時(shí)間：2023-10-30 10:29:20
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關(guān)鍵詞：青銅 保護(hù)修復(fù) 化學(xué)
中圖分類(lèi)號(hào)：K85 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2014）09-0394-02
我國(guó)幾千年的青銅冶鑄史，在冶鑄技術(shù)上有著輝煌和獨(dú)特的成就。青銅器主要是商、周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的遺物，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，這些器物不管是傳世品還是新發(fā)掘出土的，都遭受到不同程度的腐蝕破壞，形成各種類(lèi)型的腐蝕產(chǎn)物。因此，保護(hù)好它們，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)自己的歷史和古人的創(chuàng)造智慧，揭示社會(huì)發(fā)展的客觀規(guī)律，促進(jìn)社會(huì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，具有特殊的重要意義[1]。
由于青銅器成分、耐腐蝕性不同，腐蝕環(huán)境不同，所以它們的腐蝕情況和腐蝕程度也各不相同：有的僅在器物表面形成一層各種顏色的腐蝕膜；有的銅質(zhì)已完全礦化；有的腐蝕在其表面形成了各種各樣的銹斑、銹塊。有的銹蝕已處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，有的腐蝕活動(dòng)則十分活躍，正繼續(xù)不斷的發(fā)展。所以，文物的損壞是內(nèi)因和外因共同作用的結(jié)果，控制內(nèi)因或外因其中之一，都可以實(shí)現(xiàn)文物保護(hù)的目的。
本文主要討論控制內(nèi)因?qū)ξ奈镞M(jìn)行保護(hù)，并以出土青銅器為例，簡(jiǎn)述用化學(xué)方法去除青銅器表面腐蝕產(chǎn)物以及進(jìn)行保護(hù)的方法。
一、腐蝕產(chǎn)物檢測(cè)
首先應(yīng)采用儀器分析對(duì)銹蝕產(chǎn)物進(jìn)行分析。目前應(yīng)用的方法主要有X射線熒光分析、X射線衍射分析、掃描電鏡分析等，通過(guò)儀器的分析，可以得知青銅器表面的銹蝕有多種成分：黑色的氧化銅（CuO）、紅色的氧化亞銅（Cu2O）、靛藍(lán)色的硫化銅（CuS）、暗綠色的堿式碳酸銅（CuCO3?Cu（OH）2）、灰白色的氯化亞銅（CuCl）、氯化銅（CuCl2）、綠色的堿式氯化銅（CuCl2?3Cu（OH）2）等等。這些腐蝕礦化物，質(zhì)地較為緊密，在青銅表面起到隔絕空氣的作用，稱(chēng)其為“無(wú)害銹”；而氯化亞銅（CuCl）、堿式氯化銅（CuCl2?3Cu（OH）2）等銹蝕先產(chǎn)生于小孔或縫隙中，由局部逐漸蔓延，嚴(yán)重時(shí)可深入到銅體內(nèi)部，器物體積膨脹，使銅體酥解，甚至造成器形嚴(yán)重改變和斷裂。稱(chēng)其為“有害銹”或“粉狀銹”[2]。
在青銅器的保護(hù)過(guò)程中，粉狀銹的危害性在于其腐蝕會(huì)在青銅器體內(nèi)反復(fù)進(jìn)行，氯離子對(duì)青銅器的危害甚大，所以在處理文物之前對(duì)氯離子的定性檢測(cè)是必不可少的。目前，主要有以下幾種方法：
1.硝酸銀檢測(cè)法
氯化亞銅與水反應(yīng)：2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
在酸性條件下加入硝酸銀就會(huì)有白色沉淀生成：
Cl- + Ag+ AgCl
2.乙醇檢測(cè)法
氯化亞銅在乙醇溶液呈白色渾濁狀，尤其是活性的氯化亞銅反應(yīng)現(xiàn)象十分明顯。而無(wú)水乙醇是文物保護(hù)中常用的有機(jī)試劑，對(duì)人體無(wú)毒無(wú)害，用此試劑檢測(cè)簡(jiǎn)便易行，是檢測(cè)氯離子的好辦法。
3.吡啶檢測(cè)法
氯化亞銅加入砒啶溶液中生成綠色固體 ：
CuCl + 4C4H5N Cu（C4H5N）4Cl（綠色固體）
二、腐蝕機(jī)理分析
青銅器有害銹的銹蝕機(jī)理較為復(fù)雜，在含有氯化物的潮濕環(huán)境中，青銅器中的銅發(fā)生氧化反應(yīng)：
Cu Cu+ + e
當(dāng)氧化反應(yīng)產(chǎn)生的銅離子與環(huán)境中的氯離子相結(jié)合，金屬表面就形成一層灰色的氯化亞銅，氯化亞銅和水反應(yīng)，轉(zhuǎn)化成紅色的氧化亞銅（赤銅礦）：
2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
金屬表面周?chē)难鯕?、水和二氧化碳與Cu2O作用，使之轉(zhuǎn)化為墨綠色的堿式碳酸銅：
Cu2O + O2 + H2O + CO2 CuCO3?Cu（OH）2?2H2O
由氯化亞銅反應(yīng)而產(chǎn)生的氯離子反過(guò)來(lái)又影響銅器，使之繼續(xù)發(fā)生銹蝕，這種銹蝕機(jī)理也可以解釋青銅器腐蝕物的層狀現(xiàn)象。由以上所述可以得知青銅文物有害銹的形成原因，對(duì)于出土青銅器來(lái)說(shuō)，有害銹（氯化亞銅）的存在是器物繼續(xù)銹蝕的內(nèi)因，只要外界條件有利，它就會(huì)對(duì)器物造成損害，因而對(duì)于一般青銅器的保護(hù)修復(fù)，主要就是對(duì)氯化亞銅進(jìn)行物理和化學(xué)的清除處理。
三、除銹保護(hù)方法
1.清洗除垢
青銅器長(zhǎng)期埋藏在地下環(huán)境中，出土?xí)r表面附著有銹蝕產(chǎn)物和粘土礦物的混合物，土壤中含有酸、堿、鹽等物質(zhì)，遇到潮氣就會(huì)腐蝕青銅器。出土青銅器可以先用毛筆或軟毛刷去器物表面的浮土，還可以用8%―10%的醋酸作為松土劑，軟化器物上的干硬泥土。醋酸既是緩蝕劑，又易揮發(fā)產(chǎn)生氣體而起到松土的作用。
2.除銹
除去腐蝕產(chǎn)物有許多方法，如機(jī)械去銹法、還原去銹法、化學(xué)試劑去銹法、置換去除氯離子法等，其中有些方法去銹后文物的外觀改變了，失去原來(lái)的特征。所以必須選用對(duì)嚴(yán)重的粉狀銹去除有效、處理后對(duì)青銅器的顏色質(zhì)感無(wú)明顯影響的方法。
2.1利用索氏萃取器
索氏萃取器一般的化學(xué)實(shí)驗(yàn)室都有。將小件青銅器置于提取器中，用蒸餾水作萃取液，為了防止在萃取過(guò)程中發(fā)生銹蝕，可在氮?dú)獗Ｗo(hù)下進(jìn)行。燒瓶中的水經(jīng)加熱后變?yōu)檎羝仙?，用冷凝器將蒸汽冷卻，冷凝的蒸餾水則儲(chǔ)存在索格利特管中，當(dāng)儲(chǔ)存的蒸餾水超出某一定量時(shí)，通過(guò)虹吸管讓水回流到燒瓶中去，如此反復(fù)數(shù)次，用離子色譜儀或硝酸銀法對(duì)回流到瓶中的水所含氯離子量進(jìn)行定期測(cè)定，以確定清晰程度，直到除去氯離子為止。
2.2倍半碳酸鈉溶液浸泡法
將化學(xué)純的碳酸鈉（Na2CO3）與碳酸氫鈉（NaHCO3）以等摩爾數(shù)混合后，溶解于蒸餾水中，一般配置成5%的溶液。浸泡處理前，先用手術(shù)刀去除表面的粉狀銹，并用氨水刷洗干凈。
在溶液中，Na2CO3水解呈堿性：
CO32- + H2O HCO3- + OH-
在倍半碳酸鈉浸泡液中，存在下列平衡：
CuCl（固） Cu++ Cl -
2Cu+ Cu + Cu2+
Cu2+ + CO32- CuCO3（固）
對(duì)于大件青銅器來(lái)講，浸泡法處理費(fèi)用較為昂貴，可以采用脫脂棉蘸5%倍半碳酸鈉溶液或用5%倍半碳酸鈉浸漬過(guò)的紙漿敷到有“青銅病”的地方。這種方法很平穩(wěn)，但費(fèi)時(shí)很長(zhǎng)，有時(shí)需1-2年時(shí)間才完成一件器物的去銹。此外，由于將CuCl轉(zhuǎn)化成CuCO3，加之其它一些銅鹽也轉(zhuǎn)化成難溶的CuCO3，使處理后的器物色調(diào)較處理前加深加綠。
2.3氧化銀局部封閉法
當(dāng)青銅器有害銹尚未蔓延開(kāi)來(lái)，僅僅是些斑點(diǎn)時(shí)，可用細(xì)鋼針或手術(shù)刀將銹斑剔除掉，剔除范圍可以稍大于粉狀銹的范圍，特別要將產(chǎn)生“青銅病”的有害銹（灰白色蠟狀物）清除干凈，直至看出新鮮的青銅為止。然后用丙酮溶液擦洗孔穴，待干燥后把氧化銀粉末用乙醇或異丙醇調(diào)成糊狀，仔細(xì)擦入孔穴內(nèi)，再把此器物置于飽和的水蒸氣中或潮濕環(huán)境中存放一晝夜，讓氧化銀和氯化亞銅充分作用成膜，同時(shí)也可用以檢驗(yàn)封閉程度，若又發(fā)現(xiàn)新的綠色斑點(diǎn)，可重復(fù)操作，直至在飽和水蒸氣中放置一晝夜后不再有新的綠色斑點(diǎn)產(chǎn)生為止。其化學(xué)反應(yīng)為：
Ag2O + 2CuCl 2AgCl+ Cu2O
用Ag2O保護(hù)處理的斑點(diǎn)，外觀呈棕褐色，與青銅器的其它銹蝕也能和諧一致，但不宜處理大面積的有害銹。
3.緩蝕
苯駢三氮唑是一種有效的青銅緩蝕劑，簡(jiǎn)寫(xiě)為BTA，它是白色或奶油色的粉末結(jié)晶，能溶解于乙醇等有機(jī)溶劑中。它可與銅及銅合金形成不溶于水和部分有機(jī)溶劑的透明覆蓋膜，從而起到保護(hù)作用。其原理是苯駢三氮唑與青銅器中的銅交替結(jié)合，形成類(lèi)似金屬配合物，并且很像高聚物的線狀結(jié)構(gòu)形式，從而有效地阻斷金屬銅與各種腐蝕介質(zhì)的接觸，起到保護(hù)的作用。
3.1浸泡法：
將器物浸泡在1.5%的BTA、三氯乙烷溶液中，水浴加熱至50℃，持續(xù)10-15分鐘，使其充分反應(yīng)后取出干燥。
3.2涂刷法：
如果器物強(qiáng)度不高，內(nèi)部酥解，則不宜浸泡，可用毛刷涂刷1.5%的BTA處理，同時(shí)用紅外燈光照射，使之反應(yīng)充分，然后干燥。
4.封護(hù)
為了增強(qiáng)青銅器本體對(duì)大氣環(huán)境中有害物質(zhì)的抵御能力，采用保護(hù)劑對(duì)其表面作封護(hù)處理，其目的是創(chuàng)建一個(gè)連續(xù)的膜，并與外界環(huán)境之間建立一種新的平衡，用以阻止可能出現(xiàn)的新的腐蝕，形成保護(hù)屏障?，F(xiàn)在常用的封護(hù)劑有：
4.1B72
丙烯酸樹(shù)脂（Paraloid B72）是目前常用的表面封護(hù)劑，采用1.5%的B72丙酮溶液涂刷器物表面，可以形成一層致密的保護(hù)膜，起到與外界隔絕的作用。
4.2微晶蠟
微晶蠟是石油衍生物產(chǎn)品，熔點(diǎn)比天然蠟高很多，防水性好。涂抹在器物表面，有助于減緩大氣污染等自然因素對(duì)文物的影響。
四、小結(jié)
去除青銅器有害銹的方法和試劑很多，由于各地出土器物的質(zhì)地不同，加之藏品保存環(huán)境的差異，對(duì)于被處理的青銅器究竟采用哪種方法，應(yīng)依照實(shí)際情況有選擇性的使用。不當(dāng)?shù)幕瘜W(xué)處理，常常會(huì)對(duì)青銅器表面長(zhǎng)期形成的薄而致密的氧化物和金屬礦化物等皮殼造成不可挽回的損害。因此要盡量采用較溫和的對(duì)皮殼不起破壞作用的化學(xué)方法處理，這才是科學(xué)的態(tài)度。
對(duì)青銅器做去銹處理時(shí)，修復(fù)者應(yīng)有很高的自覺(jué)性和很強(qiáng)的責(zé)任感，因?yàn)槭褂玫拿恳环N化學(xué)試劑都會(huì)對(duì)青銅器有一定的腐蝕作用，要隨時(shí)注意所發(fā)生的變化，避免在去除銅銹時(shí)對(duì)青銅文物造成新的損害。對(duì)每一件要修復(fù)的青銅器，應(yīng)建立健全保護(hù)檔案，便于隨時(shí)考察保護(hù)處理的效果，同時(shí)為該青銅器以后的修復(fù)工作提供參考資料，這體現(xiàn)了保護(hù)原則中保證文物真實(shí)性的原則。
此外，從技術(shù)、青銅器的微觀結(jié)構(gòu)以及考古意義方面不可能徹底清除造成青銅器腐蝕的氯離子，而任何封閉手段也僅起到相對(duì)的緩蝕作用。因此，對(duì)腐蝕青銅器保護(hù)的最有效方法應(yīng)從研究和控制腐蝕環(huán)境入手，這就是保護(hù)原則中的最小干預(yù)原則。
參考文獻(xiàn)
關(guān)鍵詞：文物保護(hù)；文物修復(fù)；傳統(tǒng)文化
隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，人們生活水平的提升，促使人們開(kāi)始關(guān)注精神文化需求，從國(guó)家頂層方案到文化需求，挖掘、修復(fù)與保護(hù)文物工作，受到的關(guān)注度也越來(lái)越高。并且，文物保護(hù)修復(fù)能夠促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，因其自身所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)性、歷史性，能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)社會(huì)與自我認(rèn)知，從而反映出文物保護(hù)修復(fù)所面臨的挑戰(zhàn)及傳承的必要性。
一、文物價(jià)值及保護(hù)修復(fù)理念
第一，文物價(jià)值及存在現(xiàn)狀。文物是具有悠久歷史，且集藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)于一體的古代遺產(chǎn)，其體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者與制作者的思想與精湛技術(shù)，反映當(dāng)時(shí)的歷史文化與藝術(shù)價(jià)值，從而被社會(huì)認(rèn)可，且賦予其一定的價(jià)值，并具有觀賞或使用價(jià)值。文物不僅具有外在的藝術(shù)之美，同時(shí)蘊(yùn)含著社會(huì)性、歷史性，還有科學(xué)美、文化美。而目前，研究者未從更加全面的角度，來(lái)認(rèn)識(shí)文物科學(xué)性，其科學(xué)價(jià)值對(duì)文物價(jià)值的影響也沒(méi)有完全彰顯出來(lái)。若想要更好地理解“古為今用”思想，就需要重視科學(xué)技術(shù)與文物間的辯證關(guān)系。隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，人們開(kāi)始對(duì)文物價(jià)值的認(rèn)識(shí)不斷深入，趨于文物認(rèn)同感。文物修復(fù)的工作認(rèn)識(shí)也在加強(qiáng)，但是多數(shù)情況是從文物病害及復(fù)雜程度來(lái)進(jìn)行解讀與探究文物價(jià)值。一方面，文物修復(fù)包含很多意義，促進(jìn)我國(guó)的歷史發(fā)展，且能夠提升社會(huì)向心力，從而使文物社會(huì)價(jià)值得以體現(xiàn)。另一方面，重視文物修復(fù)工作，對(duì)宗教、民族、地域文化及特色進(jìn)行深入研究，有利于精神層面的發(fā)展。社會(huì)歷史的向前推進(jìn)，文物價(jià)值及功能逐漸凸顯出來(lái)。對(duì)此，文物修復(fù)，首先應(yīng)考慮到文物自身承載的歷史價(jià)值及穩(wěn)定性，在平衡社會(huì)、歷史與藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上，盡量還原其本真價(jià)值。并且，文物明顯特點(diǎn)是真實(shí)性與高價(jià)值，且屬于不可再生資源。人們不重視文物保護(hù)，尤其是歷史建筑景區(qū)的不恰當(dāng)行為，導(dǎo)致文物的價(jià)值、完整性受到影響。對(duì)此，應(yīng)采取合理方式保護(hù)、修復(fù)文物，用科技彌補(bǔ)歷史文物缺陷，促使文物達(dá)到完美境界，同時(shí)也使其生命力更加鮮明［1］。第二，修復(fù)理念及現(xiàn)狀。現(xiàn)代文物的修復(fù)理念兼并文物修復(fù)和保護(hù)理念，以及觀念、意義和方法，存在科學(xué)認(rèn)知。文物保護(hù)修復(fù)的工作起源于19世紀(jì)，并成為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科，建立了一套系統(tǒng)且相對(duì)完整的理論體系，對(duì)這項(xiàng)工作的發(fā)展非常重要。現(xiàn)階段，文物修復(fù)既要還原文物真實(shí)性，同時(shí)還要保障其自身藝術(shù)、文化與歷史價(jià)值的小概率影響。并且要區(qū)別看待藝術(shù)作品和文物，文物是不同時(shí)期留下來(lái)的寶貴財(cái)富，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的文化、政治和經(jīng)濟(jì)性，超高價(jià)值與不可再生性特征明顯。對(duì)此，應(yīng)小心對(duì)待出土文物，盡量保留與還原其原有信息，如歷史與藝術(shù)等特征，進(jìn)而才能促進(jìn)相關(guān)歷史、科學(xué)、藝術(shù)的研究?？梢哉f(shuō)，研究意義與研究?jī)r(jià)值之間存在著緊密聯(lián)系，不可分割。已出土文物，需要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)保存，還應(yīng)“延長(zhǎng)”其壽命，保障文物的真實(shí)性與完整性。而相對(duì)于破損嚴(yán)重的文物來(lái)說(shuō)，在修復(fù)中應(yīng)該去偽存真，彌補(bǔ)文物不足。文物修復(fù)也是賦予古文物新生命的過(guò)程，相關(guān)人員在修復(fù)中，應(yīng)從文物原有生命的角度進(jìn)行技術(shù)研究。
二、文物保護(hù)修復(fù)對(duì)策
第一，文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)。文物建筑保護(hù)范圍中，文物自身、原生環(huán)境、歷史原貌、歷史信息等，促使其共同維護(hù)文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)。而文物保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，應(yīng)堅(jiān)持“保護(hù)兼修復(fù)”的原則，促使其延續(xù)歷史文化。重視文物保護(hù)修復(fù)工作，不是進(jìn)行簡(jiǎn)單或機(jī)械的技術(shù)性保護(hù)，而是需要保持文物和保護(hù)修復(fù)技術(shù)的平衡。文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)涉及多個(gè)領(lǐng)域，如環(huán)境監(jiān)控、災(zāi)害防治、歷史考古等，且包含文物信息展現(xiàn)工作。并且，文物保護(hù)修復(fù)中，修復(fù)技術(shù)人員應(yīng)了解修復(fù)材料的性能，促使保護(hù)修復(fù)效率，提升文物修復(fù)水平。古文物的保護(hù)，需要研究新修復(fù)技術(shù)，已經(jīng)逐漸被人們重視。文物是歷史的產(chǎn)物，同時(shí)也是文明的一種延續(xù)形式。因此，要制定科學(xué)步驟及技術(shù)，針對(duì)不同的文物性質(zhì)采用針對(duì)性的修復(fù)技術(shù)非常重要［2］。但是，缺少新的、必要的文物保護(hù)修復(fù)理念，會(huì)影響修復(fù)技術(shù)發(fā)展。對(duì)此，提升文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)，是更好地繼承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)內(nèi)容之一。第二，文物保護(hù)修復(fù)方法。加強(qiáng)文物保護(hù)修復(fù)的完整性與生命力，新技術(shù)和傳統(tǒng)技藝的融合發(fā)揮著積極作用。傳統(tǒng)技藝是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，需要受到保護(hù)與傳承，其精湛的工藝符合文物修復(fù)需求。文物保護(hù)修復(fù)從傳統(tǒng)技藝上入手，是比較好的突破點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)技藝對(duì)修復(fù)文物有盡善盡美的作用。但是從文物保護(hù)修復(fù)工作中，我們了解到，技術(shù)落后也不利于文物保存和修復(fù)。對(duì)此，不能完全依靠傳統(tǒng)工藝，而要結(jié)合文物歷史文化背景，將傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段相結(jié)合，最大程度還原文物原有形態(tài)，并利用現(xiàn)代材料篩選、修復(fù)檢測(cè)等手段保障修復(fù)效果。這一過(guò)程，減少了不必要的物力、人力和財(cái)力方面的消耗，如在文物保護(hù)修復(fù)工作之前，利用現(xiàn)代電鏡微掃描、X射線等技術(shù)，了解文物結(jié)構(gòu)，為選擇合適的修復(fù)技術(shù)提供支持。采用傳統(tǒng)技藝發(fā)現(xiàn)的新信息，為科學(xué)技術(shù)的改進(jìn)等提供了參考。按照科學(xué)技術(shù)檢測(cè)結(jié)果等采取針對(duì)性辦法，使傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，促使文物保護(hù)修復(fù)工作更加科學(xué)與規(guī)范［3］。第三，加大文物保護(hù)修復(fù)資金的投入。文物保護(hù)工作是一項(xiàng)復(fù)雜且系統(tǒng)的工作，因其自身的不可再生及珍貴性，增加了工作難度。文物保護(hù)同時(shí)也是文物修復(fù)，資金支持是保障各環(huán)節(jié)順利進(jìn)行的基礎(chǔ)。國(guó)家各級(jí)政府應(yīng)給予文物保護(hù)與修復(fù)支持。尤其是博物館建設(shè)，應(yīng)調(diào)動(dòng)各主體的參與活力，擴(kuò)展文物保護(hù)的資金渠道，促使我國(guó)文物保護(hù)工作能夠順利進(jìn)行。隨著人們生活質(zhì)量的提升，開(kāi)始關(guān)注精神世界，博物館及文物保護(hù)修復(fù)工作，無(wú)論是當(dāng)?shù)氐穆糜谓ㄔO(shè)，還是人文的傳承與發(fā)展，都應(yīng)保障其建設(shè)資金的充足。第四，建立文物保護(hù)修復(fù)管理系統(tǒng)。應(yīng)用現(xiàn)代化信息技術(shù)，參考及引用文物保護(hù)數(shù)據(jù)，并建立文物保護(hù)修復(fù)數(shù)據(jù)庫(kù)。一是相關(guān)單位從數(shù)據(jù)庫(kù)中，可以便捷地查詢與提取文物信息，有利于為相似類(lèi)型文物保護(hù)與修復(fù)提供經(jīng)驗(yàn)。并且，根據(jù)不同文物的差異性，還能進(jìn)行對(duì)比分析與修改等數(shù)據(jù)操作。二是在線評(píng)估文物修復(fù)的質(zhì)量。智能數(shù)據(jù)庫(kù)對(duì)文物保護(hù)修復(fù)工作發(fā)揮了積極影響，人工操作環(huán)節(jié)不能省去。對(duì)此，建立專(zhuān)家評(píng)估部分，借助于數(shù)據(jù)庫(kù)編制文物保護(hù)修復(fù)方案。針對(duì)情況復(fù)雜的文物修復(fù)保護(hù)，應(yīng)對(duì)比新舊數(shù)據(jù)庫(kù)，再進(jìn)行方案的編制。三是輸入文物保護(hù)修復(fù)檔案信息，并建立導(dǎo)出功能。按照不同性質(zhì)的文物及保護(hù)修復(fù)技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分類(lèi)管理或查詢，其形成的文檔形式也存在一定差異。對(duì)此，將不同類(lèi)型文物保護(hù)修復(fù)檔案，如TDS/TCS/WORD等文檔，導(dǎo)出PDF或視頻格式，便于展開(kāi)不同工作的需要。四是建立文物保護(hù)修復(fù)及相關(guān)知識(shí)的圖譜。按照文物類(lèi)型、材質(zhì)及年代等，還有歷史文化等信息，對(duì)其進(jìn)行分析，通過(guò)分析手段進(jìn)行文物知識(shí)圖譜的架構(gòu)，提出文物及文化保護(hù)的排序算法。五是建立文物保護(hù)修復(fù)的信息知識(shí)數(shù)據(jù)庫(kù)。知識(shí)數(shù)據(jù)庫(kù)同文物自身所建立的信息庫(kù)相比，存在一定差異。知識(shí)庫(kù)一般應(yīng)用分區(qū)化處理原則，數(shù)據(jù)處理效率會(huì)更高，處理結(jié)果也更加準(zhǔn)確。利用PHHON等技術(shù)采集處理WEB中的內(nèi)容，分析其對(duì)應(yīng)的數(shù)據(jù)。對(duì)于ETL處理技術(shù)，通常采用HADOP、框架及風(fēng)暴技術(shù)平臺(tái)，選擇是否進(jìn)行流處理和批處理等管理技術(shù)，促使其完成數(shù)據(jù)提取、清理及轉(zhuǎn)化等數(shù)據(jù)挖掘、分析技術(shù)，從而加強(qiáng)信息知識(shí)的查詢與分析功能［4］。第五，科學(xué)設(shè)置文物保護(hù)修復(fù)流程。在文物保護(hù)修復(fù)上，因文物自身性質(zhì)與年代等不同，工藝及藝術(shù)價(jià)值或破損程度不同，選擇合適的修復(fù)技術(shù)與保護(hù)方式非常重要。首先，在文物前期調(diào)查與研究的過(guò)程中，需要對(duì)文物自身的保護(hù)價(jià)值及修繕情況進(jìn)行分析，精準(zhǔn)判斷文物真實(shí)情況。同時(shí)，設(shè)置文物保護(hù)修復(fù)方案，盡量還原文物自身屬性而對(duì)其進(jìn)行適度的修復(fù)工作。設(shè)計(jì)文物保護(hù)修復(fù)措施，可按照調(diào)研情況選擇合適的技術(shù)。其次，編制文物修復(fù)文本。前期采取總結(jié)、歸納的修復(fù)文本編制方法，為接下來(lái)的修復(fù)工作提供指導(dǎo)。文本編制應(yīng)明確文物保護(hù)原則及目標(biāo)，提出詳細(xì)的修復(fù)步驟與建議，避免后期因意外事故影響到文物保護(hù)修復(fù)效果，甚至出現(xiàn)非常嚴(yán)重的損壞。最后，全面實(shí)施文物保護(hù)修復(fù)工作?；诳陀^條件反復(fù)確定修復(fù)方案，對(duì)于無(wú)法探明的問(wèn)題，可先進(jìn)行部分研究，再進(jìn)行修復(fù)工作，促使文物保護(hù)修復(fù)工作更加切實(shí)可行。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，文物保護(hù)修復(fù)工作要求工作者應(yīng)扎實(shí)地掌握不同時(shí)期的美學(xué)、自然科學(xué)、科學(xué)技術(shù)、歷史文化等知識(shí)，這些維度的差異導(dǎo)致文物所表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值屬性、特征等不同。文物保護(hù)修復(fù)工作實(shí)施之前，還要透過(guò)文物所處的年代判斷文物價(jià)值及其背后所要傳達(dá)的內(nèi)容。因此，思考文物保護(hù)修復(fù)工作的意義，可保障在修復(fù)工作中，不會(huì)減少文物自身的藝術(shù)或者文化價(jià)值。
參考文獻(xiàn)：
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［關(guān)鍵詞］紡織品文物；材料屬性；保護(hù)修復(fù)技術(shù)
［中圖分類(lèi)號(hào)］G264.3 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）014-0116-03
我國(guó)早在公元前3世紀(jì)便以絲綢古國(guó)聞名于世，但是我國(guó)對(duì)紡織品文物的考古及保護(hù)修復(fù)工作卻是由1972年湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓開(kāi)啟的。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，我國(guó)的紡織考古收藏、科研、保護(hù)修復(fù)等工作都已經(jīng)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。1991年以來(lái)，平均每年十大考古發(fā)現(xiàn)中都有一項(xiàng)以上為紡織品的出土，我國(guó)也成立了第一家以紡織品文物的科技考古和保護(hù)修復(fù)為目的的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)──中國(guó)紡織品鑒定保護(hù)中心。之后又有很多從事紡織品文物的科研及保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室成立，如2001年，隨著法門(mén)寺地宮出土紡織品的保護(hù)工作的開(kāi)展，陜西省考古研究院與德國(guó)美茵茲羅馬─日耳曼中央博物館一起成立了紡織品保護(hù)實(shí)驗(yàn)室。
歐洲的紡織品文物保護(hù)強(qiáng)國(guó)包括英國(guó)、瑞士、法國(guó)、德國(guó)、意大利等，美洲主要包括美國(guó)、加拿大和少數(shù)南美國(guó)家。國(guó)外的紡織品文物保護(hù)修復(fù)特點(diǎn)主要是重視預(yù)防性保護(hù)、謹(jǐn)慎科學(xué)地對(duì)待紡織品文物保護(hù)、修復(fù)方案的制定和保護(hù)修復(fù)方法的選擇，并且也會(huì)對(duì)與紡織品文物保護(hù)修復(fù)研究相關(guān)的社會(huì)、文化、宗教、種族等因素進(jìn)行探討，充分利用積極因素，減少不利因素的影響，促進(jìn)工作探索。
我國(guó)是世界上最早發(fā)明栽桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織綢、印染、刺繡的國(guó)家，絲綢更是我國(guó)古老文化的象征。但是這些文物由于材料屬性使其保存困難且易受損壞，加之氣候、環(huán)境等外部因素，許多出土的珍貴織物由于無(wú)法保護(hù)和保護(hù)不當(dāng)而毀損。因此研究保護(hù)修、復(fù)紡織品文物的方法對(duì)妥善保護(hù)我國(guó)豐富的紡織品文物資源、更好地研究我國(guó)的紡織和絲綢文化具有重要意義。
一、 紡織品文物的材料屬性
紡織品文物主要有絲織品、毛織品、棉制品和麻織品。在距今500年前后的史前時(shí)代出現(xiàn)的絲綢曙光，發(fā)達(dá)于商周時(shí)代。西漢時(shí)期著名的絲綢之路開(kāi)通，可以說(shuō)，絲綢之路的開(kāi)辟大大促進(jìn)了東西方經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、語(yǔ)言的交流，對(duì)推動(dòng)科學(xué)技術(shù)進(jìn)步、文化傳播、物種引進(jìn)，各民族的思想、感情和政治交流，創(chuàng)造人類(lèi)新文明，均做出了重大貢獻(xiàn)，而絲織品則是當(dāng)時(shí)開(kāi)啟通往世界大門(mén)的鑰匙。絲織品由蠶絲加工而成，蠶絲是一種天然蛋白質(zhì)纖維，是由蠶體內(nèi)絹絲腺分泌出的絲液凝固而成，主要含有絲素、絲膠及少量其他物質(zhì)。絲素、絲膠蛋白質(zhì)中的主要氨基酸為甘氨酸、丙氨酸、絲氨酸和酪氨酸等。因此，絲織品易損、易氧化、易在水解作用下發(fā)生變質(zhì)，這對(duì)絲織品的保存時(shí)間及質(zhì)量有嚴(yán)重影響。在現(xiàn)存文物中，發(fā)現(xiàn)最多的紡織品文物就是絲織品，并且有很多文字、圖像等均記載于絲帛之上，所以對(duì)絲織品文物的保護(hù)、修復(fù)技術(shù)進(jìn)行研究可以保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也可以為科技考古所用。
古代毛織品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、駱駝毛，毛纖維的主要成分是天然蛋白質(zhì)。我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的毛織品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代絲綢之路的羅布淖爾孔雀河古遺址發(fā)現(xiàn)的粗毛織品。1978年秋，在新疆哈密地區(qū)五堡遺址有精美的毛織品出土。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)哈密地區(qū)的毛紡織染技術(shù)已有很高水平。
最早傳入我國(guó)的棉花是原產(chǎn)非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉產(chǎn)量低，纖維品質(zhì)較差，種植面不廣，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里僅限于新疆。印度木棉傳入我國(guó)的時(shí)間要晚一些，它結(jié)核多，產(chǎn)量高，棉花的纖維一般長(zhǎng)1寸左右。中國(guó)發(fā)現(xiàn)的棉制品文物有：1959年在新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍(lán)白印花棉布、白布褲和手帕等殘片，1964年吐魯番晉墓出土的一個(gè)布俑以及1959年在巴楚脫庫(kù)孜沙來(lái)晚唐遺址出土細(xì)密的棉布等。
我國(guó)古代人民最早使用的紡織品就是麻繩與麻布。新石器時(shí)代遺址、 商墓、西周墓、戰(zhàn)國(guó)楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器時(shí)代遺址出土苘麻的雙股麻線和三股草繩、河北省藁城臺(tái)西村商代遺址出土兩塊大麻布?xì)埰㈥兾鲗氹u西周墓里出土有平紋麻布等。這些文物說(shuō)明當(dāng)時(shí)已經(jīng)有繞線框、斜織機(jī)等較先進(jìn)的織具。
無(wú)論是植物纖維還是動(dòng)物纖維的紡織品都有一定的吸濕性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常適宜微生物的生長(zhǎng)，也就很容易導(dǎo)致紡織品發(fā)霉腐爛，但是每種紡織品材料上生長(zhǎng)繁殖的微生物又不盡相同。因此，紡織品文物的材質(zhì)屬性的判斷對(duì)保護(hù)和修復(fù)非常重要。
二、 紡織品文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)研究
國(guó)外在紡織品文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)上有著豐富的沉淀，雖然受體制、人力、資金的限制，但是得益于他們對(duì)保護(hù)修復(fù)實(shí)用技術(shù)的開(kāi)發(fā)、交流和推廣的重視，不時(shí)有大的文物保護(hù)技術(shù)突破或科技創(chuàng)新。而國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的紡織品文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)與國(guó)外同領(lǐng)域相比，由于發(fā)展歷史較短，總體水平仍然比較低。主要體現(xiàn)在：專(zhuān)職紡織品文物保護(hù)修復(fù)專(zhuān)業(yè)人員數(shù)量有限；紡織品文物保護(hù)修復(fù)專(zhuān)業(yè)教育培訓(xùn)體系落后；絕大多數(shù)紡織品文物保存環(huán)境差，保存設(shè)備和材料落后；專(zhuān)業(yè)保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室和科研機(jī)構(gòu)數(shù)量少等。因此，總體來(lái)說(shuō)，國(guó)外的紡織品文物保護(hù)修復(fù)水平要高于國(guó)內(nèi)。
紡織品文物的保護(hù)修復(fù)技術(shù)主要包括兩大類(lèi)：一類(lèi)是針對(duì)具體文物進(jìn)行具體處理的技術(shù)，另一類(lèi)是可以標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范性技術(shù)。前者主要包括考古處理、清洗、加固各環(huán)節(jié)中的技術(shù)，而后者主要是在文物進(jìn)入博物館后的修復(fù)、保存等技術(shù)。
（一）揭取技術(shù)
紡織品通常由植物纖維（棉制品和麻織品）或動(dòng)物纖維（絲綢和毛織品）組成，植物纖維中的纖維素易發(fā)生水解，動(dòng)物纖維中的蛋白質(zhì)易發(fā)生酶解和降解。當(dāng)其從埋藏環(huán)境中發(fā)掘時(shí)會(huì)加快氧化反應(yīng)，使有機(jī)纖維炭化；紫外線會(huì)使紡織品中的絲纖維氧化降解，使之?dāng)嗔?、褪色；高溫則會(huì)使織物發(fā)生霉變。而且地下的環(huán)境通常濕度大、缺氧，可能會(huì)使紡織品水解，不堪提取。因此，當(dāng)出土文物中有紡織品文物時(shí)，最好先整體移到避光的室內(nèi)，再進(jìn)行揭取等操作。
李玲、張曉梅等人對(duì)古代絲綢的老化和保護(hù)做了研究，劉秋香、吳順清等人應(yīng)用掃描電子顯微鏡、熱分析、紅外光譜分析、X射線衍射等現(xiàn)代儀器分析方法對(duì)古代絲織品的降解特征進(jìn)行了系統(tǒng)分析。分析表明，絲織品經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的地下環(huán)境的影響，其質(zhì)地不再致密均勻，絲蛋白的構(gòu)象發(fā)生了變化，鈦鍵、碳鍵斷裂，結(jié)晶度變小，熱穩(wěn)定性變差等，使古代絲織品失去了原有的強(qiáng)度和手感。因此紡織品揭取要掌握好揭取時(shí)的干濕程度。如果含水率過(guò)高，織物會(huì)呈爛泥狀；如果紡織品濕度過(guò)低，纖維無(wú)彈性，不耐折、壓。這時(shí)揭取，也會(huì)造成織物斷裂，甚至成粉末狀。在揭取出土織物時(shí)一定要掌握好干濕度，將織物用卷曲的方法，進(jìn)行揭取。其總的原則就是通過(guò)溫濕度的改變逐步使織物之間的粘連強(qiáng)度改變，進(jìn)而進(jìn)行揭取。
（二）回潮技術(shù)
回潮法對(duì)于撫平褶皺、展開(kāi)折疊、剝離粘連、去除印痕及校正扭曲變形等操作有很好的輔助效果?；爻狈ㄖ竿ㄟ^(guò)間接或直接的方法，借助一定的技術(shù)手段，以可覺(jué)察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣為物態(tài)來(lái)增加紡織品纖維的含水量的技術(shù)操作。在回潮操作之前，應(yīng)考慮紡織品的濕度敏感性、回潮中的發(fā)霉及外觀變化等問(wèn)題；在選擇回潮方法時(shí)需考慮文物大小、結(jié)構(gòu)、纖維強(qiáng)度及回潮時(shí)間等因素。
回潮的基本方法可以分為密閉式和敞開(kāi)式兩種模式，簡(jiǎn)易帳篷式回潮法是最簡(jiǎn)便的密閉式回潮方法，主要的加濕手段有容器水揮發(fā)法、飽和鹽溶液法、硅膠法、水含體釋放法和超聲波加濕器法。密閉式回潮還有濕度自動(dòng)控制回潮箱回潮、低壓吸力操作臺(tái)回潮和半透膜回潮。開(kāi)放式回潮方法主要有房間環(huán)境控制法、冷膏狀含水體法、蒸汽法、加濕器法和化學(xué)試劑法等。
（二）加固技術(shù)
加固是近年來(lái)紡織品文物保護(hù)研究取得成果的一個(gè)方面，主要用于粘附在器物之上的紡織品。首先要去掉織物表面的泥土和雜質(zhì)，用絲網(wǎng)貼在采樣的織物上以防止散落。起初是利用稀疏的錦綸絲網(wǎng)，下面填以棉花或絲棉。例如，在保護(hù)修復(fù)一件1821年產(chǎn)的彩繪鍍金旗子時(shí)，將絲綢縐紗染成旗子顏色，在縐紗表面涂上粘合劑，并加熱粘合在旗子上，使脆弱且已斷裂成許多塊的旗子平展完整地展示出來(lái)，效果良好。后來(lái)由湖北省的文物保護(hù)人員改進(jìn)為用微生物法來(lái)加固脆弱絲織品，主要原理是利用乳桿菌分解絲綢角質(zhì)化的物質(zhì)為糖類(lèi)和有機(jī)酸，并將這些代謝物用醋酸桿菌轉(zhuǎn)化為纖維素，從而達(dá)到加固無(wú)強(qiáng)度絲綢的目的。稍后，中國(guó)絲綢博物館和浙江理工大學(xué)開(kāi)始嘗試用絲蛋白來(lái)加固脆弱絲織品。
（四）清洗技術(shù)
國(guó)外有的專(zhuān)家就紡織品文物表面的有些污漬該不該洗掉以及洗掉的利弊進(jìn)行了討論，有的對(duì)紡織品文物該不該用不可逆的濕洗操作發(fā)出了質(zhì)疑。但是，不清洗就可能使該文物繼續(xù)遭受泥土等所帶來(lái)的病害隱患，對(duì)文物的長(zhǎng)期保存不利，因此清洗處理過(guò)程是保存文物原真信息或者保護(hù)文物本體材質(zhì)的選擇過(guò)程。一般情況下本著布蘭迪的最小干預(yù)性修復(fù)原則進(jìn)行判斷，對(duì)文物施加的技術(shù)手段越少，干預(yù)越少，文物保留的信息越多，為后人留的空間就越大。
在紡織品文物保護(hù)初期，由于條件所限和認(rèn)知不足，對(duì)清洗文物的水質(zhì)因素沒(méi)有進(jìn)行考慮。隨著文物保護(hù)技術(shù)的發(fā)展，多種經(jīng)過(guò)不同處理的水曾被用于紡織品文物的保護(hù)，用水的質(zhì)量和要求逐步提高。路智勇等人對(duì)這些用水的水質(zhì)進(jìn)行研究分析發(fā)現(xiàn)，普通自來(lái)水含有雜質(zhì)和重金屬鹽，若用于紡織品文物的濕洗或回潮操作，不但會(huì)影響表面活性劑的清洗效果，還會(huì)帶入新的污染，并可能對(duì)紡織品纖維的水解、織物染色的穩(wěn)定性和老化產(chǎn)生影響；軟化水的水質(zhì)并不高，并且其中存在大量鈉離子，對(duì)某些染色紡織品文物是非常有害的；純凈水較高的電導(dǎo)率標(biāo)準(zhǔn)、含有機(jī)物及偏酸性，礦泉水含有多種金屬陽(yáng)離子的特點(diǎn)決定了它們不宜在紡織品文物保護(hù)中應(yīng)用；純度較高的蒸餾水基本適宜在紡織品文物保護(hù)中應(yīng)用，但它的溶解力很強(qiáng)，使用時(shí)需要進(jìn)行判斷；使用去離子水時(shí)也需要考慮紡織品文物及其附屬材質(zhì)的老化程度和保存狀況。
（五）針線法技術(shù)
對(duì)紡織品文物進(jìn)行修復(fù)常用針線法技術(shù)，縫線的材質(zhì)、染色、強(qiáng)度和粗細(xì)，縫針的材質(zhì)、粗細(xì)、彎曲形狀，縫線在文物殘破區(qū)的應(yīng)用針?lè)?、分布區(qū)域和密度選擇，以及對(duì)不同類(lèi)型織物服飾所應(yīng)采取的針線處理方法都是針線法技術(shù)的考慮范圍。簡(jiǎn)言之，針線法修復(fù)就要對(duì)其修復(fù)材料和修復(fù)工藝進(jìn)行選擇。總的來(lái)說(shuō)，修復(fù)材料及修復(fù)工藝的選擇應(yīng)與紡織品文物的材料和制作工藝盡可能的相同或相似，但修復(fù)后效果也應(yīng)有所區(qū)別，以體現(xiàn)布蘭迪修復(fù)理論中的可辨識(shí)性修復(fù)原則。
（六）染色技術(shù)
染色技術(shù)是紡織品保護(hù)修復(fù)中不可缺少的重要部分，將優(yōu)質(zhì)的絲綢、棉、麻等紡織材料或縫線經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)念A(yù)處理及染色后，用于文物背襯托護(hù)、表面覆護(hù)，或用作展覽背景及包裝材料等操作是紡織品文物保護(hù)常用的方法。國(guó)外對(duì)紡織品文物的染色非常重視。美國(guó)紡織化學(xué)與色彩學(xué)研究組織早在20世紀(jì)80年代就對(duì)紡織品實(shí)驗(yàn)室分析方法進(jìn)行了總結(jié)。1994年，瑞典學(xué)者對(duì)古代織物上使用的紅色染料進(jìn)行了系統(tǒng)的分類(lèi)和研究。2004年，瑞士阿貝格基金會(huì)博物館發(fā)表了關(guān)于古代織物染料的科學(xué)分析方法、染料化學(xué)組成、來(lái)源與分類(lèi)的研究結(jié)果。國(guó)內(nèi)由于缺乏對(duì)紡織品保護(hù)修復(fù)過(guò)程中染色技術(shù)的認(rèn)知和重視，沒(méi)有相關(guān)的修復(fù)染色實(shí)驗(yàn)室，也缺少對(duì)紡織品文物保護(hù)修復(fù)在染料選擇、織物材料選擇及預(yù)處理方面的認(rèn)知，在文物染色上的使用成果不是很讓人滿意。
紡織品文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室染色過(guò)程通常包括對(duì)紡織品的預(yù)處理、具體的染色過(guò)程、染后清洗和整理。染色技術(shù)在染料、添加劑及染色工藝的選擇都應(yīng)該以不會(huì)對(duì)文物帶入新的有害物質(zhì)，有好的色牢度及耐老化性為前提。紡織品的染色預(yù)處理是用來(lái)降低現(xiàn)代紡織工業(yè)使用的添加劑對(duì)織物的老化速度的。我國(guó)古代紡織品的著色劑分為植物染料和礦物顏料兩大類(lèi)，而相應(yīng)的染料施色方法稱(chēng)為“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子與織物纖維之間通過(guò)化學(xué)鍵結(jié)合而染色，而“石染”則要借助粘合劑使顏料與織物結(jié)合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最為簡(jiǎn)單。
（七）除霉技術(shù)
紡織品的纖維原料主要成分纖維素和蛋白質(zhì)，它們是微生物的理想營(yíng)養(yǎng)源，因此防腐防霉是保護(hù)文物的重要方面。要控制紡織品文物保管庫(kù)的濕度、溫度，以防止織物腐爛與霉變。對(duì)出現(xiàn)腐爛霉變的紡織品文物，應(yīng)該根據(jù)紡織品文物性質(zhì)及害蟲(chóng)的生命特征進(jìn)行處理。紡織品文物常用的防腐殺菌方法主要有物理及化學(xué)方法，物理方法主要有冷凍法、去氧充氮法、微波法，化學(xué)方法主要有熏蒸發(fā)。
三、 結(jié)語(yǔ)
加強(qiáng)紡織品文物的保護(hù)修復(fù)研究工作是當(dāng)前紡織品文物工作者的重要任務(wù)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此應(yīng)加強(qiáng)紡織品保護(hù)修復(fù)技術(shù)的研究、交流、總結(jié)，培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才。這樣，我國(guó)的紡織品保護(hù)修復(fù)研究工作才能蓬勃發(fā)展。
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[關(guān)鍵詞]日本;文物保護(hù);文物修復(fù)
[中圖分類(lèi)號(hào)]K854.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115(2010)22-0090-02
在最近幾年的工作中,筆者曾多次與來(lái)自日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)人員進(jìn)行業(yè)務(wù)工作交流。通過(guò)交流,逐漸對(duì)日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)有了一些初步了解。在日本,除了大型博物館之外的一般中小考古隊(duì)和博物館里都沒(méi)有我國(guó)博物館普遍設(shè)置的技術(shù)部、修復(fù)室等專(zhuān)職部門(mén),其文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)大多由另外的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)、公司承擔(dān)。京都科學(xué)公司是日本文物保護(hù)修復(fù)公司的代表。1785年,為了普及科學(xué)教育,該公司在成立的島津制作所中設(shè)有“標(biāo)本部”。二戰(zhàn)后,在繼承前者的基礎(chǔ)上單獨(dú)成立了“京都科學(xué)標(biāo)本”,業(yè)務(wù)從以理科教育為中心內(nèi)容逐步擴(kuò)展到醫(yī)學(xué)、護(hù)理教材的開(kāi)發(fā),文物、學(xué)術(shù)資料的復(fù)制,仿照、修復(fù)、保存技術(shù)處理,文化設(shè)施的展示等領(lǐng)域。1988年,更名為“京都科學(xué)”?，F(xiàn)有教育機(jī)器部、工藝部、科學(xué)展示部三個(gè)部門(mén)和相關(guān)的企業(yè),已獲得ISO9001質(zhì)量認(rèn)證體系。本文主要以京都科學(xué)公司為例,簡(jiǎn)要介紹日本在文物保護(hù)、修復(fù)方面的一些技術(shù)。
一、文物復(fù)制技術(shù)
通常采用硅膠樹(shù)脂制取模型,程序?yàn)?實(shí)物觀測(cè)―制模―制作成型―加工修飾―敷彩。以陶塑為例,一般先取型,為保護(hù)文物,用錫箔保護(hù)文物外表,用硅膠樹(shù)脂制作母型,填以不太收縮的成型樹(shù)脂和玻璃纖維制作復(fù)制品,然后對(duì)照實(shí)物進(jìn)行細(xì)部修整。最后,對(duì)比實(shí)物進(jìn)行著色,力求相似。這種方法還可對(duì)陶器、金屬器、雕塑、遺跡、窯址等諸多文物進(jìn)行復(fù)制,甚至可以復(fù)制出一些重要文物的出土場(chǎng)景、環(huán)境及保存狀況。一些重要又特別的文物,則采用復(fù)合復(fù)制技術(shù)。如一個(gè)唐代的銅鍍金舍利球,可采取內(nèi)部用數(shù)脂、外部銅鍍金,再用手工作業(yè)表現(xiàn)銅銹和金層剝蝕等氧化效果。
在日本,為了保護(hù)重要文物又使其實(shí)際使用不受影響,往往對(duì)一些現(xiàn)在仍發(fā)揮作用的文物采用以復(fù)制品代替的方法,如寺廟中有重要銘文的銅鐘、易破碎的陶器等用復(fù)制品,還有石造像、金銅佛、雕塑等藝術(shù)品等亦用復(fù)制品。為保證眾多博物館展覽和科研機(jī)構(gòu)研究、教學(xué)的需要,許多精美的藝術(shù)品采用復(fù)制品,既可保護(hù)文物,又推廣了文化傳播,是一個(gè)兩全其美的辦法。此類(lèi)復(fù)制一般先在雕塑上貼上錫箔,全部貼完后涂以硅膠樹(shù)脂,用石膏取模型,然后剝?nèi)ナ嗤夥?、?shù)脂、錫箔,恢復(fù)文物原狀。一切都必須在現(xiàn)場(chǎng)作業(yè),不能使用空調(diào)等設(shè)施,以免因?yàn)闇?、濕度變化而產(chǎn)生不良影響。等回到公司后再制作成型、補(bǔ)色,完成一件復(fù)制品。對(duì)特別巨大的摩崖石刻、石窟寺等,采取分塊復(fù)制,組合成形后再作細(xì)部修整。如此一來(lái),可以將野外露天的石刻、造像等在室內(nèi)陳列,便于交通不便的人們參觀欣賞,又可獲得重要的學(xué)術(shù)研究資料。以闕特勤碑為例,這塊石碑因刻有漢文與突厥文銘文,受到唐史、中亞民族史、文字史、世界史等方面研究者的關(guān)注,其學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上,風(fēng)吹日曬,碑體已經(jīng)開(kāi)始風(fēng)化、剝蝕。京都科學(xué)公司受蒙古國(guó)政府委托對(duì)之展開(kāi)保護(hù)工作,先對(duì)碑體進(jìn)行強(qiáng)化處理,在表面損傷、開(kāi)裂部位加固樹(shù)脂,然后涂上具有防水效果的藥品;經(jīng)過(guò)一星期的干燥后,仿制石碑模型,回國(guó)后制作,現(xiàn)在日本已有了石碑的復(fù)制品。
對(duì)平面文物如書(shū)、信、畫(huà)、帖等紙張類(lèi)的復(fù)制,則采用特殊色彩制版的高精細(xì)印刷以及摹寫(xiě)技術(shù)。首先,用計(jì)算機(jī)對(duì)文物進(jìn)行數(shù)碼拍攝,分析處理、訂正,確保文物信息的準(zhǔn)確性和嚴(yán)密性。其次,用特殊的無(wú)網(wǎng)點(diǎn)照相制版,傳統(tǒng)網(wǎng)點(diǎn)方式難以再現(xiàn)的細(xì)部特征,也可以準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)。第三,調(diào)配出與文物同樣顏色的油墨,每個(gè)文物所特有的紙色、污點(diǎn)、墨的不同色澤等相合的油彩也可調(diào)制出來(lái)。最后,在高精度細(xì)密印刷后,手工補(bǔ)色。由于平面文物的獨(dú)特性,在無(wú)法完全適用印刷技術(shù)的情況下,也可以同時(shí)使用絲綢印刷技術(shù)。
二、文物仿造技術(shù)
文物仿造技術(shù)的工作程序是:資料調(diào)查―使用原材料研討―試驗(yàn)―仿照。以銅鏡為例,一般先鑄型,然后敷上粘土,入窯焙燒后,制成空腔鑄范,再熔銅澆鑄,取除外范,去掉邊緣多余物。
因?yàn)槭欠略?不必著色,也未必完全如真品一樣,求其大體近似而已。當(dāng)然也需認(rèn)真制作,盡可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金屬器等,只是加工技術(shù)有所不同,同時(shí)也可印證一些古代傳統(tǒng)技術(shù)的實(shí)施方法,爭(zhēng)取復(fù)原一些已失傳的技藝,如他們制作的脫胎漆塑像,技術(shù)就是由中國(guó)傳入的,但目前已失傳。而類(lèi)似泥塑類(lèi)極易破損、污染、無(wú)法接觸表面的文物,則采取測(cè)量觀察法仿造。以仿造一尊造像為例,美國(guó)波士頓美術(shù)館里收藏有一尊日本鐮倉(cāng)時(shí)代金銅造像藝術(shù)精品――觀音菩薩坐像,繁華縟麗,線刻圖案精細(xì)。日本就集中了鑄造、雕金、鍍金等許多領(lǐng)域的專(zhuān)家,預(yù)先制定出一個(gè)完整計(jì)劃,在無(wú)法接觸實(shí)物的情況下,用分解照相技術(shù)和實(shí)際測(cè)量結(jié)果制作出模型,加上細(xì)密的鏨刻花紋以及腐蝕和污損狀況,可仿制出一尊精美的造像。
三、文物修復(fù)、處理、保護(hù)技術(shù)
在日本,金屬制品文物的保存處理一般采用適當(dāng)?shù)募夹g(shù)抑制有害銹的產(chǎn)生,延緩文物劣化的速度。工作程序?yàn)?現(xiàn)場(chǎng)攝影、X線攝影―清洗―脫鹽處理―樹(shù)脂含浸―粘接、復(fù)原缺損部位―制作保護(hù)用的匣、盒―完成技術(shù)報(bào)告。
由于日本的土壤條件與我國(guó)不同,陶器多為夾砂紅陶或黑陶,硬度較差,陶器的保存處理則采用清水沖洗后粘接修復(fù)。首先,將陶器碎片按照花紋、色澤、厚度、碴口等基本因素核對(duì),在兩片可以拼合的陶片上用色筆作出記號(hào),拼出陶器的大致形狀。然后進(jìn)行粘接,工作程序?yàn)?將碴口部位表面清理干凈,涂上適當(dāng)?shù)哪z水,拼對(duì)粘合,手持?jǐn)?shù)分鐘后用重物做支護(hù)固定,數(shù)小時(shí)后完全粘接牢固;用一種醫(yī)用白色網(wǎng)狀材料,在電吹風(fēng)的加熱下剪裁、塑形,作出缺失部分的形狀,以膠水粘接,形成支架。全部完成后,用兩種硬化劑液體混合攪拌均勻,將灰色和土黃色耐火材料粉末攪拌成泥狀,填補(bǔ)缺失部位,并捏塑出表面花紋。經(jīng)過(guò)以上程序,可將一堆碎陶片修復(fù)、粘接成為一個(gè)可以搬運(yùn)、展示的立體陶罐。
對(duì)于漆木器的保存處理,基本辦法是置換出文物中的水分等物質(zhì),從而使其保持穩(wěn)定狀況。因?yàn)榘l(fā)掘出土的漆木器長(zhǎng)期處于被水淹漬和泥土埋藏狀態(tài)中,若自然干燥就會(huì)扭曲分解變形。其工作程序?yàn)?現(xiàn)場(chǎng)記錄(攝影、繪圖等)―清洗―浸入ラクチト`ル(一種特殊的大分子處理劑,成分有乙醇、丙酮等。)液體中―取出水洗―置于ラクチト`ル粉末中―除去粉末―水洗后輕輕拭去水分使其干燥―完成技術(shù)報(bào)告。保存處理,是用糖類(lèi)中的ラクチト`ル置換水分的辦法,不用有機(jī)溶劑,是對(duì)人和環(huán)境都有益的優(yōu)秀辦法。
日本的文物修復(fù)觀念有維持現(xiàn)狀修復(fù)和復(fù)原修復(fù)之別,但若涉及原則性的殘失之處后無(wú)法判斷眾多制作者的原本意圖時(shí),則不采用復(fù)原法。基于以上理念,比照文物損傷狀態(tài),與有關(guān)單位訂立協(xié)議來(lái)采取修復(fù)方針。若有決定整體分解修復(fù)的工程,要有防止剝落、保存處理的材質(zhì)加強(qiáng)等各類(lèi)應(yīng)急修理的準(zhǔn)備。下面以木雕像的修復(fù)為例予以說(shuō)明,其工作程序?yàn)?第一,調(diào)查,即事前調(diào)查,實(shí)物觀測(cè);第二,修復(fù)方針提案,即計(jì)劃立案;第三,文物借用,即包裝、運(yùn)輸;第四,復(fù)制,即保存修復(fù)前的形象;第五,文物分解,即將后畫(huà)彩去處,切斷粘接布,拆解成單個(gè)部件;第六,修理,即將糟朽部分用同種木材替換,填充裂縫、空洞部分,修整、粘合各部位,組裝成形;第七,對(duì)殘損部位填充修整,補(bǔ)上彩繪,重新做一個(gè)中空臺(tái)座,將原來(lái)拆下的臺(tái)座收納于其中;第八,驗(yàn)收即將塑像手中原持物品更換為更符合其時(shí)代的仿制品;第九,完成報(bào)告,即制作工作報(bào)告,附上詳細(xì)工程圖。
《說(shuō)文解字》曰：“蠟，蠅膽也?！边@說(shuō)明漢以前人們認(rèn)識(shí)的蠟是蜂蠅、蠅蟲(chóng)等動(dòng)物的分泌物?！跋灐弊鳛樽匀唤绲挠袡C(jī)物，從化學(xué)組分來(lái)看，是一羥基醇或固醇的脂肪酸酯，即長(zhǎng)鏈脂肪酸和長(zhǎng)鏈醇或固醇形成的酯。在不同狀況下的定義也有所區(qū)別，但廣義上講，“蠟”是指從動(dòng)物、植物、礦物或其他物質(zhì)中提煉的油質(zhì)，具有可塑性，常溫下為固體，加熱后隨著溫度的增高，逐漸變軟，直至熔化、分解、燃燒，不溶于水，溶于二硫化碳和苯，憎水性強(qiáng)，可用做防水劑，具有一定的作用。正因此特性，在文物保護(hù)修復(fù)中被廣泛應(yīng)用。品種有：川蠟、黃蠟、石蠟等多種多樣。僅列此3種，是因?yàn)樵谖奈锉Ｗo(hù)修復(fù)中最為常用。
川蠟(圖1)，即蟲(chóng)臘，是白蠟蟲(chóng)分泌在所寄生的女貞樹(shù)或白蠟樹(shù)枝上的蠟質(zhì)。將這種分泌物從樹(shù)上刮下來(lái)后用熱水熔化，撇出蠟，再熔化后并過(guò)濾以進(jìn)行精煉，必要時(shí)再進(jìn)行漂白。色白至微黃，表面光滑有光澤，無(wú)明顯雜質(zhì)，質(zhì)地硬脆適中，斷面呈馬牙狀有光澤，有蠟香氣味。主要成份是：烷基酸、三方字離酸、三方字離醇、烴類(lèi)化合物、樹(shù)脂等。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于書(shū)畫(huà)裝裱、蠟箋紙制作、經(jīng)書(shū)的古法蠟護(hù)等。
黃蠟(圖2)，又稱(chēng)蜂蠟，是工蜂腹部下面四對(duì)蠟腺分泌的一種有機(jī)混合物，具有花粉和花蜜香氣。表面呈乳白或蛋黃色、光滑、無(wú)雜質(zhì)、質(zhì)粘軟、斷面呈米狀。主要成份是：酸類(lèi)、游離脂肪酸、游離脂肪醇和碳水化合物及類(lèi)胡蘿卜素、維生素A、芳香物質(zhì)等。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于木器燙蠟、漆器蠟護(hù)、古硯修復(fù)做色、“失蠟法”鑄模、百寶嵌古法粘接等。
石蠟(圖3)，是從石油、頁(yè)巖油或其他瀝青礦物油的原油蒸餾物中提取出來(lái)的礦物蠟，是經(jīng)溶劑精制、溶劑脫蠟，或經(jīng)蠟冷凍結(jié)晶、壓榨脫蠟制得蠟膏，再經(jīng)溶劑脫油、精制而成。為白色或淡黃色半透明物，具有相當(dāng)明顯的晶體結(jié)構(gòu)，質(zhì)硬脆。主要成份是：直鏈烷烴及少量帶個(gè)別支鏈的烷烴和帶長(zhǎng)側(cè)鏈的單環(huán)環(huán)烷烴。蠟燭的主要成分就是石蠟。在文物保護(hù)修復(fù)中，主要用于青銅器、鐘表的蠟護(hù)等。
公元前3世紀(jì)，古代先民就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有蠟的樹(shù)枝、木干在燃燒時(shí)，不僅火勢(shì)旺盛、明亮，而且燃燒時(shí)間長(zhǎng)，對(duì)蠟的作用有了逐步地認(rèn)識(shí)。在以后的歷史進(jìn)程和生活進(jìn)化中，制蠟技術(shù)不斷發(fā)展，蠟也被廣泛地應(yīng)用：如漢代已有蠟染(古稱(chēng)蠟纈)；西晉用蠟制作蜜印(蜜璽、蜜章)，為帝王殉葬用。唐朝蠟的加工技術(shù)有了較大的進(jìn)步，拓寬了蠟的利用范圍，不僅有侍女秉燭而行的壁畫(huà)，唐詩(shī)中也有大量描寫(xiě)蠟燭的詩(shī)句。此外，還有蠟詔、蠟書(shū)、蠟丸等，蠟纈布盛行。至宋元明清，蠟的提煉和應(yīng)用達(dá)到高峰，如日中天，以至于當(dāng)今，我們?cè)诔袀飨热说膫鹘y(tǒng)工藝技法時(shí)，不斷地利用、借鑒、研發(fā)蠟在文物保護(hù)修復(fù)中的功用。
無(wú)論是古書(shū)畫(huà)的修復(fù)裝裱，還是新書(shū)畫(huà)的裝裱，在砑光(或稱(chēng)砑背、砑活)工序中，都會(huì)使用蠟。具體做法是：將鑲裱好的裱件背朝上，平鋪在裱案上，用做成碗狀(或?yàn)榘肭驙?的川蠟，蠟碗面著于畫(huà)背，手握蠟碗底，將蠟順序涂擦畫(huà)背，再用砑石順序推砑畫(huà)背(圖4、5)。功用是：使畫(huà)作柔和、平軟，背部光整，并使砑石推砑畫(huà)背時(shí)且減小阻力，而避免畫(huà)心或裱件受損；畫(huà)卷收卷時(shí)有利于對(duì)畫(huà)心的保護(hù)，減少磨損，并防潮、防蟲(chóng)；展掛時(shí)有隔潮的作用。這是蠟的光滑與憎水的特性的體現(xiàn)。而川蠟不同于黃臘的粘軟和石蠟的脆硬，實(shí)用于紙質(zhì)文物的保護(hù)。
另外，在古書(shū)畫(huà)修復(fù)的接筆、全色上，以及對(duì)殘破、缺失洞蝕的修補(bǔ)時(shí)，有在新筆處、新補(bǔ)處據(jù)情打些蠟，以增光感，達(dá)到與原作氣韻一致的效果。是為“絕活”。
白蠟紙，亦稱(chēng)硬白紙，因紙涂蠟后透明且稍硬而得名。硬黃紙，是在紙上先涂黃檗水染色、防蛀，再涂蠟。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記?論畫(huà)體工用拓寫(xiě)》載：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫(xiě)，古時(shí)好拓畫(huà)，十得七八，不失神采筆蹤?！狈巯灱?，是在紙上刷白粉、涂蠟、砑光。宋米芾《書(shū)史》載：“唐中書(shū)令褚遂良《枯木賦》是粉蠟紙拓書(shū)?！庇州d：“智永《千文》唐粉蠟紙拓書(shū)，有雙鉤摹字?！庇纱丝梢?jiàn)，最早出現(xiàn)唐代的以蠟制作的紙，主要用于摹制法書(shū)。蠟箋紙，也是一種涂布蠟紙，所涂布的蠟主要為川蠟。雖史料有載經(jīng)書(shū)、文獻(xiàn)有古法燙蠟保護(hù)的，但蠟箋紙并非用燙蠟的方法制作的，是源于并綜合了以上各蠟紙的優(yōu)處而制成的蠟紙。因?yàn)榫窒拊诨始业脑t誥書(shū)或?qū)懡?jīng)、法書(shū)摹古上，用量甚少以至于工藝失傳。如今我們?yōu)榱诵迯?fù)、復(fù)制此類(lèi)文物，找尋傳統(tǒng)工藝，研制的蠟箋紙，為文物保護(hù)修復(fù)帶來(lái)了福祉。(圖6)
木器文物，無(wú)論是家具還是文玩，發(fā)展到明清時(shí)期達(dá)到巔峰。這不僅反映在其精湛的工藝上，也體現(xiàn)在其深遠(yuǎn)的歷史內(nèi)涵，是歷史與藝術(shù)的融合以及美學(xué)與哲學(xué)等諸文化融入所賦予的更博大的文化氣息。就用材來(lái)看，大多為紫檀、紅木、黃花梨、楠木、黃楊木、酸枝木、烏木等質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、色澤美倫的名貴材料。無(wú)論是那種木材，制作完成的器物的最后一道工序就是燙蠟。這也包括木器文物的保護(hù)修復(fù)和維護(hù)保養(yǎng)。木器燙蠟既能增加光亮，充分展現(xiàn)出材質(zhì)的內(nèi)在美，又能對(duì)木材起到防潮防塵的保護(hù)作用，延長(zhǎng)器物的時(shí)壽。方法是，用加熱設(shè)備，將黃蠟熔化到木器上，黃蠟的黏軟特性適用于木器，并以熱能使蠟滲透木質(zhì)中，再即刻用干布反復(fù)擦拭，以至光潤(rùn)。提示，燙過(guò)蠟的木器，在清理塵埃等維護(hù)的擦拭中，不能用水或濕布，宜用柔軟的干蠟布或鹿皮、麂皮等為佳。(圖7)
在硯的保護(hù)修復(fù)中，對(duì)于受傷嚴(yán)重，破碎或斷裂的硯，解決、補(bǔ)救的最好方法就是修復(fù)。修復(fù)方法為：編號(hào)拼對(duì)、清理碎塊斷面、使用三甲樹(shù)脂溶液進(jìn)行斷面刷涂滲透加固、粘接、補(bǔ)缺、作色等環(huán)節(jié)。其最后一道工序作色，是按照傳統(tǒng)的修復(fù)方法，用黃蠟和墨，以火烘修復(fù)補(bǔ)正。至此，可使受傷嚴(yán)重，破碎或斷裂的硯，又得以重新煥發(fā)風(fēng)采。對(duì)于一般輕微碰損、剝落的硯，用黃蠟和墨，以火烘修復(fù)補(bǔ)正即可。因此，古人有“尤不宜令頑童持洗”的警示戒語(yǔ)。
在古墨的保護(hù)中，古法有用蠟紙封護(hù)的，其作用是：其一，防潮，以避免墨受潮、脫膠，或霉或粉；其二，防塵，以避免臟污。據(jù)載，在實(shí)際使用時(shí)，不是完全把蠟紙揭去，而是將磨墨處并向上一點(diǎn)的蠟紙撕掉，露出可使用處則可。這樣，不僅研磨時(shí)，使用者手不黑不臟，而且手上的汗?jié)n、油漬、污漬，不會(huì)反污損到墨。
在青銅器文物的修復(fù)、復(fù)制中，乃至大范疇的金石文物，都與鑄造技術(shù)有著密切的關(guān)聯(lián)，如，修復(fù)時(shí)的缺失補(bǔ)配、復(fù)制完器等，首先都需要制模，而制模多見(jiàn)用蠟，趙希鵠《洞天清祿集》云：“古者鑄器，必先用蠟為模?！币虼?，古有“失蠟法”。傳統(tǒng)的失蠟法工藝鑄造，最早見(jiàn)于春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)早期，河南淅川楚令尹子庚墓出土的銅禁和湖北隨縣曾侯乙墓出土的尊盤(pán)則為例證。明宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》載：“凡造萬(wàn)鈞鐘與鑄鼎法同，掘坑深丈幾尺，燥筑其中如房合。埏泥做模骨，用
石灰、三和土筑，不使有絲毫隙拆。干燥之后，以牛油、黃蠟附其上數(shù)寸。油蠟分兩：油居什八，蠟居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可為，油不凍結(jié))。油蠟墁定，然后雕鏤書(shū)文、物象、絲發(fā)成就，然后舂篩絕細(xì)土與炭末為泥涂墁，以漸而加厚至數(shù)寸，使其內(nèi)外透體干堅(jiān)，外施火力炙化其中油蠟，從口上空隙熔流凈盡，則其中空處即鐘鼎托體之區(qū)?！睆倪@一記載中看出：以黃蠟做模，以牛油調(diào)節(jié)蠟料的性能，以季節(jié)為實(shí)施的條件，以雕鏤精細(xì)為目的，詳實(shí)地說(shuō)明了失蠟法的工藝、技術(shù)、蠟料、熔煉等方法、措施。故宮太和門(mén)前的銅獅子，以及見(jiàn)錄清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載所鑄造的銅鼎、銅爐、銅用端、銅鶴、銅麒麟、銅鹿等殿內(nèi)外銅瑞飾，亦為失蠟法鑄造。如《清官內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》載：“鑄爐處，乾隆四年十月初十日……傳旨：著佛保將仙鶴大樣撥蠟樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再做，欽此?！薄坝谇∥迥暾露蝗眨瑔T外郎佛保將撥得仙鶴蠟樣一對(duì)、鹿蠟樣一對(duì)，持進(jìn)，交太監(jiān)毛團(tuán)、胡世杰呈覽，奉旨：照樣準(zhǔn)鑄造，欽此。”等等。撥蠟是失蠟法工藝的組成部分，是在預(yù)制的模型上貼蠟片，然后捏出所鑄物體的基本形狀，再用竹片、刻刀等工具撥、刻、雕、鏤細(xì)部與紋飾?？梢?jiàn)，蠟在青銅器文物的保護(hù)修復(fù)、復(fù)制中不可或缺，功用強(qiáng)。而黃蠟的有形且黏的特性，既適合塑型，又利于黏掛模泥。
青銅器燙蠟封護(hù)也是傳統(tǒng)的古老工藝，據(jù)《商周彝器通考》記：“乾嘉以前出土之器，每磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱(chēng)熟坑者是也?！蓖灩{紙一樣，我們也研究、還原了這一傳統(tǒng)用蠟保護(hù)修復(fù)文物的工藝。
“百寶嵌”是指：為達(dá)到突出構(gòu)圖主題和強(qiáng)化裝飾效果的目的，在器物上或掛屏、立屏上，選擇性地鑲嵌金、銀、寶石、青金石、綠松石、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、珍珠、珊瑚、玳瑁、硨磲、螺鈿、象牙等多種珍貴材料，按樣加工出細(xì)后，使器物呈現(xiàn)珠光寶氣、富麗堂皇的景象。在此類(lèi)文物的保護(hù)修復(fù)中，使用蠟可對(duì)嵌件潤(rùn)澤封護(hù)，使其光彩絢麗。除此以外，古法還有使用黃蠟加入松香、桐油，熱調(diào)和后，蠟粘接嵌件的作用。(圖8)
【關(guān)鍵詞】數(shù)字圖像;文物保護(hù);虛擬修復(fù);計(jì)算機(jī)技術(shù)
當(dāng)今信息化的時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步。目前，數(shù)字圖像隨處可見(jiàn)，隨著數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字?jǐn)z像機(jī)等設(shè)備的發(fā)展，越來(lái)越多的實(shí)體被轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像，這些圖像經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)的加工、創(chuàng)造與設(shè)計(jì)，最后在多種媒體上展示給人們。
同時(shí)，文物實(shí)體修復(fù)的研究和應(yīng)用已經(jīng)非常普遍，文物是人類(lèi)在歷史發(fā)展過(guò)程中遺留下來(lái)的產(chǎn)物，它從不同程度上反映了人類(lèi)社會(huì)生活的狀態(tài)，是人類(lèi)研究自身文化進(jìn)步的寶貴遺產(chǎn)。
但是，經(jīng)過(guò)歷史的侵蝕，遺留下來(lái)的文物并不是所有的都會(huì)完整的保留下來(lái)，很大一部分信息都會(huì)在歷史的沖刷中丟失。文物修復(fù)貫穿整個(gè)文物的研究和交流，經(jīng)過(guò)文物修復(fù)可以滿足文物研究和保護(hù)的需求，也更能滿足文物觀賞上的視覺(jué)要求。文物修復(fù)和圖像修復(fù)存在共性，早期文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)品的修復(fù)就是運(yùn)用圖像修復(fù)對(duì)文物進(jìn)行還原。
當(dāng)今世界，結(jié)合數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)，可以將文物領(lǐng)域的修復(fù)通過(guò)計(jì)算機(jī)在電腦上實(shí)現(xiàn)虛擬修復(fù)。這一項(xiàng)應(yīng)用在國(guó)內(nèi)都處于起步階段，本文也將首先這一技術(shù)概念與意義，方式方法以及技術(shù)運(yùn)用進(jìn)行一些論述。
一、數(shù)字圖像文物虛擬修復(fù)的概念和意義
“基于數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的文物虛擬修復(fù)技術(shù)就是針對(duì)文物數(shù)字圖像損失和損壞的部分，利用現(xiàn)存的圖像信息，按照一定規(guī)則對(duì)其進(jìn)行修補(bǔ)，其目的是恢復(fù)已有信息損的圖像，使修補(bǔ)后的數(shù)字圖像接近或者達(dá)到原圖視覺(jué)效果”。[1]我們沒(méi)有足夠的信息能夠保證被損毀的部分能夠被完整的正確的修復(fù)，只能從人類(lèi)心理這一角度進(jìn)行完善，提出各種可能的方案來(lái)處理這個(gè)問(wèn)題。
在文物領(lǐng)域，由于很多不可抗拒的因素，出土?xí)r期的文物不可避免會(huì)存在一些物理或者化學(xué)上的反應(yīng)，致使文物無(wú)法完整的呈現(xiàn)在我們的面前，文物的缺失和不完整，極大的影響了文物的交流和欣賞。長(zhǎng)期以來(lái)，文物的修復(fù)都是通過(guò)文物工作者手工操作進(jìn)行，清洗、補(bǔ)色等方式對(duì)損毀的文物進(jìn)行修復(fù)，盡力使文物能夠以完整的效果展示在大家面前。富有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)師經(jīng)過(guò)手工操作，以自己豐富的經(jīng)驗(yàn)和感知力對(duì)實(shí)體進(jìn)行處理，這種修復(fù)方式，文物修復(fù)結(jié)果一旦完成就基本無(wú)法再次修改，正如文藝復(fù)興時(shí)期修復(fù)美術(shù)作品一樣，稍有疏忽，這些珍貴的文物喪失巨大的收藏價(jià)值，因而這種方式存在巨大的風(fēng)險(xiǎn)。
同時(shí)，修復(fù)師的個(gè)人素養(yǎng)又存在很大的差異，每一個(gè)修復(fù)師對(duì)每一個(gè)文物在認(rèn)知上肯定都會(huì)有一定的禪意，因此不同的修復(fù)師處理的結(jié)果也就會(huì)造成文物復(fù)原結(jié)果上的差異。因此，數(shù)字圖像文物虛擬修復(fù)將極大改變這種狀況，借助計(jì)算機(jī)這一強(qiáng)大的工具，對(duì)待修復(fù)的文物進(jìn)行客觀評(píng)估，對(duì)已經(jīng)數(shù)字化的文物進(jìn)行虛擬的修復(fù)，這樣可以快速的提出文物修復(fù)處理辦法，極大的縮短了文物修復(fù)的周期，很大程度上預(yù)防了修復(fù)過(guò)程中對(duì)文物造成的傷害，盡可能的向人們展示文物的原本面貌。
二、數(shù)字圖像修復(fù)在文物保護(hù)中的歷史和方法
圖像修復(fù)技術(shù)是一門(mén)古老的藝術(shù)，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最開(kāi)始使用這一藝術(shù)方式，這一技藝為圖像處理提供了諸多的便利。當(dāng)時(shí)，人們的手法相對(duì)簡(jiǎn)單，為了已經(jīng)丟失的或者笨哦損壞的美術(shù)作品得以還原，或者保持作品的整體效果，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家門(mén)憑借自己的豐富的想象力，傾盡自己所學(xué)的各種技藝，來(lái)填補(bǔ)損壞的部分，使作品得到最大程度的恢復(fù)。限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，文藝復(fù)興時(shí)期的圖像恢復(fù)對(duì)象并不是數(shù)字圖像，他們沒(méi)有備份，沒(méi)有撤銷(xiāo)，一旦有所疏漏就會(huì)使非常珍貴的藝術(shù)品得到極大的損壞，限于技術(shù)水平的障礙，當(dāng)時(shí)的這種操作具有極大的風(fēng)險(xiǎn)。
早期的圖像修復(fù)在圖像處理過(guò)程中具有不可逆性，同時(shí)在針對(duì)實(shí)體的操作又是完全手工操作，因而來(lái)完成這項(xiàng)工作的人技術(shù)人員必須具有分廠豐富的專(zhuān)業(yè)技術(shù)，才能保證原有的作品不至于得到致命的損毀。上世紀(jì)五六十年代，美國(guó)和前蘇聯(lián)在開(kāi)展空間項(xiàng)目的時(shí)候，惡劣的成像環(huán)境，儀器巨大的振動(dòng)，飛行器的不穩(wěn)定使成像造成不同程度的損壞，在當(dāng)時(shí)的有限的技術(shù)條件下，輕微的損壞都可能導(dǎo)致巨大的經(jīng)濟(jì)損失，這個(gè)時(shí)候隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)也就應(yīng)用而生。為此，美國(guó)和前蘇聯(lián)的許多優(yōu)秀的科研工作者針對(duì)圖像的還原問(wèn)題展開(kāi)了探討和研究，推動(dòng)了數(shù)字圖像處理技術(shù)的進(jìn)步。
“由于Internet網(wǎng)絡(luò)的誕生，掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等的出現(xiàn)，使得數(shù)字照片的數(shù)量急劇增加，人們迫切希望有一種軟件能自動(dòng)改進(jìn)他們的照片”[2]。近幾年隨著數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，一些成熟的技術(shù)也逐漸展現(xiàn)在大家的面前，在文物信息缺失的基礎(chǔ)上，結(jié)合數(shù)字圖像修復(fù)自身的特點(diǎn)，我們將由易到難，逐步完成對(duì)文物的修復(fù)。
我們首先將運(yùn)用數(shù)字圖像采集技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行基本的分類(lèi)，完成對(duì)各類(lèi)文物的采集，做成文物最原始的的數(shù)字圖像。然后，對(duì)文物的數(shù)字圖像中缺失部分進(jìn)分來(lái)，針對(duì)不同的種類(lèi)我們需要采取不同的修復(fù)技術(shù)來(lái)完成數(shù)字圖像的修復(fù)。
接下來(lái)，我們將運(yùn)用數(shù)字圖像修復(fù)算法進(jìn)行文物虛擬修復(fù)實(shí)驗(yàn)，以其最大程度的還原文物原貌，找回文物所丟失的信息，使文物在交流中展現(xiàn)出最大的價(jià)值。最后我們還將對(duì)文物虛擬修復(fù)效果進(jìn)行評(píng)估，討論數(shù)字修復(fù)后的效果，以便更好的完成對(duì)文物實(shí)體的修復(fù)。
三、數(shù)字圖像修復(fù)在文物保護(hù)中的運(yùn)用
古代人類(lèi)日常生活中所使用的一些物質(zhì)材料的豐富性形成了現(xiàn)在復(fù)雜而多樣的文物形態(tài)，金屬、泥塑、紙質(zhì)、木竹，不同的物質(zhì)材料構(gòu)成了不同的物質(zhì)呈現(xiàn)方式，經(jīng)過(guò)各種條件的損毀，不同的文物更是呈現(xiàn)出多種多樣的形式保存下來(lái)。然而，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，這些問(wèn)題也不再是問(wèn)題，運(yùn)用數(shù)字圖像修復(fù)方式都可以完成對(duì)這些缺失文物的修復(fù)。我們可以將文物進(jìn)行分類(lèi)，再將缺失部分進(jìn)行分類(lèi)，從數(shù)字的角度對(duì)文物傷害的大小進(jìn)行不同程度的修復(fù)。
“一類(lèi)是基于變分PDE（偏微分方程）模型的算法，這種模型對(duì)于破損尺度較小、圖像內(nèi)容有光線延伸的圖像，修復(fù)效果好，而且修復(fù)效率高。另一類(lèi)是基于樣本的圖像修復(fù)算法，它是基于文理合成算法模型的延伸，對(duì)于大塊丟失的圖像修復(fù)效果自然”[3]。在文物修復(fù)中，當(dāng)已經(jīng)存在的信息不能很好的判斷缺失部分，不能夠充分的判斷出缺失部分的內(nèi)容時(shí)，我們也不能認(rèn)為的主觀去完成這一部分的修復(fù)。計(jì)算機(jī)的虛擬修復(fù)就是如此，修復(fù)過(guò)程中，必須由人給計(jì)算機(jī)指示，標(biāo)記處破損文物所需要修復(fù)的部位，對(duì)于不能判斷的則不需要進(jìn)行標(biāo)記，這樣就避免了計(jì)算機(jī)會(huì)錯(cuò)誤的進(jìn)行修復(fù)。
四、結(jié)語(yǔ)
數(shù)字圖像技術(shù)是一門(mén)應(yīng)用型非常強(qiáng)的一門(mén)前沿學(xué)科，在很多領(lǐng)域有著非常廣泛的應(yīng)用。雖然技術(shù)已經(jīng)得到發(fā)展，但在當(dāng)前，這項(xiàng)技術(shù)在文物保護(hù)中的應(yīng)用還并未非常完善，在不少方面還存在著進(jìn)步的地方。
例如，文物修復(fù)時(shí)，文物修復(fù)后的效果圖我們是看不到的，如果能夠在修復(fù)前看到這一效果圖，將會(huì)極大的促進(jìn)文物修復(fù)師工作技能的提高。因此，筆者認(rèn)為這一前沿科技可以隨著社會(huì)需求的不斷變化強(qiáng)化自己的功能，滿足文物保護(hù)的各項(xiàng)需求，為人民呈現(xiàn)更具欣賞價(jià)值的歷史文物。
參考文獻(xiàn)
[1]王展.數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)在文物領(lǐng)域的應(yīng)用展望[J].文博，2012（3）.
一、開(kāi)放“文物保護(hù)與修復(fù)”實(shí)驗(yàn)室管理歷程
1.2008年至2012年
2008年，西北民族大學(xué)歷史文化學(xué)院成立“文物保護(hù)與修復(fù)”實(shí)驗(yàn)室，實(shí)驗(yàn)室管理還處于摸索階段，采取的管理方式是舊的模式，即實(shí)驗(yàn)室按學(xué)科屬于博物館教研室，在教研室的領(lǐng)導(dǎo)下為教學(xué)服務(wù)。此階段實(shí)驗(yàn)室基本上采用學(xué)院、教研室的二級(jí)管理模式，由博物館專(zhuān)業(yè)教研室主任負(fù)責(zé)管理，教研室老師依據(jù)專(zhuān)業(yè)和課程需要負(fù)責(zé)相應(yīng)的實(shí)驗(yàn)室日常管理和教學(xué)，此時(shí)實(shí)驗(yàn)室的開(kāi)放是針對(duì)課程設(shè)置的實(shí)驗(yàn)課。這種管理模式在實(shí)驗(yàn)室初建階段發(fā)揮了重要作用，在沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的實(shí)驗(yàn)員及管理人員的情況下，保證了實(shí)驗(yàn)課程的完成和實(shí)驗(yàn)室的運(yùn)行。但隨著實(shí)驗(yàn)室的發(fā)展，這種模式顯示出了實(shí)驗(yàn)室設(shè)備的利用率低、實(shí)驗(yàn)室課程之間存在壁壘、管理責(zé)任不明確等弊端。對(duì)于教學(xué)而言，這一實(shí)驗(yàn)室管理模式嚴(yán)格按照實(shí)驗(yàn)教學(xué)計(jì)劃，限定組數(shù)、時(shí)間、內(nèi)容，通常集中在很短的時(shí)間內(nèi)完成。這種模式是保護(hù)性、封閉性的，對(duì)學(xué)生采取保姆式的實(shí)踐教育，造成資源浪費(fèi)，學(xué)生缺乏自主性和創(chuàng)新性。
2.2012年至2014年
2012年該校增設(shè)了文物保護(hù)學(xué)專(zhuān)業(yè)，“文物保護(hù)與修復(fù)”實(shí)驗(yàn)室服務(wù)的學(xué)生群體進(jìn)一步擴(kuò)大到兩個(gè)專(zhuān)業(yè)。隨著服務(wù)學(xué)生人數(shù)的增加，學(xué)院越發(fā)需要專(zhuān)職的實(shí)驗(yàn)室管理人員。2013年，針對(duì)實(shí)驗(yàn)室建設(shè)缺乏專(zhuān)業(yè)人員的狀況，學(xué)校配置了專(zhuān)門(mén)的實(shí)驗(yàn)室主任和專(zhuān)職實(shí)驗(yàn)員。此階段的管理模式是學(xué)院、實(shí)驗(yàn)室主任二級(jí)管理模式，實(shí)驗(yàn)室的設(shè)備、耗材、實(shí)驗(yàn)課程的時(shí)間安排、實(shí)驗(yàn)器材及材料的準(zhǔn)備都有專(zhuān)門(mén)的人員進(jìn)行管理和準(zhǔn)備，專(zhuān)職管理人員的出現(xiàn)為實(shí)驗(yàn)室的開(kāi)放提供了條件。此時(shí)除了增加課內(nèi)的實(shí)驗(yàn)課，還在學(xué)期中設(shè)置了自選實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，由教研室老師指導(dǎo)，學(xué)生自由報(bào)名參加，這種實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目的開(kāi)放是實(shí)驗(yàn)室開(kāi)放的一種嘗試。
3.2014年至2016年
2014年，學(xué)校加大對(duì)實(shí)驗(yàn)室建設(shè)的投入，在建設(shè)硬件的同時(shí)，也注重軟件建設(shè)，如專(zhuān)業(yè)人才的引進(jìn)和聘任、導(dǎo)師制的實(shí)施等，這些人才的引進(jìn)進(jìn)一步推動(dòng)了實(shí)驗(yàn)室的開(kāi)放，彌補(bǔ)了人才短缺的現(xiàn)狀，吸引了專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員為學(xué)校學(xué)生開(kāi)設(shè)實(shí)驗(yàn)課程。這期間增加了外聘專(zhuān)家指導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)課，由各博物館、考古所文保實(shí)驗(yàn)室的專(zhuān)家進(jìn)行短期專(zhuān)題實(shí)驗(yàn)課，不僅讓學(xué)生了解到文保技術(shù)應(yīng)用的現(xiàn)狀，也讓這些文保單位的專(zhuān)家了解了專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，進(jìn)一步提高了學(xué)生的動(dòng)手能力。除此之外，學(xué)院針對(duì)新的專(zhuān)業(yè)文物保護(hù)技術(shù)專(zhuān)業(yè)，在畢業(yè)論文設(shè)計(jì)、學(xué)年論文設(shè)計(jì)、大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目上，也提供條件讓學(xué)生進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室，針對(duì)課題做一些創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)，這大大提高了學(xué)生的自主創(chuàng)新能力。
二、開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室的功能
1.提供課前預(yù)習(xí)時(shí)間
大多數(shù)實(shí)驗(yàn)課時(shí)間安排緊湊，同一組學(xué)生又多，在有限的課內(nèi)時(shí)間里，只能夠完成實(shí)驗(yàn)內(nèi)容，學(xué)生對(duì)儀器熟悉的時(shí)間少，對(duì)實(shí)驗(yàn)內(nèi)容理解得也不夠深刻，往往實(shí)驗(yàn)做完了，并不理解通過(guò)了哪些實(shí)驗(yàn)方法解決了哪些問(wèn)題，為什么選擇這樣的方法，為什么選擇這樣的儀器，而且一旦在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中出現(xiàn)了問(wèn)題在短時(shí)間內(nèi)也很難找到原因和解決方法。
2.提供課內(nèi)沒(méi)完成實(shí)驗(yàn)的課余補(bǔ)充時(shí)間
由于近幾年學(xué)生的擴(kuò)招，實(shí)驗(yàn)室儀器的數(shù)量不能保證讓所有學(xué)生都能操作，特別是一些精密儀器，這就需要學(xué)生在課余時(shí)間將實(shí)驗(yàn)內(nèi)容完成；還有一些學(xué)生由于實(shí)驗(yàn)設(shè)備故障或動(dòng)手能力太差等原因沒(méi)有完成實(shí)驗(yàn)內(nèi)容，這些問(wèn)題也需要通過(guò)開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室來(lái)解決。
3.為外聘老師指導(dǎo)學(xué)生實(shí)驗(yàn)提供條件
文物保護(hù)分析是實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科，對(duì)于各種材質(zhì)文物的分析、修復(fù)、保護(hù)，需要有長(zhǎng)期從事這方面工作的研究人員進(jìn)行演示及講解，而這些人員往往在博物館、考古所等單位工作，這就需要合理安排時(shí)間，集中時(shí)間對(duì)學(xué)生進(jìn)行短期的培訓(xùn)和指導(dǎo)。
4.為學(xué)生自選實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目提供條件
實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目分為必做實(shí)驗(yàn)和選做實(shí)驗(yàn)，必做實(shí)驗(yàn)由教師統(tǒng)一安排時(shí)間，而選做實(shí)驗(yàn)可由學(xué)生自主選擇項(xiàng)目和時(shí)間，可根據(jù)實(shí)驗(yàn)內(nèi)容安排固定的指導(dǎo)教師，對(duì)于實(shí)驗(yàn)操作進(jìn)行指導(dǎo)。
5.為學(xué)年論文和畢業(yè)論文設(shè)計(jì)提供條件
以往的學(xué)年論文和畢業(yè)論文設(shè)計(jì)都是綜述性質(zhì)，這在一定程度上限制了學(xué)生的動(dòng)手能力和解決問(wèn)題的能力，通過(guò)開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室可以為學(xué)年論文和畢業(yè)論文設(shè)計(jì)提供時(shí)間、設(shè)備和場(chǎng)地，使學(xué)生理論聯(lián)系實(shí)際。
6.為大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目提供條件
為鼓勵(lì)大學(xué)生開(kāi)展科技創(chuàng)新活動(dòng)，學(xué)校積極鼓勵(lì)學(xué)生申報(bào)科技創(chuàng)新項(xiàng)目，由學(xué)校提供1000～10000元的資助。學(xué)院學(xué)生積極參與，實(shí)驗(yàn)室開(kāi)放能為這些課題的完成提供良好的條件。
7.為實(shí)行導(dǎo)師制提供條件
該學(xué)院實(shí)行導(dǎo)師制已經(jīng)有近4年時(shí)間，導(dǎo)師制是指一組學(xué)生在一個(gè)教師的指導(dǎo)下進(jìn)行學(xué)習(xí)的制度，由導(dǎo)師對(duì)學(xué)生的思想品德、專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)、綜合素質(zhì)和個(gè)性發(fā)展進(jìn)行個(gè)別指導(dǎo)。開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室這一制度為這項(xiàng)工作的開(kāi)展提供了一個(gè)新的平臺(tái)，讓學(xué)生能夠參與到導(dǎo)師的研究項(xiàng)目中，培養(yǎng)學(xué)生的科研能力，提高學(xué)生的畢業(yè)論文質(zhì)量。
三、開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室的管理模式構(gòu)想
開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室的管理要適應(yīng)實(shí)驗(yàn)室的功能，其管理水平直接影響著效果。管理模式顯得尤為重要，這也是有效解決開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室存在問(wèn)題的根本途徑，包括管理理念、管理系統(tǒng)、管理方法、管理制度、管理工具、管理程序。
1.管理理念
通^開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室使所有的儀器設(shè)備最大限度地發(fā)揮應(yīng)有的作用，培養(yǎng)學(xué)生的實(shí)踐動(dòng)手和創(chuàng)新能力。
2.管理系統(tǒng)
“文物保護(hù)與修復(fù)”實(shí)驗(yàn)室管理系統(tǒng)為學(xué)院、實(shí)驗(yàn)室的二級(jí)模式，設(shè)實(shí)驗(yàn)室主任1名、專(zhuān)職實(shí)驗(yàn)員1名、文物與博物館學(xué)及文物保護(hù)技術(shù)專(zhuān)業(yè)教師10名。“文物保護(hù)與修復(fù)”實(shí)驗(yàn)室主任負(fù)責(zé)實(shí)驗(yàn)室管理工作，實(shí)驗(yàn)員負(fù)責(zé)儀器設(shè)備的采購(gòu)、管理、調(diào)配、維修、維護(hù)及實(shí)驗(yàn)前的準(zhǔn)備工作，并具有一定的指導(dǎo)實(shí)驗(yàn)課的能力。要實(shí)現(xiàn)開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室的功能定位，目前的人員配置還是不夠的，特別是專(zhuān)職實(shí)驗(yàn)員的配置，也可招聘本專(zhuān)業(yè)的高年級(jí)優(yōu)秀學(xué)生，通過(guò)考試培訓(xùn)合格后擔(dān)任實(shí)驗(yàn)員，負(fù)責(zé)一部分工作。
3.管理方法
按照開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室功能定位，分成四類(lèi)開(kāi)放模式，配合相應(yīng)的管理方法。
（1）實(shí)驗(yàn)課提高型。
①_放對(duì)象：側(cè)重低年級(jí)本科生。
②管理方法：針對(duì)課前預(yù)習(xí)和課內(nèi)時(shí)間沒(méi)完成的課程內(nèi)實(shí)驗(yàn)，由學(xué)生申請(qǐng)，自行提出實(shí)驗(yàn)方案，經(jīng)批準(zhǔn)后完成實(shí)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)報(bào)告。由高年級(jí)學(xué)生實(shí)驗(yàn)員進(jìn)行指導(dǎo)，監(jiān)督儀器、藥品的使用。
（2）科技活動(dòng)型。
①開(kāi)放對(duì)象：全體本科生。
②管理方法：由學(xué)生申請(qǐng)、有指導(dǎo)教師指導(dǎo)、以學(xué)生為主體的學(xué)年論文、畢業(yè)論文、大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目等實(shí)驗(yàn)活動(dòng)，經(jīng)批準(zhǔn)后有序安排實(shí)驗(yàn)時(shí)間，有教師指導(dǎo)，并完成實(shí)驗(yàn)報(bào)告。
（3）研究型。
①開(kāi)放對(duì)象：側(cè)重高年級(jí)本科生。
②管理方法：研究型實(shí)驗(yàn)是在老師的指導(dǎo)下開(kāi)展的創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)，依托于學(xué)院的導(dǎo)師制，讓一些優(yōu)秀的學(xué)生參與到導(dǎo)師的課題項(xiàng)目中，教師提出要求，學(xué)生做出計(jì)劃，獨(dú)立完成。經(jīng)批準(zhǔn)后有序安排實(shí)驗(yàn)時(shí)間，有教師指導(dǎo)，并完成實(shí)驗(yàn)報(bào)告。
（4）能力與人文素質(zhì)提高型。
①開(kāi)放對(duì)象：全體本科生。
②管理方法：由實(shí)驗(yàn)室定期邀請(qǐng)文保、文博專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)家做專(zhuān)題實(shí)驗(yàn)，學(xué)生自主申請(qǐng)，經(jīng)批準(zhǔn)后在校外專(zhuān)家的指導(dǎo)下有序?qū)嶒?yàn)，并完成實(shí)驗(yàn)報(bào)告。
4.管理制度
按照已經(jīng)確定的規(guī)則來(lái)推動(dòng)實(shí)驗(yàn)室管理，建立健全崗位責(zé)任制和各項(xiàng)管理制度，包括實(shí)驗(yàn)室安全管理制度、儀器設(shè)備管理制度、學(xué)生實(shí)驗(yàn)守則、實(shí)驗(yàn)技術(shù)人員職責(zé)、實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)教師職責(zé)、教師科研實(shí)驗(yàn)室管理制度、學(xué)生創(chuàng)新開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室管理制度等。
5.管理的工具
（1）實(shí)行開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室準(zhǔn)入制度，引進(jìn)門(mén)禁系統(tǒng)。主要包括兩方面：一是準(zhǔn)入考試通過(guò)，考試內(nèi)容包括實(shí)驗(yàn)室安全、實(shí)驗(yàn)技術(shù)、實(shí)驗(yàn)室常用儀器的使用方法等基礎(chǔ)知識(shí)；二是通過(guò)考試后，學(xué)生與實(shí)驗(yàn)室管理人員簽訂實(shí)驗(yàn)室門(mén)禁系統(tǒng)協(xié)議，申請(qǐng)使用實(shí)驗(yàn)室的時(shí)間，便于管理。在學(xué)院網(wǎng)站上有實(shí)驗(yàn)室的板塊，學(xué)生可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)申請(qǐng)。
（2）登記制度。一是實(shí)驗(yàn)室的使用登記，包括實(shí)驗(yàn)時(shí)間、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容等；二是物品使用登記，包括使用儀器、借用儀器、耗材、保存實(shí)驗(yàn)樣品等。
6.管理的程序
（1）領(lǐng)取實(shí)驗(yàn)申請(qǐng)表，填表，審批；網(wǎng)上申報(bào)開(kāi)放實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，填表，審批。
（2）預(yù)約。實(shí)驗(yàn)室根據(jù)預(yù)約人數(shù)、實(shí)驗(yàn)條件，安排學(xué)生實(shí)驗(yàn)時(shí)間。
（3）實(shí)驗(yàn)。學(xué)生按照預(yù)約時(shí)間進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室應(yīng)遵守實(shí)驗(yàn)室規(guī)章制度，愛(ài)護(hù)儀器，不浪費(fèi)藥品，如有損壞按章處理。
（4）成果。學(xué)生做完實(shí)驗(yàn)必須交實(shí)驗(yàn)報(bào)告或?qū)嵨铮笇?dǎo)教師應(yīng)對(duì)其成果做出評(píng)價(jià)。
（5）總結(jié)。每一學(xué)期，實(shí)驗(yàn)室應(yīng)對(duì)開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室的成果進(jìn)行總結(jié)和評(píng)估，提出改進(jìn)意見(jiàn)和措施。
綜上所述，筆者結(jié)合學(xué)院開(kāi)放實(shí)驗(yàn)室管理的情況，對(duì)實(shí)驗(yàn)室開(kāi)放的管理提出了設(shè)想，為實(shí)驗(yàn)室長(zhǎng)期、全方位、充分有效地進(jìn)行資源配置和利用提供思路。實(shí)驗(yàn)室建設(shè)是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期努力的工作，特別是管理方面，隨著工作的推進(jìn)還會(huì)出現(xiàn)一些新情況、新問(wèn)題，需要不斷研究完善。
