摘要：美國華裔劇作家黃哲倫曾憑藉《蝴蝶君》榮膺1988年托尼獎最佳戲劇獎,而其另一部作品《黃面孔》所呈現(xiàn)的后現(xiàn)代戲劇策略是對《蝴蝶君》的劇場性的繼承與超越。從文本敘事、戲劇結(jié)構(gòu)和舞臺空間三個維度來看,黃哲倫運(yùn)用多重后現(xiàn)代戲劇策略,力圖消解亞洲人在美國舞臺上被形塑的臉譜化形象,進(jìn)而折射出后現(xiàn)代語境中種族身份的流動性與可操演性。