時間：2023-12-14 09:59:40
序論：在您撰寫建筑空間設(shè)計手法時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
關(guān)鍵詞：建筑綜合體；開放；同構(gòu)；空間設(shè)計
一、引言
城市建筑綜合體并非是封閉自足的體系，建筑綜合體對應(yīng)干城市，以多樣的空間形式進(jìn)行延伸、穿插、滲透，形成變化豐富而又有序的空間體系，并與城市外部空間體系相結(jié)合，因此，對于建筑綜合體空間研究具有重要的現(xiàn)實意義。
二、建筑綜合體空間設(shè)計分析
(一)建筑空間的圍與透
水平方向上的通透。采用玻璃、隔斷、柱廊等材料對空間進(jìn)行水平方向的分割與限定，形成較大范圍的視覺通透；并利用多重玻璃不僅向室內(nèi)、向庭院而且向另一室內(nèi)空間乃至更遠(yuǎn)的景觀滲透。
垂直方向的滲透。空間的滲透不僅意味著同一層內(nèi)部空間的相互滲透，還可通過樓梯、錯層、中庭空間使建筑內(nèi)部空間上下層乃至許多層之間相互穿插，以取得垂直方向的空間滲透效果。
水平、垂直方向雙重的滲透。造成這種滲透往往是使用中庭、坡道甚至中庭與坡道相結(jié)合的設(shè)計元素，這種雙重方向上的滲透最大程度上體現(xiàn)了空間的流動性，是建筑綜合體空間特點的典型反映。
內(nèi)外空間的滲透。建筑綜合體的室內(nèi)、室外空間彼此交融穿插，不能截然分開。為了不受天氣影響，建筑綜合體經(jīng)常采用玻璃拱廊將街道的局部或全部覆蓋起來，從而使這些室外空間帶有很多室內(nèi)空間的特征。在建筑內(nèi)部留出大空間或中庭，布置樹木、流水等，營造出室外空間的意境。
(二)過渡空間的處理
在建筑中，由于多種功能的分工與聯(lián)系，就出現(xiàn)了大量的過渡地區(qū)，而單純的交通往來，不是過渡空間的全部意義。過渡空間是一個邊緣的，意義豐富的，充滿了不定性的區(qū)城，各種不同的信息在這里交融。
(三)預(yù)留生長的空間
盡管我們在建筑綜合體的設(shè)計中，會運用適宜的規(guī)模，并充分考慮它今后自我調(diào)節(jié)的可能，但是建筑今后的擴(kuò)建仍然勢所難免，適當(dāng)?shù)亓舫鲈鼋?、改建的余地，使建筑具有一定的生長可能是很有必要的。留有余地的設(shè)計，能將建筑自由的蔓延納人因勢利導(dǎo)的發(fā)展中，在獲得更多的使用空間的同時，進(jìn)一步完成建筑空間整體的塑造。
三 建筑綜合體空間設(shè)計手法
(一)建筑綜合體空間的開放
建筑內(nèi)部空間的城市化
懸挑與柱廊。在建筑物底部做收進(jìn)處理，形成既內(nèi)又外的模糊空間，有利于吸引人流，促進(jìn)底部商業(yè)功能的發(fā)揮。城市建筑綜合體建筑1－2層多為商業(yè)設(shè)施，采用騎樓的形式，尤其在炎熱多雨的南方城市，一則保證商家的營業(yè)不問斷進(jìn)行}二則在寸土寸金的商業(yè)地段里爭取到上部的空間利用。同時，在一些老城區(qū)的城市建筑綜合體設(shè)計中，采用騎樓的形式，還有助于實現(xiàn)新老建筑的協(xié)調(diào)與共生。
底層架空。利用結(jié)構(gòu)的手段，挖去建筑物底層全部或部分空間，形成城市空間的穿越和滲透，通常表現(xiàn)為支柱層的空間形式，也有的為大面積無柱空間。與柱廊形式相比，架空手段形成更大規(guī)模的城市公共空間，可以引入大面積的綠化、休閑設(shè)施，成為喧囂城市中安寧的休息場所。架空的手法常用在辦公綜合體建筑中，因為這類建筑的底層經(jīng)濟(jì)價值相對較低，通過主動創(chuàng)造城市空間可以給上部樓層帶來更高的人氣。
室內(nèi)廣場與中庭。將廣場空間引入室內(nèi)。融合了室外空間流動、開敞與聚集的作用又將建筑室內(nèi)空間的穩(wěn)定與安全感于一體的空間形式。通常以一個公共活動中心將建筑的底部連結(jié)成一個整體，織織綜合體內(nèi)部的各個功能空間以及交通流線、聯(lián)接各功能建筑，是一種復(fù)合的城市空間形態(tài)。中庭營造一種與外部空間既隔離又融合的特有形式，形成建筑內(nèi)部的室外空間。
退臺與屋頂花園。退臺的處理手法因為沒有結(jié)構(gòu)的限制，又創(chuàng)造了立體式的開放空間，它提供了開闊的景觀和行進(jìn)的樂趣，因而很受人們歡迎。除此之外，臺階式建筑對地面城市空間也有很大影響，它常常是在特殊場合下解決矛盾的一種手段。比如在建筑密度較大的情況下獲得陽光，取得開放感；又比如豐富城市的輪廓線，改變空間的圍合效果等。
(二)建筑外部空間的城市化
建筑外部空間也是建筑物的一部分。在《外部空間設(shè)計》一書中，蘆原義信把它稱之為“沒有屋頂?shù)慕ㄖ?，要達(dá)到建筑外部空間的城市化，通常的設(shè)計方法有退讓式、圍合式和穿越式。
退讓式。主動將城市建筑綜合體退出用地紅線一段距離，在建筑物前端形成城市公共空間的做法。這樣既滿足人流疏散，又可以避免大量人流涌入街道；另一方而還增加了城市空間層次，豐富城市空間內(nèi)容。
圍合式?！皍”形圍合產(chǎn)生一個內(nèi)向性的室外場所。這種圍合方式既明確限定了一個空間，又因為開敞邊與城市相連而具有城市公共空間的性質(zhì)，在城市建筑綜合體的外部空間設(shè)計中很常見。“口”形圍合是四邊都由建筑實體圍合而成，是一種最強(qiáng)的建筑限定空間的方式。采用這種方式應(yīng)特別注意開口處的處理。因為它們是該空間與城市唯一的聯(lián)系點?！癓”形圍合即去掉“u”形一翼形成兩條邊開放的外部空間。這種圍合方式只有兩個邊緣受到建筑明確界定，而另外兩個邊緣則相對模糊，因而具有極大的靈活性。
穿越式?！按┰健笔接腥N作用：一是把一部分建筑用地還給城市；二是增加建筑公共性以便在社會生活中發(fā)揮更重要的作用；三是使建筑盡可能地吸引人流，帶來直接的商業(yè)利益。它避免一些綜合體建筑因為缺乏對城市整體結(jié)構(gòu)的思考，過于關(guān)注臨街立面設(shè)計，而忽略了內(nèi)部空間的創(chuàng)造，造成用地內(nèi)部空間成為無人問津的場所；還有的則以破壞城市原有結(jié)構(gòu)如道路等為代價，從而造成城市結(jié)構(gòu)性的交通不暢和空間感的斷裂等。
(三)建筑綜合體空間同構(gòu)
“同構(gòu)”的設(shè)計，目的是在城市建筑綜合體中通過進(jìn)行城市形態(tài)的空間圍合與形體構(gòu)成來組織人的活動路線，或者在其形態(tài)上引進(jìn)城市語言，使人在行進(jìn)與使用的過程中，感受和體驗城市空間與集體記憶，把城市生活帶進(jìn)建筑．使城市建筑綜合體內(nèi)部充滿城市的氣氛，擁有城市的活力與生機(jī)。在這一設(shè)計過程中有幾個需要注意的地方：
尺度的把握。在把城市空間形態(tài)引入建筑內(nèi)部時，仔細(xì)掌握尺度是重要的。作為城市建筑綜合體的室內(nèi)步行街和中庭，需要同時考慮城市與建筑的雙重需求，根據(jù)不同的使用需求對高寬比的要求也更加靈活，往往不拘泥于常規(guī)的尺度標(biāo)志和比例限制。在整體“建筑尺度”把握的基礎(chǔ)上，某一部分“城市尺度”的創(chuàng)造可以造成強(qiáng)烈的沖突感，給人們帶來心靈上的“震撼”效果，使人們更加真切地感受到城市空間的存在。
關(guān)鍵詞：居住區(qū)，商業(yè)建筑；空間設(shè)計
一、引言
居住區(qū)商業(yè)建筑設(shè)計的關(guān)鍵在于兩個方面：一是如何最大限度的利用空間并創(chuàng)造出適合購物、休閑和交流的靈動空間；二是如何創(chuàng)造宜人的外部空間，吸引更多的顧客進(jìn)入商業(yè)建筑中，并使商業(yè)建筑與居住區(qū)環(huán)境完美融合?？梢姡瑢崿F(xiàn)居住區(qū)商業(yè)建筑設(shè)計關(guān)鍵均與建筑的空間設(shè)計密不可分。
二 居住區(qū)商業(yè)建筑空間設(shè)計原則
(一)內(nèi)部空間設(shè)計原則
序列性。人在商業(yè)環(huán)境中不僅涉及到空間變化的因素，還與時間因素發(fā)生關(guān)系，組織空間序列就是要把空間的安排和時間的先后有機(jī)的結(jié)合起來。另外，考慮到人們在運動中的視線要求，可借助古典園林中常用的對景、借景、框景、夾景等手法，使商業(yè)建筑內(nèi)部空間設(shè)計達(dá)到步移景異的效果。
空間動態(tài)性。即商業(yè)空間原有結(jié)構(gòu)具有內(nèi)在的和潛在的多種功能，有著充分的彈性，當(dāng)外部變化動因引起內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生變化時，可以在結(jié)構(gòu)不變的情況下，通過自發(fā)地調(diào)整空間組織內(nèi)容和發(fā)揮多種功能潛能，取得與新功能相互適應(yīng)地關(guān)系。
空間有效利用性。居住區(qū)商業(yè)建筑作為房地產(chǎn)開發(fā)的一個重要部分注定其必須在有限的空間內(nèi)充分利用，實現(xiàn)商業(yè)空間的最大使用效率從而實現(xiàn)最大的利潤和價值?？臻g的有效利用可以通過多種設(shè)計手段達(dá)到。比如活動隔斷或者活動地面等形成流暢多變的內(nèi)部空間。
(二)外部空間設(shè)計原則
注意空間的層次性。外部空間的出現(xiàn)使商業(yè)建筑內(nèi)外空間的過渡具有豐富的層次感和空間的漸進(jìn)感。通過它把居住區(qū)和城市空間引入到商業(yè)建筑空間中來，使商業(yè)空間得以擴(kuò)大，有利于改善商業(yè)空間的尺度，減少人們在購物時的擁擠壓抑感，由此提高購物環(huán)境及商業(yè)空間的質(zhì)量。
注意內(nèi)外空間的交替。商業(yè)建筑外部空間呈現(xiàn)出來的融合、滲透、動態(tài)的空間形態(tài)往往為城市和商業(yè)建筑帶來異常生動的空間效果，營造出豐富多彩的空間氛圍。在外部空間設(shè)計中，應(yīng)使使商業(yè)建筑內(nèi)、外空間的交替趨于“柔和”，避免由于空間的“生硬”交替引起人們心理上的不舒服。
三、居住區(qū)商業(yè)建筑空間設(shè)計手法
建筑空間有內(nèi)、外之分，內(nèi)部空間主要是人們?yōu)榱四撤N目的而用一定的物質(zhì)材料和技術(shù)手段從自然空間中圍隔出來的，一般指由建筑實體如墻、屋頂、柱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件圍合而成的空間，既包括建筑室內(nèi)空間，也包括由建筑實體圍合而成的內(nèi)庭院、內(nèi)街市等，這種空間有一定的封閉性。外部空間則相對與內(nèi)部空間而言，由建筑實體分隔出來的室外的、屬于城市公共部分的空間。
(一)內(nèi)部空間設(shè)計
圍合與開敞的變換。在居住區(qū)商業(yè)建筑內(nèi)部空間的具體設(shè)計中可以通過靈活隔斷的要素進(jìn)行設(shè)計手法的變換。比如兩個或兩個以上的內(nèi)部空間，中間用活動隔墻或隔斷進(jìn)行靈活分隔：推開來、打通后，是一個連成一氣的整體空間；迭起來、收攏去，又成了各自獨立的幾個空間等等，并通過隔斷的高度和寬度及閉合關(guān)系的變化來適應(yīng)居民在商業(yè)建筑中進(jìn)行不同活動時的心理變化。
還可以通過室內(nèi)活動部件、設(shè)施和家具來進(jìn)行靈活分隔。另外，居住區(qū)商業(yè)室內(nèi)設(shè)計應(yīng)盡量縮小陳列面積，利用管材、板材和透明材料制作道具，在物理空間和視覺空間方面均強(qiáng)調(diào)其通透性、靈活性。為了適應(yīng)居民消費需求和市場的不斷變化，居住區(qū)商業(yè)建筑應(yīng)該在滿足功能使用的情況下盡可能的使空間的限定度小一些，創(chuàng)造活潑、通透、開敞的效果。
(二)豎向高差的變化
高差的設(shè)置是處理空間的一個行之有效的手段，高差可以用來區(qū)分不同的領(lǐng)域，地面標(biāo)高的變化能突出及改變空間的特征，標(biāo)明從一個空間進(jìn)入另一個空間，在大空間內(nèi)創(chuàng)造二次空間，但在視覺上和空間上保持其連續(xù)性。
在居住區(qū)商業(yè)建筑內(nèi)部空間的設(shè)計中，可以采用多種高差設(shè)計手法來實現(xiàn)內(nèi)部空間的二次劃分，達(dá)到特殊空間效果。如利用臺階處理地面高低變化，連接高低不同的空間，創(chuàng)造出動人的線造型。還可以講臺階作為休息設(shè)施，特別是在多功能空間和空間有限的地方。還可以利用坡道連接高差不同界面，坡道的優(yōu)點是更人性化不僅滿足無障礙設(shè)計也可減緩居民購物的疲勞感，不足之處就是占據(jù)空間較大，在居住區(qū)集中式商業(yè)建筑中要慎用。
(三)注意空間層次變化
居住區(qū)商業(yè)建筑的規(guī)模雖然不大，但是內(nèi)部空間也應(yīng)該具有一定的層次感，使出現(xiàn)在人們眼前的空間畫面不過于簡單，而有近、中、遠(yuǎn)的景致變化。通過隔斷、綠化、高差等的設(shè)置都可以增加空間的層次感，而達(dá)到“步移景異”的效果。
居民行為方式的連續(xù)性與復(fù)合性要求居住區(qū)商業(yè)建筑內(nèi)部空間有連續(xù)性與滲透性。通過對內(nèi)部空間的分隔與聯(lián)系，使若干空間相互滲透，豐富內(nèi)部空間的層次變化。只有當(dāng)內(nèi)部充滿生活，外部才會有生命。在內(nèi)部空間處理中可以把兩個空間中間設(shè)廊或門洞，使得空間形成滲透，產(chǎn)生層次豐富的空間。也可穿插使用綠化等軟化介質(zhì)進(jìn)行滲透，更好地創(chuàng)造多層次的空間相互滲透，而形成無限深遠(yuǎn)的感覺。而利用高差變化也是形成豐富層次空間的手法，高差變化的空間改變了人的視線范圍與視覺心理，加大了空間的曲折感與神秘感。
(四)善于利用過渡空間
商業(yè)建筑內(nèi)部的出挑空間、檐廊空間、檐下空間以及構(gòu)架空間都屬于過渡灰空間．這類空間使建筑的內(nèi)部空間產(chǎn)生向外的擴(kuò)張力，而外部的空間產(chǎn)生對內(nèi)的聚合力，加強(qiáng)了建筑內(nèi)外空間的結(jié)合，使商業(yè)建筑的親和力大大加強(qiáng)。在居住區(qū)商業(yè)建筑設(shè)計中，尤其要注意灰空間的應(yīng)用，加強(qiáng)內(nèi)外空間的滲透，過渡空間作為居民購物的必經(jīng)空間，不僅能導(dǎo)入居住區(qū)和城市景觀，吸引人流，還能成為居住區(qū)商業(yè)建筑向外延伸空間，衍生與擴(kuò)展商業(yè)活動?？梢哉T發(fā)購物停滯行為和注意力，形成居住區(qū)商業(yè)建筑與居住區(qū)內(nèi)部的互動，吸引居民進(jìn)入商業(yè)建筑中，同時商業(yè)建筑與城市空間也有了對話，真正成為社區(qū)型的活動和交流的中心。
(五)外部空間設(shè)計
1 設(shè)置商業(yè)廣場
商業(yè)建筑如果位于道路的交匯邊沿，那么人流的集結(jié)與疏散、車流的導(dǎo)入與疏出、行車的交匯視距與交通安壘，要有適當(dāng)?shù)木彌_地段?？梢岳玫孛娴钠露?、抬升或下降，結(jié)合人口空間形成入口商業(yè)廣場。商業(yè)廣場不僅用于人流集散，也是商業(yè)活動的舞臺，其氣氛輕松、形式活潑自由，可以舉行娛樂活動，超越了單純的商業(yè)功能而成為吸引顧客、增強(qiáng)城市活力的重要公共空間。
2 沿街退讓
緊臨道路而設(shè)的居住商業(yè)建筑可在沿街的邊緣地帶平行街道退出屬于建筑紅線范圍之內(nèi)的“私有”塊狀或線狀空間，它是達(dá)成建筑與居住區(qū)和城市聯(lián)系的中介環(huán)境，同時也是由公共轉(zhuǎn)入“私有”的過渡性空間。
關(guān)鍵詞：古典園林；園林風(fēng)格；造園手法；現(xiàn)代建筑
引言
在全球化建筑思潮日益興盛的今天，傳統(tǒng)文化到了一個尷尬的境地。今天，我們看到的一棟棟形似的建筑，模糊了城市的差異性，造成了民族文化和地域文化的缺失。而中國古典園林作為千百年來流傳下來的藝術(shù)結(jié)晶，它代表了一種天人合一的自然觀，為確立人與自然的和諧關(guān)系奠定了思維基礎(chǔ)。因此，我們可以通過分析傳統(tǒng)造園手法在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的運用，來解讀當(dāng)代建筑設(shè)計是如何處理和傳統(tǒng)文化的關(guān)系。
一、傳統(tǒng)造園手法及其含義
中國園林歷史悠久，文化含量豐富，個性特征鮮明，而且多姿多彩，極具藝術(shù)魅力。古典園林要同時滿足可游、可居、可觀、可行等多種功能，但其實質(zhì)還是注重游賞。中國園林的重要特點是小中求大。為達(dá)此目的，在手法上，借助對比，堆山理水、經(jīng)營位置，寬能走馬、密不透風(fēng)，加之借景，致整體統(tǒng)一，達(dá)無盡之感，重在心理感受，強(qiáng)調(diào)主客交融，求觸景生情，以致景生外向[1]。
受中國傳統(tǒng)儒家、道家思想所影響，古典園林的創(chuàng)作重視人和自然的關(guān)系，園中的“疊山理水”就表現(xiàn)出了這種“道法自然”的境界，將園林中的各種元素進(jìn)行空間的組織和意境的營造，創(chuàng)造宜人的比例，精妙的布局。計成在《園冶》中提到：“園林巧于‘因’、‘借’，精在‘體’、‘宜’”[2]。因此，造園時要善于理由周圍的地理環(huán)境，因地制宜，突出重點。北京的圓明園，就是“因水成景，借景西山”，園內(nèi)景物皆因水而筑，招西山入園，終成“萬園之園”。
二、現(xiàn)代建筑設(shè)計中傳統(tǒng)造園手法的表達(dá)方式
1、與傳統(tǒng)元素的融合
中國古典園林中包含了很多傳統(tǒng)元素，將傳統(tǒng)的元素用現(xiàn)代的建筑語言詮釋出來，也是融合傳統(tǒng)元素的一種方法，通過對傳統(tǒng)類型的分析和重構(gòu)，創(chuàng)造建筑類型的當(dāng)代演繹。在象山校區(qū)中，王澍采用的是傳統(tǒng)建筑的構(gòu)建——坡屋頂，但是他有意的把屋頂?shù)钠露茸龅男倍群苄。庠谥圃煲环N介于平屋頂和坡屋頂之間的狀態(tài)。這種做法還隱含著另一種意圖，房子從一個面看上去是平頂；從另一個面看上去則是坡頂，這樣會使人產(chǎn)生一種恍惚：這究竟是不是同一座房子[3]。傳統(tǒng)作為一種符號承載著過去，連接著當(dāng)代，展望著未來。
2、造景手法的巧用
建筑師們將古典園林的造景手法運用到現(xiàn)代建筑設(shè)計中去已經(jīng)是很常見的設(shè)計手法了。借景手法能夠增添空間的景深效果，豐富空間層次，能有效的化解因場地的限制而產(chǎn)生的空間的單薄。蘇州博物館新館鄰借拙政園景觀，館內(nèi)庭院中所獨創(chuàng)的石片假山景觀，石片被白色的圍墻襯托著，就像映襯在白色的畫布上一樣，水一點點漫過石礫，石片就像從水中浮出一樣，從遠(yuǎn)處看白墻，就像從水面下暈染上來的白色，好像霧一樣，實在妙不可言。
3、提升空間層次的豐富感
傳統(tǒng)園林造園講究的是流動性和曲折感。在當(dāng)代建筑設(shè)計中，根據(jù)不同的建筑功能，以清晰地交通流線為前提，設(shè)計出結(jié)合地形地勢和功能分區(qū)的路徑。王澍先生在象山校區(qū)中設(shè)計了兩種不同的路徑，一種是緩慢的坡道，一種是踏步高矮不齊的樓梯。坡道是使人在漫不經(jīng)心間盤桓而上的工具，卻又能不時的產(chǎn)生別有洞天的意趣；而高矮不齊樓梯，用王澍先生的話來說就是“讓人們意識到腳的存在[3]”，這兩者一種是與人的生理行為對應(yīng)，一種是與人的心理體驗對應(yīng)，讓我們感覺即存在于社會，又存在于自然當(dāng)中。
4、自然山水的意境表現(xiàn)
古典園林重視人與自然的關(guān)系，“雖由人作，宛自天開”追求自然之美，“天人合一”重視人與自然的和諧。象山校區(qū)的設(shè)計就是從中國傳統(tǒng)造園思想出發(fā)，對山水進(jìn)行整理，這種思想隱含的意思是——人的房屋不應(yīng)該是最重要的，在江南的弱勢山水中，房屋應(yīng)該質(zhì)樸而謙遜。而“天人合一”的人文思想也在其中體現(xiàn)，設(shè)計師建立起一個以“回”字為基點的場所模式，“回”即合院，從此出發(fā)，遵循著一種減法的原則，所有校園建筑都是“回”的某種消減結(jié)果。這種在設(shè)計中通過適當(dāng)方式運用現(xiàn)代或傳統(tǒng)手法來傳達(dá)中國傳統(tǒng)文化，可以喚起人們情感和審美的共鳴。
三、傳統(tǒng)造園形式在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的運用
1、建筑外部造型
各種建筑在古典園林中，根據(jù)功能性質(zhì)的差異而分布在不同的位置，或為主體建筑，或為輔助建筑。以廊為例，廊是園林的基本木構(gòu)架制，分隔庭院，連接庁樓，調(diào)節(jié)游園路線。如拙政園的游廊、蘇州怡園的復(fù)廊等。
張永和先生設(shè)計的泰禾俱樂部中，十二個院落建筑的進(jìn)行咬合疊摞，進(jìn)而形成了一系列不同質(zhì)量的半室外空間，這種空間也可以看做是傳統(tǒng)游廊的多種變化。游廊與建筑的內(nèi)部空間相結(jié)合，不僅體現(xiàn)了路徑的豐富多變，還讓置身其中的人們突然產(chǎn)生某種迷失感。這種對建筑的處理手法，既是傳統(tǒng)的，也是全新的。
2、建筑內(nèi)部構(gòu)造
建筑中的門窗，在園林中起到“框景”、“漏景”的作用，這種手法在古典園林中常常為點睛之筆。但是在當(dāng)代建筑設(shè)計中，這些門窗的功能和形式都有了較大的改進(jìn)。在寧波博物館的外墻上，有各種幾何形狀的小窗戶，遠(yuǎn)看像是江南版的“俄羅斯方塊”。這些小窗洞透出來的光很微弱，但是卻顯現(xiàn)出空間黑又亮的特色，讓人們意識到窗戶的存在，形成室內(nèi)室外的一道屏障。這些窗洞在建筑外沿行走能窺見內(nèi)部豐富的空間層次，而在室內(nèi)又能透過墻洞欣賞外界的優(yōu)美景色[4]。
3、建筑的色彩與材質(zhì)
傳統(tǒng)園林中的色彩分為自然和人工，山水花草所呈現(xiàn)的自然色彩與建筑色調(diào)所呈現(xiàn)的人工色彩和諧相處。北方皇家園林的金碧輝煌和江南私家園林的粉墻黛瓦，都體現(xiàn)了不同地域所具有的的獨特色彩。在現(xiàn)代建筑設(shè)計中，運用色彩的同時結(jié)合不同材料的材質(zhì)特點，依據(jù)地域條件和歷史文化，深入的發(fā)掘傳統(tǒng)的特質(zhì)及內(nèi)涵。
寧波的黑瓦白墻延續(xù)到了今天，成為了城區(qū)內(nèi)目前保留下來的老建筑和歷史文化街區(qū)，它們保持著中國傳統(tǒng)建筑的素色，決定了我們這個城市的歷史底色。想來寧波博物館當(dāng)初的選色，也是希望能夠延續(xù)寧波地區(qū)的城市特色。博物館外觀的整體顏色看上去有些斑駁，那是在灰色的磚瓦中摻雜著黑色和橘色的磚塊，而內(nèi)部的墻壁上是用毛竹做成的特殊模板，像是日本傳統(tǒng)建筑歷來崇尚的簡約、樸素的灰色。這種黑白灰的簡單搭配，讓建筑看起來儒雅簡樸，沉靜超脫，體現(xiàn)出中國建筑一貫內(nèi)斂的作風(fēng)[5]。
結(jié)語
隨著時間的發(fā)展，傳統(tǒng)文化收到西方的影響越來越大，中國當(dāng)代的建筑已經(jīng)開始摒棄傳統(tǒng)的理念，而一味的設(shè)計“炫”的建筑。因此，如何處理好和傳統(tǒng)文化的關(guān)系，成為當(dāng)代的建筑師必須思考的問題。傳統(tǒng)園林的造園手法作為傳統(tǒng)建造文化中最具有生機(jī)活力的一部分，應(yīng)當(dāng)與現(xiàn)代建筑設(shè)計相融合，煥發(fā)出新的光彩。（作者單位：武漢紡織大學(xué)）
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞:建筑設(shè)計；空間組合；設(shè)計空間
中圖分類號：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A
一、前言
空間組合是建筑空間設(shè)計的常用組合處理方法，主要是用于建筑空間設(shè)計的項目中。保證空間設(shè)計過程中的質(zhì)量是整個空間組合項目研究的重要環(huán)節(jié)。下文將對建筑設(shè)計空間組合的處理手法進(jìn)行分析。
二、建筑空間設(shè)計原則
1、舒適性原則
好的環(huán)境能夠換得一天的好心情，同樣隨著人們對生活要求的提高，住宅室內(nèi)的舒適性直接關(guān)乎著人們的生活質(zhì)量。在影響舒適性的因素中，住宅的朝向是一個關(guān)鍵因素，應(yīng)該盡量爭取使一個或多個臥室朝向朝南，這樣可以得到較多的日照并能使空氣流通通暢。同樣根據(jù)各個房屋的性質(zhì)及其與環(huán)境的關(guān)系，合理布置位置，既保證生活的私密性又能滿足生活的方便性。同時對空間形狀長、寬、高的比例要選擇適中，既避免太小產(chǎn)生壓迫感又不要使房屋尺寸太大而造成空曠孤寂感。
2、經(jīng)濟(jì)性原則
要明確各個建筑的性質(zhì)，對面積要根據(jù)其功能進(jìn)行合理分配。客廳由于是日常生活的主要地點，考慮其功能性其面積應(yīng)最大，而衛(wèi)生間僅是一個衛(wèi)生場所，按其性質(zhì)來說對面積要求不高。過分追求大面積，不僅是一種浪費不經(jīng)濟(jì)，而且也會失去家的那種溫馨、親和的感覺，而合理經(jīng)濟(jì)的選擇是營造一種小巧、溫馨、親密的空間氛圍。同時節(jié)能也是至關(guān)重要的，對于房屋朝向的處理關(guān)乎著家庭經(jīng)濟(jì)效益，由于客廳是家庭生活的核心，對采光溫度要求較高，客廳朝南可保證良好的自然環(huán)境，經(jīng)濟(jì)性好。
3、合理劃分功能區(qū)原則
住宅空間是一定的，需要合理劃分區(qū)間來滿足不同的使用要求和功能。使靜與動、私密與公共在設(shè)計中得到妥善的處理。使公私分離、動靜分區(qū)，確保住宅居住舒適、功能良好發(fā)揮。同時使過道流暢，減少干擾，提高室內(nèi)空間綜合利用率。
4、靈活性原則
對室內(nèi)空間進(jìn)行組合時，要按照不同時期、不同住戶的需求對其對其靈活性重組和分隔。在設(shè)計當(dāng)中可以將某些功能區(qū)連接或是合并。在不影響房屋整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的前提下，盡量減少固定的實體墻，這樣就會使房屋空間變得開敞而不封閉?？梢栽谑褂眠^程中根據(jù)功能的變化而改變空間的尺寸及形態(tài)，使其滿足靈活隔斷和多種用途等功能的要求。
5、室內(nèi)空間裝修適度原則
室內(nèi)氛圍在很大程度上是由室內(nèi)裝修來決定。而室內(nèi)裝修主要由空間尺度、色彩選擇以及格調(diào)布局來決定的?？臻g尺度的選擇要以人為核心，選擇合適的相對高度，過高則會使人感到冷漠而過低又會壓抑人的精神。人的心理會隨色彩的不同產(chǎn)生不同的變化，要使色彩調(diào)和適中不單調(diào)枯燥，與室內(nèi)環(huán)境協(xié)調(diào)。
三、建筑設(shè)計空間組合的手法
1、銜接與過渡空間銜接與過渡，與空間使用功能和活動需要直接相關(guān)。比如進(jìn)入居室前有小前廳作為緩沖地帶，可以脫鞋、換衣，并提高家庭安全性與穩(wěn)定性。影劇院，餐廳等公共建筑的主空間前設(shè)立過渡空間，既減弱了使用者由外入內(nèi)明暗變化過于強(qiáng)烈的不適感，而且提高了使用規(guī)格和檔次。
2、重復(fù)與節(jié)奏所謂空間重復(fù)，就是在空間的組合中反復(fù)使用一種或幾種基本形。這種方法可以使室內(nèi)組合空間有簡潔、明晰的特征，同時可以創(chuàng)造空間組合的節(jié)奏感?？臻g的重復(fù)是相對于空間的對比而言，只有空間的簡單重復(fù)，可能會使人覺得過于單調(diào)；而過多對比空間的運用，又會使空間顯得雜亂無章。只有將對比與重復(fù)這兩種空間組合手法結(jié)合在一起使用，使之相輔相成，才能使空間效果顯得既統(tǒng)一而又富于變化。我們常常見到西方古典建筑采用對稱式布局的平面，沿中軸線縱向排列的空間多變換形狀或體量，借對比求取變化；而橫向排列的空間，則兩兩相對應(yīng)地重復(fù)出現(xiàn)來取得統(tǒng)一。
3、引導(dǎo)與暗示
空間的引導(dǎo)與暗示是指通過空間處理，自然含蓄地使人在不經(jīng)意中沿一定方向或路線依次進(jìn)入另一個空間，以達(dá)到突出主體空間的作用%既便于人們到達(dá)，同時也可以讓人感受到出其不意的空間效果，避免了一覽無余，曲徑通幽的感受，增強(qiáng)了空間的游賞性與趣味性。空間組合的引導(dǎo)，應(yīng)根據(jù)不同的空間布局來組織。一般而言，規(guī)整、對稱的布局常借助于強(qiáng)烈的軸線來形成導(dǎo)向。而自由組合的空間布局，空間相互環(huán)繞活潑多變。
4、序列與秩序
序列簡單地說就是指空間的先后次序，即為了展現(xiàn)空間的總體秩序或者突出空間的主題而創(chuàng)造的空間組合。空間序列的安排通常應(yīng)該以活動過程為依據(jù)，人們在空間中的運動是一個連續(xù)的過程，因而空間的連續(xù)性和時間性的有機(jī)統(tǒng)一就成為空間序列的必要條件。同時空間序列的創(chuàng)造還要考慮到人在空間內(nèi)活動的精神狀態(tài)，通過藝術(shù)手段的處理使人在行進(jìn)過程中獲得良好的視覺效果和空間體驗。
四、 建筑設(shè)計中內(nèi)外部空間的組織與處理
1、建筑設(shè)計中內(nèi)部空間的組織與處理
（一）空間的尺度。尺度問題就是在空間的高度上應(yīng)考慮好的兩個高度：絕對高度（實際層高）和相對高度。選擇合適的層高在住宅設(shè)計中有著重要意義，我國大部分地區(qū)住宅設(shè)計層高一般為2.8米。
（二）空間圍與透關(guān)系的處理。在建筑空間中，圍與透是相輔相成的，只圍而不透的空間會使人感到閉塞、氣悶；只透而不圍的空間盡管開敞，但這樣的空間猶如置身室外，違反了建筑的本意和初衷。所以在設(shè)計中應(yīng)把圍與透這兩種互相對立的因素統(tǒng)一起來考慮。住宅設(shè)計中的居室和客廳、餐廳等應(yīng)朝向環(huán)境好的面，并且應(yīng)爭取透；特別是對著室外風(fēng)景優(yōu)美的一面處理得既開敞又通透，從而把大自然引入室內(nèi)；像衛(wèi)生間、廚房等房間所需朝向不一定很好，且應(yīng)盡量圍。
（三）空間的形狀和比例不同的形狀空間，往往使人產(chǎn)生不同的感受，在選擇空間形狀時，必須把功能使用要求和精神感受要求統(tǒng)一起來考慮，使其不但適用而且又能按照一定的藝術(shù)意圖給人以良好的精神感受。對于一般建筑空間來講，所謂形狀就是指“長、寬、高三者的比例關(guān)系”。由不同形狀體量組合而成的建筑體形，可以利用長、寬、高三個向量要素在形狀方面的差異性進(jìn)行對比、組合以產(chǎn)生變化。
（四）色彩與質(zhì)感的處理對空間的影響；在處理室內(nèi)色彩時，要注意色彩對人心理的影響以及根據(jù)功能不同而要求不同，室內(nèi)色彩一般遵循上淺下深的原則，這樣能給人產(chǎn)生一種穩(wěn)定的空間。還應(yīng)掌握好色彩的對比和調(diào)和關(guān)系；只有調(diào)和沒有對比會使人感到平淡而無生氣；反之，過分強(qiáng)調(diào)對比則會破壞整個空間的整體感。
2、建筑造型（外部體形）和空間的關(guān)系
建筑的外部效果，其實就是內(nèi)部空間的反映；有什么樣的空間，就必然會產(chǎn)生什么樣的外部體形。外部體形是內(nèi)部空間的反映，而內(nèi)部空間包括它的形式和組合情況，又必須符合于功能的規(guī)定性。所以，建筑體形不僅是內(nèi)部空間的反映，而且它還要間接地反映出建筑功能的特點。
住宅建筑是直接服務(wù)于人們生活、休息的一種建筑類型，為了給人以平易近人的感覺，在功能的規(guī)定性下，其在立面設(shè)計和整個建筑造型上應(yīng)做到具有小巧的尺度，親切、寧靜、樸素、淡雅的氣氛。
某生活小區(qū)內(nèi)的B類住宅設(shè)計，在立面造型上采用傳統(tǒng)歐洲古典建筑的三段式風(fēng)格（基座、中段、坡屋面的頂部）；上部為紅色機(jī)平瓦蓋鋼筋混凝土現(xiàn)澆坡屋頂。為滿足通風(fēng)的要求，在坡屋面上設(shè)置了三角形的通風(fēng)窗；為滿足檢修和采光，設(shè)計了凹式鋁合金窗；這種處理既有充分的功能依據(jù)，又極大豐富了建筑物的體形和外部輪廓線的變化。中部有設(shè)計細(xì)膩的陽臺，方向形狀都有變化的窗戶等，主體顏色為乳白色外墻涂料?；鶠榉率|(zhì)淺灰色外墻涂料。整個建筑造型典雅、別致，同室外青褐色的條石臺階、花池、嫩綠色的草地、多姿多彩的花草樹木互為映襯。成功營造了溫馨、浪漫、雅致的生活氣息，同整個生活區(qū)美好優(yōu)雅的環(huán)境設(shè)計相輔相成。
建筑設(shè)計人員在空間組合設(shè)計過程中，應(yīng)在使用方所提供的各種原始資料、具體標(biāo)準(zhǔn)和要求的條件下，在現(xiàn)有國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范及相關(guān)政策條件下，對整個建筑設(shè)計進(jìn)行構(gòu)思、分析和規(guī)劃，對建筑中各房間功能進(jìn)行全面的分析，對整個用地環(huán)境充分理解。在有限的居住面積中合理組織、搭配各功能空間，充分考慮建筑與人、建筑與環(huán)境的關(guān)系。精心設(shè)計出以人為本的人居住宅，為廣大住戶營造更好、更舒適的居住環(huán)境。
五、結(jié)束語
總之，在整個建筑設(shè)計空間組合的處理手法的研究過程中，要重視建筑設(shè)計空間組合的處理手法研究中的每一個環(huán)節(jié)，預(yù)防設(shè)計過程中存在的不合理現(xiàn)象，保證空間組合設(shè)計過程中的操作規(guī)范性，使整個空間組合設(shè)計方案在應(yīng)用中有更合理的使用方法。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉建,李明. 談建筑設(shè)計空間組合的處理手法[J]. 黑龍江科技信息,2012,02:300.
關(guān)鍵詞：建筑設(shè)計；空間組合；處理手法
中圖分類號：TU201 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）09-0104-01
1 前言
當(dāng)今社會，住宅已經(jīng)不單單是滿足人們基本居住要求的住宿場所，也是一種融合了當(dāng)代人類審美觀和價值觀的建筑學(xué)。隨著如今房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的火爆，人們將更多的目光投到了住宅建筑空間設(shè)計中。設(shè)計人員在對建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行空間組合設(shè)計時，應(yīng)根據(jù)實際情況采取行之有效的方式進(jìn)行布設(shè)。在提高建筑空間利用率的基礎(chǔ)上還要結(jié)合住戶自身的需求，這樣所設(shè)計出來的建筑結(jié)構(gòu)才能受到住戶的滿意，也才能讓住戶住的舒心。
2 建筑設(shè)計空間組合的處理手法
2.1 分隔與聯(lián)系
建筑的室內(nèi)空間組合在一定意義上，是根據(jù)不同的要求設(shè)計出的空間空間和靈活的水平和垂直方向，所需要的空間更好地滿足人們的各種活動?？臻g的整體效果與空間設(shè)計起著決定性的作用，什么樣的方式是根據(jù)空間的特點和用途的要求，還要考慮空間中人的藝術(shù)特性和心理需要?？臻g的分隔與聯(lián)系可以分為三個層次[1]：室內(nèi)外空間的限定、內(nèi)部各空間的限定和同一空間不同部分的限定。首先是室內(nèi)外空間的限定，如建筑的外墻、人口、天井、內(nèi)部庭院等，都與室外空間緊密地聯(lián)系。如何使室內(nèi)外空間既有秩序，又相互融合，體現(xiàn)了室內(nèi)外空間的共生共生關(guān)系，成為設(shè)計的重點。其次是建筑范圍內(nèi)的空間。我們必須使建筑內(nèi)部空間的布局合理化，同時也要進(jìn)一步考慮空間對人的精神。最后是限制單一的空間內(nèi)，可以通過內(nèi)部裝飾、家具布置、陳設(shè)等方面提出應(yīng)當(dāng)指出的是，上述幾個層次都是相對的，它們既有區(qū)別又有聯(lián)系，應(yīng)整體設(shè)計和建筑空間組合的創(chuàng)作風(fēng)格統(tǒng)一。
2.2 對比與變化
（1）形狀對比：指兩個以上形狀的空間組合在一起，在某一程度上產(chǎn)生差異性，從而引起視覺與心理上的對立感。在不同形狀的空間對比時，較特異的形狀容易成為重點。當(dāng)然，空間的形狀與空間的功能存在著必然的聯(lián)系，我們必須在功能允許的情況下來適當(dāng)變化空間的形狀，取得空間變化的目的與效果。（2）體量對比：相鄰的兩個空間，如果在高低、大小方面相差較大，就會使人們在進(jìn)入時引緒上的變化。比如由窄小低矮空間進(jìn)入寬闊高大空間，會產(chǎn)生豁然開朗的感覺；反之則會使人產(chǎn)生壓抑陰暗的感受。（3）開敞與封閉的對比：空間開敞與封閉的律動變化，為建筑內(nèi)部空間帶來豐富的多樣性與迂回曲折的趣味性。
2.3 銜接與過渡
空間的銜接和轉(zhuǎn)換直接關(guān)系到空間和活動的使用。例如，有一個小前廳進(jìn)入大堂作為緩沖區(qū)，你可以脫鞋，換衣服，提高家庭的安全和穩(wěn)定。影劇院、酒樓等公共建筑在主體空間建立之前的過渡空間，不僅弱化了用戶從外界進(jìn)入光、暗變化的強(qiáng)烈不適，而且提高了使用規(guī)范和檔次。
2.4 重復(fù)與節(jié)奏
所謂空間重復(fù)，就是在空間組合中使用一種或多種基本形式。這種方法可以使室內(nèi)組合空間具有簡單明了的特點，同時可以結(jié)合使用技術(shù)相結(jié)合，使之相得益彰，使空間效果顯得統(tǒng)一多樣。我們經(jīng)?？吹轿鞣焦诺浣ㄖ矫鎸ΨQ布置，縱向排列的軸線沿空間變換形狀或大小，通過對比計算和改變；橫向排列空間，22對應(yīng)的重復(fù)實現(xiàn)統(tǒng)一[2]。
2.5 引導(dǎo)與暗示
空間的指導(dǎo)和建議是，它可以用在空間處理問題，自然使人們進(jìn)入另一個空間在一定的方向或路線以一定的方式，以實現(xiàn)主體空間的功能。它是方便人們在同一時間到達(dá)，也會讓人感到驚訝的空間效果，避免以偏概全，曲徑通幽的感覺，提升景區(qū)空間與利益?？臻g組合的指導(dǎo)應(yīng)根據(jù)不同的空間布局。一般來說，結(jié)構(gòu)化的，對稱的布局往往與強(qiáng)大的軸形成指導(dǎo)。自由組合空間布局，空間相互環(huán)繞活潑多變。
2.6 滲透與層次
所謂滲透，是指相鄰空間上的視覺，相互溝通使用，“你有我，我有你”的潛力。沒有層次的空間，一眼便知，就會失去單調(diào)，缺少回味。會有滲透水平，會有空間流動，與整體景觀更加優(yōu)美相比，在步移景異的人，通過空間體驗不期而遇的得到一個驚喜。
2.7 序列與秩序
序列簡單地表示空間的順序，即創(chuàng)造空間的整體秩序或突出空間所創(chuàng)造的空間組合的主題。空間序列的排列通常應(yīng)該是根據(jù)空間中人的運動活動的過程是一個連續(xù)的過程，時間和空間的連續(xù)性的有機(jī)統(tǒng)一，從而成為空間序列的必要條件。同時，空間序列的創(chuàng)作也要考慮到人們在空間活動中的精神，通過藝術(shù)手段的處理，使人們在獲得良好的視覺效果和空間體驗的過程中。
3 結(jié)語
總之，建筑設(shè)計人員在做建筑設(shè)計的過程時，必須針對空間組合進(jìn)行設(shè)計，促使住宅達(dá)到多功能空間的效果。只有充分利用好空間組合設(shè)計，才能充分提高建筑空間的利用率，才會更加的經(jīng)濟(jì)實惠，更加符合如今社會的需求。在有限的生活空間中，合理組織，調(diào)整各功能區(qū)的使用，充分考慮建筑與人、建筑與環(huán)境的關(guān)系。
參考文獻(xiàn)
【關(guān)鍵詞】公共建筑；空間場景；情感體驗
引言
城市公共建筑空間場景是城市公共生活的焦點，公共建筑空間場景的構(gòu)造的主要目的也是為了創(chuàng)造一個適合城市社會公眾生活和活動的良好環(huán)境。
1、城市公共建筑空間場景的相關(guān)理論分析
1.1建筑空間理論
建筑的空間是指建筑物周圍的空間與其空心部分，是指人們可以在其間進(jìn)行活動的內(nèi)外環(huán)境。在建筑發(fā)展的漫漫征程中，建筑師通過各種技術(shù)手段，不斷對空間進(jìn)行探究并設(shè)計生成適合的空間，從而形成各種或封閉或開敞的空間。[1]
1.2場景理論
場景不但存在于藝術(shù)作品領(lǐng)域，也存在于人類日常生活中。也就是說場景可以是人們在結(jié)合社會、文化和心理等因素的基礎(chǔ)上形成的各式各樣的生活場面。場景的具體構(gòu)成要素主要是非固定因素――人（角色）、固定因素（舞臺）、半固定因素（道具）。作為人類生活現(xiàn)象的場景，真實反映了人類社會、文化等因素 ，良好的場景能適應(yīng)人類的生活方式，使人類生活更美好。[2]
1.3空間與場景的關(guān)系
場景相對空間而言，會讓人產(chǎn)生一種可以感知的氛圍感。因此只有建筑的空間被人們用心使用過從而形成各種場景，這樣才能成為有意義的空間。也可以說，場景不僅僅包含了空間本身，還包含了空間的使用者?？臻g作為場景的一部分，自然也會對場景產(chǎn)生影響，只不過在不同場景中空間的作用或大或小而已?！?】
2、城市公共建筑空間場景的特征
2.1公共建筑空間場景具有時代性
不同類型的空間場景體現(xiàn)了每個時代明顯的特征，比如木構(gòu)架建筑體現(xiàn)古代中國的特征，白色石材建筑體現(xiàn)了西方的特征，而當(dāng)今社會的特征是鋼筋混凝土。城市公共建筑空間對城市來說是非常重要的活動場所，自然也能夠體現(xiàn)這個城市的特征。一個城市發(fā)展水平的高低離不開這個城市的人的發(fā)展水平，而這個城市的人的活動空間也離不開公共空間。只有設(shè)計出良好的公共空間場景才能促進(jìn)人的發(fā)展，進(jìn)而促進(jìn)城市發(fā)展。
2.2公共建筑空間場景具有主題性
我們的生活中存在許多不同類型的主題，如公園主題、社交主題、會議主等。公共建筑空間作為人的活動空間，其空間場景自然也少不了主題。為了表達(dá)特定的主題，建筑師會設(shè)計不同的建筑空間場景，以其讓各個物質(zhì)要素及精神要素進(jìn)行統(tǒng)一編排。
2.3公共建筑空間場景具有統(tǒng)一性
公共空間與人的情感體驗是一個整體，公共建筑空間場景的各個要素都不能脫離這個整體?？臻g中的各個物質(zhì)要素與精神要素必須有很好的聯(lián)系，才能保證公共建筑空間場景的整體統(tǒng)一性。此外，只有建構(gòu)適合當(dāng)代人們的公共建筑空間場景，才能讓更多人參與到其中。
3、城市公共建筑空間場景的構(gòu)成要素
3.1公共建筑空間場景的固定要素
公共建筑空間場景的形成基礎(chǔ)是空間場景的物質(zhì)要素之一― 建筑，因為后者是相對確定不變的，又稱為固定要素?？臻g場景的固定因素是空間場景中的第一層次，體現(xiàn)了空間場景的基本屬性，任何人的公共活動及情感體驗都離不開物質(zhì)的空間實體。固定因素主要由周邊的公共建筑與地面組成。
3.2公共建筑空間場景的半固定要素
公共建筑空間場景中的配景是空間場景的第二層次，因為具有相對的靈活變動性，所以稱為半固定要素。公共建筑空間場景的半固定要素主要是各種鋪設(shè)、裝飾、藝術(shù)品等。這些要素可以增強(qiáng)空間場景的主題、渲染空間場景的氣氛，增加空間場景的層次，是空間場景品質(zhì)特征的決定性要素。因為半固定要素容易變動，這為建筑師構(gòu)造空間場景提供極大便利。
3.3公共建筑空間場景的非固定要素
公共建筑空間場景的的第三個層次是非固定要素，是指人的公共活動行為及其情感體驗。人是空間場景的主角，但人的要素受到時間、情感、文化思維等影響，又是最具靈活性的。因此，非固定要素是空間場景中不可或缺卻又難以掌控的要素。建筑師只有在設(shè)計中不斷累積經(jīng)驗，認(rèn)真了解體會人的心理及情緒變化，才能設(shè)計出不錯的公共建筑空間場景。[4]
4、公共建筑空間場景設(shè)計的建議
隨著社會的快速發(fā)展，人們越來越關(guān)注生活的品質(zhì)以及精神上的享受。城市公共建筑空間作為人們公共活動的場所，在一定程度上體現(xiàn)這個城市的發(fā)展水平。為了構(gòu)造出良好的公共建筑空間場景，在此提出以下建議：
4.1提高公共建筑空間場景的體驗效率
正如前文所述，人是空間場景的主角，公眾參與的程度是城市公共建筑空間評價體系中的重要指標(biāo)。城市公共建筑空間首要的任務(wù)是提供足夠的容量滿足人們的各種公共活動。其次，公共空間場景的設(shè)計在設(shè)置上要有顯著特點的主題。最后空間場景的設(shè)計也要考慮社會公眾的想法，目的是要讓更多人參與到空間場景中。在設(shè)計空間場景時，可以充分靈活利用半固定要素，盡可能構(gòu)造出人性化的設(shè)施。只有充分尊重人的情感體驗，提高公共建筑空間的體驗效率，才能設(shè)計出更完美的空間場景。[5]
4.2 凸顯公共建筑空間場景的時代性
創(chuàng)新是一個亙古不變的主題，不同時代的人的審美觀不同，公共建筑空間場景的設(shè)計也應(yīng)該與人的審美水平與時俱進(jìn)。建筑及配景的設(shè)計應(yīng)該體現(xiàn)現(xiàn)代社會的特征，在構(gòu)成、色彩、材質(zhì)等方面進(jìn)行改變，要充分體現(xiàn)新穎性。空間場景的設(shè)計既要在整體上尊重人們對美的享受原則，又要設(shè)計出高觀賞性的精彩之處?？偠灾?，公共建筑空間場景的設(shè)計應(yīng)該與時俱進(jìn)，要凸顯這個城市的時代性及價值屬性。
4.3傳承具有城市特色的歷史文化
眾所周知，一個城市的特色可以從其建筑及公共場所體現(xiàn)出來?，F(xiàn)代城市追求的是精致時尚，然而要體現(xiàn)一個城市的歷史源遠(yuǎn)流長，又離不開對歷史文化的傳承。因此，傳承歷史文化的淵源也是城市公共建筑空間場景設(shè)計的考慮因素。在摒除糟粕、取其精華的理念上，我們可以保留最具城市歷史特色的景觀，傳承地方傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，構(gòu)造具有城市文化品位的公共建筑空間。
4.4尊重城市綠色生態(tài)價值觀
尊重自然規(guī)律是設(shè)計中必須遵守的規(guī)則，人與自然和諧相處的理念至今也是人們所推崇的。人作為公共建筑空間場景的主體，應(yīng)該關(guān)注公共建筑空間的綠色生態(tài)。雖然各種自然現(xiàn)象都給人類帶來過不少災(zāi)難，但是在特定的情形下一種恰到好處的自然現(xiàn)象能夠給人們帶來許多情感交流，這樣也能讓公共空間場景實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，更具現(xiàn)實意義。因此自然現(xiàn)象也是一種十分有用的情感道具。創(chuàng)造綠色主題的公共建筑空間場景體現(xiàn)一個城市對大自然的尊重，是時代進(jìn)步的象征。
5、結(jié)語
公共建筑的空間場景對城市公眾生活及情感體驗產(chǎn)生不容忽視的影響。本文首先理清公共建筑空間場景的相關(guān)理論，然后對空間場景的特征及構(gòu)成要素進(jìn)行總結(jié)，最后提出城市公共建筑空間場景的設(shè)計建議，以求為城市社會的良好發(fā)展提供借鑒。
參考文獻(xiàn)：
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[2]奚.場景的解析[D].同濟(jì)大學(xué).2007：9.
[3]奚.場景的解析[D].同濟(jì)大學(xué).2007：15.
關(guān)鍵詞：地鐵空間；空間認(rèn)知；視覺導(dǎo)向。
中圖分類號： TU2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：
引言
作為城市地鐵建筑形象網(wǎng)絡(luò)工程的一部分，地鐵站的識別性與導(dǎo)向性研究包含了許多層面上的內(nèi)容。本文力圖以建筑設(shè)計的手法探討地鐵空間的識別性、導(dǎo)向性。
1.地鐵出入口識別性與導(dǎo)向性研究
1.1地鐵出入口的特點
對地下建筑而言，出入口是地下建筑中的唯一可見元素。
出入口在地鐵站建筑的外觀形象、視線導(dǎo)向、可識別性方面都起著別的要素所無法替代的作用：在空間過渡上，它通過從上到下、從亮處到暗處、從開放到封閉的轉(zhuǎn)變，使人從地表的具有熟悉模式和景象的環(huán)境到達(dá)一個未知的環(huán)境。
此外，在地下建筑中，地鐵口附近的室內(nèi)垂直交通系統(tǒng)也可以被視作出入口序列的組成部分。這些要素對于滿足舒適、明確的向下過渡到站臺層極為重要。[1]
1.2地鐵出入口的選址
出入口的位置應(yīng)設(shè)置在較突出不被遮擋之處，一般應(yīng)設(shè)于人行道邊或其他比較開闊的地點。
1.3地鐵出入口的類型
從與地面的關(guān)系看，可分為四類：
1、獨立式出入口
地鐵通道直接開口與地面相連，對大量的小型地鐵站而言，出入口形式極易識別，而內(nèi)部簡單的通道流線也提供了良好的視覺導(dǎo)向。
2、下沉式廣場入口
在平坦開敞的基地上，地鐵站可以采用下沉式廣場，廣場自身就成為地鐵站入口序列的一部分并以其開闊的體量加強(qiáng)了識別性。經(jīng)由下沉廣場進(jìn)入地鐵站時，其水平進(jìn)入建筑的方式符合人們的日常習(xí)慣。
3、部分地上建筑出入口
這種形式具有傳統(tǒng)建筑的一些特征：如可以增強(qiáng)遠(yuǎn)距離的識別性；恰當(dāng)?shù)男蜗罂梢詡鬟f地鐵站入口性質(zhì)的信息；能提供全天候不受影響的圍合空間。
4、附設(shè)在相鄰建筑中的出入口
當(dāng)?shù)罔F站毗鄰大型辦公、商業(yè)等或地鐵站本身是大型交通樞紐，可以設(shè)通道直接與之相接，出入口附設(shè)在其他建筑上。但要注意出入口盡量靠前放置并強(qiáng)調(diào)該出入口的地鐵標(biāo)示，并防止其他信息源的干擾。
1.4入口外觀形式對識別性的影響
在外觀上，入口處理的好壞往往預(yù)知了對地下空間的評價。歐美早期的地鐵站，人們只是接受了地鐵隱蔽的性質(zhì)，建筑造型樸實不張揚(yáng)。當(dāng)然也有一些外觀設(shè)計優(yōu)秀、反映當(dāng)時設(shè)計思潮和時代特點的出入口設(shè)計。
現(xiàn)代地鐵則力圖創(chuàng)造“嶄新的藝術(shù)運動風(fēng)格、明亮的地下空間形象”，出入口設(shè)計更有不乏張力的表現(xiàn)形式。
2. 車站規(guī)模與結(jié)構(gòu)形式
2.1車站規(guī)模與結(jié)構(gòu)形式對識別性與導(dǎo)向性的影響
地鐵站結(jié)構(gòu)形式大致分為兩種：矩形箱式和盾構(gòu)挖掘的圓形或橢圓形。兩者相比，后者識別性與導(dǎo)向性好于前者。
1、歐美城市軌道交通特點
歐洲的城市軌道交通盡可能縮短車站長度，減小車站規(guī)模，以降低工程造價。大多數(shù)車站都有站廳層，少數(shù)車站沒有站廳層。
歐洲城市軌道交通另一個顯著特點是多線共用站臺。這既充分挖掘了線路的運能，又方便了顧客的換乘。 [2]
2、國內(nèi)地鐵的規(guī)模與結(jié)構(gòu)選型
國內(nèi)近年來修建的地鐵，采用矩形箱式二層車站的占絕大多數(shù)，通常安排較多的輔助用房外，部分進(jìn)行物業(yè)開發(fā)。 [3]
問題是，如果不論車站大小等級，一律采用二層車站，過多的并行通道的設(shè)置形成并置的水平引導(dǎo)，從空間使用上說容易形成方向的多重選擇，從而導(dǎo)致導(dǎo)向的不確定性，而導(dǎo)向標(biāo)志的不完善和商業(yè)廣告的干擾更加劇了尋路的困擾。
從國外的實例來看，因為站廳被簡化，地鐵的識別性與導(dǎo)向性更多體現(xiàn)在站臺層的識別性設(shè)計以及它與出入口之間的關(guān)系，大大降低了在站廳層內(nèi)穿行的可能。
由此得出：在同樣功能滿足的情況下，地鐵車站的層數(shù)越少越好；除必須設(shè)在地下的站臺及站廳層，其他的設(shè)備及附屬用房盡量設(shè)在地上，簡化空間形式，從大的整體布局來增強(qiáng)地下空間的識別性及導(dǎo)向性。 [4]
2.2流線設(shè)計與功能布局
1、流線設(shè)計
從功能上看，地鐵的客流具有穿過式的流水特征。
從流線安排上說，客流路線愈短愈好，愈簡單愈好。設(shè)置在流線上的所有設(shè)備、設(shè)施，其位置應(yīng)該明顯、醒目，形式應(yīng)簡單、易變，便于引導(dǎo)人流。
2、功能布局
功能設(shè)置要求——非付費區(qū)內(nèi)應(yīng)將各個通道口連接貫通，有利于客流出站后自由選擇通道出入口離開或兼起人行通道的作用。各種功能區(qū)域都應(yīng)該有一定的識別特色，配以系統(tǒng)化的導(dǎo)向標(biāo)示。
售票亭的位置——售票亭作為可移動的室內(nèi)元素設(shè)置在人流動線上，占地小，設(shè)置靈活，并可以根據(jù)實際情況增減售票亭數(shù)量。
售票亭的設(shè)計——可用適當(dāng)跳躍的色彩和簡潔的形式構(gòu)成，賦予他應(yīng)有的特色和個性。使售票區(qū)域變成一眼可識別的地方。
2.3地鐵站埋深對識別性與導(dǎo)向性的影響
1、世界地鐵的深埋趨勢
世界地鐵有深埋的趨勢：地鐵深埋是地鐵連接成網(wǎng)，上下相互交叉加劇的結(jié)果。
2、地鐵深埋的導(dǎo)向?qū)Σ?/p>
根據(jù)不同的埋深情況，關(guān)鍵是要選擇與之適應(yīng)的疏散交通工具，樓梯對人流的主要導(dǎo)向作用已經(jīng)逐步讓位于更加人性化的自動扶梯與電梯等代步工具，上下空間的聯(lián)系更加連貫。[5]
3.室內(nèi)空間設(shè)計手法的識別性與導(dǎo)向性研究
3.1實體元素的誘導(dǎo)傳達(dá)
單一的線性通道本身具有極強(qiáng)的導(dǎo)向性，往往采用界面上的線來完成導(dǎo)向，此外還可以通過通道盡端的光誘導(dǎo)來實現(xiàn)。岔道，除了運用標(biāo)識傳達(dá)的手法之外，還可以從空間界面處理來增強(qiáng)其“可讀性”。界面上有規(guī)律的視覺符號的分布可以對人的運動速度起到調(diào)節(jié)作用。對較長的通道來說，水平自動扶梯的設(shè)置不但方便乘客的通行，還會對行走起到導(dǎo)向。而鋪地材料的色彩、圖案、質(zhì)感等，伴隨人的行走線路有所變化，引導(dǎo)步行者變換方向。[6]
3.2視線關(guān)聯(lián)導(dǎo)向
盡量在各個功能分區(qū)之間建立起直觀的視線導(dǎo)向，建立不同功能區(qū)域的提示傳達(dá)，提高地下公共空間系統(tǒng)內(nèi)部各空間之間、以及地上地下空間之間的開放度，使相關(guān)空間相互滲透，視線貫通而易被感知。[7]
3.3照明與材料
縱觀歐美地鐵站，選材都很平實普通，共同的特點是耐磨、易清洗、不反光，站臺層平均照度較低，而導(dǎo)向標(biāo)示廣泛采用燈箱照明，在背景襯托下突出了信息的傳達(dá)。
3.4節(jié)點與地標(biāo)
中庭、小品、雕塑等可以成為行進(jìn)過程中重要的識別因素，以自身豐富的形體特征為人們定向指引，具有超越語言的直觀性。壁畫、小品是地下空間認(rèn)知要素中的地標(biāo)，對定位和導(dǎo)向可以起相當(dāng)作用。[8]
3.5裝修模數(shù)化
地鐵站室內(nèi)裝修模數(shù)化是大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)果，反映在室內(nèi)風(fēng)格上是構(gòu)件預(yù)制化，以方便各部件的拼接和組裝。因此，視覺導(dǎo)向信息標(biāo)示的設(shè)置也成為工業(yè)化生產(chǎn)的一部分，在設(shè)計開始階段便協(xié)同考慮，這樣便于同室內(nèi)風(fēng)格的融合統(tǒng)一，甚至成為反映室內(nèi)風(fēng)格的一部分。
3.6色彩運用
色彩特別是大面積的鮮艷色彩能增強(qiáng)車站站臺識別性，符合“快速閱讀”的識別特點。大面積的純色用于寬敞單一的空間比較合適。在車站空間有限，形式復(fù)雜的情況下，善用導(dǎo)向標(biāo)志的色彩調(diào)節(jié)作用，既滿足了視覺導(dǎo)向和信息傳達(dá)的要求，又調(diào)節(jié)了室內(nèi)氣氛。此外，具有一定動勢的色彩組合還有輔助引導(dǎo)人流，強(qiáng)化運動導(dǎo)向的作用。
結(jié)語
對以地鐵車站為主的地下空間來說，兼有作為交通建筑的特性，其本身具有人流量大，流速較快，交通信息繁雜，選擇性多等不利于識別和導(dǎo)向的不利前提；其次，地鐵與地面交通運輸網(wǎng)絡(luò)的緊密銜接是發(fā)揮城市運能的關(guān)鍵。如何提高地鐵車站空間的認(rèn)知和視覺導(dǎo)向是設(shè)計的一個要點。
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