摘要：柄谷行人在二十世紀七十年代初所寫的文藝評論,與日本戰(zhàn)后的文藝批評傳統(tǒng)和社會狀況密切相關(guān)。通過柄谷行人這一時期所關(guān)注的“自然”、“對幻想”等概念,可以看到他的問題意識與小林秀雄、江藤淳、吉本隆明等前輩批評家有著復雜關(guān)系。這些批評家代表了一種潮流——對戰(zhàn)后文藝批評的“近代”理想的批判和超越,但我們不應將此潮流簡單地視為一種進步,而是應該看到它體現(xiàn)了戰(zhàn)后日本知識人在重新構(gòu)建日本的“主體性”時所面臨的困境。