒與理論指導。
二、文化藝術品證券化風險分析
藝術品交易市場證券化后，也會像資本市場一樣有波動。同時，藝術品證券化交易機制和法律關系復雜，具有較強的外部性。在我國藝術品市場健康發(fā)展所必須的監(jiān)管機制等機制尚不健全的情況下，藝術品證券化交易具有相當?shù)膹碗s性和不確定性，蘊含較大風險，具體的風險分析如下：
（一）藝術品份額發(fā)售的定價機制還不完善，存在價值確立風險。
藝術品是一種特殊商品，藝術品特殊的價值規(guī)律使得藝術品價值評估本身就比較困難， 而中國當代藝術市場又缺乏對藝術品評估的共識，三重評判標準相互交叉， 拍賣市場又贗品充斥，拍賣價格與交易價格不統(tǒng)一等情況加重了藝術品評價的困難。藝術品之間的價格缺乏可比性，其價格通常由買賣雙方依據(jù)個人的評估與判斷共同決定。藝術品份額的定價過程中，既沒有一個公認的標準體系，也沒有一個公認的、權威的鑒定與評估機構，難以對藝術品的價值做出公允的估值。諸多不正常因素使得藝術品的估價有虛高的成分，這些因素造成了藝術品的發(fā)行價格有可能偏離藝術品的實際價值， 使藝術品證券化存有前提隱患： 即任何權利的交換都必須以權利被識別和確認為前提，但藝術品證券化操作不慎就會使得藝術品如同傳統(tǒng)證券市場的空殼公司，嚴重損害投資者的利益和市場經(jīng)濟秩序。在實體上，藝術品是體積雖小但價值較大的物，與大宗固定資產(chǎn)相比，在保管過程當中極易發(fā)生價值貶損或者意外滅失，而這是傳統(tǒng)證券基本不會面臨的風險
（二）法規(guī)法律的依據(jù)尚不足，隱藏法律風險。
目前，我國尚未出臺與藝術品權利份額發(fā)行、交易相關的法律法規(guī)，也沒有出臺專門針對藝術品份額發(fā)行、交易的管理辦法，藝術品份額的公開發(fā)售和交易活動的法律法規(guī)依據(jù)不足。主要體現(xiàn)在我國各地文交所都把《物權法》相應的條例作為藝術品份額化交易的主要法律依據(jù)。然而，藝術品本身除了擁有財產(chǎn)權之外，還具有署名權、修改權、發(fā)表權等權利。藝術品份額化實際上只是將藝術品的財產(chǎn)權進行了份額化，財產(chǎn)權之外的人身權利顯然不能進行份額化分割。目前的做法對藝術品所屬的人身權利問題并無說明和交代，藝術品份額交易是否涉及財產(chǎn)權之外人身屬性權利交易的問題等等，都需要進一步探討。
（三）公開發(fā)售機制尚不健全，存在著信用風險。
文化交藝術品交易所是藝術品證券交易的平臺，與傳統(tǒng)證券市場相比，藝術品持有人通過轉讓藝術品證券獲得資金后便與交易市場分離，其沒有證券法上的信息持續(xù)公開義務，無需公開募集資金的用途和去向，較之傳統(tǒng)的交易所，文交所在交易過程中扮演的角色更為重要。然而現(xiàn)實當中，文交所卻存在著許多規(guī)制不明確的地方。
首先， 文交所的注冊資本沒有明確要求，藝術品份額發(fā)售和交易中，與藝術品份額發(fā)行、上市相關的事項均由文交所負責，交易所不但決定藝術品份額能否發(fā)行和上市，甚至還決定份額發(fā)行上市工作由哪家發(fā)行商完成。這種做法不僅有悖于市場的公平、公開、公正原則，有損于市場的公信力，也難以抑制道德風險和逆向選擇問題。如天津文交所的股東就是自然人和法人的組合，實繳資本并不高，其責任能力也就有限。
其次， 文交所往往承擔著多重職能，如審核上市管理交易委托遴選商和藝術品保管機構等，但其義務承擔狀況卻不明確。這和傳統(tǒng)證券市場的公平、公正、公開精神相背， 文交所的權力過大，交易市場公信力受質疑，容易滋生尋租現(xiàn)象。
（四）交易機制尚有缺陷，存在交易風險。
藝術品份額的投資回報缺乏穩(wěn)定的基礎。相對于股票而言，藝術品自身并不產(chǎn)生現(xiàn)金流，相反每年必須支付一定的養(yǎng)護、保險費用。藝術品展覽雖然可以獲取一些收入，但成批展出的收入很難在每個藝術品之間進行合理分配。另外，藝術品實物無法按照份額交割，投資者不可能實現(xiàn)從持有份額中分享對藝術品的欣賞、收藏。藝術品份額化的投資回報更多地只能寄希望于交易價格的不斷升高，低買高賣，獲取價差就成為獲利的主要模式，價格起伏越大、交易越頻繁，越便于短期獲利。這種機制下，非理可能將份額價格推高數(shù)倍，導致價格失真，狂熱之后出現(xiàn)暴跌，在市場中產(chǎn)生連鎖反應，最終使投資者損失慘重，成為受害者。文交所上市的藝術品份額，總份額相對較小，但依然容易被人為操縱，出現(xiàn)市場的劇烈波動，甚至被非法資金炒作，從事短線交易、操縱市場和洗錢等不法活動，聚集市場風險。
（五）監(jiān)管各自為政，容易形成社會風險。
目前，我國藝術品交易場所的設立和交易管理等處于無法可依的混亂狀態(tài)，各地情況多種多樣。除少數(shù)地方由省、市級人民政府批準設立并授權相關部門監(jiān)管外，其它的不是由地方政府金融辦審批設立并負責監(jiān)管，就是由文化主管部門審批設立并負責監(jiān)管。除此以外，監(jiān)管缺失的另一表現(xiàn)是監(jiān)管依據(jù)。盡管，文交所也實行自律監(jiān)管，但并不能替代行政監(jiān)管。同時，藝術品份額的發(fā)售審核、定價、交易、監(jiān)督以及與此相關的評估、保管等均由文交所負責完成，各環(huán)節(jié)之間缺乏必要的制約和監(jiān)督，不利于防范道德風險，甚至為合謀、操縱市場留下空間。更重要的是，系統(tǒng)性和流動性風險也不容忽視。
三、完善文化藝術品證券化過程中的風險監(jiān)管對策及建議
為使如何監(jiān)管等系列活動走上正式、規(guī)范的軌道以及我國藝術品市場健康發(fā)展，需在風險分析的基礎上，制定相應的風險監(jiān)管對策。具體的策略如下。
首先，完善文化藝術品的價值評估制度。目前，文化藝術品交易所通用的價值評估程序和規(guī)則尚未建立，這將使文化藝術品市場容易陷入混亂的場景，也會危害交易的安全。盡管文化藝術品交易所做著推介銷售藝術品的宣傳，但價格通常由買賣雙方依據(jù)個人的評估與判斷共同決定，對欠缺相關知識的投資人不利。為了規(guī)范文化藝術品交易所的行為，應該建立客觀中立的第三方鑒定和評估機制，鑒定和評估機構既可以由交易的當事人自己選擇，也可以由交易當事人委托文化藝術品交易所選擇確定。與此同時，要建立鑒定和評估人員機構的責任制度，區(qū)分人為風險和正常的市場交易風險，只有正常的市場交易風險可以由投資者承擔。
其次，建立與完善文化藝術品份額化的交易機制。文化藝術品份額的交易不同于傳統(tǒng)物權交易，是一種證券化的權利交易，要針對此建立交易規(guī)則。藝術品證券和傳統(tǒng)證券投資收益來源、投資收益周期的不同，導致短期交易對藝術品證券交易的損失比傳統(tǒng)證券大得多。因此，在權衡限制泡沫和藝術品證券自由交易二者的利益之后，必須著重對短期交易進行限制。在交易模式上，對當前交易模式應修正， 并對持有藝術品證券達特定比例的投資者進行交易時間和數(shù)量的限制，這樣也有利于解決一級市場的瘋搶問題，促進藝術品發(fā)行價格趨于合理。同時也應該禁止關聯(lián)人員購買藝術品證券，比如評估機構，從證券市場的運行現(xiàn)實來看，證券發(fā)行之際由于信息不對稱等多重因素， 價格往往容易上漲， 在一定時期后市場才會趨于理性，使價格回歸相對穩(wěn)定。
最后，建立藝術品證券交易的信息公開制度。藝術品相關信息公開的義務主體包括轉讓方即藝術品持有人和發(fā)行人，藝術品信托機構， 以及藝術品交易的平臺即文交所其中轉讓方應當公開的信息包括： 藝術品的基本情況、可能影響藝術品評估和交易的重要信息如藝術品的來源和交易歷史、 藝術品權威評鑒機構的評估意見、關聯(lián)人員的相關信息等；藝術品信托機構應當公開的信息，包括藝術品保管的花費項目和費用、藝術品的經(jīng)營情況等；文交所需要公開的信息包括： 藝術品、藝術品發(fā)行商、投資人、藝術品的保管和經(jīng)營情況，藝術品交易的相關信息。
四、小結
總之，社會化、大眾化、資本化是中國藝術品市場一個大的發(fā)展方向，而文化藝術資產(chǎn)的證券化是這一發(fā)展趨向的一個重要通道。從今后一段時間來看，中國藝術品資本市場是推動中國藝術品市場發(fā)展與轉型的重要力量，而藝術品及其市場資源的資產(chǎn)化是中國藝術品市場發(fā)展的核心。要推動中國藝術品市場走向有序與規(guī)范發(fā)展，就需要不斷完善風險評估機制、監(jiān)管機制等機制，這才有利于推動中國藝術品市場的價值建構，有利于我國藝術品市場健康發(fā)展。
注：2011年廣西研究生教育創(chuàng)新計劃資助項目“文化藝術品證券化風險與監(jiān)管研究” （項目編號：GXU11T32635）
（作者：廣西大學商學院會計學）
參考文獻：
[1]李政輝，鄭勛勛.藝術品證券化的法律分析——以風險防范為切入點. 廣州大學學報，2012（11）.
關鍵詞：創(chuàng)新型人才；藝術金融管理；課程體系；實踐
中圖分類號：F241 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）16-0106-03
當前，隨著國民消費能力的提升，以及對收藏文化價值認識的深入，眾多高端投資者開始將投資視角從傳統(tǒng)的證券、地產(chǎn)向新興的文化和藝術品收藏領域轉移，使得藝術品市場炙手可熱、快速發(fā)展，藝術品投資已成為續(xù)房地產(chǎn)投資和金融證卷投資之后國際上公認的、效益最好的三大投資項目之一。期間，藝術品金融化的趨勢越來越明顯，諸如文交所、藝術基金、藝術抵押擔保、藝術銀行、藝術保險等藝術品金融化形式如雨后春筍般的成長起來。在這樣一個市場繁榮、資金巨大、人才匱乏的大背景下，要控制藝術品市場的投資風險，必須擁有一批具有投資理論和實踐經(jīng)驗兩方面知識與能力的人，也就是從藝術品投資專業(yè)培養(yǎng)出來的專業(yè)人才去從事經(jīng)紀人和專家的角色，幫助投資控制風險，實現(xiàn)資本增值。然而，由于受到傳統(tǒng)經(jīng)濟發(fā)展和藝術研究的局限，以及學術交叉性特點的影響，在中國既懂藝術又懂金融的人才少之又少，具有藝術管理專業(yè)知識、藝術文化鑒賞學術研究的人才更是匱乏。時至今日，藝術金融管理專業(yè)在中國依然還是伴隨市場經(jīng)濟發(fā)展而誕生的新興學術領域。近年來，雖然國內(nèi)各大學術院校和研究機構紛紛在這一領域作了多形式的大膽探索和嘗試，培養(yǎng)了一批實用型的專業(yè)人才，但囿于缺乏系統(tǒng)的學科研究和教學，相關教學質量亦參差不齊，這一領域的專業(yè)人才無論在數(shù)量還是質量上，依然存在較大缺口，面對當今藝術品金融大潮，顯得十分乏力。因此，抓緊培養(yǎng)出大批既深諳金融市場規(guī)則、擁有國際化視野，又擁有扎實文化藝術修養(yǎng)，懂得藝術品投資、鑒賞、收藏知識，與中國藝術金融市場發(fā)展規(guī)模及需求相適應的大批高素質專業(yè)管理人才迫在眉睫。
一、中國藝術金融管理人才培養(yǎng)簡況
目前，中國開辦藝術與金融結合專業(yè)的高等院校和機構并不多，在全日制大學中，以南京師范大學中北分院、上海大學、山東財經(jīng)大學藝術學院美術學專業(yè)、上海金融學院工商管理專業(yè)等院校為代表；同時，還有一些多種形式的短期培訓班，如清華大學美術學院藝術金融高級研修班、上海交大藝術品投資與收藏高級研修課程和浙江大學藝術品鑒賞與投資高級研修班，等等。從人才培養(yǎng)定位方面，主要可以分為三大類：
1.培養(yǎng)碩士研究型人才。如上海大學與國家文化部、中國文聯(lián)有關單位共同發(fā)起的教學與研究機構——中國藝術產(chǎn)業(yè)研究院，其“藝術金融產(chǎn)業(yè)與投融資管理方向”研究生班主要著眼培養(yǎng)藝術產(chǎn)業(yè)高層人才與急需人才。中國人民大學國際學院聯(lián)手法國魯昂商學院，推出MICAIM國際文化藝術品市場管理碩士課程，旨在培養(yǎng)中國文化藝術品領域專業(yè)碩士學位國際化管理精英。
2.培養(yǎng)本科應用型人才。如南京師范大學中北分院即是培養(yǎng)以金融為主、兼顧藝術品投資方向的本科類學生，在課程設置上主要傾向于金融類相關課程。又如，山東財經(jīng)大學藝術學院美術學專業(yè)是培養(yǎng)藝術品投資與鑒定方面的本科學生，主要以書畫藝術品投資鑒定為主。
3.旨在提高從業(yè)人員素質。以清華大學美術學院藝術金融高級研修班為代表，包括上海交大藝術品投資與收藏和浙江大學藝術品鑒賞與投資等等各地的高級研修班。這些培訓班采取非脫產(chǎn)分段短期集中面授的教學方式，以培養(yǎng)藝術品與金融投資這一高端專業(yè)人才為目標，借鑒國外先進管理經(jīng)驗和運作模式，迅速提高中國從業(yè)人員專業(yè)鑒賞能力和金融投資水平和管理能力。
二、目前中國藝術金融管理專業(yè)主要問題
縱觀中國藝術金融管理人才培養(yǎng)現(xiàn)狀，主要存在以下幾方面問題：
1.人才培養(yǎng)目標定位有待明確。藝術金融管理的面非常廣，包括古董與藝術品投資，國際拍賣與典當行業(yè)風險管理，銀行、藝術基金會或大型企業(yè)資產(chǎn)儲備的投資，國際性展覽會、跨國藝術畫廊、博覽會管理，國際大型論壇策劃與管理，藝術品保險管理，跨國文化沙龍策劃與啟動等等。目前，部分國內(nèi)高等院?；驒C構開設的藝術金融專業(yè)在人才培養(yǎng)目標定位上不同程度地存在這樣那樣的問題，有的定位過高，片面追求全能型人才；有的定位過低，過于追求技能訓練；有的定位不夠清晰，尚未有效形成自身的專業(yè)教學特點。
2.理論研究落后于實踐發(fā)展。藝術金融是在商品經(jīng)濟環(huán)境下發(fā)展起來的新興行業(yè)，近幾年才進入大眾視野。隨著藝術品一、二級市場的繁榮發(fā)展，尤其是拍賣市場的異?；鸨囆g金融產(chǎn)品也層出不窮。面對這樣的新興市場，相關學術理論研究也剛剛起步，較傳統(tǒng)學科還遠未形成成熟體系，即使是在這一領域較早作出探索的部分院校機構，相關科研課題、論文也為數(shù)不多，這些都遠遠落后于藝術品金融化的市場發(fā)展步伐。
3.師資隊伍建設方面存在不足。藝術金融專業(yè)是新興的專業(yè)方向，具有藝術、金融、管理三方面學術特點，學科跨度較大，對師資隊伍建設要求較高。目前，在一些已經(jīng)開設藝術金融專業(yè)的院校中，那種既懂藝術又懂金融的管理型教師十分受歡迎，對于加強教師梯隊建設具有積極意義。例如有的院校是通過整合原有教學資源開設該專業(yè)，可能在初期還存在教師力量分散，特別是個別主干課教師分散于相關院系的情況，如要在短期內(nèi)切實形成系統(tǒng)的教學體系還需作出持續(xù)努力。
4.教學模式比較單調(diào)。傳統(tǒng)的教育方式是“大一統(tǒng)”的教學管理模式。即在教學活動中堅持教師、教材、課堂三中心，用統(tǒng)一的計劃、統(tǒng)一的大綱、統(tǒng)一的教材、統(tǒng)一的考試方法和統(tǒng)一的標準來培養(yǎng)同樣規(guī)格的學生。這種“大一統(tǒng)”的人才培養(yǎng)模式勢必造成“統(tǒng)一、模塊式”的“機器人”，顯然不能適應知識經(jīng)濟社會對創(chuàng)新和創(chuàng)新人才的迫切需要。
5.學校與企業(yè)、經(jīng)濟和社會領域的聯(lián)系不夠密切。傳統(tǒng)的高等教育往往被視為游離在經(jīng)濟社會之外的“象牙塔”，過于注重教授理論知識，對市場需求反應不夠靈敏，導致實踐環(huán)節(jié)相對滯后。尤其是隨著近年來藝術品市場的迅猛發(fā)展，該行業(yè)深度、廣度被大大深化和拓寬，相關崗位需求越來越多，專業(yè)要求越來越高。無論是拍賣行、畫廊、美術館、媒體等機構，還是策展人、經(jīng)紀人、收藏家等角色，都在朝更加職業(yè)化的方向演變。在這種形勢下，院校人才培養(yǎng)與實際市場需求之間還存在著一定的差距。
三、創(chuàng)新型藝術金融管理人才培養(yǎng)對策
1.樹立創(chuàng)新型教學理念，準確定位符合自身特點和市場需求的人才培養(yǎng)目標。馬丁·特羅在其《從精英向大眾高等教育轉變中的問題》論述中，揭示了高等教育進入大眾化階段后其辦學類型、人才培養(yǎng)等必然逐漸分化。只有通過這種分化，實現(xiàn)人才培養(yǎng)的多元化，高等教育才能應對社會多元的人才需求。要培養(yǎng)真正的創(chuàng)新人才，首先必須在理念上有所突破，應當樹立“以人為本”的教育理念。在這一教學理念的指導下，筆者認為，目前國內(nèi)高等院校、機構藝術金融管理教育要將創(chuàng)新型人才培養(yǎng)作為戰(zhàn)略目標，依托校內(nèi)校外特別是自身原有教學特長，有效整合學科、師資等資源，結合未來藝術金融市場的需求，對人才培養(yǎng)目標進行準確合理定位，并與其他不同類型大學本科專業(yè)的人才培養(yǎng)目標定位相區(qū)別，培養(yǎng)出適合自身特色的、應用型、創(chuàng)新型的藝術金融管理人才。一方面，創(chuàng)新型人才要有扎實的基礎知識，有厚實的人文底蘊與科學素養(yǎng)，有較寬的知識面，另一方面，也是更為重要的，要有應用知識的能力，即較強的實踐能力、豐富的實踐經(jīng)驗與理性的創(chuàng)新思維能力。
2.探索多元化、多樣化的創(chuàng)新性教學模式。美國著名教育家卡伯利（Cubberley）認為，優(yōu)良教學最重要的條件是培養(yǎng)一些有效的學習習慣及獨立的思考，而創(chuàng)新能力正是源自于這樣的獨立思考。改變傳統(tǒng)的單純知識傳授型教育向創(chuàng)新教育的轉變。需要在教育觀念、教育制度及管理模式、教學內(nèi)容與方法、教學手段等方面進行全面的改革。在教學管理體制方面，可以建立以學生“自主學習”的教學管理機制。認清學生在各方面存在的客觀差異，在教學活動中可遵循因材施教和個性化原則，發(fā)揮學生自身的優(yōu)勢，提高學習的興趣，賦予學生更多的學習自，發(fā)現(xiàn)自己的興趣和能力，最大限度地發(fā)揮自己的智力與潛能。
傳統(tǒng)的教學方式是由上課教師指定一本教材，學生只要牢記這本教材的內(nèi)容，就能成功應考，忽視了學生能力的培養(yǎng)。創(chuàng)新教學的核心是激發(fā)創(chuàng)造力，是以培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神為基本價值取向的教學，是富有創(chuàng)造力的教師在開放的教學環(huán)境與資源中，以活動化的課程與教材為依據(jù)，采取以學生為中心，以學生自主活動為基礎的新型教學。中國相關院校可以通過借鑒國外成功的教育體制，盡量選擇直觀、形象、情景等教學方法，如德國職業(yè)教育所實行的“雙元制”——學校和企業(yè)分工協(xié)作，共同完成培養(yǎng)人才全過程的一種職業(yè)教育辦學模式。這種產(chǎn)學研相結合的教育方式，可以取長補短，既強化了學生的實踐能力，縮短學生步入社會后的適應期，提高了就業(yè)率，又為拍賣公司輸送了人才，解決其人才緊張問題，實現(xiàn)了雙贏。目前，上海金融學院藝術金融管理專業(yè)根據(jù)學生認知特點和智能特征，積極開展教學改革，進行啟發(fā)式、實踐式教學探索，著力使學生從實踐教學中學習消化理論知識。例如，通過到藝術品拍賣公司、大中型畫廊、博物館、美術館等觀摩、實踐的互動式教學模式，積極引導學生獨立思考，啟發(fā)學生多角度、全方位觀察、分析問題，以增進學生的直觀感知和形象理解，進而拓展創(chuàng)新思維。
3.積極推進教師隊伍的結構優(yōu)化與素質提高。藝術金融管理專業(yè)首先面臨的問題就是教師隊伍的建設，新的專業(yè)教學對教師知識結構和綜合素質能力都提出了更高要求。各相關院校和機構要通過參加高水平研修學習、加強人才交流等多種途徑，不斷完善教師培養(yǎng)培訓體系，加強教師隊伍建設，著力使教師隊伍實現(xiàn)多層、交叉、復合型的知識結構，同時還要有豐富的實踐經(jīng)驗，既要懂得藝術的鑒賞和投資，掌握相關的金融、信托、保險、物流、管理等知識，又要了解藝術市場的規(guī)律，具有國際視野，精通國際藝術品貿(mào)易知識，擁有較強的實踐經(jīng)驗，具有創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，能夠改變傳統(tǒng)的“因襲式”人才培養(yǎng)模式，成為既是學生學習的導師，又是學生優(yōu)秀品質和健康人格的塑造者，還是學生創(chuàng)造思維的啟發(fā)者。
4.推進課程的實踐實訓改革與創(chuàng)新。創(chuàng)新型人才的培養(yǎng)必須落實到具體的課程改革和課程創(chuàng)新上。打破傳統(tǒng)的填鴨式、封閉式課堂教學，采取理論教學與實踐教學相結合，讓學生帶著問題走出校門廣泛開展實踐教學，通過實踐領會課堂講述的理論知識。根據(jù)教學的內(nèi)容，對專業(yè)課程采取彈性化課時、靈活多樣的教學方式。其相關課程設置應當立足于市場，立足于行業(yè)，借鑒國外先進管理經(jīng)驗和運作模式，了解和掌握國內(nèi)外藝術金融投資管理新發(fā)展、新趨勢和新特點。例如，可以采用“1+1+1”的教學模式，即把課程分為三部分，先在學校學習相關的理論知識，并布置課題；接著，由老師帶領學生去相關的實訓地實地調(diào)研、考察、跟蹤，收集第一手資料，了解實際的操作程序。最后再回到教室進行理論學習，總結經(jīng)驗，補充相關不足，完成最終作業(yè)。這樣不僅打破了原有的被動的、填鴨式的教學方式，增加學生的體驗性、參與性，學生消化并加深理論知識，同時強調(diào)相關知識的有機聯(lián)系，注重課程的連續(xù)性與完整性，使學生有目的有方向地學習，有利于調(diào)動學生學習的積極性，也為進一步走向市場打下基礎，有助于而且使學生盡早地接觸社會，實現(xiàn)了由課堂向職場的轉化。又如，部分院校的專業(yè)主干課程——藝術品拍賣，在保證理論教學的基礎上，教師可帶領學生去拍賣行，實地了解藝術品拍賣公司的機構構成及整個運作機制。體驗、跟蹤藝術品拍賣的整個工作流程，從中得到鍛煉，真正地提高學生的理論知識和實際動手能力。
5.建立健全多層次過程性的教學評價體系。培養(yǎng)效果的評價不應該僅僅檢查學生知識、技能的掌握情況，更應該重視創(chuàng)新能力、創(chuàng)新精神、創(chuàng)新人格的培養(yǎng)以及創(chuàng)新品格的養(yǎng)成。要著力改變傳統(tǒng)的期末“一站式”評價模式，采用加強學生知識、學習能力、學習過程、學生素質的多元化的綜合評價，包括課堂評估、具體技能評估、量化評估和質化評估相結合的綜合性評估方式。以創(chuàng)新能力的高低作為評價的重要標準，建立師生融合的教學共同體，從多方面、多層次進行全面系統(tǒng)評價，促使學生提高獨立觀察、獨立思考、獨立學習、獨立解決問題的能力，激發(fā)他們的創(chuàng)新意識，培養(yǎng)他們的創(chuàng)造能力。例如，在學科基礎理論課程上，可以采取平時考核與期末考核相結合，采用作業(yè)、提問、課堂筆記、小論文、創(chuàng)意性作品、寒暑假調(diào)查報告、期中考試等方式，加強對學生平時學習情況的考核，明確平時考核成績占課程總評成績的比例，從而構建形成性評價和終結性評價相結合的全程性評價體系。在專業(yè)必修課上，可以采取過程式的評價方式，即與教學過程并行、全過程跟蹤、定量和定性相結合、對學生的學習和教師的教學進行全面考察。根據(jù)課程內(nèi)容設置多個層次、多個課題，每一個課題反映一個教學點，通過多個點的評價完成對教學全過程評價，最后形成該課程的累計分數(shù)。
四、結語
當下，在中國的文化產(chǎn)業(yè)中，藝術品市場方興未艾，藝術金融作為中國文化產(chǎn)業(yè)的金融創(chuàng)新正在迅速成長，藝術金融管理專業(yè)已成為中國高等院校和研究機構適應時展而設立的一個綜合性、交叉性新學科，相信隨著這一市場的迅猛發(fā)展，有關學術研究和人才培養(yǎng)亦將隨之不斷完善，也必將為中國相關文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展提供新的更為強大的不竭動力。
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