摘要：隨著現(xiàn)當代繪畫在新疆的發(fā)展,新疆畫家憑借著獨特的自然環(huán)境和多樣化的人文資源,成就了以農牧生活、異域風情為主的少數(shù)民族題材繪畫。建國后,新疆少數(shù)民族題材繪畫一度受到國內主流美術界的追捧,八十年代后,伴隨著國內主流美術從全面追隨俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫轉向主動學習西方現(xiàn)代主義藝術,少數(shù)民族題材繪畫也逐漸從當初的“地緣優(yōu)勢”轉化成地域性的“邊緣劣勢”。時至今日,新疆少數(shù)民族題材繪畫除了自身深感難以融入國內主流美術之外,還產生了一定的負面影響,一是掩蓋了新疆本土藝術的多元化發(fā)展,二是讓廣大內地群眾對新疆產生誤讀。;