摘要：戲劇和朋克音樂(lè)的結(jié)合是愛(ài)爾蘭當(dāng)代戲劇家馬丁·麥克多納創(chuàng)作的顯著特色,也是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作文化性轉(zhuǎn)向的一個(gè)典范.在其代表作《伊尼什莫爾島的中尉》中,麥克多納運(yùn)用“戲劇音樂(lè)化”的敘事策略,將碎片化的音樂(lè)歌詞鑲嵌于戲劇文本之中,同時(shí)吸取朋克音樂(lè)中的暴力美學(xué)、虛無(wú)主義及性別跨界等內(nèi)涵,從而使該劇表現(xiàn)出鮮明的音樂(lè)化特征.通過(guò)對(duì)朋克音樂(lè)的跨媒介效仿,麥克多納以暴力隱喻的方式戲謔地再現(xiàn)了“北愛(ài)沖突”這一重大事件,并表達(dá)了一個(gè)和平主義者的政治訴求.此外,麥克多納對(duì)戲劇兼容不同藝術(shù)門類的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新,表明大眾文化不僅能為精英文化的發(fā)展提供精神指導(dǎo)和刺激源泉,而且為當(dāng)代戲劇獲得更大的展演空間提供了跨媒介想象的可能性。