摘要：20世紀(jì)初的新文化運(yùn)動(dòng),以美術(shù)革命為號(hào)召,以科學(xué)與民主為旗幟,在否定乃至打倒被認(rèn)定為不科學(xué)的落后的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方面,使當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫畫壇呈現(xiàn)尷尬窘迫的不利局面。與此同時(shí),西方方興未艾的現(xiàn)代主義藝術(shù),卻因自身文化發(fā)展及受東方藝術(shù)影響等多種原因,逐漸形成與古典寫實(shí)藝術(shù)大相逕庭的現(xiàn)代主義諸流派藝術(shù),這種因社會(huì)進(jìn)化論(亦稱進(jìn)步論)流行而貌似先進(jìn)的西方藝術(shù)的傳入中國(guó),在幾不相干的偶然之中,卻從被認(rèn)定的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律角度給了中國(guó)畫性質(zhì)一種“進(jìn)步”的有力定性,使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫從另一角度站在了科學(xué)與真理的制高點(diǎn)上,給了中國(guó)畫畫壇捍衛(wèi)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)反對(duì)寫實(shí)藝術(shù)一強(qiáng)大武器,并因此掀起一個(gè)因?yàn)槲鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)與中國(guó)畫比較而起的對(duì)中國(guó)畫先進(jìn)性、進(jìn)步性予以定性的藝術(shù)思潮。民國(guó)年間的中國(guó)畫研究,在經(jīng)歷了民國(guó)初年短暫的惶惑后,開(kāi)始了近三十年堅(jiān)實(shí)而自信的發(fā)展階段。