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序論：在您撰寫設計風格分析時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
關鍵詞：現(xiàn)代中式；居室設計；色彩
中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0045-01
隨著生活質(zhì)量不斷提高，人們對賴以生存的環(huán)境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質(zhì)的提高和住宅條件的改善，“室內(nèi)設計”已不再是專業(yè)人士的專利。普通百姓參與設計或自己動手布置家居已形成風氣，這就給廣大設計人員提出了更高的要求。
一、設計內(nèi)容
簡潔和實用是現(xiàn)代中式風格的特點，中式是比較實用的裝修方案，它不僅可以緩解現(xiàn)代生活所帶來的生活壓力，又用較少的資金獲得自己滿意的裝修方案。此外，現(xiàn)代人對家居節(jié)能環(huán)保要求日益提高，要綠色家居和低碳生活。本方案是圍繞現(xiàn)代中式為主題，適合于30歲左右的三口之家居住，再加上時尚的設計元素在里面。相互結合，相交融。以簡潔明快的設計風格為主調(diào)，中式風格很受大眾家庭的喜愛，這是因為人們裝修時總希望在經(jīng)濟、實用、舒適的同時，體現(xiàn)一定的文化品味。而中式風格不僅注重居室的實用性，而且還體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會生活的精致與個性，符合現(xiàn)代人的生活品位。全面考慮，在總體布局上盡量滿足業(yè)主生活的需求，主要裝修材料以淺黃色，壁紙為主，壁紙的樸素大方來裝飾墻面的景點，更體現(xiàn)了現(xiàn)代中式的之感。
二、設計定位
（一）設計理念
設計個性的定位，首要就是要滿意的是業(yè)主的生活需求，即“有用”，其次才是展示檔次及滿意審美需求?，F(xiàn)代中式個性是化繁為簡、型隨機能，簡略中求藝術，使規(guī)劃變得中式而不簡略。現(xiàn)代化的生活步伐，找到溫馨、自由，不受捆綁的感覺，現(xiàn)代中式是不錯的挑選：中式家居、低碳生活。
（二）設計風格
現(xiàn)代中式風格，是人們更加向往清新自然、隨意的居室環(huán)境，越來越多的都市人力求擁有一種自然中式的居室空間。此居室全體選用暖調(diào)，慎重，大氣，卻又不失檔次，有令人眼前一亮的感受。最重要的是著重功能性規(guī)劃，線條中式流通，顏色比照激烈，這是現(xiàn)代個性家具的特色。此外，很多使用墨鏡鏡、條紋墻紙等資料作為輔材，也是現(xiàn)代個性家居個性的首要裝修資料，能給人帶來現(xiàn)代、時髦，大氣的感受。由于裝修元素少，以軟裝去營建家居空要給居室留下變換的空間，與現(xiàn)代風格的硬裝進行完美的配合，才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠枕、茶幾需要地毯、餐桌需要餐布、床需要窗簾和床單陪襯等，軟裝搭配是現(xiàn)代風格家具裝飾的重點。
三、戶型分析
本戶型的流線較為簡單、實用。餐廳、客廳、過道空間形成獨立卻又完整空間，空間功能分布合理。各個房間動靜分區(qū)較為合理。主臥、客廳、客房的采光比較好，客廳有個大陽臺，相當愜意。
（一）缺點
次衛(wèi)門洞位置不合理，一定程度上影響了客廳的功能，其位置與流線方向不是很附和，一定程度妨礙流線順暢。廚房間敲掉部分墻面，擴大門洞，更有利于采光。主臥缺少儲藏間存放反季節(jié)的衣物以及各種藏品等。
（二）改造
衛(wèi)生間將門洞設在進門口處，將電視墻的寬度延伸使與客廳的流線順暢。儲藏間作為主臥的衣帽間，擴大主臥空間；滿足業(yè)主的需求。主衛(wèi)的馬桶、洗手臺位置要進行管道的改造。
四、空間及功能
1.設計空間的功能劃分。戶型為3房2廳，滿足了室內(nèi)住宅有用功用，分區(qū)顯著動態(tài)皆宜，在設計上根本堅持了原戶型的內(nèi)型布局.客餐廳、房間為直列排式布局，在局部作了調(diào)整.客廳通透了兩邊，撤除內(nèi)凹與廚房相鄰的墻。使更賦有空間層次.主臥的衣帽間區(qū)則改動比較大。
2.顏色上，以其經(jīng)典的配色系統(tǒng).黑、白、黃交叉交合。出現(xiàn)了豐厚的室內(nèi)空間表情、時尚與經(jīng)典的磕碰、文麥與人文的布局、都賦予了室內(nèi)空間的別的元素。
3.形體上。以“回”字型布局，上下照應、豐厚了原空間布局的板滯，“n”型電視墻面外型，使空間更加挺立，客廳內(nèi)凹與光槽的門洞。豐厚了空間層次。級及遞進的層次，更帶有傳統(tǒng)院子宮廷的理念。
五、結語
本設計以簡潔明快為主要特點，注意室內(nèi)使用功能，強調(diào)室內(nèi)布置應根據(jù)區(qū)分原則的功能，家具布置與空間密切配合。這不僅將節(jié)省空間和材料，和布置房間清潔，有序的，豐富多彩的時代感和整體美，體現(xiàn)了現(xiàn)代人追求的“少就是多”的中國設計概念。
注：文章系“廣西民族大學相思湖學院2014年應用型人才培養(yǎng)模式改革試點專業(yè)-環(huán)境設計專業(yè)”項目課題系列論文。
參考文獻：
[1]張光俊，張曉川.室內(nèi)設計[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2008.
[2]袁熙.新現(xiàn)代主義設計[M].南京：江蘇美術出版社，2001.
[3]盛英森.中式室內(nèi)設計之初探[J].揚州工業(yè)職業(yè)技術學院學報，2006.
關鍵詞：現(xiàn)代室內(nèi)設計風格；優(yōu)勢；誤區(qū)
一、現(xiàn)代室內(nèi)設計的風格類型
（一）新古典主義風格保留了原古典材質(zhì)、色彩的大致風格，跳過復雜的裝飾和機理，散發(fā)出尊貴和典雅的氣質(zhì)，展現(xiàn)著現(xiàn)代美與古典美的完美結合。精雕細琢，透露著唯美與高貴，平和而富有文化底蘊。不僅滿足了人們對高品質(zhì)生活的追求，又達到了精神上對古典藝術的感官享受，所以倍受人們喜愛。
（二）現(xiàn)代簡約風格主要通過對空間環(huán)境多功能利用，擺脫傳統(tǒng)選材的限制，突出個性，展現(xiàn)出簡約、清新舒適的室內(nèi)設計，具有時代的氣息。這種風格的設計，設計緊湊但不失時尚，創(chuàng)意新穎，既可以滿足人們對生活品質(zhì)和時尚風格的需求，又可以達到空間的節(jié)約與合理裝飾。間潔、明亮的環(huán)境使人們在疲憊中得到放松，享受這種風格設計帶來的舒適。
（三）現(xiàn)代前衛(wèi)風格是一種打破傳統(tǒng)設計理念、審美價值和生活方式，追求自我，凸顯個性的前衛(wèi)室內(nèi)設計風格。大膽的機構設計和色彩布置、奇特的燈光效果，無不顯示現(xiàn)代人對與眾不同和時尚創(chuàng)新的追求。這種風格不拘一格，造型奇特，舒適基礎上注重個性，滿足了人們對獨特藝術生活的追求。
（四）地中海風格設計來自地中海沿岸國家風格，色彩明媚，取材天然，呈現(xiàn)出流暢的自然美。拱形應用和鏤空設計，加入傳統(tǒng)的思想框架又不是地中海風格的隨性，展現(xiàn)出羅曼蒂克的海岸風情。在浮躁的生活中追求一份純美和恬靜，成為現(xiàn)代都市人所心馳神往的。因此，地中海風格給人生活帶來溫暖與隨性體驗，打破了中式與歐式在室內(nèi)設計中的壟斷。
二、現(xiàn)代室內(nèi)設計風格的優(yōu)勢
（一）設計簡潔?，F(xiàn)代室內(nèi)設計簡潔而不卻美感，體現(xiàn)了人們對純凈生活的向往。新材料的選用，新技術和手法的表現(xiàn)，都體現(xiàn)出了設計者的設計思想和觀念。例如，家具的擺放與空間緊密配合，更換那些繁瑣的附加裝飾，注重造型的簡潔，體現(xiàn)現(xiàn)代室內(nèi)設計構建組合的獨創(chuàng)性。
（二）消費經(jīng)濟?，F(xiàn)代室內(nèi)設計在追求裝飾藝術美觀、風格時尚的同時，也力求支出最少。選擇造價經(jīng)濟的材料達到最佳的效果，是對設計者的一種挑戰(zhàn)。在進行室內(nèi)設計時，設計師經(jīng)過精密計算，斟酌用料。既要降低成本，也要尋求藝術設計美感的展現(xiàn)。
（三）使用的多功能。室內(nèi)設計中，逐漸融入了“一物多用”的理念，以實現(xiàn)在有限空間內(nèi)的使用最大化。對空間的合理規(guī)劃和藝術性的組合構建，不但可以節(jié)約空間，同時也增加了空間設計的趣味性與獨特性。比如對大型窗戶窗臺的榻榻米設計，為窗前小憩增添了無限樂趣。
（四）設計環(huán)保。隨著全民環(huán)保意識的加強，社會也在大力倡導環(huán)保裝修。室內(nèi)設計也加入綠色環(huán)保的理念。比如，重視室內(nèi)的通風設計，提升能源的利用率，提高新技術和新材料的使用，增加室內(nèi)綠化設計等。
三、現(xiàn)代室內(nèi)設計存在的誤區(qū)
首先，盲目追求室內(nèi)裝修的豪華。部分設計需求者對現(xiàn)代室內(nèi)設計風格認識不足，有失偏頗，錯誤的將室內(nèi)設計的現(xiàn)代風格與豪華奢侈劃上等號。在進行室內(nèi)設計時盲目使用繁瑣裝飾材料，豪華的家具，忽視了空間設計的簡潔性、經(jīng)濟性、多功能性。一味追求華麗，導致資源的利用率低，設計缺乏藝術美感和內(nèi)涵。
其次，過多看重大尺寸家具。一些設計需求者忽視了空間的限制，偏愛大尺寸家具，增加了空間的壓力感。片面地認為室內(nèi)設計現(xiàn)代風格是依靠復雜的裝修和大型家具所表現(xiàn)的。在家具配置中，熱衷于選購大型沙發(fā)、茶幾、電視機等大型家用家具。這不僅不會彰顯特色，還造成了空間利用的不平衡。
最后，忽略了功能性。現(xiàn)代室內(nèi)設計的一個要點就是多功能，在限定空間內(nèi)滿足人們的多方面需求。從選材、色彩、質(zhì)地到藝術美感無一不展現(xiàn)現(xiàn)代室內(nèi)設計的一絲不茍，刺激了人們的裝修熱情。但是，隨著室內(nèi)設計的盛行，盲目推崇流行風格的室內(nèi)設計，使原本文明的文化設計漸入庸俗之列，成為富裕階層爭相玩味的寵物。室內(nèi)設計要回歸人性，回歸本真，真正體現(xiàn)其功能性。室內(nèi)設計是體現(xiàn)著深厚的文化底蘊，是對文化的繼承和文明的彰顯。在時展中，將中國文化與現(xiàn)代藝術完美結合，尋求獨具特色和中國氣質(zhì)的設計風格才是明智的選擇。
四、結語
室內(nèi)設計不同的風格，體現(xiàn)著人們不同的生活的態(tài)度。隨著設計風格發(fā)展更加人性化，功能多樣化，不但增加了人們的生活樂趣，同時提高了生活的質(zhì)量。對于現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展中存在的誤區(qū)要有清醒認識和理性的思考，不要盲目跟風。
【參考文獻】
[1] 李菲，中國近現(xiàn)代室內(nèi)設計風格及趨勢研究[J]，大舞臺，2013（03）
現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格自誕生以來，設計風格的形成與演變和相關社會和人文背景因素的聯(lián)系越來越緊密、復雜。許多領域內(nèi)的事件，如政治、經(jīng)濟、文化和日常生活等方面的變化都能影響產(chǎn)品設計風格，造成設計思想和形式上的獨特表達?，F(xiàn)在正值世紀交替的歷史時期，當我們面對未來尚不能確定的一個合理穩(wěn)定的產(chǎn)品設計風格時，也許后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格產(chǎn)生的前因后果能有助于我們看清產(chǎn)品設計風格產(chǎn)生的真正原因，從而啟發(fā)我們找到未來產(chǎn)品設計的發(fā)展之路。
一、設計風格形成的不同理論觀點
1.社會因素促成論觀點
英國設計理論家塞繆爾·哈金斯(SamuelHuggins)早在1863年就指出：“我們對其本源稍有了解的每一種風格，都不是由意志的行為而產(chǎn)生的，也不是由某些人發(fā)明出一種新風格；而是自發(fā)的，來自環(huán)境的，由某些偉大的政治、智力或宗教革命所導致的。”
哈金斯認為，設計總是與客觀現(xiàn)實相聯(lián)系，與人類活動、社會生活的具體事件相關聯(lián)，這是典型的社會因素促成論觀點。盡管哈金斯提出的社會因素尚不全面，但已明確指出社會因素能夠促成設計風格的形成，特定時期的社會特征表現(xiàn)在政治、文化和信仰等客觀因素上，每一因素都會給設計風格帶來影響，只不過在不同的歷史時期，各種因素所起的作用程度各有不同罷了。
2.人為因素促成論觀點
英國設計理論家彼得·柯林斯(PeterCollins)也指出：“風格是由藝術家們作出的流行的、處于支配地位的和真正當代的世界觀之表現(xiàn)，這些藝術家最成功的直覺到其時代所特有的人類經(jīng)驗之性質(zhì)，并且他們能夠?qū)⑦@些經(jīng)驗表達在深深合于作為該經(jīng)驗部分的技術、科學和思想的形態(tài)之中?！?/p>
科林斯認為改變設計風格的真正原因是從事創(chuàng)作的設計家們，是人的因素。因為從他的角度來看，設計風格是設計藝術家們活動的直接產(chǎn)物。盡管設計風格形式反映相對應的社會特征，但任何社會因素都不是設計風格或其表現(xiàn)形式的創(chuàng)造者。真正設計產(chǎn)品的是人，使用、傳播設計風格的也是人。
如此看來，這兩者的觀點雖然相互自成一派、針鋒相對，但也都顯得言之有理、旗鼓相當。那么，作為后學者的我們對這些現(xiàn)當代設計者們需要如何選擇，或是怎樣找到正確的理論觀點呢？
二、后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格成因分析
以20世紀五六十年代以來后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格的形成為例，我們可以對現(xiàn)當代社會和人文背景進行客觀透徹的考察，具體案例具體分析，不必盲從某些特定的理論說教，從而找到有說服力的理論依據(jù)。
1.政治因素
二戰(zhàn)后，西方社會中嚴重的矛盾和問題引發(fā)了大眾強烈的反抗情緒。一方面，政治腐敗、貧富懸殊、種族歧視、性別歧視、工人失業(yè)等社會矛盾日益激化；另一方面，個人的生存方式受到資本主義生產(chǎn)方式的嚴重干擾，被強行納入一種僵死的社會模式。60年代后期，積蓄的不滿開始變成激進的行動，反抗活動接踵而來。
這種政治生活失衡，其根源是社會低層人群為自身爭取權益的結果。低層人群不再盲從于舊時的社會精英為他們安排的生活方式，他們的價值觀、生活方式以及應有的權益需要得到認可。這一時期的社會動蕩不安，這種不穩(wěn)定同樣也表現(xiàn)在社會生活方式之中，因此導致了早期后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格的主要特征之一：不確定性。
2.文化因素
a.非理性思想
二戰(zhàn)后，以人本主義為核心的存在主義思想逐漸成為西方文化的重要思想基礎。長期以來，西方主流的理性科學主義思想，講求實用的功利主義，主張從科學中排斥人的存在。這必然與存在主義的人本思想相對峙。兩種思想不斷抗爭，此消彼長。在經(jīng)歷了二戰(zhàn)及其后各種局域戰(zhàn)爭的痛苦以及核戰(zhàn)危機后，人類終于意識到機器的可怕和自身的脆弱。這使得人本主義的存在主義思想最終趨于上風，導致了社會思想因素的變異，并通過文學、藝術、設計等領域的各種形式表現(xiàn)出來。
b.反主流文化興起
20世紀60年代后，隨著各種社會矛盾的爆發(fā)，聲勢浩大的“反主流文化”運動進一步將反抗推向。反主流文化拒絕傳統(tǒng)價值標準，反對科技對人的驅(qū)使，不信任工業(yè)文明，提倡以人的多元性發(fā)展代替科學邏輯帶給人的單一性。反主流文化運動迅速傳播，使標準化、理性化、精英化的主流文化不再是文化發(fā)展的惟一選擇，民族文化、地域文化、大眾文化、通俗文化受到同樣的重視，造成了多元文化的發(fā)展格局。反主流文化使激進的變革意識深入人心，同時也推動了設計領域?qū)ΜF(xiàn)代主義原則的懷疑與批判，并形成了以“波普”設計和“孟菲斯”為代表的反主流設計思潮。
c.生活與藝術的混合
20世紀五六十年代以來，人們發(fā)現(xiàn)從前高高在上的藝術，在后現(xiàn)代藝術家手里變得如此平淡和低俗。生活中的一切東西皆可登堂入室，而日常生活本身也成了藝術。生活與藝術的混合宣告了一種非理想的開端：藝術開始走向無深度的平面表達方式，生活也開始走向一種非倫理的反規(guī)范的幻境，傳統(tǒng)的美丑觀念已不再具有權威性。
以上這些文化因素的改變，無疑最直接地體現(xiàn)于后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格上：非理性思想導致了人文主義的產(chǎn)品設計特征；反主流文化的興起導致了各種即興、暫時、多元和拼湊的產(chǎn)品設計形式出現(xiàn)；而生活與藝術的混合更使得產(chǎn)品設計趨向通俗化、娛樂化。
3.經(jīng)濟因素
20世紀50年代以來，工業(yè)文明快速發(fā)展，豐裕社會開始形成，物質(zhì)財富的積累導致了生產(chǎn)、消費方式的根本性變化。60年代后，消費發(fā)展到一個新的高度：戰(zhàn)后新生代成為消費主力軍，職業(yè)婦女消費力增強，市場日益細分，用后即棄的消費主義形成。
為適應新的消費需求，新產(chǎn)品設計逐漸涌現(xiàn)。新消費者對非傳統(tǒng)產(chǎn)品喜愛有加，物質(zhì)文化和大眾通俗文化更符合他們對新奇事物的追求。此外，他們要求的是代表自己喜愛的、新的時代風范，色彩大膽強烈，產(chǎn)品設計突破舊的造型框框。
消費的改變導致經(jīng)濟因素的變化，戰(zhàn)前單一風格壟斷市場的情況已不復存在，同時短期消費行為日益抬頭，過去強調(diào)長期耐用的設計顯得越來越落伍，設計者不得不采用不同樣式針對不同的目標市場。為了適應多種要求，折衷主義設計方式（典型的后現(xiàn)代風格特征）大行其道，后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設計風格迅速普及。
4.人的因素
【關鍵詞】國內(nèi)動畫；美術設計風格；探析
動畫美術的設計包含著很多的內(nèi)容，它不僅僅是動畫人物的設計，他還包含著動畫背景以及場景的設計等。好的美術設計可以讓一整個作品變得生動形象，在對作品進行美術設計的時候，作者的全部藝術思想也都會隨著設計展示出來。獨具特色的美術設計風格也一定會吸引到更多的關注。
一、動畫美術設計與動畫美術設計風格的概念
1.動畫美術設計與動畫美術設計風格的含義。動畫美術設計包含很多方面的設計，有人物角色的設計、動畫背景設計以及場景設計等。動畫美術設計風格代表著導演對于整部作品所傾注的創(chuàng)意也代表著美術設計師的全部心力。每一位設計師在進行動畫美術設計時都應該要綜合的運用多種不同的元素，盡量讓動畫在呈現(xiàn)上有自己特有的風格和創(chuàng)意。
2.動畫美術設計的要素。在動畫美術設計中也包含著多種多樣的要素，但是最基本的應該要數(shù)美術設計的基礎。美術設計的基礎也是整個美術設計中最重要的一個要素，它不僅僅是要具備基礎的繪畫能力，更多的是要說明美術設計師對于圖形的認知與表示，然后把自己獨有的思維創(chuàng)意表現(xiàn)在現(xiàn)實生活中。對于一名美術設計師來說，創(chuàng)意就是支撐他創(chuàng)作的全部動力，如果一名美術設計師他的設計基礎很差那他就不能把自己的創(chuàng)意盡情的展示出來，那他就更不會有什么美術設計的風格。除此之外，在美術設計的要素中還有一個比較重要的要素，就是對動畫腳本的把控以及定影基礎。要對劇本有足夠深的了解才能對角色有充分的認識。定影基礎是指要充分的掌握動畫的鏡頭，還有動作鏡頭中的語言，這些在電影里面呈現(xiàn)的會比較多一點，所以對于美術設計師來說充分了解電影的語言也是十分重要的。
二、國內(nèi)動畫美術設計風格的現(xiàn)狀
從我國的動畫產(chǎn)業(yè)中可以看出我們國家美術設計的風格是具有多樣性的，這些大概跟我們國家的傳統(tǒng)文化以及民族精神有著很深的聯(lián)系。眾所周知，就動畫產(chǎn)業(yè)來說日本與歐美還是發(fā)展的比較的好的，與他們相比我們國家的動畫產(chǎn)業(yè)還是有很大的提升空間，所以在動畫產(chǎn)業(yè)上我們還是可以多向日本和歐美國家學習的，不過在借鑒的過程中我們也不能忘記了自己本土的特色，不要一味的“拿來”，卻失掉了自己特有的韻味。其實現(xiàn)階段我國在動畫設計上已經(jīng)有點太偏向日美了，看不出來有太多的本國元素。雖然在設計上比較偏向日美但是我們的制作技術還沒有達到別人的水平，長期以往我國的動畫產(chǎn)業(yè)就會因為別國動畫產(chǎn)業(yè)的沖擊而徹底失去自己發(fā)展的方向。如果我國想要重新找回自己發(fā)展的方向，就要在動畫美術風格的設計中多加上一些我們自己特有的元素。其實我們國家中也有很多民族特色鮮明的元素，就比如說水墨元素，水墨元素也可以跟動畫美術設計很好的結合在一起，這種做法不僅是我國在動畫美術設計上的一次創(chuàng)新也是我們傳承傳統(tǒng)文化的一個好的途徑。
三、就國內(nèi)動畫美術設計風格提出建議
1.要注重傳統(tǒng)理念與現(xiàn)念相結合。隨著時代的發(fā)展人們的觀念也會有一些變化，設計師在進行動畫美術風格的設計中，要注重把傳統(tǒng)的理念與現(xiàn)念結合在一起。就傳統(tǒng)理念而言我們應該取其精華、棄其糟粕，把傳統(tǒng)理念中優(yōu)秀的文化借鑒過來。就現(xiàn)念來說它也可能是從傳統(tǒng)理念中更新出來的，但是它也不是對傳統(tǒng)理念一味的否定，把優(yōu)秀的傳統(tǒng)理念與優(yōu)秀的現(xiàn)代結合在一起一定可以體現(xiàn)國內(nèi)美術設計風格的個性化。
2.要注重動畫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)價值。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了更高的商業(yè)價值，在商業(yè)利益的驅(qū)動下，國內(nèi)的美術設計風格一定會更有自己的特色?，F(xiàn)階段由于傳播媒介的發(fā)展使得動畫產(chǎn)業(yè)有了更好的宣傳平臺，隨著動畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展使得相關產(chǎn)業(yè)也隨之一起發(fā)展，這也就擴大了動畫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)圈，使得動畫產(chǎn)業(yè)更具有商業(yè)價值。但是社會在發(fā)展的過程中也不是一成不變的，在這個新舊潮流不斷更替變化的社會中為了能夠保持動畫產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定且長遠的商業(yè)價值，美術設計者就應該結合社會的實際發(fā)展不斷創(chuàng)新出更具個性化的美術設計風格，讓這個設計風格不僅有自身的價值也能有一定的商業(yè)價值，美術設計師們應該要知道越是獨樹一幟的設計風格就越會有自身藝術價值與商業(yè)價值。
3.能借助互聯(lián)網(wǎng)提高動畫產(chǎn)業(yè)的技術水平。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，在動畫產(chǎn)業(yè)中也可以融入更多的多媒體技術。因為先進的網(wǎng)絡技術能讓動畫美術風格的設計有更大的發(fā)展與提升空間，就比如說現(xiàn)在動畫產(chǎn)業(yè)中3D技術的發(fā)展，3D立體影像就是依靠互聯(lián)網(wǎng)才被發(fā)明出來的，它能把原本出現(xiàn)在熒幕中的角色直接的帶進人們的生活中，更加凸顯出了角色的真實性，所以說在美術風格的設計過程中合理的結合多媒體技術能使作品涌入新元素的同時也能得到意想不到的效果。綜上所述，雖然國內(nèi)美術風格的設計上也都帶有自己獨特的元素，但是依照自身風格所產(chǎn)生出來的作品也都還有很大的提升空間，需要我們不斷地去更新、去加入更多個性化的元素。而且在美術風格的設計過程中我們還是存在著一些不足的，希望有關人員可以認識到自身的不足，及時對不足之處做出修正。同時也希望國內(nèi)美術風格的設計在未來能更具特色，促使我國動畫產(chǎn)業(yè)向更好的方向發(fā)展。
參考文獻：
【關鍵詞】平面公益廣告；設計風格
平面公益廣告與社會生活密切相關，無論是民族文化、傳統(tǒng)節(jié)日、經(jīng)濟動態(tài)，都可以作為平面公益廣告的題材。平面公益廣告要想更好地達到宣傳效果，廣告設計風格十分重要。著重研究平面公益廣告的設計風格，選擇符合大眾需求、符合公益廣告設計的元素，可以更好地拉近與受眾的距離，引發(fā)共鳴，達到公益廣告宣傳的目的，進而促進公益事業(yè)的更好發(fā)展。
一、平面公益廣告的概述
平面公益廣告是伴隨著我國公益事業(yè)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種廣告，公益廣告的性質(zhì)是公益性。從某種意義上講，公益廣告的水平直接反映了一個國家、一個城市、一個地區(qū)的民眾文化道德水平以及社會風氣。從創(chuàng)意上講，平面公益廣告的創(chuàng)作相對更自由，其題材可以涉及社會生活的各個層面，對好的現(xiàn)象、行為、政策加以倡導，對不好的則予以警示，對公眾發(fā)揮教育作用。公益廣告的投放平臺主要有電視、廣播、雜志三大媒介，其中電視公益廣告最多，覆蓋面最廣，效果也最好。而隨著新媒體的出現(xiàn)，平面公益廣告投放平臺也日益多樣化，為平面公益廣告的發(fā)展帶來了動力[1]。
二、平面公益廣告的設計風格
平面公益廣告的設計風格是由其題材所決定的，針對不同的題材，公益廣告的設計風格也會不同。而公益廣告設計題材可以涵蓋社會生活的各個層面，如政治、經(jīng)濟、衛(wèi)生、環(huán)保等，公益廣告題材的廣泛性豐富了公益廣告的傳播內(nèi)容，使其展現(xiàn)出多種多樣的風格特征。
（一）文化主題
文化是社會發(fā)展的精神動力，優(yōu)秀的文化是我國勞動人民智慧的結晶，這些傳統(tǒng)的文化可以更好地激勵群眾奮發(fā)向上。在公益廣告中，我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化依然符合文化公益類廣告設計的需求，將這些文化元素融入公益廣告中符合了當代社會發(fā)展的需求。例如牡丹象征著富貴，在公益廣告加入這種傳統(tǒng)文化素材，可以更好地讓受眾接受公益廣告，進而達到廣告效果[2]。
（二）教育主題
教育是一項公益事業(yè)，促進教育事業(yè)的發(fā)展對教育對象以及我國現(xiàn)代社會有著積極的作用。教育可以引導公眾樹立正確的人生觀、價值觀、思想觀。在社會矛盾日益突出的背景下，以教育為主題的廣告必然成為公益廣告投放的方向。加強教育公益類廣告設計可以宣傳教育的重要性，起到連環(huán)效應，促進我國社會的健康、和諧發(fā)展[3]。
（三）環(huán)保主題
長期以來，我國社會一直采用粗放型的經(jīng)濟增長方式，以犧牲環(huán)境為代價來獲得經(jīng)濟效益，不僅制約了我國經(jīng)濟的發(fā)展，同時也使得人們賴以生存的環(huán)境質(zhì)量越來越差。在這樣的環(huán)境背景下，國家、社會、群眾開始重視環(huán)保問題[4]。公益廣告作為推動我國公益事業(yè)發(fā)展的重要途徑，以環(huán)保為主體的公益廣告也備受關注，例如“保護地球，人人有責”的一則廣告。
（四）和平主題
武力、戰(zhàn)爭使得人們背井離鄉(xiāng)、家破人亡，人們對于和平問題越來越重視。在21世紀的當下，建設和平世界是各國共同的目標。在平面公益廣告中，設計師用自己的語言來勸解那些發(fā)動暴亂的人放下心中的執(zhí)念，通過反戰(zhàn)主體來倡導和平建設，向受眾傳達和平建設的重要性[5]。
三、平面公益廣告的設計對策
（一）合理選擇平面公益廣告題材
平面公益廣告題材比較廣泛，不同的題材所表現(xiàn)的設計風格也會不同。故此，在平面公益廣告設計中，要合理地選擇廣告設計題材，更好地促進平面廣告設計風格的發(fā)展。另外，設計人員要多角度地挖掘平面廣告題材，達到廣告的目的。
（二）合理定位平面公益廣告風格
對于平面公益廣告而言，廣告設計風格直接影響到公益廣告的發(fā)展。作為公益事業(yè)的重要組成部分，平面公益廣告要想更好地發(fā)展下去，應該認真地進行情感定位、努力地增加親和度。平面公益廣告設計風格和設計語言應該親切感人，體現(xiàn)人文關懷，進而達到廣告預期的效果[6]。
四、結語
作為一種社會教育手段，平面公益廣告在我國社會的發(fā)展過程中具有重大作用。平面公益廣告是為公眾謀福利而設計的廣告，平面公益廣告設計題材涉及了社會生活的方方面面，也正是因為平面廣告設計題材的廣泛性，使得其設計風格存在很大的差異性。為了促進平面公益廣告的更好發(fā)展，必須合理選擇廣告設計題材，合理定位平面公益廣告設計風格，進而更好地推動社會公益事業(yè)的發(fā)展。
參考文獻：
[1]劉靜瑜.淺談平面公益廣告設計風格[J].大眾文藝(理論)，2009,(11):79-80.
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[3]李春梅.淺談平面公益廣告藝術設計風格[J].流行歌曲，2012,(11):64-65.
[4]董遠東.淺談平面公益廣告創(chuàng)意的要素[J].流行歌曲，2012,(14):73-74.
[5]李向東.公益廣告平面設計與運用淺析[J].網(wǎng)友世界，2013,(Z3):92.
關鍵詞：游艇設計；造型分析；特征線
中圖分類號：U663.2 文獻標志碼：A
Abstract： Modeling style shows the aesthetic value and function of a yacht and it depends on the accumulation and inheritance of excellent designing experience. This paper takes the yachts of the Sunseeker Predator 84 and Phoenix 78ft as examples to analyze yacht modeling through characteristic line group and further analyze the mental image contained in yacht modeling through the image features. This paper also introduces the method to establish 3D model of yacht with the Rhino software by using characteristic line group.
Key words： Yacht design； Modeling analysis；Characteristic line
1 造型概述
造型L格體現(xiàn)了一艘游艇的美學價值和功能，也是公司品牌的靈魂。諸多國際知名品牌之所以能在市場上具有很高的辨識度，與其自身的造型設計經(jīng)驗積累和傳承具有密不可分的關系。如：蘭博基尼跑車品牌的形象，給人以線條修長且富有肌肉感、奔放有活力的感覺；有 “水上勞斯萊斯”之稱的麗娃游艇，讓人感覺古典、時尚、奢華、舒適?？梢哉f，良好的造型設計有助于公司品牌的形成，在提升自身品牌和實現(xiàn)產(chǎn)品系列化上也有重要的意義。本文以圣汐“Predator 84”游艇和“鳳鳥”78 ft游艇為例，介紹游艇造型設計風格分析方法。
所謂造型是指產(chǎn)品的特有形象，它不僅是產(chǎn)品造型實體所表現(xiàn)出來的外觀形象，還包括產(chǎn)品的心理意象。產(chǎn)品的造型實體指產(chǎn)品造型的形狀，簡單來說就是產(chǎn)品幾何造型特征按照一定的組織結構構成的；而產(chǎn)品的心理意象則指造型所引起的人的心理感官反映，從而體現(xiàn)了產(chǎn)品的象征性和情感型的造型特征[1]。
2 游艇的造型實體
2.1 造型實體中的特征線
游艇造型實體幾何特征主要指游艇的外觀造型，一般包括上層建筑以及主船體的造型。實體造型是一種復雜的曲面，但歸根到底是由點、線、面三種基本元素組成，其中線起到承下啟上的作用，圖1所示為“Predator 84”游艇的草繪圖，其通過線條快速表現(xiàn)了游艇的實際造型特征。
根據(jù)線條對實體造型特征的表達內(nèi)容不同，可分為以下三類：
（1）輪廓特征線：游艇造型的輪廓線表達了游艇的整體造型和風格，包括豐富的造型和一定的結構信息；
（2）主特征線或過渡特征線：表達主造型特征或過渡特征的線；
（3）附加特征線：表達造型附加特征的線（如舷窗等）。
2.1.1 圣汐“Predator 84”游艇特征線分析
“Predator 84”游艇特征線群提取結果顯示：三層結構的船體曲線優(yōu)美且極富動感，精心的細節(jié)構思處處體現(xiàn)了圣汐游艇的英倫貴族風格，整體外觀造型頗具現(xiàn)代化。另外，大量在船體上運用舷窗，也讓使用者在游艇內(nèi)部享受與大海的充分融合。
2.1.2 “鳳鳥”78 ft游艇特征線分析
太陽鳥游艇非常注重游艇造型風格的傳承與創(chuàng)新，通過長久的造型設計經(jīng)驗的積累和傳承，實現(xiàn)了“鳳鳥”、“普蘭帝”和“拉斐爾”等多個品牌的系列化?！傍P鳥”系列游艇在造型設計上吸收了國內(nèi)外諸多先進船型的設計理念，風格力求美觀、時尚和大方。如圖2所示：“鳳鳥”78 ft 游艇的造型實體線條非常簡潔，流水型設計一氣呵成，不帶一絲繁冗和累贅，這也是“鳳鳥”系列游艇在視覺上給人以飛逸與時尚感的主要原因。
同時，為保證“鳳鳥”系列游艇造型實體的實際外觀效果，在制造工藝上采用有機纖維增強復合材料，整體高精度“鏡面”模具制造成型，并設計有進口材料成型的耐水耐磨表面，使“鳳鳥”系列游艇外觀造型流暢明快，船體表面光潔致密，常年光潔如鏡。
2.2 特征線群建立三維建模
在Rhino軟件的三個平面視圖中對應的建立一系列的特征線群，然后通過兩個視圖的曲線建立三維視圖的特征線群（如圖3所示），最后通過曲面生成工具生成各個曲面，生成的“Predator 84”游艇三維模型如圖4所示，“Predator 84”渲染效果圖如圖5所示。
3 游艇的心理意象
游艇同其他工業(yè)產(chǎn)品一樣，其心理意象也是通過游艇實體造型來表現(xiàn)的。一般來講，心理意象可分為三個類別：品牌意象特征、艇體意象特征和審美風格意象特征。
3.1 品牌意象特征
品牌意象特征傳遞的是制造商的品牌信息，展現(xiàn)的是品牌的精神或形象。比如：耐克品牌的意象特征傳遞的是運動精神；海瀾之家品牌則向消費者傳遞的是成熟男性的代表。在這一方面，太陽鳥公司在品牌建立之初，便秉持做最優(yōu)秀的游艇制造商的理念，經(jīng)過多年發(fā)展，公司已成為國內(nèi)規(guī)模最大、設計和研發(fā)技術水平最高、品種結構最齊全的復合材料船艇企業(yè)和知名游艇廠商[2] 。雖然公司品牌尚未形成較為獨特的品牌意象特征，但太陽鳥游艇的產(chǎn)品時刻向客戶顯示著它的安全、舒適、奢華和時尚?！傍P鳥”系列游艇正是依托太陽鳥這個公司品牌，得到廣泛的認可。
3.2 艇體意象特征
從認知心理學的角度分析，人們對產(chǎn)品造型的認知首先關注的是造型的整體形態(tài)，并會忽略大部分細節(jié)。同時，在認知過程中，各種類型的圖像以相似某種形狀的方式出現(xiàn)，使人們的思維中很快出現(xiàn)錯覺圖形[3]。如：蘭博基尼跑車的前臉和蛇頭（圖6所示），經(jīng)過抽象后都可以看作是一個多面體，兩者具有相似性，因此兩者很容易被人們聯(lián)系起來。
太陽鳥游艇深耕于博大精深的中國傳統(tǒng)文化，植根于“以水為師”的理念中，汲取養(yǎng)分、豐富內(nèi)涵、茁壯成長。“鳳鳥”系列游艇以中國文化中的上古神鳥“鳳”為依托，鳳是人們心目中的瑞鳥，象征著天下太平，也比喻有才德之人。從上述的視覺內(nèi)在圖形處理上，將鳳頭和“鳳鳥”系列游艇分別舍棄了自身的生物屬性和物的屬性并進行抽象，鳳頭的輪廓線（圖7所示）和游艇的輪廓線通過形態(tài)特征屬性上的相似性，將兩個不同類別的事物聯(lián)系在一起，從而形成“鳳鳥”系列游艇獨特具有的深厚中華文化底蘊的意象特征。
意象特征還一定程度上展示了游艇結構、功能布局和人機工程。對于游艇整體外型而言，游艇側面造型輪廓由于包含的視覺信息量大，其幾何特征易于識別，集中反映了產(chǎn)品設計中從功能結構布局到造型的映射關系，因此側面輪廓幾何特征也是游艇意象特征的集中承載。
3.3 審美風格意象特征
審美風格意象是社會、文化、市場等多方面作用的結果，是更高層次的、更宏觀的抽象，與前兩類意象在符號的能指層面上產(chǎn)生大量的疊交。
4 小結
本文通過特征線群及意象特征對游艇造型實體、心理意象兩方面進行了分析，并介紹了通過特征線群在Rhino軟件中建立游艇三維模型的方法。通過案例分析表明：長期的造型設計分析對于游艇公司打造自身品牌、實現(xiàn)系列游艇造型設計經(jīng)驗積累和傳承都具有積極的意義。此外，造型設計分析也能對公司產(chǎn)品競爭分析、設計前期游艇描述等提供諸多方便。
參考文獻
[1]楊旭. 基于特征群的汽車造型風格分析與五菱造型設計[D].湖南大學，2011.
一、互聯(lián)網(wǎng)時代給平面設計的影響
網(wǎng)絡被稱為繼書籍、廣播、電視后的第四媒體，通過互聯(lián)網(wǎng)傳達的來自視覺、聽覺的多元信息包括聲音，圖像，文字，視頻等多種形式。平面設計師整合網(wǎng)絡中有價值的資源，創(chuàng)造出有吸引力的廣告界面，因此對于未來的平面設計師來說，善于靈活表達新視覺固然有用，但嫻熟的計算機硬件和計算機軟件使用技巧也十分重要。那么網(wǎng)絡對于平面設計的要求和影響具體有哪些呢？
1.設計簡練
互聯(lián)網(wǎng)作為科學技術發(fā)展的尖端產(chǎn)物，網(wǎng)絡環(huán)境相當復雜，但是互聯(lián)網(wǎng)獲取信息、資訊又相當便捷，互聯(lián)網(wǎng)呈獻給人們的事物或者設計含有大量豐富的元素，多樣的字體，濃郁的色彩，它在使人目不暇接的同時，也很容易讓人們過目即忘。因此網(wǎng)絡的基本特性要求平面設計作品在簡練的基礎上做到更簡練，在復雜的網(wǎng)絡特性中尋求最直接有效方式來表達設計思想。因此，對于平面設計師的要求，絕不僅僅是熟識繪圖軟件這樣簡單。色彩的運用，字體的旋轉(zhuǎn)度，文字的精確等等都需要設計師通過進行合理表達，簡潔明確的表達往往能在短短時間內(nèi)牢牢抓住讀者的眼睛，并讓讀者印象深刻。值得一提的是，不同于傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介對印刷精度的要求，在互聯(lián)網(wǎng)上使用內(nèi)存空間小的點，線或者圖片，作品的加載速度會比較快，用戶體驗也會更好，讀者對于作品也可能會增加好感。
2.合理布局
互聯(lián)網(wǎng)媒體是基于計算機而存在的，而計算機呈現(xiàn)給人的視覺范圍十分狹窄。因此，合理的布局在成就一個好的設計作品上，十分重要。通常來說，人的視覺是從屏幕中心向四周分散的，因此根據(jù)這個原則對平面進行分區(qū)是個不錯的選擇。從事平面設計行業(yè)的應該都知道，3DS-MAX就是一個十分優(yōu)秀的平面分區(qū)軟件。周密合理的分區(qū)是現(xiàn)代平面設計的非常重要的優(yōu)化界面手段。
3.圖形設計更加完善
由于互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)的平面設計產(chǎn)生了根本性的變化，這種變化是不可逆的，在這種條件下電腦圖形應運而生。電腦圖形的出現(xiàn)，為平面設計師提供了發(fā)揮無限想象的自由空間，激發(fā)了設計師的創(chuàng)作潛能。平面設計師通過電腦圖形提供的新的表現(xiàn)形式，也開拓了平面設計更為廣闊的發(fā)展空間。因此這標志著平面設計的人才需求向復合型新型人才轉(zhuǎn)化，平面設計師必須在專業(yè)技能之外，成熟掌握電腦圖形設計。在互聯(lián)網(wǎng)大時代這種背景下，電腦圖形設計也日趨完善。
4.內(nèi)容更加豐富
平面設計由傳統(tǒng)的二維空間向多維空間擴展，由靜態(tài)平面轉(zhuǎn)向動態(tài)平面，這都得益于網(wǎng)絡的出現(xiàn)和普及。平面設計在環(huán)境、空間的展示和應用也十分廣闊。平面設計加上互聯(lián)網(wǎng)形成了新的平面設計風格。設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使多元化的設計邊緣學科、交叉學科及其他新興設計學蓬勃發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)為平面設計開辟出一條嶄新的發(fā)展途徑，電腦圖形設計逐漸成為新的平面設計形式。5.網(wǎng)絡環(huán)保在當今物質(zhì)文明已經(jīng)發(fā)展到一個高度的信息社會，發(fā)展已經(jīng)不是時代的主旋律，可持續(xù)發(fā)展才是時代的主旋律。技術的發(fā)達并不是創(chuàng)造一個更好的社會的唯一因素，站在互聯(lián)網(wǎng)的基礎上看待平面設計，時代的建設離不開網(wǎng)絡環(huán)保。不請自來的鏈接文件造成網(wǎng)絡垃圾越來越多。作為平面設計師，更應當以身作則，堅守住自己的職業(yè)道德和道德底線，杜絕制作讓人困擾的劣質(zhì)的平面設計，空洞低劣的設計造成的視覺污染，令人厭煩。平面設計師還應該努力加強對自身的修養(yǎng)以及提高，提高專業(yè)水準，為美化網(wǎng)絡環(huán)境貢獻自己的力量。
二、平面設計的發(fā)展方向
互聯(lián)網(wǎng)在未來可預見的很長一段時間里都將扮演著重要的角色。因此基于互聯(lián)網(wǎng)時代的平面設計首先一定要把握信息時代感，通過多元化的表達形式體現(xiàn)平面設計理念。不同的時代需要擁有不同時代特性的平面設計，這樣的設計才能體現(xiàn)出當代人的理想和時代對于社會文明的印記。其次，平面設計風格走向應向突出平面設計的變量思維彰顯民族特性發(fā)展。我們認為平面設計里所代表的民族性和時代性一樣重要，設計是一個民族文化的核心體現(xiàn)，而文化的傳承才是人類社會最有價值的東西，也是每個民族所獨具特色的東西，這是不能摒棄，也無法摒棄的，因此基于共同的文化以及價值觀是平面設計永恒不變的主題。
三、結論
